تاريخ حقيقي في تاريخ الأفلام الرائجة والسينما الخارقة، هل فيلم كريستوفر نولان هو التحفة الفنية التي غالبًا ما تعشقها؟
بالنسبة للكثيرين، فهو أفضل فيلم للأبطال الخارقين على الإطلاق، وبالنسبة للكثيرين الآخرين، فإن النجاح هو الذي دفع مخرجه إلى المدار. بعد مرور خمسة عشر عامًا على إصداره ونجاحه العالمي،فارس الظلامألن يكشف عن بعض الثغرات في درعه؟
لا شك،كريستوفر نولانترك بصماته على الأرواح والفن السابعفارس الظلام. بعد أباتمان يبدأتم تقدير العمل الثاني من ثلاثيته، ولكن نادرًا ما يتم الإشادة به، مما أشعل النار في عالم محب السينما. سبقته ترقية لا تقاوم، وأصبح موضوعًا للعبادة مع اختفاءهيث ليدجر، الفيلم الرائج، بعيدًا عن أن يكون مخيبًا للآمال عندما تم إصداره، تقريبًاتحولت على الفور إلى ظاهرة. وبفضل نضجه ومنهجه الأسلوبي الذي يتناقض بشكل جذري مع شرائع الترفيه السائدة في عصره، فقد أعطى متفرجيه صفعة كبيرة على الوجه، وألقى بالأبطال الخارقين في قلب هوليوود النابض.
بعد أن اعتبرتها الصناعة بالفعل مصدرًا محتملًا للأموال، كشفت أفلام الأبطال الخارقين فجأة عن إمكانات فنية ودرامية كان الكثيرون على وشك نسيانها، بعد سنوات عديدة من النجاحات التي حققتها أفلام الأبطال الخارقين.سوبرمانومنباتمان، التحدي. يجب أن يقال ذلكقدم كريستوفر نولان لهذا النوع أحد أجمل مشاهده، مستوحى إلى حد كبير من العرض المسرحي المعدني لمايكل مان، الذي فهم المخرج أهميته عند وصف مغامرات فارس جوثام المظلم. مع صور لا تُنسى، ومشاهد دانتيسكية في بعض الأحيان وثنائي من الممثلين الأقوياء،فارس الظلاملا يزال حتى اليوم فيلمًا محبوبًا، وهو محق في ذلك.
ولكن بعد مرور أكثر من عقد من الزمن على صدوره، يمكننا الآن أن نقترب منه بمسافة أكبر قليلا، وإذا كنا لن نتوقف أبدا عن الإشادة بإنجازاته، فإن وقت التقييم يسمح لنا أيضا بتمييز نقاط ضعفه، وربما التشكيك في نقاط ضعفه. أهمية.
عندما يجرؤ شخص ما على انتقاد فارس الظلام
بطاقة الجوكر تُستخدم كثيرًا
من الواضح أن شخصية الجوكر كانت العنصر الأكثر انتظارًا في الفيلم قبل صدوره. ليست هناك حاجة لكسر الأبواب التي ظلت مفتوحة لفترة طويلة: الأداء الرائع للراحل هيث ليدجر كان قادرًا على خلق مفاجأة وترسيخ نفسه كأحد المحركات الرئيسية لنجاح الإنتاج. من خلال التصرف كمهرج شريرفوضوي وكاره للبشر مختل عقليايغرق نولان بطله في معركة يائسة، وهو ما يعتبره البعض أفضل جزء من الفيلم الروائي.
لكن التوجه الواقعي الذي اختاره المخرج يثبت في بعض الأحيان أنه يخضع للاختبار من قبل الأبطال المنتشرين. الجوكر ليس استثناءً من القاعدة، لأنه ليس هناك أي شك في التخلص من عبقرية الرجل الشرير المتلاعبة. وهذا أيضًا هو السبب وراء تمكنه دائمًا من الهروب، وحتى قيادة اللعبة الصغيرة للجزء المركزي بألوان متطايرة. لكن مثل هذا التصعيد فيأحيانًا يكون تطوير الخطط المكيافيلية غير متماسك، وهو ما لن يمثل مشكلة في عالم الكتب المصورة، ولكنه مزعج بعض الشيء في جوثام البارد لنولان.
