Interstellar: أفضل وأسوأ ما في كريستوفر نولان في فيلم واحد

العودة إلى رحلة كريستوفر نولان الفضائية، مع ماثيو ماكونهي وآن هاثاواي، بين التساؤلات والتساؤلات.

مثل العديد من صناع السينما الكبار،كريستوفر نولانكان عليه أن يشتغل بالخيال العلمي. بينفارس الظلام يرتفعوآخروندونكيركلذلك كان هناكبين النجوم، أوماثيو ماكونهيينطلق لمحاولة إنقاذ الأرض جنبًا إلى جنبآن هاثاواي، وترك وراءه دموع أطفاله.

بينما سيجد نكهة SF لاحقًاتينيت، أراد فريق التحرير العودة إليههذا الفيلم الرائج الذي يقسم الفريق بشكل كبيرويوضح تمامًا أسباب الإعجاب أو التشكيك في سينما كريستوفر نولان. إفساح المجال للأفضل والأسوأبين النجومفي عيون الفريق.

منذ أن أخبرتك أن لكل شيء معنى

الأفضل

نهاية العالم الوحشية

أحد الانتقادات المتكررة الموجهة إلى نولان هو عدم قدرته على إثارة الدهشة، على الرغم من أن الموضوعات والأكوان تدعو "بشكل طبيعي" إلى تقديم شيء للمشاهد يذهل. وسواء اتفقنا مع هذه الحجة أم لا،بين النجوم يوضح ببراعة أن نهج المخرج ليس واعيًا تمامًا فحسب، بل يمكنه ذلك أيضًاتوليد النجاحات الرائعةكما يتضح من تصويره لنهاية العالم التي تهدد الأرض في بداية الفيلم (وفي جزئه الأخير).

بالنسبة للبريطانيين، ليس هناك أي محاولة لجر الكارثة قيد التشكل نحو ما هو مذهل للغاية، أو نحو الدمار. إنه يفضل أن يغير تمثيلنا لأمريكا بمهارة لينقل حتمية الانهيار المستمر. أولاً،ركزت كاميرتهالاهتمام بالتفاصيل: انتشار الغبار في كل مكان، والعودة القوية لدافع قديم، وهو الزراعة، يسمحان له بوضع الولايات المتحدة ليس في فريسة الفوضى، ولكن في تراجع بطيء.

لم يعد عالمنا الحضري المعقم طعاما، الذي كان في يوم من الأيام مسألة تتعلق بالإنتاجية والتكنولوجيات التي تتطلب عددا أقل من البشر، انقلب رأسا على عقب. الصور الزراعية ليست جديدة تمامًا في الغرب، لكنها غالبًا ما تشير إلى الماضي، وفي الواقع فإن معالجة الكاميرا هي ما يهم.يسجل إيقاعات عالم مألوف ومقلوب. 

صورة تشير إلى Dust Bowl الأسطوري وعواقب الأزمة الاقتصادية عام 1929

بمجرد التأكد من أن معاييرنا لم تعد قابلة للتطبيق، يمكن لنولان أن يزيد من تخريب هذه الولايات المتحدة الجائعة من خلال وضعصور قوية جدا مثل هذه العاصفة الرملية، الذي يقاطع مباراة بيسبول يوم الأحد. أو أحد أشهر رموز الحياة الأسرية الأمريكية الممثلة في السينما، فجأة تغطيه صورة أخرى شهيرة، تحمل رمزية مختلفة تمامًا، لأنها غالبًا ما ترتبط بالعقوبات الإلهية، ولكنها أيضًا ترتبط بسينما نادرًا ما تدور أحداثها في السينما. الولايات المتحدة الأمريكية.

يعرف نولان أيضًا، باعتباره مديرًا دماغيًا، كيف ينقل شكلاً آخر من أشكال الكارثة، وربما أكثر غدرًا. عندما يواجه كوبر معلمًا يقذف عليه دعاية الدولة الوهمية، في موضوع يعرفه جيدًا، يدق المخرج مسمارًا أخيرًا في نعش مجتمعاتنا، وهو ما يسلط الضوء عليه هنا حيث أن أزمة حادة ستكون كافية لتدمير علاقتها إلى المعرفة والنقل.

عن طريق اختيارنهاية العالم منخفضة الضوضاء هذه، نهاية العالم هذه التي لا تقربنا من انفجار كبير جديد، بل من صمت لا يمكن إصلاحه، اتخذ المخرج خيارًا قويًا بقدر ما هو مدمر.

