عند وصوله إلى Netflix، نقوم بتحليل Tenet من تأليف كريستوفر نولان، وننظر إلى أفضل وأسوأ ما في هذا الخيال العلمي المزيف لجيمس بوند.
لوصوله علىنيتفليكس، على التحليلتينيتلكريستوفر نولانوهكذا ندخل في التفاصيل. لذا، إذا لم تكن قد شاهدت الفيلم بعد، فاحذر من حرقه!
ملخص حقيقي لسينما كريستوفر نولان،تينيت يتمتع بالعاطفة والانقسام أكثر من أي فيلم آخر لمؤلفه. مع كل الحرق المطلوب، وبينما لا يزال المتحمسون يقومون بتشريح العمل، بعد ثلاث سنوات من صدوره، نعود إلى جوانبه الأكثر إثارة للدهشة، ناجحة و... فاشلة.
إن وصوله إلى Netflix هو على أي حال فرصة مثالية للتساؤل عما إذا كان حقًا فيلم جيمس بوند المذهل والمهلوس أم رحلة غرور غبية من خلال صنع أحد أسوأ أفلام كريستوفر نولان. ثم هناك أيضامناقشة الفيديو لدينا علىتينيت !
تحديث: تم نشر الملف في الأصل عندما تم إصدار Tenet في دور السينما.
ما مزقت
مشاهد العمل
تحدثنا عنها مطولاً في ملف مخصص لأسلوب المخرج ثم في أحد فيديوهاتنا:العمل هو مشكلة كريستوفر نولان الكبرى. إذا كان لدى المخرج دائمًا أفكار بصرية رائعة في ذهنه (هذه الطائرة عند الافتتاحنهوض فارس الظلام,الممربداية)، كانت إدارته لتصميم الرقصات وقطع معظم مشاهد الأكشن مهتزة، مما يكشف عن العديد من العيوب في إخراجه. لذلك يمكننا أن نخشى بشكل مشروع تصريحات نولان التي تصف فيلمه الطويل بأنه "أكبر فيلم حركة في حياته المهنية".
ومن الواضح بعد مشاهدة ذلكولم يكذب المخرج بشأن أهمية العمل في فيلمه.تينيتيبدأ بمشهد حركة كبير (سنتحدث عنه أكثر أدناه) وينتهي بتسلسل مثلنداء الواجب,دون أن ننسى الطائرة التي تتحطم بدون استخدام الصور الحاسوبية، والقتال بالأيدي والمطاردة العكسية في قلب الفيلم. وبشكل ملموس للغاية، هذه بلا شك مشاهد الحركة الأكثر إتقانًا للمخرج.
تمت الإشارة على نطاق واسع إلى افتقاره إلى السهولة في القطع وتصميم الرقصات وحتى إدارة المساحة أثناء مشاهد الحركة في أفلامه السابقة وهنا.ينجح كريستوفر نولان في التغلب على هذه المشكلات من خلال الخوض فيها مطولاً، مما أجبره مفهومه على القيام بذلك.
طائرة تنفجر من خلال قطع بسيط ولطيف وفعال
في الواقع، مع مبدأ عكس الوقت،كان على نولان وفريقه العمل على تصميم الرقصات لشخصياتهم إلى المليمتر. هذا هو الحال بشكل خاص مع معركة مانو لجون ديفيد واشنطن "بالحس السليم" وبنسختها المقلوبة. من أجل استيعاب الفكرة أو فهمها، تم التفكير بعناية في تصميم الرقصات ولتضخيمها، كانت الكاميرا أكثر تركيبًا، مفضلة طول اللقطات على التحرير الخام والجاف للغاية. بالنسبة للمطاردة، على العكس من ذلك، كان القطع هو الذي تم العمل عليه بشكل أكبر، لجعل مطاردة جديدة تمامًا للسينما واضحة وسلسة ولإخراج باليه سحري جميل للسيارات تتحرك للأمام والخلف.
الدقة الفنية والفنية، خاصة في هذين المشهدين، اللذين كان على المخرج أن يضعهما في مكانهما لأنهما سيعودان في القصة مرتين. مع الحاجة الواضحة لجعل السيناريو الخاص به ذو مصداقية وتسلسلاته منطقية، عمل نولان بجد على بنائها، وكانت النتيجة النهائية سيئة لأنها أعلى من أي من أفلامه السابقة.
كن حذرا، وسوف يهز
كان من الواضح تمامًا أن نولان لم يكن مهتمًا حقًا بالحدث نفسه في غالبية أعماله السابقة، وغالبًا ما استخدمه كذريعة لنقطة ما أو تخلى عنه للتأكيد على مفهومه. فيتينيت،لا يمكن أن يكون الإجراء بمثابة تحويل، حيث يتم تسليط الضوء على فكرة الانقلاب بفضله.في الواقع، يعتبر الحدث عنصرًا حاسمًا في القصة ويأخذ بعدًا جديدًا تمامًا بالنسبة للمخرج، وهو ما يمكن الشعور به في العرض وجودة مشاهده.
لذا نعم، كل شيء ليس مثاليًا ولا تزال بعض المشاهد مربكة للغاية، ما عليك سوى رؤية التسلسل النهائي للباب، والذي يعد تحريره ووضوحه بعيدًا عن المستوى الأمثل للتأكد. ولكن في المجمل،العمل يدق فيتينيتورؤية ذلك في نولان، إنه أمر مفجع.
الاستعداد لفرط التنفس
باستون التجريبية
كان أكثر من معلق منزعجًا من البعد الواقعي جدًا لسينما نولان. شكوى تظهر كثيرًا عندما نتحدث عن الفيلم الذيتينيتربما لديه الروابط الأكثر وضوحا، وهيبداية. كان البعض في الواقع آسفًا لأنه أثناء استكشاف إمكانات الأحلام وبنيتها اللامتناهية، كان المخرج راضيًا بأن يُظهر لنا زوجًا من المستودعات، وفندقًا لممثلين يرتدون أحذية فاخرة ونسخة متداعية من الدفاع. لكنيبدو أن كل شيء قد تغير.