من الواضح أن حوارات ليدجر اللذيذة وتعبيرات وجهه تحجب كل ذلك قليلاً، لكن بعض المقاطع تكفي لإثارة الدهشة بعد عشرات المشاهدات.من التسلسل التمهيدي، على الرغم من إتقانه، هناك شيء خاطئ. لعبة الأحمق المدرعة بروح الدعابة السوداء التي تفتح الأحداث وتقدم الشخصية فعالة للغاية، لكن من الصعب تصديق الهروب النهائي، بالاعتماد على العمى الواضح لنصف سائقي الحافلات في المدينة. تمر الخطة دون أن يلاحظها أحد، لأنها تخدم أكثر كمرحلة انتقالية لما يلي، ولكنها تعلن عن بعض المرافق من نفس النمط.
عصر النكتة...
بالطبع، لا يمثل تجنيد الأتباع والحصول على ويسكي العمدة وغيرها من التفاصيل الصغيرة مشكلة، حيث تم إثبات قدرة المهرج على لعب العالم كله بقوة في تسلسل القلم الرصاص الشهير. ولكن بمجرد أن ينغمس في الالتقاط الطوعي، وهو كلاسيكي عظيم للأشرار الخارقين، يبدأ في إثارة الشكوك حول عدم انتمائه إلى عالم يُسمح فيه بالخيال.إن مجموعة الظروف التي تسمح له بتنفيذ خطته وفي نفس الوقت إنشاء وجهين أمر غير محتمل على الإطلاق.، نظرًا لدقة التوقيت الذي من الضروري تحذير باتمان من وضع الرهائن، وجميع الاختلافات الأخرى.
بالتأكيد، يمكننا أن نمنح الجوكر بعض ضربات الحظ الكبيرة، التي يضفيها الشرعية على إيمانه الأعمى بالفوضى (كما يقول هو نفسه). لكن ذروة الفيلم، حيث تسود النزعة الإنسانية لبروس واين، تهدف بالتحديد إلى تفكيك معتقداته وإثبات خطأها. وكما هو الحال غالبًا، يضيع نولان قليلًا من خلال الشخصيةالتفاصيل المفاهيمية، والتي تنتهي في النهاية إلى ما هو أبعد قليلاً من إطارها الموضوعي. مرة أخرى، نعترض: يظل الشخص المجنون الذي يلعب دوره ليدجر أحد أهم الأصول في هذه المطاردة الحضرية التي لا هوادة فيها.
ميجامايند
الأداة ذات الوجهين
في فئة الشرير الخارق،وصول Two-Face في الجزء الأخير من الفيلم يطرح أيضًا بعض الأسئلةحول كيفية تعامل ثلاثي كتاب السيناريو (الأخوين نولان وديفيد س. جوير) مع شخصيات الفيلم، بقدر ما هي مبدعة. لأن جميع محبي الكتب المصورة سيكونون قاطعين بشأن هذا الموضوع: من الواضح أن هارفي دنت واسمه المستعار ذو الوجهين هما أحد الشخصيات الرائدة في مغامرات باتمان، ويجسدان بقوة ازدواجية الإجرام التي ابتليت بها المدينة.
ربما يكون هؤلاء المعجبون أنفسهم قد أعربوا عن أسفهم لاستغلال الشخصية التي ربما لم يتم الحكم عليها بناءً على قيمتها العادلة. يتم إجراء رمي العملة، وهي وسيلة للتحايل المعروفة، قليلاً باستخدام الملقط. ويجب القول أن الشخصية الحقيقية لهارفي دنت المتحول تثير اهتمام نولان بشكل أقل،الذي يتلاعب به بمهارة كرمز، لا أكثر.إنه «الفارس الأبيض» الفاسد الشهير، محور رؤية المخرج.. والجوكر.
ربطة العنق هي السبب الحقيقي لجنونه الكامن
في حد ذاته، فإن الجانب الفصامي للشخصية لا يظهر نفسه كثيرا. علاوة على ذلك، بعد عملية تجميل الوجه البسيطة التي أجراها، لا يبدو أنه يتأرجح أبدًا بين العديد من الحالات المزاجية.السن يسعى فقط للانتقام، ويمثل في الواقع الشر الذي يمكن أن يستولي على العدالة، بمجرد أن يتم إخراجه بعنف من أغلاله. غالبًا ما يتم انتقاد المخرج لأنه يظهر أبطالًا تم تصورهم على أنهم وظائف وليس كبشر. وهذا ليس صحيحًا دائمًا، خاصة في أفلامه اللاحقة.