"كارهي توت توت، سأغادر هذا الكوكب الفاسد! »

الكسوف السحري للإقلاع

نولان هو مخرج يتغذى على المفاهيم، وغالبًا ما يستمتع بتشويه الفضاء وخاصة الوقت، وهي هوايته الأكثر وضوحًا.بين النجوم نظرًا لكونه فيلمًا ضخمًا يفصل بعد أقل من 45 دقيقة بين قوسين روائيين يقعان على بعد عدة آلاف من السنين الضوئية من بعضهما البعض، فإن الفصل المعني كان يجب أن يحدث تأثيرًا. وقد فاز الرهان إلى حد كبير.

يحب المدافعون عن قواعد السرد الكلاسيكي تقسيم كل شيء إلى ثلاثة فصول، ويصنفون لحظات التغيير بين اثنتين من هذه الأفعال كأقوى تسلسل. نولان لا يخجل منها ويواجهها بلمسة من الاستهتار، لأنهإنه يندمج ضمن هذه النقطة الانهيارية مع مقدماته الطويلة وبداية المغامرات، مما يسمح له بدمج وجهي روايته معًا إلى أجل غير مسمى وفي نفس الوقت إشراك المشاهد عاطفياً، وهو ضائع وسط هذه العلاقة بين الأب وابنته وهذا الوداع الصعب. الكثير من العناصر الحاسمة لتطوير المؤامرة.

مجرد قصة من الزمن

من خلال الجمع بين المغادرة وإطلاق النار مع هذا الشكل الناقص، فإنه يحدد عالم كوبر: عائلته. سواء تركها في شاحنته الصغيرة أو الصاروخ لا يغير الكثير. إن الشعور بالتسرع الذي يفلت من التسلسل، إلى جانب التطور التفسيري الطويل الذي يسبقه، يصور جيدًا مدى إلحاح الموقف، ونقص الإعداد الجسدي والنفسي الذي يعاني منه رواد الفضاء. عن طريق تحريف القليل من الزمانية الواقعية الراسخة،ويشير نولان إلى أهمية هذا الرحيل العظيم وضرورته الماسة، الأمر الذي يتطلب الكثير من التضحيات.

كما أنه ينذر بالمعضلات الزمنية التي ستتبع ذلك. قبل أن يتوسع بطريقة حرفية وميتافيزيقية للغاية، يضيق الزمن إلى الشعور، كأي لحظة تتنبأ بغياب من تحب. ومرة أخرى نجد هذه الرغبة في ذلكربط عواقب الوجدان والمشاكل بالطموح المفرط الذي ينتظر رواد الفضاء. المفسد: هذه التأثيرات نفسها هي التي ستنقذ في النهاية العالم الذي كان من الصعب جدًا تركه.

أسوأ كتاب عطلة على الإطلاق

ومن الناحية الفنية، فإن التأثير هائل. أصبحت تسلسلات الإقلاع، مثل نزع فتيل القنبلة، نماذج أولية غالبًا ما تُفهم على أنها فقرات إلزامية أو أقواس مذهلة. لا شيء من هذا هنا، منذ ذلك الحينيحوّل المخرج كليشيهات العد التنازلي لصالحه وبنوع معين من السادية، يُستخدم للإشارة إلى النافذة الزمنية القصيرة جدًا المتاحة للشخصيات بدلاً من خلق أي تشويق.

وبالطبع هناك الموسيقى. كل شيء في المشهد يدور حول الصوت، لأنه من خلال مزج صور الأرض وصوت الإقلاع يعمل القطع الناقص. واستخدام زيمر لتصعيده المهيب، الذي يطغى على كل شيء مثل مرور الوقت، مثالي. استدعاء الأبطال للإسراع بتوديعهم،ينفجر الموضوع أثناء رحلة البيك ابلتسكب انفعالات المشهد السابق على المشاهد المسكين على إيقاع دموع ماثيو ماكونهي. تبدأ القطعة أثناء الحوار الشهير مع مورف، بما في ذلك هذه المناقشة الرهيبة في هذه العملية، وتقطع بشكل حاد مع تحطم الإقلاع، وبالتالي تصور العنف الذي صاحب رحيل كوبر.جحيم قطعة من السينما.

لا تستدير

العاطفة في نولان

كثيرًا ما تعرض كريستوفر نولان لانتقادات بسبب الافتقار إلى العاطفة، أو حتى الغياب التام لها، في أفلامه لصالح تقنيتها المثيرة للإعجاب. سواء كان الأمر كذلكبداية، غالباً ما يوصف بأنه بارد جداً بحيث لا يستطيع التحرك،دونكيرك,فيلم حربي لا تشوبه شائبة من الناحية الفنية ولكن غالبًا ما يتم انتقاده بسبب كون مشاعره بعيدة جدًا عن المشاهدين، أو حتى عن الثلاثيةباتمانيجد البريطاني صعوبة في خلق المشاعر.ومما يزيد الأمر إثارة للقلق أنهم في قلب قضايا وشخصيات أفلامه.

