متىتسوي هاركيقدم لمحة من الفوضى السينمائية الخالصةالوقت والمد والجزر، وهو أمر مذهل.
التحدث إلى بندقيتي
جيد هارك
"في البداية لم يكن هناك شيء..."يفتتح تسوي هارك فيلمه باقتباس من سفر التكوين يتلوه بنفسه. قرار يتم اتخاذه في مرحلة ما بعد الإنتاج بينما يملي المخرج على نجمهنيكولاس تسيالنص الذي يجب حفظه. وأخيرا، لماذا لا يفتح المبدع عمله مباشرة؟ تفصيل بالتأكيد. لكن التفاصيل التي تعكس تمامًا مكانة الفنان عند إطلاق سراحهالوقت والمد والجزر، في عام 2000. في ذلك الوقت،تسوي هارك هو إله، ومملكته في نهاية حياتها.
أضاف الشعار الفرنسي في ذلك الوقت المزيد في المرجع الديني:"وفي اليوم السادس خلق الله الإنسان على صورته. السابع، لقد ندم بالفعل على ذلك...".مدروس جيدًا، لأنه إذا افتتح المخرج فيلمه واختتمه باقتباس من سفر التكوين، فإنه يكشف عنه في سياق خاص للغاية، وهو ما يميزالسنوات الأخيرة من العصر الذهبي.
صباح يوم الاثنين في هونغ كونغ
باختصار، باعتبارها مستعمرة بريطانية سابقة ومنطقة ذات تشريعات معقدة، شهدت هونغ كونغ ظهور صناعة سينمائية تتمتع بحرية فريدة من نوعها في العالم، الأمر الذي أبهر رواد السينما في جميع أنحاء العالم حتى الآن لا تزال مجتمعات عشاق السينما في هونغ كونغ حاضرة للغاية. أسست شركة Tsui Hark نفسها منذ بداياتها في النصف الأول من الثمانينياترمز موجة فنية جديدة تحظى بتقدير كبير.
من خلال التنوع الاستثنائي وحجم أفلامه الشخصية أو أنشطته كمنتج في التسعينيات، مما أدى إلى الكشف عن الاسم الكبير الآخر في الوقت الحاليجون وووإنشاء امتيازات عبادة مثلذات مرة في الصينوآخروننقابة الجريمةلم يرافق تسوي هارك ظهور انتعاش صناعة هونغ كونغ فحسب:لقد قام بتزويرها حرفيًا بيديه، كما يتفكر الله في خلقه. إبداع خرج عن مساره بشكل خطير في ضوء العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.
جون وو في الصورة
وبالفعل، في عام 1997، دخلت المدينة في حالة ركود، وتغير كل شيء. لكن الإنتاج المحلي، الذي لم يُفن تماماً، يشهد اضطرابات كبيرة، في حين أن الجنون الخالص الذي انبثق عنه في أوائل التسعينيات يجف تدريجياً. تبدأ هوليوود في زرع علمها في إحدى المناطق الوحيدة التي لم تحتلها بعد. ونعني بالعلم "متعددات الإرسال". وفي الوقت نفسه، اكتشف العالم مع وو شيا بيان النمر والتنين، ويبدأ في قرصنة كلاسيكيات هذا النوع بشكل جماعي.
والمخرج ليس في المنزل ليشهد هذا الحدث التاريخي. في عام 1997، قام بتصوير وإصدار فيلم في الولايات المتحدة،فريق مزدوج، معجان كلود فان دامثم في ذروة مجده. واستمر في عام 1998 معفخ في هونغ كونغحيث يعيد الاتصال بجذوره دون الابتعاد عن الآلة الأمريكية. كانت بداية حياته المهنية مدفوعة بالفعل بالعودة إلى هونج كونج. كان يعمل في ذلك الوقت في التلفزيون في بلد العم سام، وكانت العذابات التي عاشتها المنطقة في نهاية السبعينيات هي التي دفعته إلى العودة إلى وطنه، وبالصدفة للانطلاق في السينما. بعدفخ في هونغ كونغوبالتالي فإن الابن الضال قد عاد (مرة أخرى)، ولكن هذه المرة،إنه التوقيع على أغنية البجعة بدلاً من التجديد.
استعارة جميلة للفيلم
الفوضى تسود…
في المجموعة الصحفية الأصلية الموجودة ضمن طبعة جامع كارلوتا الممتازة،كريستوف غانزيتحدث عن أ"فيلم الاضطراب الذي يأخذ أجسادكم وأموالكم ولا يعيد رفاتكم". لا يمكن أن يكون أفضل. هذا الفيلم الروائي الجديد تم تصميمه عام 2000، بعد انقطاع دام عامين إثر خيبة الأمل الأمريكية، والتفكير من العنوان وحدهالوقت والمد والجزر(من أغنية) لها – لاستخدام المجال المعجمي الورع – أجواء نبوية.لكننا بعيدون عن البداية وأقرب إلى نهاية العالم.