لكن قضية هارفي دنت التي يلعبها آرون إيكهارت لا تعمل لصالحه. في حد ذاته، إذا تحول المدعي العام إلى مجرم انتقامي،النتيجة لن تكون مختلفة كثيرا. في هذه الحالة، لم يتم إدخال هذا الرجل الشرير المحبوب بعناية كبيرة.
المدعي العام في دائرة الضوء
بروس واين المونوليث
ليس من السهل التعامل مع شخصية باتمان. وبعيدًا عن التمزق الداخلي الكلاسيكي بين الهويتين، هناك ملياردير غير سعيد بالتأكيد، لأن وفاة والديه تطارده، لكنه وسيم ومليء بالثقة، يعيش في قصره مع كبير خدم، ووسائل غير محدودة. لأدواتها والمركبات الأخرى. إنه لا يتمتع بروح الدعابة التي يتمتع بها الرجل الحديدي، ولا يتمتع بالمصير الذي وقع عليه من خلال القوى الخارقة التي اكتسبها خلال مواجهة خارقة للطبيعة، وليس لديه صراع داخلي ضد طبيعته الخارقة غير العادية...إن إنشاء بروس واين وجعله محبوبًا وإنسانيًا بعيدًا عن الصدمة هو أقل سهولة بكثير من إنشاء باتمان.
رؤية كريستوفر نولان مهيبة للغاية، مع مقاربة واقعية لأساطير البطل الخارق وقدراته،يصبح باتمان بروس واين أكثر غموضًا وبرودًا وحتى متجانسًا.من خلال استيعاب الكثير والمضي قدمًا على نفس الخط، هناك خطر تشبع جانب البطل المصاب بالكدمات بصمت. تفسير كريستيان بيل يذهب في هذا الاتجاه، مع صورة رجل معذب، مدمر للذات قليلاً، وتقريباً ضحية لنبوة ذاتية مأساوية. يتم لعب كل شيء مثل Skapespeare، دون الحاجة إلى مساحة كبيرة للتعمق في الأعمال الدرامية وتجربتها.
هأكون أو لا أكون، تلك هي مهمتي
الحد من هذا التحيز هوإحساس البطل المنغلق في هذه الرؤية، مع عدد قليل جدًا من الخطافات العاطفية،القليل جدًا من الفروق الدقيقة البشرية، بما يتجاوز الحركات البطولية العظيمة التي توجد لتحريكه - للتضحية بنفسه، مرارًا وتكرارًا. إن إدارة قصة الحب الفاشلة مع راشيل توضح هذا جيدًا، حيث ظلت جليدية وغير مجسدة، بعيدًا عن المسافة التي تنطوي عليها علاقتهما. الطريقة التي ينتهي بها الأمر بروس واين بالنوم مع ميرانداتدكرهي مظاهرة أخرى، ولكن تلك قصة أخرى.
ليس من المهم أن يكون باتمان موجودًا أيضًا (خاصة؟) مع أعدائه المقربين، ولا سيما الجوكر. لقد فهم المخرجون ذلك جيدًا، من تيم بيرتون (الذي وضع البطل بوضوح في الخلفية).باتمان، التحدي، لصالح المرأة القطة والبطريق) لكريستوفر نولان، منذ القوة العظيمة لـتي دي كيه هو بالطبع الجوكر. وربما أكدت ثلاثية نولان ذلك مرة أخرى: سواء كان باتمان أو بروس واين، فإن للبطل الخارق حدوده.
لماذا الجدية ؟
إكسسوار راشيل
إذا كان مهاجمة كريستوفر نولان في كتابة الشخصيات النسائية يستحق القليل من الدقة في فيلمه السينمائي (ويرجع الفضل في ذلك بشكل أساسي إلىهيبةوآخرونبين النجوم)، راشيل دوز في ثلاثية باتمان ربما تكون أسوأ دليل. قبل السؤال الشائك للمرأة القطة وميراندا فيفارس الظلام يرتفع، ودون حتى ذكر تغيير الممثلة لأسباب غامضة (التفسير الرسمي هو جدول أعمال كاتي هولمز المزدحم للغاية)، فإن هذه الشخصية، مهما كانت مركزية في مسار بروس واين، تترك أثرًاالمذاق الرهيب للكتابة الفرعية والأداة في أيدي كتاب السيناريو.