لحسن الحظ،بين النجومجاء لإصلاح هذا العيب المتأصل تقريبًا في أسلوب نولاني. والأفضل من ذلك أن العاطفة والعواطف المتعددة الناجمة عن الحبكة أو مصير الأبطال أو الموسيقى هي إحدى نقاط القوة في الفيلم الروائي الفضائي. لقد نجح كريستوفر نولان بالفعل، ربما للمرة الأولى، في هذاالتقط الاستياء والأحاسيس والمتاعب والعواطف والاضطرابات لكل شخصية من شخصياتهاكما لم يحدث من قبل.

في مقابلة أعطيت لأولاًعندما صدر الفيلم عام 2014، كان واضحًا جدًا بشأن الأهمية التي يوليها لهذه النقطة لفيلمه: "آمل أن يكون لدى المشاهدين استجابة عاطفية أقوىبين النجوممما كانت عليه في أفلامي السابقة.هذا هو الفيلم الذي تكون فيه عواطف الشخصيات هي الأكثر أهمية. هذا هو المحرك الرئيسي للقصة.وإذا كان من المهم استكشاف مشاعر الشخصيات، فيجب أن تكون هذه المشاعر بسيطة ويمكن الوصول إليها. واضح ومفهوم. وكان هذا هو الأكثر تعقيدًا.

رابط فريد من نوعه

لأن هذه المشاعر تؤكد المفاهيم والخطاب العلمي الذي يتكشف في الأفلام. تكون هذه الخطابات أحيانًا صعبة ومعقدة جدًا، ولم أرغب في خسارة المتفرجين.أردت مشاعر واضحة حتى يتمكن أولئك الذين لا يفهمون الجزء العلمي من متابعة الفيلم والاقتناء به.«

هكذا يصبح الحب، وهو بلا شك العاطفة الأكثر أهمية في الفيلم، قوة دافعة عاطفية للحبكة، تلك التي تتقاسمها شخصيات مورفي ووالده جوزيف كوبر كونها قلب القصة (من بين آخرين). ومع ذلك، كما يشير نولان بحق، فإن تحالفه مع الوقت كمحفز للعاطفة هو في نهاية المطافيفتح الأبواب أمام انهيار عاطفي غير مسبوق في فيلموغرافيا المخرج.والنتيجة هي مشاهد مؤثرة بشكل رهيب بين الفتاة ووالدها، مثل المشهد الرائع لمغادرة المزرعة أو اللقاء الذي دام قرنًا من الزمن في الدقائق الأخيرة من الفيلم.

رابطة جميلة

ومع ذلك، فإن الذروة العاطفية للفيلم تحدث في هذه السلسلة الطويلة من الرسائل التي تكتشفها شخصية ماكونهي عند عودته من كوكب ميلر (المرئية أدناه).تدقق الكاميرا في وجه بطلها، الذي يتغلب عليه الاستماع إلى رسائل ثلاثة وعشرين عامًا، منزعجًا من فقدان هذا الوقت الثمين، واكتشاف أن ابنه وجد الحب، وأنجب طفلًا مات أخيرًا، وأن والده مات أيضًا، وفوق كل شيء، يشعر أطفاله بأنه اختفى إلى الأبد، حتى أنه تخلى عنهم، وأنهم انطفأ الأمل وتبخرت فكرتهم في رؤيته مرة أخرى ذات يوم. لأنه نعم، لم يرد كوبر عليهم لمدة 23 عامًا، حتى لو كان ذلك لمدة ساعتين فقط بالنسبة له.

في بضع دقائق،من المؤكد أن نولان يقدم المشهد الأكثر حزنًا في حياته المهنية،إظهار عجز الإنسان في مواجهة الزمن وفي نفس الوقت قوة الحب والمشاعر على البشر. مشهد حميمي ذو مفهوم بسيط، عرض مسرحي متحفظ ومع ذلك يتمتع بقوة عاطفية هائلة. من الصعب أن أقول ذلكبين النجومنقص العواطف وأن نولان غير قادر على خلق أي منها بعد ذلك.

الجبل المتناوب العملاق

ينذر تسلسل الإقلاع، الذي تمت دراسته أعلاه، بالقوة السردية الحقيقية لـبين النجوم,وبالتحديد المونتاج المتناوب الذي يشكل الثلثين الأخيرين من القصة. يعتبر المخرج من أشد المعجبين بهذه العملية، وهو ما طبقه بالفعل على فيلمه بالكامل تقريبًا، بدءًا من ذروة الفيلم.باتمان بحجم المعركةدونكيرك، من خلال التجريبتذكار. يحب نولان المونتاج المتناوب، القادر على وضعه في الصوررؤيته للزمنية غير المشتركة بين جميع شخصياته.