يمكن أن تشعر به مندونكيرككان لدى نولان رغبات كبيرة في التجريد. من خلال تفضيله الأجواء على الوصف الصارم للمناورات العسكرية، وتفضيله المستمر للأحاسيس، تمكن من الهروب من أغلال التمثيل الأكاديمي لفيلم الحرب ليجعله فيلمًا خاصًا به تمامًا. وإذا اعتمد اليوم نظام سينما التجسس، أو حتى سلسلة جيمس بوند، فهو في الواقع للأفضلأطلق العنان لرحلة حسية قبل كل شيء، مما يعطي مكان الصدارة للتجريب.
بمجرد أن تدخل عملية قلب الزمن حيز التنفيذ، تصبح ابتهاج المخرج واضحًا وماديًا. في الواقع، يعد اللعب بسرعة أو اتجاه التمرير أحد أقدم تقنيات الـ 7هالفن لخلق تأثيرات مقلقة، والتي استخدمها ميلييه بالفعل.سقطت تقريبا في الإهمالفهو يسمح للفنان باستكشاف قسم كامل من تاريخ السينما في نفس الوقت، مع إزعاج المشاهد. إن استكشاف الإمكانيات البصرية والمادية لهذه التقنية، الذي تم نقله هنا إلى مستوى جديد، يعطي مقاطع طويلة منتينيتتأثير بصري لم يسبق له مثيل من قبل.
مشهد تجريبي بحت
لكن ليست المعارك فقط هي التي تتحول إلى مساحات ذهنية مفرطة التحفيز، بل تتحول بعض الحوارات أيضًا إلى أعاصير تجريبية، كما يتضح منمشهد التعذيب والاستجواببقلم إليزابيث ديبيكي حيث ينفجر خطان زمنيان في الصور والأصوات، مما يولد الفوضى، وصهارة حقيقية من المعلومات، والتي يعود الأمر للمشاهد لهيكلتها، إما لتعظيم التجريد أو لاستخلاص مزيج حسي منوم.
وأخيرًا، تظهر ذروة الفيلم ببراعة درجة التجريب التي تجرأ عليها المخرج. هو الذي لم يتمكن أبدًا من تصوير تبادل إطلاق النار بشكل صحيح (مرحبًابداية) ، قرر أن يحرر نفسه من هذا القيد خلال شجاعته الأخيرة، وهو يحمل البندقية في يده، بينما كانت قوات تينيت ستهاجم قوات ساتور. لا يجرؤ المخرج أبدًا (أو يكاد) على إظهار خصوم شخصياته، ويركز على صراع يصبح خصمه هو تصور الزمن. من يطلق النار ومن يهاجم ومن يموت؟ لا نعرف عنها شيئًا، وأوبرا الخرسانة والكوردايت التي تحتضننا قوية جدًا وتصم الآذان لدرجة أننا لا نهتم.
ماذا إذانشعر بأن كاميرا نولان غير مريحة بشكل مدهش خلال الأربعين دقيقة الأولى من الفيلمتم تركيبه بضربات قوية من الخطاف، كما لو أن قبطان السفينة واجه صعوبة في مغادرة الميناء، ليكشف عن نفسه على أنه مبتكر بشكل مبهر بمجرد أن يواجه تحديات حقيقية.
رأسا على عقب ... الجانب الأيمن لأعلى ...
السينما ذات الطراز القديم
لا شك أن المخرج البريطاني يتمتع بمكانة خاصة في هوليوود، خاصة عندما يتعلق الأمر بالتقنية. بالإضافة إلى رهابه من أي شيء يقترب من الخلفيات الخضراء،يحب العودة إلى المؤثرات البسيطة التي خدمت السينما دائمًا، ووضعهم في أجر القصص العملاقة؛ كما لو كان ذلك لإثبات أن السباق على التقنيات الجديدة ليس هو الحل دائمًا عندما يتعلق الأمر بالانغماس في المشهد الشامل. مسلحًا بوسائل طموحاته، يحاول أن يجعل من كل فيلم حجة في هذا العرض، وهو عرض كان من الممكن أن يصل إلى ذروتهبين النجوموتينيت لم يأت بحوافره الكبيرة
سيارةتينيت، في مبدأه، ليس أكثر من مجرد عذر ضخم للعودة إلى حجر الأساس للسينما الترفيهية. من بين جميع مقالاته، على سبيل المثال، فهو المقال الذي تتناسب جمالياته وتصويره الفوتوغرافي بشكل أفضل مع شكل الفيلم. وفوق كل شيء، فإن مفهوم الانقلاب، على الرغم من عدم رؤيته من هذه الزاوية، هو أحد المبادئ الأولى للمؤثرات الخاصة في الفن السابع،أن المدير لن يحاول أبدًا إفساده أو تحسينه.
مسلسلات رائعة على البحر
لقد تفاخر مؤخرًا بالمحتوى المنخفض للقطات المزورة رقميًا في فيلمه، وهو محق في ذلك. التأثير المطلوب هنا يأتي منحركة بسيطة موروثة مباشرة من التجارب الأولى للكاميراتالذي أصبح ميلييه ممثلاً له. ومن دون انتظار عملية صنع تعد بأن تكون مثيرة، يمكننا بالفعل أن نخمن أن معظم المشاهد المذهلة تم تصويرها بشكل طبيعي ثم تم تحريرها إلى الوراء، بالطريقة القديمة، إلى درجة أننا نكتشف أحيانًا المسار العكسي لجون ديفيد واشنطن عندما يجد قدميه في عالم محطم تمامًا.
عودة مرحب بها إلى نقاء الحركة السينمائية والتي توفر - على الرغم من كثافة التمرين - نفسًا حقيقيًا من الهواء النقي في صناعة خانقة بشكل متزايد.