فيباتمان يبدأ، فهو بالتأكيد أسوأ،يُنظر إلى راشيل على أنها مجرد مقياس أخلاقي لبروس، كمساعدة للمدعي العام في حذائها، وصديقة الطفولة التي تعيد البطل إلى تجاوزاته، وبالطبع شيء صغير يجب إنقاذه (الترياق لغاز ' الفزاعة) أو الإعجاب (تحمي الطفل في ذروتها). الرومانسية وظيفية للغاية، ومن الواضح أنها موجودة فقط للمواصفات والملاحظة المأساوية لبقية المغامرات.
فيفارس الظلام، راشيل لها قيمة أخرى، من الناحية النظرية، لأنها واصلت حياتها بدون بروس وتقود حملتها الصليبية باسم العدالة. باستثناء أنها الآن في المرتبة الثانية خلف هارفي دنت، وكل شيء فيهايبدو أن مصيره له معنى واحد فقط: خدمة قصص الآخرين. الغنائم التي تنازع عليها هارفي وبروس، عرض الألعاب النارية النهائي لقدرة الجوكر المطلقة، حافز لتحويل فارس جوثام الأبيض إلى ذو وجهين، صدمة عميقة لبروس مع الرسالة الشهيرة التي أعطيت لألفريد والتي سيكون لها صدى فيتدكر:راشيل مركزية فيتي دي كيهومع ذلك، ليس لديها ما تفعله تقريبًا، لتعيش لنفسها.إنها تتحدث وتتفاعل وتتقدم فقط في حضور شخص آخر.
واجهة مزدوجة للحب
حتى اللحظات التي تفرض فيها راشيل نفسها لتجد القليل من الضوء تقودها إلى ذلك بشكل لا يمكن علاجهتخزينها كملحق.عندما تظهر نفسها شجاعة في مواجهة الجوكر من خلال التدخل في المساء، يكون ذلك بشكل أساسي من أجل تمثيل هيث ليدجر، وإحضارها لإنقاذها بواسطة باتمان بعد لحظات قليلة، في عرض كامل للفتاة في محنة. عندما تستجوب أحد السجناء بثقة، فإن هارفي هو من يقدم لها بطاقته الرابحة لإغلاق القضية.
ماجي جيلنهال موهوبة، وتؤدي بشكل جيد في المناسبات النادرة التي تتاح لها، لكنها لا تزال موجودةصندوق البراز، حتى فيتي دي كيهحيث لديها المزيد من الأسباب لتكون.ولم ينجح كتاب السيناريو قط في إعادة هذه الشخصية إلى الحياة، واكتفوا باستغلالها والإساءة إليها في الحبكة. الأمر الذي يظل محزنًا للغاية، لا سيما بسبب القوة الدرامية للثلاثية (موت راشيل، شبحها الذي يحوم في داخلها).تدكر) كان من الممكن أن يكون أكثر فخامة لو كان للشخصية مساحة وأبعاد أكبر.
وجه الجوكر
الفعل الثاني الذي يسحق كل شيء
اسأل أي شخص عما يتذكره عن فيلم كريستوفر نولان، ومن المؤكد أن مجموعة من الصور والمشاهد المذكورة ستنتمي إلى الفصل الثاني من الفيلم.دبابة هجومية ذات قصة حقيقية، قلب القصة لم يترك أحداً سالماً. بعد تحديد درجة خطورة الجوكر، الذي قام على التوالي بتنفيذ عملية سرقة مذهلة، وقلص صفوف المافيا، وفرض أسلوبه في الساحر البصري واغتال ثلاثة من وجهاء مدينة جوثام،المظلمفارس يبدأ فصل مثير، يقوم على لعبة تلاعب بين فارس الظلام والجوكر، والتي ستتحول لصالح الأخير.
مستفيدًا من هجوم خصمه على عرض للشرطة، يشارك باتمان في خطة لجعل جوردون يبدو ميتًا، بينما يتظاهر هارفي دنت بالاستسلام للسلطات، ويطلق على نفسه اسم الرجل تحت قناع باتمان.تكل هذا لإجبار الخصم على الخروج من مخبئه. تلا ذلك مطاردة مدمرة عبر مدينة جوثام، وفي نهايتها قام باتو وجوردون بإلقاء القبض على الرجل المجنون الضاحك.