فيبين النجوم، تستمر التكنولوجيا عند هذا المستوى، وتواجه دائمًا سرعة الزمن من جانب كوبر ومعاناة الأرض البطيئة جدًا. علاوة على ذلك، عندما يعود من كوكب الأمواج وعندما يواجه الحياة المتسارعة لأطفاله، يبدأ الأمر رسميًا، ويظهر ما حدث على الأرض خلال هذه المغامرات التي تستغرق وقتًا طويلاً. من هناك،الفيلم الروائي بأكمله سوف يبني قصته على هذا المبدأ، حتى الخاتمة التي تربط بين الزمكانين.

دروبكيك ميرفي

ولكن على عكستذكار إلى أيندونكيرك، حيث يكون استخدام المونتاج المتناوب أكثر حول البحث المفاهيمي،بين النجومهو فيلم يدور بالكامل حول العلاقة بين الشخصيتين الرئيسيتين. والتحرير مشبع به تمامًا. من الصعب بالفعل إنشاء مثل هذا الفيلم الطويل والطموح بناءً على هذا المبدأ الوحيد (الخطوة العظيمة الأخرى في هذا المجال هيأطلس السحاب)، ولكن القيام بذلك من خلال مواجهة وجهتي النظر المتعارضتين باستمرار يتطلب إتقان كتابة السيناريو والتحرير المضمون.

خاصة منذ ذلك الحين، كما يصف رئيس التحرير لي سميثحركة بطيئةينجح الفيلم دائمًا في العودة مرة أخرى، وعندما يحدث الحوار، غالبًا ما يتبعه أكشن، سواء على الأرض أو في الفضاء. هذا هو المبدأ الكامل للتجربة:وضع الأحداث الأرضية والأحداث خارج الأرض على قدم المساواةسواء من حيث تقدم الحبكة أو المشاركة العاطفية. يستحوذ المونتاج المقترح على هذا الطموح ببراعة، ويقفز باستمرار من فضاء إلى آخر دون أن يفقد مشاهده أبدًا، والأكثر إثارة للإعجاب، دون التقليل من قيمة أحد المشهدين.

لديها مضيئة

إذا سمعنا يومًا ما شخصية في الفيلم تقول بوضوح شيئًا غبيًا مثل"لقد كان حب ابنتك هو الذي أنقذ العالم"، فإن مونتاج الفيلم يحقق هذا الدور، مما يدل من خلال توازيه على أن هذه العلاقة هي بالفعل التي تسمح لنا ولبشر المستقبل بالتسلسل النهائي الشهير. تسلسل حيث، في ذروة السينما، يجد القوسان السرديان المتناوبان بزمنيات مختلفة نفسيهما في نفس اللقطة ويتفاعلان مع بعضهما البعض.من الناحية النظرية، انها منتفخة جدا لعنة.

من خلال هذا التسلسل، يضع نولان رؤيته للسينما كموضوع علمي، حيث يصبح التحرير المتناوب واقعًا ماديًا، وقوة بشرية خارقة غير متوقعة. إعلان مقدس عن الولع بالسينما في نص ضمني، لذلك، لمشهد مثير للإعجاب بصريًا،تسليط الضوء الحقيقي (لا يقصد التورية) على البنية المرئية للفيلم الروائي.

العنصر الخامس

موسيقى

في عام 2014، أصبحت العلاقة بين هانز زيمر وكريستوفر نولان قصة حب دائمة ومتينة. باستثناء غياب الملحنهيبة,يتعاون الثنائي منذ ذلك الحينباتمان يبدأولم ينفصلا لثانية واحدة منذ ذلك الحين، حيث عمل زيمر أيضًا في بعض إنتاجات المخرج (الرجل الفولاذي، باتمان ضد سوبرمان: قمة العدالة). بعد أن طبعت آذان الملايين من المشاهدين بالثلاثيةباتمان ثم عشرات سامية منبداية(وخاصة القطعةوقت)، ولكن كان من المتوقع أن يأتي هانز زيمر في الدوربين النجوم.

غالبًا ما يُشار إليه باحتفاظه بملاحظات ونغمات وأدوات متشابهة بين مؤلفاته (قطع معينة منبدايةوآخرون12 سنة من العبوديةمتطابقتان تقريبًا)، يمكن أن نخشى من الموسيقى التصويرية الأصلية لـبين النجومجو معين من ديجا فو، قليل جدًا من اللافت للنظر وغير مبتكر بما فيه الكفاية. ومن الواضح أنه على العكس من ذلك،الموسيقى التي ألفها هانز زيمر فريدة وعظيمة، وفوق كل شيء لها مكان في حد ذاتها في الفيلم.