إذا لم ينقذ كريستوفر نولان السينما بشكل كامل، فسيكون له الفضل في استدعاء ذكرياته الجميلة والرائعة لرواد السينما الذين يخشون فيروس كوفيد - 19 لدرجة أنهم لا يستطيعون السفر قبل ذلك الوقت. وتذكرنا بشكل عابر، في جولة حقيقية، أن اهتمامها يكمن في بساطة الصورة القابلة للتحويل مباشرة. البساطة التي لا تمنع التعقيد الكبير للموضوعات، وهذا ما يأمل هذا الرجل الصغير الذكي أن يثبته،الذي ينزلق في حالة ركود الأفلام الرائجة، إعلان عن الحب للقدرة المتواضعة للصورة المتحركة. وحتى منتقدوه لا يستطيعون أن ينتزعوا منه ذلك.
نفحة كبيرة من السينما
نولان بوند ديور
بالفعل في وقتبدايةتولى كريستوفر نولان الروابط الموضوعية والجمالية بين فيلمه وملحمة العميل 007 في مقابلة أجريت معهأولاًللترويج للفيلم، أوضح هذا الجزء من دوافعه للقيام بهتينيت جاء منالرغبة في "إعادة الإثارة"شعرت كطفل "في مواجهة هذه وسائل الترفيه واسعة النطاق". وبعد اكتشاف الفيلم تتضح العلاقة.
أولًا، بطلنا "البطل" هو منذ بداية الفيلم عميل يعمل لصالح وكالة المخابرات المركزية، ثم سرعان ما يصبح متعاونًا مع "تينيت".كيان سري للغاية يمارس تقسيمًا صارمًا للمعلوماتلدرجة أن معظم أعضائها لا يدركون الغرض من أفعالهم. خلال المغامرة، ستتطور أدوار الجميع، مثل بريا، أولًا مخبرًا ثم وكيل اتصال يذكر M بالعزيز بوند. الأمر نفسه ينطبق على Clémence Poésy، وهو نوع من الزن Q الفائق الذي يزود بطل الرواية بالعناصر الأولى لمؤامرة متعددة الطبقات.
على الخدمة السرية لصاحبة الجلالة، نائب ميامي
الروابط هي أيضا جمالية. نرى أن المخرج، أكثر من المعتاد، يلجأ إلى اللياقة الفخمة. عادة ما يكون مفتونًا بالمجمعات الحضرية الكبيرة، ويستبدلها هنا بالتحف التي لن ينكره 007.الأدوات والقوارب الفاخرة والديكورات الداخلية المزخرفة… نشير أيضًا إلى بطل الرواية منذ بداية مغامرته أنه لن يتمكن من التقدم أكثر دون تحسين خزانة ملابسه.
وينطبق الشيء نفسه على الشرير: حكومة القلة بلكنة روسية، قوية، لا تعرف الخوف، وزوجته تشكل كعب أخيل الوحيد.هذه هي الوصفة الدقيقة لخصم بونديانالذي يجسده كينيث براناغ بمتعة معينة. الشرير الذي يصوره هو صورة نمطية لدرجة أنه لعب بالفعل نفس الشخصية بالضبط في إعادة التشغيلجاك ريانصنعه.
من الواضح أن المفهوم الرفيع الذي يشغل قلب الفيلم الروائي يتجنبهتينيت لتشبه نسخة شاحبة من شيوخها، لكن القرب ليس فقط بلا شك، ولكنه يمنح أيضًاسرعة وخفة غير متوقعة للكل. إن رؤية بطل الرواية، وهو ضائع في البداية في نظام لا يعرفه، وهو يستوعب الرموز تدريجيًا، ويشعر به وهو يتلاعب بخصومه ويلعب معهم، يقدم لحظات حقيقية من الكهرباء لسينما نولان.
الدنيوية مع الشرير، أو الشخصية البوندية المفروضة بامتياز
مقدمة مذهلة
إذا كان هناك أي شيء يحبه كريستوفر نولان، فهو التسلسل الافتتاحي والعرضي. كما يمكننا أن نرى أن أفلامه الطويلة نادرا ما تجمع بين الاثنين، وأن الفنان في أغلب الأحيان يختار، بين بداية ضجة، أو سلسلة من المشاهد التي تؤسس لمفهومه السامي، وفقا لرغباته، ولكن أيضا لاحتياجات الفيلم. .الهيبةربما يكون ابتكاره الوحيد للجمع بين هذين الشخصيتين منذ ذلك الحينيبدأ الفيلم بمقدمة رمزية هائلةقبل أن يكشف السيناريو عن مخاطر المواجهة بين شخصياته. بعد ذلك، سوف يوفق المخرج دائمًا بين الشخصيتين المفضلتين لديه.
ونلاحظ على سبيل المثال أنهباتمان هي الأفلام الافتتاحية التي سيتوج مبدأها بـفارس الظلام يرتفعوتم تصوير هجوم طائرته في الحياة الواقعية، بينما سيتوج معرضه الفني بـبين النجوم، والتي تظل أول 20 دقيقة منها درسًا رائعًا في الذكاء العاطفي، بما في ذلك لنقاد الفيلم.
مقدمة ضجيجا
ربما لأنه يعلم أنه لا يوجد شكل من أشكال الدوران العلمي قادر على جعل مفهوم سخيف مفهوما (يشير "ارتداد الإنتروبيا" حرفيا إلى ... لا شيء على الإطلاق)،يعلم كريستوفر نولان أن عليه الاعتماد بشكل كبير على مشهده الافتتاحي، ويمنح نفسه الوسائل لترك انطباع.
