نظرة إلى الوراء على بطن ذو بطن ولكنه يناسب بيتر بانهوك أو انتقام الكابتن هوكلستيفن سبيلبرج.
على الرغم من عظمة ستيفن سبيلبرج، وروعة أعماله السينمائية،أخطأ الفنان عدة مرات. ومن أعماله الصغيرة أو تلك التي ينظر إليها على أنها فاشلة، كثيرا ما نستشهد بهاهوك أو انتقام الكابتن هوكمعروبن ويليامز,داستن هوفمانوآخرونجوليا روبرتس. أكثرفهل هذه المحاولة لإغراقنا في عالم بيتر بان هي بالفعل الفشل المذكور؟من قبل النقاد عندما تم إصداره؟
بيتر بان في أزمة منتصف العمر
لا تعلق الآن
على عكس بعض إخفاقات Spielbergian من هذا القبيل1941أوأميستاد,خطافلم يكن فاشلا في المسارح.مع 300 مليون إيرادات لميزانية فرض 70، لم يكسر كل العدادات، كما كانت يونيفرسال تأمل، لكن الجمهور كان هناك بلا منازع. أما على الجانب الصحفي، فالأمر مختلف تمامًا. إذا كان المخرج في ذلك الوقت يُنظر إليه بازدراء في فرنسا، عبر المحيط الأطلسي، حتى المدافعون المتحمسون عن الفنان أمسكوا أنوفهم.
وأعرب الجميع عن أسفه لثقل التصريحاتمن السيناريو، البناء المتوقع والسميك للقصة، فضلاً عن عدم جاذبية محورها المركزي ومدة الأخير. ولكن ربما يكون كينيث توران، منلوس انجليس تايمزالذي يحدد المشكلة الحقيقية في الفيلم.
"مثل بيتر بان، من الواضح أنه أصبح من الصعب على المخرج القيام بذلكللتخلص من قيود العالم المادي والإيمان ببساطة بالسحر.
ملاحظة أكثر إثارة للدهشة حيث يستفيد الفيلم الطويل من افتتاحية وخاتمة رائعة (سنعود إلى هذا)، عندما يصل بطله الذي يلعب دوره روبن ويليامز إلى نيفرلاند،لامبالاته الجسيمةيبدو على الفور تقريبًا أنه يلوث الكاميرا. حتى ذلك الحين كانت ساحرة ومتكيفة تمامًا مع نغمة الحكاية التي تنوي توسيعها، بدت فجأة نشوية، كما لو كانت غير قادرة على الرحلات الجوية التي يدعو إليها موضوعها والتي بفضلها يجد بان ممتلئ الجسم أطفاله المفقودين فجأة.
"نعم، مصمم الأزياء مضرب عن العمل، فماذا في ذلك؟ »
بالرغم منمجموعات ضخمة صممها نورمانجاروود، ستيفن سبيلبرج غير قادر بعد ذلك على الإبهار. شعور واضح عندما يتعين عليه تنظيم لم الشمل بين جوليا روبرتس وروبن ويليامز، وهو شعور سطحي للغاية على الرغم من الفكرة الجميلة، وهي فكرة الحب المستحيل الذي لم يحدث أبدًا (قادم مباشرة من رواية جيمس باري). ويجب القول أن المخرج لم يعد يعرف أين هو، أن الطلاق المروع الذي تحولإنديانا جونز ومعبد الموتلا تزال هناك لفتة شافية في ذهنه، والتعامل بشكل مباشر مع الأسرة والأبوة وتفكك الزوجين لا يناسبه.
ستشرح روبرتس بإسهاب كيف أن جلسة التصوير الصعبة هذه، حيث لم تعد تتعرف على صديقتها سبيلبرغ، تركتها في حالة من الحيرة والضعف. ويليامز، من جانبه، لا يواكب كل مشهد آخرفي بعض الأحيان أكثر من اللازم، وأحيانا لا يكفي. خروج نادر جدًا من الطريق لممثل مشهور بقوته العاطفية وفنه الذي لا يمكن إيقافه.