نحن على يقين من أنه يستمع إلى الموسيقى في سماعات الرأس.

في الواقع، تم تأليف الموسيقى التصويرية جزئيًا حتى قبل كتابة سيناريو الفيلم، حيث يستمع نولان إلى إحدى المقطوعات الموسيقية في الخلفية ليضع قصة فيلم الخيال العلمي الخاص به على الورق. ولذلك فإن العلاقة الجوهرية بين الموسيقى التصويرية والقصة كانت موجودة دائمًا، خاصة وأن الموسيقى كانت مؤلفة بشكل ملحوظ من ملاحظة قصيرة وموجزة للغاية من نولان إلى زيمر:"ماذا يعني أن تكون أباً". ومن هنا تتضح العلاقة بين قوة الحبكة والعلاقة بين الأب وابنته في قلب القصة وتأثير الموسيقى عليها.

من الصعب تلخيص كل هذا في بضع كلمات، تحتوي هذه الموسيقى التصويرية على العديد من المقطوعات المختارة: الروحيةحلم الانهيار,صعوديقضي، المغامركورنفيلد تشيس,الغامضتراب،الساحقيقضي….هناك شيء واحد مؤكد، وهو أنه من خلال الاعتماد على كل من نغمات الأرغن الهائلة واللمسات الصغيرة للوحات المفاتيح الإلكترونية، والتصعيد النحاسي الهائل وأصوات الطبيعة، فإن مقطوعة زيمر تتيح لكترافق بشكل مهيب اللحظات الحميمة لشخصياتها بالإضافة إلى اللحظات الأكثر إثارة، التوفيق بين المشاعر بشكل مثالي من الاسترضاء والتأمل إلى المخاوف والشكوك.

القطعة الأكثر لفتًا للانتباه تظل بلا شك هي المهيبةالجباليحدث على كوكب ميلر. بفضل أصوات النقر، يتناسب إيقاعها تمامًا مع الدسائس والحماس الذي يغزو الشخصيات قبل مهمتهم. يتم تكثيف مرور الوقت وأهميته من خلال تسارعه التصاعدي حتى الوصول المدوي لهذا الأرغن المهيمن مصحوبًا بجوقات تعلن عن طوفان الشخصيات (موجة عدائية هائلة) والمشاهدين (موجة هائلة من العواطف). والنتيجة هي لحظة ذات كثافة ملحوظة وبشكل عاملحظة رائعة من الموسيقى التصويرية الهائلة والمؤرقة التي ألفها زيمر.

وصول العضو

باليه فضائي جميل

كم عدد الخلفياتبين النجوم هل استثمر؟ يجب أن أقول إن التجوال في حدود الكون حيث تدور السفن ضائعة في ضخامة الفراغ، يلهم أكثر قليلاً من سهول Windows الخضراء المثيرة للريبة، القادمة مباشرة من بيكاردي المعدلة بالفوتوشوب. وإذا كانت النظرة العامة للفيلم حذرة بشكل خاص، سواء في هذه الرؤية للإنسانية المغبرة أو في توصيف الكوكب الأبيض الذي تدهش قسوته قبل أن تكون مرعبة،إنها بالفعل ... المناظر الطبيعية بين النجوم التي تطبع شبكية العين بشكل دائم.

في أصل كل هذا، هناك الفيزيائي كيب ثورن، الذي كان منتسبًا بالفعل إلى المشروع في الوقت الذي كان فيه ستيفن سبيلبرج لا يزال يتولى إخراجه. لقد ضمن رجل العلم الأصالة المادية للكل، بينما استخلص نظريات مختلفة حول تمثيل بعض النجوم.يعد دخول الثقب الدودي أمرًا جديدًا بصريًا مثل نمذجة الثقب الأسود، رؤية فنية حقيقية مدعمة بأسس علمية.

الشمس السوداء

إن عمل ثورن الرائع، الذي رافق عملية صنع الفيلم برمتها، هو في المقام الأول عمل للترويج،طريقة لجعل المفاهيم الافتراضية للغاية متاحة من خلال الفيلم الروائيوصعب التمثيل . لكن نولان ومصوره السينمائي اللامع هويت فان هويتيما هما اللذان يسمحان لهذه الصور المجنونة بأن تكون منطقية، وتدهش وتثير الإعجاب، من خلال جعل مجموعة من البشر تدور داخلها، كمرجع.

