كريستوفر نولان: باتمان، إنسبشن، تينيت... أفضل وأسوأ المخرجين
فارس الظلام، إنسبشن، واقع بين النجوم، تينيت، لو برستيج...ما هي أفضل وأسوأ أفلام كريستوفر نولان؟ نحن نقوم بتقييم الافراج عنأوبنهايمر.
العبقري الحديث أو محتال هوليوود، المؤلف العظيم أو الفني العظيم، سليل كوبريك وسبيلبرج أو الوهم الفكري المثالي:كريستوفر نولانتم تقسيمها لسنواتوقبل ذلكأوبنهايمر،فيلمه الروائي الحادي عشر،تينيتوقد كررت ذلك مرة أخرى، ولا سيما في المناقشات داخل هيئة التحرير.
في اثني عشر فيلما وعقدين كبيرينمهنة في السينما، شهد المخرج أفلام الإثارة والخيال والخيال العلمي والحركة واللوحات الجدارية التاريخية، وأصبح مرجعًا للكثيرين. يعتبر جيل كامل من رواد السينمابداية,فارس الظلاموآخرونبين النجومكأعمال أساسية، وفي جميع الأحوال، أصبح نولان أساسيًا.
نلقي نظرة إلى الوراء على مسيرته المهنية، فيلمًا تلو الآخر، لنرى ما الذي يصمد أمام اختبار الزمن، وما الذي يمكن أن يتطور نحو الأفضل أو الأسوأ.
ملحوظة: تم كتابة هذا الملف قبل إصدار أوبنهايمر، وسيتم تحديثه بعد أسابيع قليلة من إصدار الفيلم
يتبع، تابع
نعم، هذا هو الفيلم الأول الأساسي:مثل العديد من الأفلام الأولى،يتبع، تابع رائعة في الطريقة التي تجمع بها هواجس مؤلفها.من خلال خلق شخصية الكاتب الذي يبدأ بمتابعة الناس، حتى يصادف لصًا ساحرًا يدعى كريستوفر نولانيستخدم رواية مجزأة ليحكي قصة بطل مهووس. لقد أخذ المخرج بالفعل خطوة إلى الوراء من خلال فرض فكرة العملية الإبداعية في قصته، وذلك لإعادة تنشيط رموز فيلم النوار الذي كان مغرمًا به للغاية.
إنتاج ذاتي، وتم تصويره على مدار أكثر من عام أثناء عطلات نهاية الأسبوع المتاحة للفريق,التاليهي إحدى اللقطات الاختبارية القاسية التي تخرج من الأحشاء. مثلبايدارين أرونوفسكي,نولان يسلم مقدمة مؤثرة لهقصة نجاح. وإذا لم يكن العمل بأكمله مثيرًا للإعجاب دائمًا مثل أعماله التالية، فقد أظهر المخرج بالفعل أنه قادر على تقديم لحظات كتابة لطيفة جدًا (المشهد الذي يظهر فيه كوب للسارق شقته الخاصة، على سبيل المثال) ومفاجآت قوية.
الفضول عيب سيء..
لا، إنها مجرد محاولة أولى:أول فيلم روائي طويل لمؤلفهيتبع، تابعيبدو وكأنه محاولة أولى أكثر من كونه فيلمًا أولًا ناجحًا. التنقيب أكثر في سياق أفلامه التجريبية القصيرة مثلخربش، تُظهر هذه المسودة الأولى اقتصادًا في الوسائل أكثر من كونه تحيزًا مرحليًا حقيقيًا. والدليل من خلال اللونين الأبيض والأسود المحببين لفيلمه، هو أنه كان على نولان أن ينقذ الفيلم من خلال السماح لنفسه فقط بلقطة أو اثنتين في كل مشهد.
تواضع أكثر من رائع في وسائله، لأنهالتالي ليست محاولة فاشلة، بل هي بعيدة كل البعد عن ذلك،لكن سرده السطحي غير الخطي وتقلباته المتوقعة إلى حد ما تجعله أقرب إلى مسودةتذكار، فيلمه الثاني الذي يبدو وكأنه حجر الزاوية الأول في حياته المهنية. إذا تمكنا بالفعل من رؤية هواجس سينماه،بالإضافة إلى أدلة متفرقة حول ماهية عمله(كوب، اللصبدايةرمز باتمان الذي يعلن عن ثلاثيتهفارس الظلامبطريقة تمهيدية)التالي وبالتالي لم يعد بمثابة اختبار غير كاملفي فيلموغرافيا كريستوفر نولان.