ولذلك فإننا نتابع بالتوازي حالة الرهائن والقوات الخاصة المكلفة بوضع حد لها،باستثناء أن الجميع يلعبون لعبة مزدوجة. الإرهابيون هم في الواقع قتلة مسؤولون عن إخفاء عملية استعادة قطعة أثرية ثمينة كهجوم عالمي، بينما يوجد داخل الشرطة كوماندوز مكلف بإخراج هذه العملية عن مسارها. الوضع معقد، خاصة وأن كل هؤلاء الصغار يطلقون النار على أنفسهم بأي ثمن، ونحن نعرف الصعوبات التي يواجهها المخرج في إدارة الفضاء بمجرد أن تكون شخصياته في منتصف تبادل لإطلاق النار.
لكن نولان يقاوم معظم عاداته السيئة، التي بدأ بتعديلها منذ فيلم Interstellar، ليقدم مشهداً من الحركة والتوتر والتلاعب بأثر مدمر.نقطة تحرير متقطعة تتظاهر بالتوتر، ولقطات عكسية رديئةللتعويض عن الخلل المكاني. تلتقط كاميرا آيماكس رقص الباليه للمقاتلين والتوتر الكامن في المواجهات المختلفة، بالطاقة القططية. سواء أطلق المتحاربون النار على بعضهم البعض في ممرات ضيقة أو اتبعنا جون ديفيد واشنطن حتى نهاية شريحة مذهلة في غرف تغيير الملابس في الأوبرا، فإن كل صورة تترك علامة على شبكية العين.
حبة رمادية أم حبة رمادية؟
ولا يقتصر نولان على تسلسل أكشن قوي فحسب، بل يختتم هذه الحركة الأولى للفيلم بمقطع مؤلم وغامض، يتم خلاله تعذيب بطله، في مكان مجهول، وسط عدة قضبان من السكك الحديدية. وإذا شعرنا خلال هذا المقطع أن التحرير مرة أخرى غير مؤكد إلى حد ما، فمن الرائع أن نلاحظ إلى أي مدى يعرض المؤلف جميع موضوعات العمل على الصورة، في وقت قياسي.
الإدراك الزمني وأفخاخه، عندما يلعب الجلاد بالساعة، وتقلب الحياة والموت، عندما يحاول بطل الرواية وضع حد لحالته الخاصة، ولكن أيضًا التقدم غير البديهي للزمنية، والذي يرمز إليه هنا بقطارات تتحرك في مسارات مختلفة. الاتجاهات التي تكمل هذا المقطعتوربينات مجازي باذخ بصريا.
بطل على مفترق الطرق
التطور النهائي
من الصعب عدم العودة إلى هذه النقطة الرئيسية في القصة التي تختتم قصة روبرت باتينسون وقبل كل شيء تجيب على عدد من الأسئلة حول شخصيته.هذا الكشف الأخير رائع لأنه يثير ما لم يتمكن الفيلم من تحقيقه حتى ذلك الحين: العاطفة.يتمتع الوداع المفجع لشخصية نيل وشخصية البطل بقوة غير مسبوقة داخل الفيلم، وتزداد أهميته لأنه يوثق الصداقة من جانب ويبدأ صداقة مستقبلية من الجانب الآخر.
لأنه نعم، حتى لو كان بإمكاننا مع تقدم القصة أن نفترض أن نيل كان يعرف بطل الرواية لفترة طويلة (عليك فقط أن ترى مدى معرفته به وخاصة كيف يفهم على الفور نظام الانقلاب المعاكس للبطل)، فإن هذا الوحي يؤكد ذلك ويفتح أيضًا أبوابًا أخرى لعالم الفيلم (قريبًاتينيت 2في شكل مقدمة وتكملة في نفس الوقت؟) والهوية الحقيقية للثنائي.
حتى الصداقة تتأثر بالزمن
من ناحية، يرى واشنطن الرجل الذي أنقذ حياته للتو يغادر (وقد فعل ذلك بالفعل في الأوبرا) عند اكتشاف الحبل الأحمر الصغير المتصل بحقيبته. من ناحية أخرى، يقول باتينسون وداعا للشخص الذي علمه بداهة كل شيء (أو حتى أنقذ حياته، إذا كنا نعتقد بعض النظريات) في المستقبل.
بفضل عرضه الرصين وديكوره شبه القمري وهدوءه المثير للدهشة بعد الضجيج الحربي وإخراج إيف المتحفظ من الإطار (آرون تايلور جونسون)،يترك التسلسل مجالًا لهذا التبادل النهائي المؤثر وحتى الساحق. إن طقطقة وسحر شخصية باتينسون يوازن الدموع الصادقة للبطل، الذي يضطر إلى ترك صديقه يرحل عندما يموت. في غضون ثوانٍ قليلة، يأخذ الثنائي، الذي لم يتطور كثيرًا حتى الآن، نطاقًا حقيقيًا ويكتسب عالم القصة ثراءً غير متناسب. قوي.
لحظة قوية ومؤثرة (أخيرًا)
ما الذي ينجح؟
أنصار البوفتاغون
إذا كان نولان يحرص دائمًا على جمع الممثلين الممتازين في أفلامه، فمنتذكارربما لأنه يدرك جيدًا أن شخصياته غالبًا ما يتم اختزالها في وظائف بسيطة للقصة، وتفتقر بشدة إلى الجسد، وتتطلب كل الموهبة، وكل الكاريزما التي يتمتع بها مترجموها الفوريون للوجود على الإطلاق.
وكذلك إذا كان المخرجلذلك عازف عن العمل المضاد(باستثناء مات ديمون فيبين النجوم)، ربما يكون السبب على وجه التحديد هو أنه يفكر في أبطاله كآلات، يجب ألا يكون لها "أي مسرحية" أو أخطاء معقدة للغاية، حتى تتمكن من التنقل بسهولة داخل الأكوان التي تكون مفصلاتها هي نقطة اهتمام المشاهد، كثيرًا أكثر من العواطف أو التأثيرات.