فيما يلي عروض باليه فضائية ذات جمال رائع، وصور فريدة تظهر كبسولة التحمل وهي تبحر بين نجوم ذات أبعاد لا تُقاس، في مشهد مستمر. المادة الهشةترفرف وتهتز في بعض التسلسلات شديدة التوترسواء عند الدخول إلى الثقب الدودي أو أثناء مشهد الالتحام. لن يفشل هذا الأخير في تمييز متفرجيه، وذلك بفضل إدارة التشويق التي تصل في الوقت المناسب لإنهاء رحلة طويلة إلى الجحيم (شخصية مات ديمون)، والمؤثرات الخاصة المتوازنة للغاية والأغنية الأكثر ملحمية التي تم تقديمها بواسطة هانز زيمر:لا وقت للحذر.

أكثر بكثير من مجرد حبة كرز على كعكة بين النجوم،إنه تكريس لأسلوب تمثيل يجمع بين الملحمة والمرئية والعلميةفي كوكتيل يجعل الجميع ملتصقين بمقاعدهم على جانبي الشاشة. مهما كان ما نفكر فيهبين النجوم، ودوران المكوك الذي يحاول الالتحام بشكل عاجل والمناظر البانورامية لعالم آخر ستترك بصماتها على تاريخ الخيال العلمي.

خدمة نقل خاصة

الخيال العضوي

لقد قيل وتكرر أن رغبة الفنان في استخدام التكنولوجيا الرقمية فقط عند الضرورة القصوى تمنح سينماه خصائص جمالية كانت في السابق مبتذلة، ولكنها الآن استثنائية: التصوير الفوتوغرافي التناظري والأنسجة العضوية.خيار جمالي يحكم أيضًا عملية التصنيعد'بين النجوم، ووضعها في القانون البلاستيكي الذي يسهل التعرف عليه لمؤلفه.

لكن هذا له تأثير آخر، أكثر إثارة للاهتمام وأصالة من المحاذاة البسيطة مع المفضلة البصرية لكريستوفر نولان. ضع سفن الفضاء والبدلات والروبوتات والبيئات والأدوات والملحقات على اللوحةقم بتحويل التدريج بشكل منطقي، وزيادة إمكانياته عشرة أضعاف، عرضه، لدرجة أن الفيلم يمثل طفرة عميقة في سينما نولان.

حتى الآن، يعتمد المخرج دائمًا على التحرير المكثف إلى حد ما، وحتى المحموم، ويغير المخرج هنا أسلوبه. عدم الراحة مع الحركةوكذلك إدارة المساحة أثناء مشاهد الحركة. لقد اعتاد المخرج أيضًا على استخدام عناصر التحرير لتوضيح علامات الحذف، خاصة بالنسبة للمشاهد التي يجد فيها صعوبة في تنظيم مداخل ومخارج الإطار. لا شك أن الفنان حريص على التفوق على نفسه، ولكنه أيضًا محفز للغاية من خلال المجموعات الرائعة التي يبدعها ويلبسها، وسيقوم الفنان بتجريد عرضه بشكل كبير.

عندما تفهم أنه سيتعين عليك حقًا التصوير بموجات كبيرة

ولأول مرة، تدوم اللقطات، وتتطور قواعد سينماه بشكل واضح. وبكل العناصر المتوفرة لديه،يمكن للمخرج أن يعطي نطاقًا أكبر بكثير من المعتاد لقطعهوالاستفادة من بعض التحركات "الأساسية"، ولا سيما تحركات السفن، لإعادة تشكيل إدارتها لتحركات الطائرات.

لا يبدو الأمر كثيرًا، لكن ركيزة الخيال العلمي هذه تُغيِّر حرفيًا أسلوبه في التعامل مع الوسط. وبالتأمل، يبدو الأمر واضحًا، إذ نتخيل أن الشعور مختلف عندما نكون منغمسين في موقع تصوير يعيد إنتاج مغامرة فضائية، وليس في المستودعات أو ممرات الفنادق في مكان ما.بداية. علاوة على ذلك، يمكننا أن نتساءل عما إذا كانت تأثيرات هذه الثورة الأسلوبية لن تتجاوز حدودهابين النجومكلا من تصويردونكيركإنه يسعى أيضًا إلى النطاق والنشر الذي ربما كان غير موجود في بعض أعماله السابقة.

"حسنًا، اذهب لمطاردة طائرة بدون طيار بدون البهلوان، وجهي"

الأسوأ

وفاة دويل

شي كريستوفر نولان,الفراغ غالباً ما يكون في التفاصيل،وموت الشخصية التي لعبها ويس بنتلي هو أفضل دليل على ذلك. تدور أحداث الدراما على كوكب المحيط، حيث يهبط كوبر وبراند ودويل. الساعة (أو بالأحرى الدقيقة) خطيرة، لأن كل ثانية تقضيها هنا لها عواقب وخيمة، نظرا لقرب الكوكب من الثقب الأسود، والوقت الذي يمر بشكل مختلف.