في هذا المشروع حيث يتابع خمسة مخرجين للتصوير بعضهم البعض، بما في ذلك اللامعهيرمان ياوبالفعل نهائية للغايةمتلازمة الإيبولا، كل ذلك منهك من قبل الوحش هارك،يغامر المخرج بتقديم عرض مختارات للألعاب النارية في الشفق. وباستخدام مصطلح استخدمه العديد من المحللين، فهو يخلق فوضى في موقع التصوير وفي الصورة، فوضى منظمة ولكن كاملة.
كل الأسلحة تؤدي إلى تسي
الفوضى في أزياء تسوي هارك هي الشخصيات التي تتقيأ على السيارات من المشهد التمهيدي، وسباق سيارات الأجرة يتم إجراؤه في الاتجاه المعاكس وبسرعة 100 ميل في الساعة، تحت أعين المتفرجين الذين بالكاد يختفون، وميض طلقات نارية يضيء يسوع، وهو امرأة تلد بمسدس في يدها أو حتى رجل سيء يمضغ مصاصته. ينتهك "هارك" كل شيء، ويفعل ما يحلو له، مجازفًا بخسارة جمهوره تمامًا في سيناريو يحرر نفسه من أبسط القواعد بحيث لا يفضل أي شيء آخر غير الفعل. وهذا، كما يوضح كريم الدباش جيدًا في طبعة كارلوتا، يمتص الحبكة تدريجيًا إلى درجةدفع المشاهد إلى دوامة الهلوسة المتزايدة من التدريج.
خاصية يمكن تفسيرها تقنيا وفنيا. أولًا، كانت مدة القطع الأصلية ساعتين و40 دقيقة. وبدلاً من التضحية بقسم كامل من فيلمه الطويل،المخرج وزميلهكوان هويفضل إعادة كتابة كل تسلسل بالكامل. ومن هنا كان انتصار الجمالية المتمركزة بالكامل على الحركة، وجمالية الشخصيات، والتحرير، وبالطبع الإنتاج، الذي يأخذ هنا... أبعادًا إلهية.
وو باييعرف الإيجارات
… واستمر في التقدم
لأن الفوضى على غرار تسوي هارك هي في المقام الأول اللقطات التي تمر عبر فوهات البنادق ونظارات القناصة، ولقطات التتبع الأمامية فائقة الشحن التي تتبع البطل أثناء سقوطه، ولقطات التتبع الخلفية التي تمر عبر التلفزيون لتكرار الصورة، والشاشات المقسمة أفقيًا وما فوق الجميعزوايا غير محتملة على الاطلاق، تجتاح الديكور بالفوران الجهنمي حقًا.
أفكار المبول تتبع بعضها البعض في تقسيم ذكي، مقلدة، على حد تعبير صانعها، القصص المصورة. وفي مقابلة أخرى مع المخرجينجوليان كاربونوآخرونلوران كورتيو، نتعلم ذلكآلان رينيه(هو نفسه مستوحى جدًا من القصص المصورة) هو أحد ركائز حب السينما الغربية لدى هارك. ليس هناك ما يثير الدهشة في هذا الكشف، لأن الطريقة التي فكر بها المخرج الفرنسي في الاتجاه تعكس بالضرورة هذه التسلسلات المقطوعة.
فيالعام الماضي في مارينباد، استمتع رينيه بإعادة تشكيل البعد من خلال التحرير. فيأحبك، أحبكلقد ذهب إلى أبعد من ذلك تقريبًا بإضافة إعادة بناء زمنية للحدث. تمامًا كما هو تجريبي في طريقته في تأليف أنواع من حركات الطاقة الحركية الناتجة بالكامل عن العرض المسرحي، يخلق معلم هونج كونج أيضًا بُعدًا خاصًا به،البعد حيث يتم التفكير في كل شيء وفقًا للعمل، سواء كان ذلك معقولا أم لا.