"أنا الشخصية الرئيسية، الشخصية الرئيسية. »
ونجد هذه المعادلة دون تغيير والتي حدت أحيانًا من سينما نولان. إذا تم لعب كل شخص بشكل رائع، فإن القليل من الشخصيات يستفيد من الشخصية الحقيقية. السكاكين الثانية المصممة لنقل المعلومات ليست ببساطة كذلكلم تتميز أبدًا بما يتجاوز موقفًا واحدًا أو اثنين من التشنجات اللاإرادية، مثل آرون تايلور جونسون المسكين الذي يتنكر في زي جندي، لكنه محكوم عليه بتقديم تحديثات من حين لآخر حول الوضع إلى بطل الرواية. ويمكن قول الشيء نفسه تقريبًا عن بريا وجميع زملائها.
والأمر الأكثر إزعاجًا هو أن هذه الملاحظة تنطبق أيضًا على بعض الشخصيات الأساسية... بدءًا من الشخصية التي نتبعها في كل لحظة. بالتأكيدجون ديفيد واشنطن ممثل ممتاز، جسديًا وعقليًاقادر على إعطاء شخصية لرجل لا نعرف عنه شيئًا، ولا حتى اسمه الأول. مستثمرًا، ينتقل من الحقد إلى الخوف، ومن السحر إلى التهديد، بينما يوزع الضربات بالقوة. الأناقة التي يتطور بها حتى في لحظات الشك أو التجول تساهم كثيرًا في انغماس المشاهد في الفيلم. لكن من المستحيل ألا نلاحظ مدى خلوه من الشخصية بشكل جذري.
يمكننا القول أن هذا يغذي الانعكاس المركزي لـتينيتوهيما هي الشخصية، وإذا تحددت بأفعالها، فما هو الفعللكن مجرد تسميته بـ "البطل" لا يكفي لجعلنا نبتلع الحبة. من المستحيل تمييز شخصيته، أو رغباته، أو توقعاته، أو حتى ما يدعم حقًا أي بطل: الصراع (الصراعات) الذي يجب عليه حله لينتصر في مغامرته.
شخصيتان تبحثان عن مؤلف
ويكون هذا أكثر إثارة للدهشة عندما يتعين عليه مواجهة خصمه، ساتور، الذي لديه مزيج من اليأس المطلق والرغبة التي لا تضاهى في الانتقام والتي تحفزه في كل لحظة.الدوافع كلاسيكية، لكن الدوافع متشابهةمما يساعد على جعل الشرير شريرًا خطيرًا، لا يمكن التنبؤ به بقدر ما لا يمكن إيقافه، ودائمًا على وشك التحول إلى كرة مدمرة.
الملاحظة مخيبة للآمال أكثر من جانب نيل.ربما يكون روبرت باتينسون موجودًا هناك ليقدم له السخرية والسحر اللاذعينمما يجعله صديقًا مثاليًا، غالبًا ما نتساءل عما يفعله هناك ولماذا أصبح مهمًا جدًا في نظر بطل الرواية. من المؤكد أن الذروة ستغير معنى مشاركته، لكنها تصل بعد فوات الأوان لتطغى تمامًا على الشعور بمرافقة رجل أنيق ولطيف وخالي من الشخصية.
في نهاية المطاف، قد تكون المتعة التي نقضيها بصحبة معرض لصوص الوقت هذا حقيقية، ولكنها تأتي فقط من موهبة الممثلين والممثلات، الذين يسعون جاهدين لالتقاط الصور.أدنى قدر من الإنسانية لتحويل الأسطح الملساء إلى بشر من لحم ودم.
شخصية باردة رقم 72
الملخصات والرموز
دعونا ننتهي من الجزء الأكبر على الفور: نعم، العنوان والبنية والأسماء المستخدمة في جميع أنحاء الفيلم تعكس ساحة ساتور، وهي نوع من لعبة سودوكو من المتناظرة اللاتينية، وجدت لأول مرة في بومبي، بالضبط حيث يخطط ابن كاثرين لقضاء العطلة. من الصعب وصف الشيء دون إظهاره، ولذلك فإن Google هو صديقك، على الأقل أكثر بكثير من كريستوفر نولان. إن المخرج المخلص لمبادئه يعلن ذلك ويؤكده لنا قبل كل شيءيعتمد سردها على الاختلاف اللغوي لخوارزمية رياضية مثاليةالخوارزمية التي تظهر مباشرة في السيناريو. والأمر متروك لعقلنا للقيام بالباقي.
بفضل الخوارزمية يمكن للعالم أن يتبخر، وبالتالي فهي الخوارزمية التي تحكم علاقتنا بالوقت وبالتالي بالواقع. كما فيبين النجومفالسلطة الحقيقية (العدو هنا) هي الإنسانية التي أصبحت واعية لهذا القانون. يكفي التلميح إلى أن الإنسان سيتمكن ذات يوم من السيطرة على واقعه، كما يملك المخرج السيطرة على قصته. تبدو هذه الاستعارة، التي تتوافق تمامًا مع البنية المتماثلة للفيلم الروائي، للمعجبين كعلامة على التماسك الشديد وللمنتقدين كعلامة غير مقنعة على التحذلق.من ناحية أخرى، من المستحيل عدم التعرف على جحيم الطموح فيه.
حتى لو كان ذلك يعني تفكيك بنية فيلمه مثلما يقوم الناس في المستقبل بتفكيك مبادئ مفهوم الزمن،يعرض بصراحة الرموز الهيكلية لأي سيناريو. بشكل ملموس، يسمي شخصيته الرئيسية "البطل"، ويجعله يدرك طبيعته في اللحظة التي يتمكن فيها من السيطرة على منطق واقعه الجديد. إنه أمر رسمي، وهو الآن على دراية به: العالم والزمن هما مجرد سلسلة من الأرقام المرنة، وفي الواقع، تتبع جميع القصص نفس المنطق. له أيضا.
نولان وفريقه أمام السيناريو
تعليق طنان قليلاً على تصورنا للواقع أم تأمل مبتهج في خصوصيات وعموميات السينما؟ ونحن نفضل أن نميل إلى الاقتراح الثاني،لأن المخرج عادةً لا يكون بخيلًا في استخدام النصوص الفرعية الغبية(بدايةوآخرونالهيبةاشرح حرفيًا كيفية كتابة فيلم).