بالطبع، لا يسير شيء كما هو مخطط له: لم يعثروا إلا على حطام سفينة ميلر، وسرعان ما أدركوا أن الأمواج الهائلة تجتاح الكوكب، وسوف تبتلعهم قريبًا. بحلول الوقت الذي أدركت فيه كوبر الرعب الوشيك، كانت براند قد قررت بالفعل الاندفاع نحو قطعة من الحطام، حيث سقطت عليها وأصبحت عالقة. يرسل دويل الروبوت CASE لمساعدتها وإعادتها إلى السفينة، مع اقتراب الموجة...وأخيراً فاز بالدور الداعم.

الهيبة: الوقوع في فخ السحر تحت قطعة من الحطام ثقيلة الوزن

الكثير من الأسئلة.كيف وجدت أميليا طريقة لتثبيت ساقها تحت الحطام؟، ببساطة عن طريق الوقوع عليه؟ إذا كانت قطعة المعدن ثقيلة جدًا لدرجة أن CASE فقط هي التي يمكنها رفعها، فكيف يمكن أن تكون عالقة تحتها؟ وكيف يمكن أن نصدق للحظة واحدة وفاة دويل، الذي وصل بالقرب من باب السفينة قبل أميليا، ويبدو أنه ينتظر ثواني لا نهاية لها قبل أن يحاول الدخول؟ ألم يكن من المنطقي أن تضع القضية اللطيفة البشر أمام نفسها؟

بالطبع،هذا النوع من التناقض موجود بكثرة في الأفلام الرائجة،تخضع للمواصفات. الموت مهم للارتقاء بالمسلسل ورفع المخاطر، والشخصيات الداعمة هي وقود الدراما في هوليوود. ولكن هنا، أبعد من ذلكالكتابة الخاطئة(تبدو أميليا ضائعة بالنظر إلى المسافة، لكن دويل يُقتل وهو قريب جدًا: التوتر والتشويق الكاذب لهما الأسبقية على أبسط وأوضح منطق)،التحرير هو المسؤولإنها تطول كثيرًا اللحظات التي يكون فيها ويس بنتلي متمركزًا عند الباب. إنه أمر كوميدي تقريبًا، حيث يبدو أن الرجل الفقير ينتظر النهاية، مثل شخص إضافي.

ربما يكون هذا تفصيلاً في البنية العامة للمدينةبين النجوملكنها لحظة مهمة في الخطوات الكونية الأولى للأبطال. وهو يعكس كيف يبدو أن كريستوفر نولان يهمل عناصر لا تزال مهمة. وهو ما يثير السؤال الرهيب: إذا اجتمع الأفضل والأسوأ أحيانًا في أفلامه، فهل الجزء العرضي هو الفشل أم التميز؟

"يجب أن تحصل على جائزة الأوسكار لتنجو، آسف"

الابن غير المحبوب

مشكلة أساسية رئيسية أخرى:هل لدى كوبر مشكلة مع ابنه توم؟، الذي يلعبه تيموثي شالاميت في شبابه ثم يلعبه كيسي أفليك في سن أكبر؟ تدور القصة بأكملها حول علاقته بابنته ميرفي، التي تلعب دورها ماكنزي فوي وجيسيكا تشاستين وإلين بورستين. من البداية إلى النهاية، هي التي تعمل كمركز جاذبية البطل. من المؤكد أن التركيز على رباطهما له ما يبرره، نظرًا لأن مورفي ووالده يعيشان مع ألم انفصالهما المحظور، فإن هذه الصدمة تلاحقهما عبر الزمان والمكان، ويتشاركان في نفس النجوم العاطفية.

ويبقى ذلكيبدو أن كوبر (وبالتالي القصة) يضع هذا الابن جانبًا، دون أي سبب وجيه نظرا لمرور الوقت والمسافة المذهلة. ومن المستحيل عدم المقارنة بين الطفلين، وملاحظة الفرق. يواصل توم إرسال الرسائل إلى والده، لكن فيديو مورفي هو الذي يجذب الانتباه. يظل توم مرتبطًا بالأرض، لكن أخته أخذت الشعلة من والدهما، مما يضمن وجود رابط غير ملموس ولكن عميق بينهما. يفقد "توم" طفلًا بسبب مرض الأرض، لكنه يتمسك كثيرًا بالمزرعة لدرجة أنه يعرض عائلته للخطر، حتى يأتي "مورفي" ليأخذهم بعيدًا. يغضب توم منها ويضرب جيتي، لكنها وجدت الحل لإنقاذ العالم.