لم يعد يؤمن بقصته أو شخصياته، ولديه القليل من الثقة في هذه الحبكة التي تترك البراءة والمغامرة جانبًا كثيرًا بالنسبة لذوقه، إلى حد قمعه، كما أعلن عبر الميكروفون في عام 2017.
"وكما ترى، إنه النقد الذي ينتظرك لترى ما إذا كان بإمكانك الطيران"
"شعرت وكأنني سمكة خارج الماء. لم أثق بالسيناريو. فقط الفصل الأول والخاتمة كانا يرضيني، ولم يكن جسد الفيلم يوحي بالثقة بي. لم أكن أعرف حقًا ما كنت أفعله وحاولت إخفاء شعوري بعدم الأمان. كلما شعرت بعدم الارتياح أكثر، كلما كانت الإعدادات أكثر قمعًا. »
وعند التفكير، ينضح من الفيلم هذا العزلة، وهذا الحبس، الذي لا يعرف ماذا يفعل بهذا الألم الباهت، الذي ينتهي به الأمر إلى إثقال كاهل الكل وسلب كل حيوية، وكل خفة. لذلك،هناك نوع من المفارقة اللاذعةتجدر الإشارة إلى أنه في منتصف الإنتاج الفخم، مع المؤثرات الخاصة الرائعة في كثير من الأحيان، فإن تسلسلات الرحلة فقط تبدو قديمة بصراحة واهية من الناحية الجمالية.
لديه العم الكبير روبن
ربط على الشعور
أكثرخطاففهل هذا يعني أنه فشل كامل؟ أسوأ فيلم لستيفن سبيلبرج؟ بعيد عن ذلك. لقد تم ذكره بإيجاز، ولكن بعد مرور 30 عامًا تقريبًا على صدوره، لا يزال الفيلم يتمتع بالفصل الأول والأخير الفعال بشكل ملحوظ. إن متعة رؤية بيتر يتعامل مع عائلة وماضي يفوقه بعده الأسطوري لا تزال مبهجة حتى اليوم، وذلك بفضل العرض المسرحي.
إنها شديدة التعاطف، وتعرف كيف تتبنى نظرة طفولية، مثل وصف مخاوف شخص بالغ، مموه بشكل سيئ خلف بدلته الرسمية والمحاكاة الاجتماعية التي تحميه.ثم يتفوق ويليامز في كل خطةوتفاعلاته مع ماجي سميث، المؤثرة والقبرية مثل ويندي التي تعرضت لسوء المعاملة بسبب حب طفولتها وثقل السنين، تخترق قلب المشاهد بشكل منهجي.
في نصف ساعة فقط، تمكنت كاميرا سبيلبرغ من جعلنا نؤمن بأسطورة طفولية، وتطعيمها في عالمنا، وإقناعنا بأنها على وشك تمزيق نسيج الواقع. دائما سيد القطع والتأكيد، لديه بعض اللقطات الرائعة التي يخبئها لنا عندما يجد الكبار منزل ويندي، أو يكتشفون أن هوك قد اقتحمه.
الشعر والغرور
نفس الملاحظة فيما يتعلق بالاستنتاج. يشتعل الفيلم عندما اكتشف أخيرًا كيفية الإضاءة والتصويرديكورها العملاقمدينة بحيرة القراصنةحيث نجد سفينة ضخمة وأرصفة وأكشاكًا والساحة المركزية حيث يستريح التمساح العملاق الشهير. يصبح كل شيء أكثر مرونة، سواء كان خفيفًا أو ملحميًا، بينما يشعر المشاهد أخيرًا بأن نيفرلاند قد عادت إلى الحياة وأن فيلم الأطفال هذا يجد قلبًا ينبض.