ومع ذلك، يمكن للمرء أن ينتقده أيضًاإغراق السمكة في أعمال شغب من التجريدخاصة في الدقائق الأولى، حيث تفيض الشاشة بالمصطلحات الغامضة، مسرعة لدفع تحت السجادة 751.895 مفارقة تنشأ من مبدأ الانقلاب. تصبح عبارة "اصمت، إنه سحر" بعد ذلك "اصمت، إنها رياضية"، خاصة عندما يتهرب أثناء أحد المشاهد مع كليمانس بويزي من مسألة الإرادة الحرة، على الرغم من أنها تصبح إشكالية أكثر فأكثر مع ظهور القضايا. هل كانت الكثافة المواضيعية للمراجع والمبادئ التي تم الاستناد إليها ستطغى على المخرج؟ ليس هناك ما هو أقل يقينا.
بينما سلسلة مثلالمطورينتمكنت من تجاوز هذه الرؤية الخوارزمية لدراسة ما يقوضها عن كثب (وبالتالي الإرادة الحرة)،تينيت يختار الهروب، حتى لو كان ذلك يعني خسارة الجميع قليلاً، والافتقار إلى الوضوح. الأكثر عدمية سيجدون ما يبحثون عنه هناك، أما الآخرون فلن يجدوا الكثير من الرضا هناك.
"هل اخترت حقا أن أفعل هذا؟ »
مشكلة العاطفة
إذا كان هذا التحول الأخير يعيد تعريف الفيلم بأكمله، فإنه يجلب أيضًا لمسة من الحساسية، تحملها نذير عدوانية والتمثيل الرائع لروبرت باتينسون، الذي يأخذك كما لو كان على حين غرة، بعد ذروة مدوية. الآثار المترتبة هي سردية وعاطفية على حد سواء، وتعطي عمقًا غير متوقع للكل. ولسوء الحظ، هو أيضا في الواقعالاختراق العاطفي الوحيد في الفيلم الروائي الذي تبلغ مدته 2:30 ساعةوالتي سوف تبدو في الواقع طويلة بعض الشيء لقلوب الخرشوف.
ومع ذلك، يبدو أن المخرج قد تخلص من شياطينه القديمة في المظاهرةبين النجوم. ولكن من الغريب أنه يعود معواحدة من أبرد القصص في حياته المهنية، مدفوعًا بتقنية السرد التي تظهر باستمرار في المقدمة أكثر بكثير من مصير شخصياته والمقربين منهم، حتى وهم يتطورون في عالم على وشك الإبادة الخالصة والبسيطة.
يجب أن يقال أن هناك القليل من الروابط العاطفية في هذه المؤامرة حيث يكون للبطلين نفسيهما فقط. وهذا يؤدي بالتالي إلى هذا التطور الذي يقترب من الحزن، ولكن لا شيء من قبل، على الأقل عند المشاهدة الأولى. من الصعب مناقشة الضرر الذي لحق بالصداقة عندما يتم الكشف عنه في الدقائق الأخيرة من الفيلم.
فيلم الصديق الذي يتجاهل نفسه
وتبقى بالطبع العلاقة بين كاثرين وزوجها غير الشرعي وابنها،يُعتقد بوضوح وسخرية أنه العظم العاطفي الذي يجب قضمه. ميكانيكية للغاية، قصة التحرير هذه في الواقع يُنظر إليها مرة أخرى فقط على أنها دعم للحدث، لدرجة أن الطفل الذي يقع في قلب أنين إليزابيث ديبيكي هو جزء من الديكور. والأمر الأكثر إثارة للدهشة هو أن مثل هذا الارتباط كان موجودًا بالفعل في مركز الاهتمامبداية، وأن الأمر كان يعمل بشكل جيد جدًا في ذلك الوقت، على الرغم من أننا لم نر الطفل المعني مطلقًا.
مبني على بنية عائلية مختلة (العلاقة بين سيطرة ساتور على زوجته ورؤيته للعالم مثيرة للاهتمام للغاية)، على الرغم من أنها ضعيفة للغاية،تينيتتكاد تكون صورًا كاريكاتورية للبرودة النولانية، على الأقل حتى الالتواء. إنها حقًا الانفجار الأخير الذي ينقذ التوتر العاطفي للفيلم الذي يكون أكثر صدقًا عند إعادة مشاهدته، وليس كما قد يفكر المرء.
لم تكن الجريمة مثالية على الإطلاق
أساطير الغد
كانت لدى كريستوفر نولان فكرة جريئة وممتازة تتمثل في إرسال خصومه تقريبًا إلى خارج الشاشة. من المؤكد أن ساتور موجود هناك، لكنه أقرب إلى مؤتمر أفلام التجسس وتبجيل بونديان أكثر من كونه خصمًا فعليًا.ما تحاربه شخصياتنا هو فكرة الزمن ذاتها، من تدفقه الذي لا يقهر، محاولًا في هذه العملية استعادة السيطرة على وجودهم وأفعالهم، إلى ذروة حسية بحتة، خالية تمامًا تقريبًا من الأعداء المتجسدين جسديًا.
ولسبب وجيه، يواجه الأبطال المستقبل، عازمين على جلب وجوههم الكبيرة إلى الحاضر ليحلوا محلهم. مفهوم ميتافيزيقي، من الصعب تجسيده على الشاشة، لدرجة أن المخرج لا يخاطر به، مفضلاً إعطاء مضمون لأسطورته من خلال الحوار فقط.