عدم الاهتمام بتوم واضح جدًا لدرجة أن الفيلم يطرده بعد هذا المشهد،وأنه لن يتم ذكره بعد ذلك، وإغلاقهبين النجوم عن كوبر وابنته وصديقته أميليا وأهمية سحر الحب. إنه أمر مؤسف للغاية بالنسبة لتوم، الذي جمع الغبار في زاويته. أن كريستوفر نولان فضل المركزبين النجوم العلاقة بين الأب وابنته ليست مشكلة، كما أنها رائعة على الشاشة. لكن من الصعب أن نفهم سبب احتفاظه بهذه الشخصية للابن، مما يفتح الثغرة أمام الكثير من الأسئلة، حيث كان من الممكن أن يقوم أحد أفراد الأسرة الأقل حميمية (عم، ابن عم، إلخ) بهذا الدور على الأرض، وأوضح أهمية مورف.

"هل هذه هي علاقتك مع بن في الحياة؟ »

مفاجأة مات ديمون

لم يكن وجود مات ديمون مخفيًا: انضم رسميًا إلى فريق العمل في نهاية عام 2013، أثناء التصوير، في دور صغير غير معروف. بالطبع أثارت حقيقة غيابه عن العرض الترويجي بأكمله تساؤلات وأججت النظريات. بالنسبة لأولئك الذين كانوا ينتظرونه بفضول، لا بد أن ظهوره بعد حوالي ساعة و35 دقيقة من الفيلم كان مسليًا.

لكن بعيدًا عن هذا السر الكاذب (وليس هناك شك في أن نولان كان يفضل بالتأكيد الاحتفاظ به حتى الإصدار)، فإن ظهور مثل هذا النجم، بعد فترة طويلة في الفيلم، يمكن أن يطرح بعض المشاكل.مات ديمون الذي يصل بعد الساعة الواحدة والنصف، يجذب الانتباه،فهو يثير الأسئلة، ويخلق التوقعات. إنه مثل ثقب أسود صغير، والذي يعيد توجيه الضوء على الفور.

الشيء الجيد هو أن اختيار هذا الممثل السامري الجيد ليلعب دور العدو غير المتوقع كان مفاجئًا بالتأكيد. الشيء السيئ هو ذلككان الجميع يدركون أن ديمون لم يكن هناك من أجل لا شيء.دعونا نتخيل للحظة أن نولان قام باختيار ممثل أقل شهرة وشهرة. دعونا نتخيل أنه قد عكس أدوار ويس بنتلي ومات ديمون – لأن موت النجم بهذه الطريقة على كوكب المحيط كان سيشكل صدمة. إن اكتشاف مان على الكوكب الجليدي سيكون ببساطة بمثابة ظهور دور داعم، وسيظل كل الاهتمام منصبًا على استكشاف المكان، مع المفاجأة غير السارة القادمة.

لست وحدك وليس على المريخ

من الواضح أن نولان لم يختر مات ديمون من أجل لا شيء، وكان ينوي أن يجعل ممثلًا معروفًا يشير إلى طرف خوذته في الجزء الأخير من المغامرة.لقد اعتمد على الهالة المتعاطفة للبطلوحيدا على المريخلإيقاع المشاهد، كما هو موضح في ذلك الوقتالمستفسر:

"تخيلت دكتور مان يشبه إلى حد ما رواية "قلب الظلام" لجوزيف كونراد. هناك كورتز، هذه الشخصية التي تسمع عنها. الجميع يقول: "إنه رائع، ربما يمكنك مقابلته".أعجبتني حقًا فكرة ذهاب الجمهور، عندما رأوه، "أوه، هذا مات ديمون". كل شيء سيكون على ما يرام.(...) يتمتع مات بهذه القدرة الرائعة على إظهار النزاهة والدفء الإنساني. لذلك ظهر في الفيلم، ولديه خطة، وكل شيء سيكون على ما يرام. ولندرك أنه إنسان هش وعرضة للجبن وكل نقاط الضعف التي نمتلكها جميعا.. لقد أحب هذا التحدي. لقد أحببت ما فعله به. »

هذه الفكرة منطقية. ومع ذلك، فإن هذا يسير جنبًا إلى جنب مع ثقل صورة مات ديمون، الذي يخلق حدثًا بمجرد ظهوره، ومن المحتمل أن يؤدي إلى قطع الاتصال.لم يعد الأمر يتعلق بالوعد بكوكب صالح للسكن، أو بكائن فضائي إلدورادو، بل بالدور الذي سيكون مهمًا.وحتى لو كانت خيانته مفاجئة، فإن الاهتمام كان بالفعل (أكثر من اللازم) عليه.

مات ملعون

النهاية ليست جيدة