حمى السلاح
باستثناء ما هو أكثر من ذلك، فهو يستمتع بملعب رائع يعرفه عن ظهر قلب: مدينة هونغ كونغ، التي كان مسؤولاً عن تنظيمها مثل القليل من قبله. يدرك تسوي هارك أن فيلمه تدور أحداثه وسط تحول سياسي وأنه نادرًا ما يكون من الممكن استغلال المدينة بهذه الحرية، ويستخدم جنسية الأشرار ليجعلها متاهة فوضوية. في الاختبارتسوي هارك، نظرية الفوضىيقتبس المؤلف أرنو لانوك إحدى المقابلات التي نسبها إليه مصمم الرقصات هونغ يان يان:
"أصمم الحدث بناءً على الشخصيات والقصة التي يتم سردها. هنا، العديد من الشخصيات تأتي من أمريكا الجنوبية. إنهم يأتون من الغابة [يضحك]. هؤلاء هم الأشخاص الذين يجيدون القفز وتسلق الأشجار والحبال والاختباء... لقد أجريت الكثير من الأبحاث حول هذا الموضوع. تحدثت بعد ذلك مع تسوي هارك واعتقدنا أنهم سيحتاجون إلى بيئة يمكنهم من خلالها استخدام هذه القدرات. وبما أن هونغ كونغ أشبه بغابة حضرية، فلماذا لا ننقل هذا النوع من العمل إلى المدينة؟ وافق تسوي هارك ووافقنا على الفكرة. »
الوقت والمد والجزرلذلك يخلق حلم هونغ كونغ، هونغ كونغ السينمائية تمامًا، الخيال المطلق لمدينة سينمائية تم تصويرها من جميع الزوايا. مدينة السينما التي تستعد للتخلص من هذه الغابة، حيث يمكن للقتلة والحراس الشخصيين ملاحقة بعضهم البعض بحرية. يستغلها هارك للمرة الأخيرة ويطلق العنان لكل نيران الفوضى. وهكذا، فإن مشهد المطاردة الشهير في الأبراج السكنية، وهو مشهد محير للعقل من الناحية الفنية، يرمز إلى نوع كامل من الأفلام لتحقيق أقصى قدر من المتعة لعشاق الأفلام.، العمل القطبي مصنوع في هونج كونج.
قفزة الملاك
أخيراً وليس آخراً
فقط تسوي هارك هو من يستطيع أن يدعي أنه خلق أعظم ما أبدع للسينما الحضرية في هونغ كونغ (قد يقول البعض ذلكالنصلهو ما يعادل عموم وو شيان). واليوم يعتبر الكثيرونالوقت والمد والجزركما. إنه يهدف إلى أن يكون نهائيًا، ومن ثم فهو يشير إلى أجزاء أخرى من النوع الذي بدأه المخرج نفسه بشكل مباشر أو غير مباشر، ولا سيما الإيماءات إلى جون وو. باستثناء أنه في هذه الحالة، ينتهي الحمام بالنخب، ولا تدوم المواجهة المكسيكية طويلاً، وتنتهي برد قاتل:"بندقيتي لا تتكلم، بل تطلق النار. »
مرة أخرى، المخرج هو الكائن الحي الوحيد على هذا الكوكب الذي يمكنه الإفلات من مثل هذه السخرية. إنها ليست محاكاة ساخرة بقدر ما هي إشارة إلى الجانب المجتمعي لهذا الجيل بأكمله من الفنانين الغاضبين، كما أن النكتة جزء منها أيضًافي نوع من التجميع الفائق للمواهب المحلية، بدعم من فريق أمريكي أرسلته كولومبيا، والذي كان قد فتح للتو غرفة تحكم في الموقع.
"اتصل بالهنديك"
في اختيار الممثلين، على سبيل المثال، قام بتعيين ثلاثة مطربين حققوا نجاحًا كبيرًا في المنطقة في الأدوار الثلاثة الرئيسية، بما في ذلك الرجل الوسيم نيكولاس تسي، ابنباتريك تسي، أسطورة في الصناعة. كان كوان هوي، كاتب السيناريو، قد كتب بالفعل ما لا يصدقالنصل. لم نعد نقدم هيرمان ياو للتصوير الفوتوغرافي. لقد عمل منسق الحيلة ذا دراجون إن,العيد الصينيوالأربعة الأخيرةذات مرة في الصين. أما بالنسبة لمشرف المؤثرات البصرية Justo D. Cascante III، فقد كان لديه أيضًا فيلموغرافيا مثيرة للإعجاب، بما في ذلك على سبيل المثالالعشاقأوقناع أسود.فريق الأحلام الحقيقي، لذلك، لنهاية العالم في هونغ كونغ بامتياز.
وبطبيعة الحال، لم تختف السينما في هونغ كونغ بعد عام 2001، ويستمر في إسعادنا من وقت لآخر. لكن كان على تسوي هارك والعديد من زملائه أن يقرروا تغيير أساليبهم وإيجاد تمويل مختلف تمامًا. بعدالوقت والمد والجزرولا يزال يصنع بعض الأفلام في المنطقة مثلأسطورة زوقبل الخوض في أسلوب صيني أكثر للتمثيل والإنتاج.
مستفيدًا من تجاربه الأولى مع الصور المولدة بالكمبيوتر (مشهدي الانفجار اللذين لا يُنسى "من الداخل")، تناول الفيلم الرائج الحديث أولاً بالمقطع الممتازسبعة سيوف، ثم مع الثلاثية التي لا تقل جودةالمحقق ديحيث يبتعد عن تجاربه الأسلوبية المتطرفة ليكرس موهبته للترفيه الذي لا هوادة فيه. مشاركته في المختاراتسبعة، يجب أن يكون تكريس تاريخ السينما في هونغ كونغ، وفقًا لموقع ImdB، هو رصيده الخمسين كمخرج. تماما رمز ... الإلهي.