من يحترق أولاً سوف يضحك
لكنهم لم يصلوا إلى نهاية مفاجآتهم: فالجوكر، الذي كان يترقب أدنى تحركاتهم، استغل التحويل الذي خلقه أعداؤه أنفسهم لاعتراضه، من أجل اختطاف راشيل وهارفي. يترك باتمان ومعه العناوين التي يحتجز فيها كلاهما، مرفقًا بكمية من المتفجرات، مما يجبر البطل على اختيار من سينقذه.الفخ الأخير، المهرج الكاذبعلى العناوين وعندما يعتقد بروس واين أنه سيأتي لإنقاذ راشيل، فإنه في النهاية ينقذ هارفي بينما يحترق حب حياته حتى الموت. في هذه الأثناء، يستخدم الجوكر أحد أتباعه كقنبلة بشرية لمساعدته على الهروب.
هذا المقطع الطويل لا تشوبه شائبة. مليئة بالصور المثيرة للإعجاب، وتذهب إلى حد الكذب على أولئك الذين يسخرون من حس نولان في العمل، والذين سيكون لديهم الوقت لرمي شاحنة في الهواء،يسخر من كل سريع وحانِقمن الأرض. وبعيدًا عن البعد المذهل لهذا المقطع، نلاحظ أيضًا أن جميع الممثلين هم في قمة قدراتهم، ويجسدون شخصياتهم بكثافة نادرة. يجمع هانز زيمر كل ذلك في موسيقى تصويرية تصاحب التوتر ثم تزيده، ولا تحل أبدًا محل المخاطر العاطفية القوية للشخصيات.
سوف يستغرق الأمر أكثر من مجرد باتمان لوضع حد للجوكر
إذن أين المشكلة؟ بكل بساطة، هذه النصف ساعة من البراعة المطلقة تميل إلى الكتابة فوق ما يسبق وما يلي، مما يجعل المشاهدات اللاحقة مؤلمة للغاية. لا تبدو المقدمة ميكانيكية للغاية فحسب، بل يتخللها المنطق الذي اتبعه المخرج لتحقيق هذه الإثارة الكبيرةثقل رهيب. وهكذا، فإن المرور عبر هونغ كونغ ومحاولتها لمزاوجة باتمان مع المهمة المستحيلة ومايكل مان يبدو جامدًا بقدر ما هو أخرق.
والأمر الأكثر إزعاجاً هو أنه بعد هذه الشخصية السردية الرفيعة، سيتركنا الفيلم إلى ثلث أخير أقل كثافة وصرامة بكثير. تفسح ألعاب التلاعب الشريرة المجال أمام حوارات سحرية (يظل التبادل بين الجوكر والشخصية ذات الوجهين التي لم تظهر بعد بمثابة اختصار نصي محرج). أخيرًا، يظهر صعود الشرير المشوه إلى السلطة ثم سقوطهمكثفة جداق، متسارعقويمكن التنبؤ بهأنهم يجبرون الفيلم على الانتهاء بطريقة ثانوية، بعيدة جدًا عن نواياه الملحمية.
في هذه اللحظة، يبدو باتمان مثل الفيلم: منهكًا
ذروة ليست شوفاليريكية جدًا
من الواضح أن كريستوفر نولان أراد أن يكمل الفصل الثاني من ثلاثيته بترك بطله ساقطًا، مكتئبًا، ومنحطًا أخلاقيًا واجتماعيًا.منتصر على الشر، لكنه يمس القلب، كان على الحارس أن يعاني من العار لأن مغامرته الأخيرة تمثل تحديًا أكبر وتسمح له بالاقتراب بشكل نهائي من فكرة التضحية، وهي فكرة أساسية بالنسبة لبروس واين منذ ذلك الحين.يبدأ.
وجهة محترمة، تتفق تمامًا مع الكون الذي أنشأه نولان، وهو أمر منطقي من حيث البناء الدرامي، تجد الثلاثيات في أغلب الأحيان ومنطقيًا ذروتها (من حيث الصراع) مع الفصل الثاني. لسوء الحظ، تبحثالمظلمفارس، لدينا انطباع غريب بذلككريستوفر نولان يفرض شخصياته وقصتهلجعلها تلتصق بهذا النمط، دون أن تبدو وكأنها تتشكل بشكل طبيعي.