يتصادم الأزواج والزوجات، ويرمز إلى الماضي الذي يرفض الموت والمستقبل المهووس بالموت
إن التبادلات مع بريا على وجه الخصوص هي التي سمحت لنا بذلكتعرف على المزيد حول القضايا وعلى وجه الخصوص المرأة الغامضة في أصل الصراعالذي يلعب على الشاشة. عالمة عبقرية اكتشفت كيفية عكس تدفق الوقت، قامت "أوبنهايمر المستقبل" بإخفاء أجزاء من اختراعها الخطير في الماضي، وهذا في النهاية ما يطارده الجميع. أما بالنسبة للمبعوثين المحاربين لهذا الفاتح المستقبلي، فقد قرروا تدمير أسلافهم لإيجاد مساحة بيئية قابلة للحياة، من خلال التخلص من نفس الأشخاص الذين دمروا أسلافهم.
هذه الأساطير ليست غير مثيرة للاهتمام، ولها ميزة إثارة نقاط فلسفية مثيرة. على سبيل المثال، هل أحفادنا مستعدون لجعلنا ندفع ثمن تناقضاتنا كمنتقمين شرعيين، أو مدمرين عميان، لم يتعلموا شيئا من دروس أسلافهم؟ للأسف، تينيتلم يتمكن أبدًا من ترجمة هذه الأساطير بصريًا أو من خلال العمل، وبالتالي يحتفظ بها لحواراتها الضعيفة، مما يعطي الوهم بوجود خليط مستقبلي مصطنع للغاية.
ملاحظة أكثر حزنًا حيث يتم تقطير بعض الخيوط هنا وهناك بكفاءة كبيرة. لذلك عندما يلتقي بطل الرواية بالعالم الذي سيدربه على أساسيات انقلاب الإنتروبيا، يتم الاتصال ببقايا الحرب القادمة. الفكرة رائعة، وسيتم التخلي بكل بساطة عن إمكانية مشاهدة نوع من علم الآثار الخاص بالكارثة القادمة.خيار مؤسف لأن هذا المفهوم كان شاعريًا ومثيرًا للذكريات.
ممنوع النوم عند التحقيق في حرب المستقبل
موسيقى
بعد سنوات من التعاون مع هانز زيمر، كان على كريستوفر نولان الاستغناء عن ملحنه المفضل المنشغل بالنتيجةالكثبان الرمليةوقم بدفع خدمات Ludwig Göransson.
يعد الملحن السويدي النجم الصاعد للموسيقى في هوليوود منذ ذلك الحين، بعد بداية غير ملحوظة في مسيرته (عائلة ميلرز، عائلة ناشئة، ضمن الخمسة الأوائل) قام بتأليف الموسيقى لـالعقيدةوقبل كل شيء حصل على جائزة الأوسكار لأفضل موسيقى لعام 2018 عن فيلمهالنمر الأسود.منذ ذلك الحين، اشتهر أيضًا على نطاق واسع بالموسيقى التصويرية التي ألفها لسلسلة Disney+،الماندالوريان, ولذلك فهو وراء الجو الموسيقيتينيت.موسيقى تصويرية تجعلنا نشعر بالاختلاط حيث نشعر بأن الملحن الشاب البالغ من العمر 35 عامًا عالق بين طريقين.
من ناحية،يحاول أن يسير على خطى زيمر في أحدث أفلام نولان ونادرا ما ينجح في تبني أسلوبه.إذا كانت القطعة الافتتاحية، القوية والمؤثرة، تأتي تماما جنبا إلى جنب مع المشهد التمهيدي وحصتها ودراماتورجياها مع تمسكها بهوية زيمر، التي تصاحب انقلاب البطل في منتصف الفيلم بـ«طفراتها» الهائلة في الغالب. تشبه شبه زيمر غير الملهمة، كما هو الحال مع معظم القطع الأخرى التي تميل نحو النمط الألماني.
تعمل الموسيقى بسرعة وخانقة ومنقذة للحياة بشكل مثالي في هذا المشهد
على الجانب الآخر،يحاول جورانسون اختراق الأصوات الأخرى وتعزيز فيلم نولان بلمسته الشخصية. في هذه اللحظات يتمتع الفيلم بأجواء موسيقية جذابة ومنومة بشكل خاص. هذا هو حال القطعةرقائقالذي تجتمع خفة وسرعة نغماته بشكل مثالي مع تسلسل القارب الرائع (بلا شك أحد أجمل المشاهد في مسيرة نولان المهنية في الواقع). عندما يقرر الملحن أيضًا التلاعب بمفهوم الفيلم، فإن موسيقاه تأخذ بُعدًا أكثر إثارة للاهتمام (تتكون الذروة النهائية من نفس المقطوعة من الجانب الأيمن لأعلى وللخلف).
يؤدي هذا الخلل، بشكل غير مفاجئ، إلى نتيجة مليئة بالقطعتين الخرقاء عندما يقلد جورانسون عمل زيمر ورحلات موسيقية راقية عندما يقرر تحرير نفسه من سلفه والعزف بألحان أكثر هدوءًا ونعومة ونحافة.وتبقى أيضًا الأغنية التي ألفها وكتبها ترافيس سكوت (كل "جيمس بوند" له أغنيته الخاصة بعد كل شيء)،الخطة,ناجح جدًا إلى حد ما، ولكن يتم استخدامه فقط خلال الاعتمادات النهائية (باستثناء بعض الملاحظات). ضرر.
ما هو عالق؟
الحديث جدا
لم يكن كريستوفر نولان كاتب حوار عظيمًا أبدًا، وغالبًا ما انتهت أفلامه بتسلسلات من الحوار المتفاخر والتفاعلات المرهقة، وقبل كل شيء، جمل جاهزة ومبالغة في التفسير تسمح للمشاهدين فقط بلحاق السيارات القليلة التي قد تكون لديهم. غاب بفضل شخصيات معينة (مرحبا إليوت بيج فيبداية).