وبين هاتين القمتين، هناك الجوكر الذي يسمح للفيلم بإيقاظ الجمهور الذي كان على وشك الوقوع في غيبوبة دائمًا. هذا داستن هوفمان.يعد مترجم الكابتن هوك خيارًا غريبًافهو ليس الممثل الأول الذي يتبادر إلى الذهن عندما يتعلق الأمر بتجسيد قرصان أيقوني، وهو تهديد وجودي قادر على رمز عالم الكبار وعنفه وتضليله وافتراسه.ومع ذلك، فقد تبين أنه مثالي في هذا الدور.
بفضل الماكياج والأزياء الملونة، لا نشك أبدًا في شراسته، في حين أن تمثيل هوفمان المهذب والمكثف يجعله لقيطًا عجوزًا مليئًا بالضعف المتعطش للدماء. تهديديًا أو كوميديًا، فإن أدنى تدخلاته في القصة لها تأثير فوري في تعزيزها وتجديد اهتمامها.
"تينكربيل أحمر؟" لكنها فضيحة! »
لقد كانت قديمة من قبل
ولكن الأمر الأكثر إثارة للدهشة عندما نعيد اكتشافهخطافسواء استعاد الأخير قيمة حنين أم لا، هكذا يبدو كواحد من آخر الشركات العملاقة في عصره.يحب إجمالي الاستدعاءكانت بداية التسعينيات مهدًا لآخر الأفلام الرائجة التي اعتمدت على التقنيات التناظرية، لمقاربة المشهد بالطريقة القديمة، قبل أن يجتاح التصوير الرقمي هوليوود، ويعطل أنماط الإنتاج والرموز الجمالية.
يمكننا أيضًا أن نتساءل عما إذا كانت الجاذبية التي تعيق الفيلم بشدة لا علاقة لها بشكل من أشكال الهوس سبيلبرجي، كما لو أن أعظم فنان في عصره شعر بالفعل بمدى وكيف كانت الإمبراطورية التي سيطر عليها على وشك الانجراف. ، دعا إلى تجديد نفسه. وهذا من مصادر النعمة والغرابةخطاف,مزيج لا يمكن تحديده من العظمة والهزلية.
تتميز مجموعاتها في الوقت نفسه بأنها استثنائية وأكثر تفصيلاً واتساعًا مما ستعتادنا عليه هوليوود في العقود التالية وهي مشغولة جدًا بحيث لا يمكننا الميل نحو مخلل الملفوف والسكر المجمد. هذه التقنيات من ما قبل ثورة CGI لا تقوم فقط بتعديل الديكور أو الاتجاه الفني، بل تؤثر على القواعد السينمائية بأكملها، بدءًا من حركات الكاميرا، أو حركات الشخصيات.
خاتمة لا تقاوم وحادة
هذه الرؤية للمغامرة، المحكوم عليها بالاندماج مع القيود المادية التي يمكن أن تحطمها أجهزة الكمبيوتر، موجودة في الموسيقى التصويرية الأصلية التي ألفها جون ويليامز.ترمز هذه الموسيقى إلى عالمه، وهي واحدة من أكثر أغانيه جاذبية وجدية وخفيفة.وقوية وملحمية. يرمز في حد ذاته إلى فلسفة الترفيه والحالة الذهنية لسينما المغامرة، فهو يمنح الأمر برمته نوعًا من الجودة غير المتوقعة، وطبقة خاصة تقود من نغماته الأولى نحو إلدورادو المفقود، أو خياله.
ولعل هذا هو السبب الذي يجعل ما بدا خطأً عندما تم إصداره، أي لهجته المتغيرة، التي كانت حزينة وصريحة، يمكن أن يُنظر إليه اليوم على أنه صفة أو مصدر للعاطفة. لأنه إذا نجح العالمخطافلا يمكن تجاهله أو تصويره بطريقة كاريكاتورية بغباء (النجاح الشعري والجمالي لبان يوضح ذلك بقوة)، أصبح من الواضح الآن أن هذا الجو الخاص للغاية، وهو مزيج من السذاجة والوهم، المغلف في صورة رائعة، قد نجا منا تمامًا. وهذه هي الطريقةخطافيعود إلينا، مثلكان الصدى البعيد للحلم الذي نسيناه جميلاً.