أشعل النار…
بادئ ذي بدء، فإن المعركة الرقمية بين عدد قليل من الإضافات الرديئة، والتي تليها مواجهة صغيرة مع الجوكر الذي يشعر بالاستياء الشديد لأنه غاب عن نسخته الخاصة بالقتل الجماعي من Interville، لا تضع معايير عالية، ولا من حيث الطموح البصري. ولا بكثافة درامية. لأكون صادقًا، آخر ظهور لأسوأ أعداء باتمان هوربما الأضعف في الفيلم بأكمله، ويمكن أن يترك طعمًا مريرًا. ونتيجة لذلك، فإن الانتقال إلى ذروة ثانية بسيطة للغاية يسير بشكل سيء.
لكننا نعلم أن الأفضل هو عدو الخير، وأنه لا يوجد شيء أكثر تدميرا من المواجهة التي تفضل خطورة العواطف على التباهي بالانفجارات.أمطار غزيرة جاء لتذكيرنا ببراعة بعد بضع سنواتعلى وجه التحديد من خلال استلهام سينما كريستوفر نولان. ولكن هنا، سيتعين علينا أن نشهد أقدم ترتيب سينوغرافي في العالم: أي طفل رهينة، وخطاب الشرير الذي نتساءل عما إذا كان لم يذهب إلى حمام السباحة بدلا من أداء امتحان البلاغة، ولمسة من كرتونة تشويق حول نتيجة هذه المواجهة.
إنه قليل جدًا وسريع جدًا ومتسرع جدًا بالنسبة لهارفي دنت الذي عانى للتومأساة وحشية، وهو فيلم سينمائي قوي محطات الصليب، والذي يشكل أحد أكثر خصوم باتمان شهرة. في الوقت الحالي، نواجه صعوبة في التعرف على اللقطات التي جعلتنا نركع قبل أقل من ساعة، عندما تم إنقاذ هذا السن نفسه على الرغم منه من قبل فارس الظلام في حالة سكر من الألم والغضب، في حين أن المرأة التي أحبها اكتشف شخصان مؤسفان المصير غير الحسد للروبيان المشتعل في الويسكي.
عندما تقلب ذروتها
أخيرًا، فإن التضحية النهائية لباتو وهو يأخذ على عاتقه عار موت دنت تحظى بجاذبية كبيرة، فالصوت المهيب لبطلنا يكاد يدغدغ دموعنا... إذا لم يكن نهجه قسريًا. ما الذي يجبر حامي جوثام على الحفاظ على صورة دنت؟ ضحية هجوم شنيع، ليس هناك ما يشير إلى أن عمله كان مهددًا بالكشف عن جنونه.ليس هناك أيضًا ما يشير إلى أن باتمان كان بالفعل الجاني المثالي. ألم يكن من الأذكى أن نجعل الناس يصدقون اختفائه؟ ومن يصدق حقاً أن المدعي العام يمكن أن يصبح نجماً، مجرد ذكره سيكون كافياً للحد من الجريمة؟
وفوق كل شيء، ألم يكن هذا الازدراء أكثر قوة ودراماتيكية وقوة، لو أنه بدلاً من التضحية التي قدمها باتمان، كان هو الفخ الأخير للجوكر، مما كرس هذا الاستنتاج باعتبارهانتصار باهظ الثمنلا يلوح بها البطل كدليل على فضيلته، بل كدورة أخيرة مريرة، حبة من المستحيل ابتلاعها؟
باختصار، هذه الذروة، إذا بدا من الضروري تمهيد الأرض من قبلالفارس الظلام يرتفع، بعيد جدًا عن أن يرقى إلى مستوى ما سبقه، لأنه قد يبدو مصطنعًا جدًا.
ليست الذروة التي نحتاجها، ولكن ربما تلك التي نستحقها
فارس الظلامهل ينبغي اعتباره عملاً لا يمكن المساس به، قريبة من الكمال؟ ربما لا. وهل عيوبه حقيقية؟ نحن نعتقد ذلك، وتحليلها ليس مراوغة جنونية أو محاولة لفضح تمثال الملك. على العكس من ذلك، التشكيك في عيوب الفيلم أيضالاحظ مدى ضآلة وزنها مقارنة بصفاتها الهائلة، ويكرس نجاحاً لا يمكن تصنيفه، وفي قلوب الكثيرين، لا مثيل له.
معرفة كل شيء عنفارس الظلام