ومن هنا بالتأكيدالنصف ساعة الأولى التي تخضع لموجة من الحوارات التي لا نهاية لها والخرقاء بشكل خاص. قد يكون الفيلم إيقاعيًا للغاية، حيث يسافر بطل الرواية من بلد إلى آخر طوال الفصل الأول، وغالبًا ما تكون كل لقاءاته مع أحد الشخصيات غير القابلة للعب (مايكل كين المسكين) لطيفة وتتخللها تبادلات مطولة أو غامضة. هذا الجزء الأول (باستثناء المشهد التمهيدي) هو بالتأكيدأكبر جانب سلبي لفيلم نولان الأخير.
يتفوق باتينسون، لكن حواراته غالبًا ما تكون معقدة للغاية... ليس كثيرًا
في الواقع، هذا الإعداد طويل جدًا (في المدة)، وسريع جدًا (في الإيقاع) وفوق كل شيء ثرثار للغاية.تحالف الثلاثة لا يعمل حقًاومع انفجار الحوارات بسرعة الضوء وشخصية واشنطن التي تبحر بسرعة كبيرة من نقطة إلى أخرى، فمن الصعب استيعاب كل الخصائص الفنية للقصة. خاصة أنهم يستخدمون بلا حدود مصطلحات علمية غير معروفة للمبتدئين.
بعد ذلك،سيسيطر الحدث إلى حد كبير على الثرثرة، مما يمنح المشاهدين مساحة صغيرة للتنفس، وفي النهاية بناء صورة على الكلمات.ومع ذلك، فإن ميل نولان إلى الرغبة في شرح كل شيء حاضر بشكل خاص طوال الفيلم، ومن الواضح أن هذا يأتي من خلال الحوارات. كانت الحوارات تتنقل في أغلب الأحيان في شكل استعارات واستعارات مفرطة في التبسيط أو غربية للغاية (يعتمد ذلك) والتي لا تعمل حقًا، حتىتخلط أكثر مما توضح وتوضح.ولذلك غاب الهدف. ضرر.
"نحن في سيارتنا بعد تينيت، نفكر"
يجب عليك مراجعته (كما هو الحال حقًا)
بالمعنى الدقيق للكلمة، فإن الاضطرار إلى إعادة مشاهدة الفيلم لاستيعابه بالكامل واكتشاف أصغر الزوايا والزوايا، وأسرار القصة أو التفاصيل الدقيقة، يعد أمرًا محفزًا إلى حد ما وليس خطأً أساسيًا. لا يمكننا أن نقول ما يكفي إلى أي مدىيعد كريستوفر نولان أحد آخر صانعي الأفلام المعاصرين الذين حاولوا إنشاء شيء جديد من خلال القصص الأصلية والمفاهيم الجديدة.، رافضًا سهولة السرد الملحوظ كما يمكن للامتيازات الناجحة مثل MCU وDCU وغيرها أن تفعل.
وكان هذا هو الحال بالفعل فيبدايةبمفهومه المبتكر بشكل خاص وخاصة اللقطة الأخيرة التي تترك المشاهد عاجزًا عن الكلام وبالتالي تقدم إمكانيات متعددة لا تسمح سوى مشاهدة واحدة (أو أكثر) بالكشف عنها. حقيقة ذلكتينيتإنه متطلب ويستدعي، من خلال عالمه، تطوره النهائي أو بكل بساطة مفهومه إلى واحد أو أكثر من المشاهدات، في حد ذاته وللوهلة الأولى، يمكن أن يكون جودة رائعة.
ولسوء الحظ، فهو يفتقر إلى مستوى سهولة الوصول والوضوح من المشاهدة الأولى. مفهومتينيتأمر مفهوم وبسيط إلى حد ما، ولكنإن الإيقاع الديناميكي المفرط للفيلم يمنع الحوارات التي من المفترض أن تسهل الفهم من أن تكون متكاملة ومستوعبة وبالتالي استيعابها من قبل المشاهد. ومن وجهة نظر معينة، فهذه مشكلة، لأنه إذابدايةلقد قلبت الكثير من العقول، وكان بناءها أكثر وضوحًا وأكثر مرحًا، وكان هيكلها خطيًا تمامًا، مما أدى إلى إغراق شخصياتها في طبقات أعمق من الأخرى.
كليمانس بويزي لتوضيح الأمور
هنا، بين القضايا، البناء المتناظر ومن الواضح أن مفهوم الانقلاب الزمني (الفكرة ذاتها هي لغز للدماغ، مضطرب ومرتبك في مواجهة الرؤى غير العادية)، من الصعب جدًا قبول كل شيء و ومن ثم أن نفهمه برمته (حتى لو كان كل شيء موجودًا أمام أعيننا). إن فهم كل شيء دفعة واحدة أمر مستحيل تمامًا، وهذه ليست المشكلة.
على الجانب الآخر،يعد غمر المعلومات أحد هذه المشكلات ويمكن أن يصبح سريعًا عبئًا على المتعة التي نستمتع بها أمام الشاشة(ليس بسبب تعقيداتها، بل بسبب تردداتها). لوضعها في صورة، من السهل أن تتخيل الإمساك بصندوق سعة عشرة كيلوجرامات ملقى في الهواء بين يديك. من ناحية أخرى، من الصعب جدًا (إن لم يكن من المستحيل) التقاط عشرة صناديق وزنها 1 كيلو ملقاة في الهواء بين يديك.
للتغلب على هذه المشكلة، من الواضح أن العبارة الرئيسية لشخصية بوزي ليست قليلة الأهمية:"لا تحاول أن تفهم الأمر، بل اشعر به!" ». موجهة إلى بطل الرواية،هذه الجملة موجهة بشكل رئيسي للمشاهد المدعو للترفيه والاستمتاع بالتجربة بدلا من استيعابها بشكل كامل. على الأقل عند المشاهدة الأولى، لأنه مع وضع الخلفية والبناء والأحداث في الاعتبار بالفعل،تينيتيكشف عن نفسه ليكون أكثر وضوحًا وأكثر تألقًا من الثانية (وبلا شك أكثر من ذلك مع الآخرين). لذلك لا تخجل من متعتك، إذا كنت ترغب في ذلك.
معرفة كل شيء عنتينيت
