يعتبر من أعظم أفلام الأكشن على الإطلاقالقاتلكان له تأثير قوي على السينما الغربية لدرجة أنه سمح، بمفرده تقريبًا، بتجديد رؤيتنا للسينما الآسيوية بالكامل، في حين لم يسمح للأجيال الجديدة باكتشافها بشكل كامل.
بينما هالة مديرها،جون وولقد أصبحت (قليلاً) مشوهة، حيث استوعبت سينما الحركة تراثها دون أن تشيد بها دائمًا، وأصبح هواة السينما الذين يعلنون حبهم لأعمالها العظيمة نادرين بشكل متزايد. ماذا إذاهل كانت هذه بالضبط فرصة لإعادته إلى دائرة الضوء؟
عندما يكون مصحح اللغة Ecran الكبير يوم الاثنين سيئًا
القوة على الفتيل
وإذا نظرت عن كثب، ستجد أن أحد الامتيازات الرائدة قد ادعى مؤخرًا بفخر تراث مشهد هونغ كونغ العظيم والقاتلبواسطة جون وو على وجه الخصوص. إنه بالطبعجون ويك، من لديهعرف كيف يوقظ المشاهدينالذي لم يعد يؤمنفي قدرة سينما الحركة المفرطة والمضاعفات الرقمية عن طريق الوريد. بالطبع، المبادران بالامتياز، منسقو الأعمال المثيرة السابقونتشاد ستاهلسكيوآخرونديفيد ليتش، فكر قبل كل شيء في تغليف فيلم يكرم مهاراتهم، ولكن بما يتجاوز المراجع التي لا تعد ولا تحصى التي طرحها الأولجون ويكعلى الشاشة، يمكننا أن نميز شخصية وصاية.
لقد تم ذكر القاتل أكثر من مجرد ذكره عدة مرات، أو كان موضوعًا للاحترام. كنت أقسم تقريبا أن هذا هو الكون كلهجون ويكالذي كان يُنظر إليه على أنه فن معجب أو امتداد (قليل من الرسوم الكاريكاتورية، ومنحرف قليلاً، و"أمريكي" تمامًا) والذي أصبح خارج نطاق السيطرة. لأنه إذا نظرت عن كثب،جهو الحمض النووي للرخصة القاتلةالذي يبدو أنه شرب من نبع جون وو المبخر.
مثل شعور ديجافو
لذلك نحن نتبع آه جونغ، القاتل المأجور. خلال ما كان من المقرر أن يكون عقده الأخير، أصاب بالخطأ امرأة مغنية أصيبت بالعمى نتيجة لإصاباتها. ثم يقرر تخصيص أرباحه لرعايته.موقف سيضعه بين نارين، تلك الخاصة بضابط شرطة مصمم على إلقاء القبض عليه، وهو نفسه خارج الخدمة، وتلك الخاصة بأصحاب العمل السابقين، المصممة على القضاء على القاتل المنشق، وأرسلت له عددًا من القتلة لإخفائه.
إذا نظرنا عن كثب، رمزيًا، يمكننا أن نتخيل تقريبًاالقاتلكمقدمة، عندما أقسم آه جونغ لجيني أنه لن يقتل مرة أخرى أبدًا. من الواضح أن مصيره سيكون مختلفًا تمامًا عن مصيرهدموي دروبي لعبت من قبلكيانو ريفزلكن ليس من البراءة تمامًا أن الخلاص (وبداية غضبهم الناري) بدأ من قبل شخصية أنثوية، يمكن رؤيتها هنا على أنها تمرير العصا بين عملين وعصرين.
أناقة الشفق، جحافل من الأعداء المجهولين، تقديس العالم السري والإجرامي، الأساطير التي تنبعث من كل مستوى، لكنها تحتفظ بهالة من الغموض، أيقونة دائمة... من المستحيل عدم رؤيتهاإلى أي مدى غرس اقتراح Woo الجمالي والبلاستيكي عقودًا من الزمنأن تكون مترافقة (بسذاجة شديدة) فيجون ويك. ومع ذلك، يجب علينا الآن أن ننظر إلى السبب الذي جعل هذا الفيلم الروائي صادمًا للغاية، عندما اكتشفه الجمهور العالمي في مهرجان كان عام 1989.