جيريمي ثيوبالد، البطل النولاني الأول
تذكار
نعم، هذه هي مخطوطة السينما الخاصة بها:بعد الاختبار الملحوظالتاليويحصل نولان على وسائل أكثر جوهرية بميزانية قدرها 4.5 مليون دولار. سمح له ذلك بإنتاج فيلم ثانٍ أكثر طموحًا، بناءً على فكرة من أخيه كاتب السيناريو جوناثان نولان. بدءاً من فقدان الذاكرة التقدمي لشخصيته الرئيسية، في فرضيته الأولية،نولان يوجه معتذكار والذي يعتبر اليوم بمثابة مخطوطة لفيلمه السينمائي بأكمله، لدرجة أن لقطة من الفيلم تبدو وكأنها تستجيب بشكل مباشر للطرف الآخر من عمله، وهوتينيت، أحدث أفلامه حتى الآن.
رواية حسية بحتة تعتمد على ذاكرة شخصيتها وذكرياتها الملموسة، وبالتالي فهي مبررة أكثر بكثير مما كانت عليه فيالتاليحيث يكون بمثابة تمرين عبثي إلى حد ما في الأسلوب. يمثل فيلم نولان الثاني علامة فارقة حقيقية في عمله،والتي لن تتوقف أبدًا عن مطاردة الجزء الأول بأكمله من فيلموجرافياه، حتى الضربة الرائعة التي ستكونال هيبة.
جاي بيرس في تذكار
BOF، ليس هذا رائعًا:حالةتذكار إنه أمر رائع، لأنه يكشف إلى أي مدى يتفاعل منتقدو المخرج مع نجاحه فقط. كما ذكرنا سابقًا، يمكن العثور على بقية الأفلام الإنجليزية بأكملها - بما في ذلك الأفلام الرائجة - هناك، كما لو كانت ملاحظة أولية للنوايا. في ذلك الوقت، لم يتحدى أحد أسلوبه كثيرًا، في إظهار كامل لشكليات السرد. وبعد،وهنا نجد المفهوم النولاني للسينما الذي يثير غضبنا كثيرًا حاليًا.
إذا لم يكن الفيلم معوقًا بعيوب معينة (نواجه القليل من مشاهد الحركة، العدو المستقبلي للمخرج)، فإنه منقوش في نمط إبداعي تقني بحت لدرجة أنه يأتي بالفعليضحي بكل الشعر على مذبح البناء الزمني والرياضي لقصته. في النهاية، نحن لا نحتفظ بأي شيء منتذكار بصرف النظر عن مبدأه، وجبهته المذهلة.
ولجعل نموذجه مميزًا، يصرخ نولان به في كل لقطة، وفي كل حركة للكاميرا. لقد رسمها حرفيًا على جسد جاي بيرس، وكما لو أن ذلك لم يكن كافيًا، فهو يؤكد على التوازي بين إطاراته المتوازية مع الأسود والأبيض.الحدود بين الفن والتمرين مسامية بالفعل... إن نجاح أفلامها الرائجة سيجذب انتباه عامة الناس إلى هذه الرؤية التي لن تحظى بقبول إجماعي لفترة طويلة.
هل لديك مجمعات كبيرة؟
أرق
نعم، هذا هو الفيلم الأكثر استخفافًا به: سيكون من السهل الحد أرق إلى طبعة جديدة باردة وغير شخصية، نظرًا لأنها تمثل وصول نولان إلى وارنر في أول فيلم له في الاستوديو. حتى الآن،يتبين أن الفيلم الروائي عبارة عن تمرين مجزأ سيخرج منه المؤلف ناضجًا.
هل سيقع دورمر في الجحيم بعد مقتل زميله (عرضيًا؟) من قبل المخرج معشعور بالذاتية مثالي لرجل مهووس بوجهة نظر. بدءًا من لقطة قريبة ورائعة جدًا (غرز ملابس ملطخة بالدم)،أرقيمثل حب نولان أكثر من أي وقت مضى للإدراج واتجاه نظرة المشاهد. بينما يغرق المحقق أعمق وأعمق في حالة من الذهول،يتحول الفيلم إلى رحلة حسية خالصة، معززة بالتحرير المبتكر في كثير من الأحيان(سوف نتذكر بعض التخفيضات السريعة وتغييرات التركيز الذكية).
الاهتمام الرئيسي لهذه العين الحساسة هو التمسك بأجساد الممثلين، لالتقاط أدنى إيماءاتهم أو دقة أدائهم. وعندما يحيط نولان نفسه بآل باتشينو وروبن ويليامز، فمن الواضح أن لديه الكثير ليفعله. إنه أيضًا مع هذا الفيلم الثالثنحن ندرك كم هو مخرج رائع للممثلين. أكثر من مجرد فيلم تشويق بسيط مع جو ضار،أرقهو عمل مليء باللحظات الذهبية الصلبة (مشهد السجل على وجه الخصوص). جوهرة لإعادة اكتشافها.