عندما يحين وقت قول كلمتين في سينما الأكشن
رصاصة في الرأس
في نهاية الثمانينيات وخلال النصف الأول من التسعينيات، كانت سينما الحركة الأمريكية في الأساس راكدة. ليس من أجل لا شيء أنفخ الكريستالتحفةجون ماكتيرنانتميز عصره على الفور. ولكن إذا كانت مغامرة جون ماكلين الأولى هي أعجوبة مسرحية، وتجديد في هذه العملية لصورة البطل السائد، فلا يمكننا أن نقول إن قواعده النحوية المتقنة بشكل استثنائي تمثل قطيعة أسلوبية مع عصره (وهو ما سيكون عليه الحال معيوم في الجحيم).
دليل على أن اللون الأبيض فوضوي
تصوير Pepouze، وعرض الألعاب النارية المتوقع، وتصميمات الرقصات تكاد تكون معدومة في بعض الأحيان، مما يشكل أرضًا خصبة لـستيفن سيجالهو نظام طنين، فقط في انتظار أن يتم تجاوزه. وهذه الصدمة المفيدة بالتحديد هي التي ستسبب القاتل. لا يتردد في إضافة رمزية دائمة، حتى لو كانت غامضة، إلى كل مواجهاته، فهو يحافظ دائمًا على الفجوة الواسعة بين المشهد والعنف والغنائية الأوبرالية. هذا المزيج متفجر ويأخذه إلى مستوى لم يسبق له مثيل من قبل بالنسبة للغالبية العظمى من رواد السينما الغربيين.
من خلال قيادة الحفلة الموسيقية للعواطف المتسامية، وإطلاق النار بجو الرقصات المروعة،من خلال كسر قواعد العمل الأمريكي المستوعبة مسبقًا، أذهل وو. والأفضل من ذلك، أنها تصل إلى ذروتها بتقنيات مثل الحركة البطيئة، وجميع التأثيرات التي من المحتمل أن تولد التركيز، أو تدعم، أو حتى تضاعف، مشاعر المشاهد، بينما تعطي خطابات النبالة لتقنيات التصوير التي غالبًا ما فقدت مصداقيتها (حتى اليوم). خلال مشاهد الحركة، يستخدم كاميرات متعددة بشكل منهجي تقريبًا، مما يسمح بتوسيع الحركة ومضاعفة وجهات النظر وحرية هائلة في التحرير.
تشاو أؤكد لو تظهر
ميلفيل موتانت
غالبًا ما يُنظر إلى العملية على أنها وسادة أمان تسمح للمخرج بعدم اتخاذ خيارات جمالية قوية، وعلى العكس من ذلك، يصبح التصوير بكاميرات متعددة هنا مُحسِّنًا للأسلوب، مما يسمح لأسلوب Woo بأخذ قياسه الكامل. وسينما الحركة تذهل أمام هذه البراعة المنومة. ولكن ما يسمحالقاتللتمييز تاريخ السينما على الفور، لا يتعلق الأمر فقط بإدارتها المذهلة للمعارك المسلحة. لا يمكن إدراك أسلوبه إلا من خلال تجديد العملعبر هونج كونج. على الرغم من أنها تبدو مبتكرة، إلا أن تحفة جون وو الفنية هي في المقام الأول إبداع هجين.
قاتل أخرس أسطوري
لأن الفيلم يقيم جسرا رائعا مع السينما الغربية، الأوروبية في البداية. وكما قال في كثير من الأحيان،كثيرا ما يقتبس وو من ميلفيل، وخاصةالساموراي، الذي يكرس له عشقًا لا حدود له، ويذهب أحيانًا إلى حد جعل ممثله تشاو يون فات صدى حقيقي للقاتل الذي لعبه أمامه.آلان ديلون. تستشهد اللقطات بوضعياته، وتضخم موقفه، وهالته، كما لو كان شبحان يتحدثان من خلال صور متداخلة.
لكن وو لا يتوقف عند هذا الحد. قد تعطي حركاته البطيئة هوية يمكن التعرف عليها على الفور لإبداعاته، لكنها أيضًا امتداد لإبداعات صانع الفيلم.سام بيكينباهالذي يذهل فنان هونج كونج. وبنفس الطريقة،يعني الشوارعأثبت مارتن سكورسيزي أنه مصدر إلهام منتشر في كل مكان. لذا،القاتل على الرغم من أنها قد تكون صدمة كهربائية، إلا أنها بالنسبة للكثيرين هي ملاحظة لعشاق السينما المتحركين والحيويين بشكل لا يصدقالدائم، الذي يشكل كرمه وحبه للأشكال نصبًا تذكاريًا يتجاوز الزمن والموضة.