المهمة: إعادة التأهيل
لا، إنها مرحلة انتقالية :النسخة الجديدة الوحيدة في مسيرة نولان المهنية حتى الآن،أرق هو أيضًا الفيلم الوحيد في فيلموغرافيته الذي لا يشارك فيه المخرج في الكتابة بمفرده أو مع شقيقه جوناثان. وأقل ما يمكن أن نقوله هو أنه يمكنك أن تشعر به. يتمتع الفيلم الثالث لكريستوفر نولان بصفات جمالية لا يمكن إنكارها، أبرزها التصوير الفوتوغرافي لوالي فيستر (مدير التصوير لديه حتىفارس الظلام يرتفع)، مما يجعلها قصة إثارة خالصة في الشكل. ولكن في أعماقي،أرقيبدو وكأنه تكليف أكثر من كونه فيلمًا شخصيًا، وهو ما سمح لنولان بالتقرب من شركة Warner Bros. لثلاثيتهفارس الظلام.
بصرف النظر عن المواجهة الجميلة وجهاً لوجه بين الوحوش المقدسة للسينما الأمريكية، وهما آل باتشينو والراحل روبن ويليامز، بالإضافة إلى إعادة قراءة رائعة لموضوعات الفيلم النرويجي الأصلي، ليست بعيدة كل البعد عن هواجس نولان، لا شيء يجعلها طبعة جديدة مفيدة حقًا.أرق يعمل أكثر كمرحلة انتقالية في فيلموغرافيا المؤلف،بين الوحيتذكارالابن العرض الأول اقبال,باتمان يبدأ.
آل باتشينو وروبن ويليامز: مواجهة وحشية وجهاً لوجه
باتمان يبدأ
نعم، هذه قصة أصل ممتازة: أول نجاح كبير في عمل مؤلفه،باتمان يبدأيمثل دخول كريستوفر نولان إلى حقبة جديدة من أفلامه السينمائية، والتي سوف تتجسد بشكل أكبر مع تكملة له،فارس الظلاموآخرونفارس الظلام يرتفع. إعادة تشغيل السلسلة، والتي ستطلق موجة من القصص الأصلية في سياق أكثر قتامة لهذا النوع، نولان يتنفس في أصول باتمانهواجسه الحسية بالذاكرة والذكريات.
قصة أصل جولدسميث لبطل خارق أسطوري،باتمان يبدأيعتمد على البنية السردية للروايةتذكار لاستكشاف نفسية بروس واين (كريستيان بيل) بشكل أفضل، حيث يفضل نولان الكثافة النفسية لشخصيته على مشاهد الحركة، لترسيخه بشكل أفضل في عصرنا المعاصر. على نطاقها،باتمان يبدأ يمثل مرحلة جديدة في فيلموغرافيا مؤلفها، لا يقل أهمية عن فيلمه التالي، وهو أحد أفضل أفلامه، وهوالهيبة.
ولادة أسطورة
لا، إنه متوسط جدًا:باتمان يبدأ هو مثال جيد جدا للفيلمممزق بين الطموحات الواضحة للمخرج، والمواصفات الثقيلة للأفلام الرائجة. قد يرغب نولان في فرض رؤيته المظلمة والخشنة والجافة لبطل خارق معذب، إلا أنه يبقى فيلمًا رائجًا مليئًا بكميات من العناصر الناعمة، والتي يبدو أنها وضعت خارج إطار الالتزام المطلق.
بدءا منراشيل، المقياس الأخلاقي المنخفض والفتاة التي لا مفر منها في محنة، الذي ينتهي به الأمر إلى إنقاذ طفل أثناء الفوضى، فقط لوضع القليل من المخاطر المنخفضة في منتصف الذروة. من الصعب أيضًا أن نؤمن حقًا بالرومانسية المحبطة بين بروس وهي، على الرغم من أنها محورية في القصة. إن معاملة الفزاعة، خصم باتمان الممتاز الذي تم تحويله هنا إلى وهم شرير، أمر معبر أيضًا.
يكفي لإعطاء شعور عميق بعدم التوازن، والانطباع بوجوده أمام عينيكفيلم غالبًا ما يكون أكاديميًا وميكانيكيًاالذي يتأرجح بين النوايا النبيلة والتنفيذ المهزوز. المدة الطويلة جدًا لا تساعد في أي شيء. علاوة على ذلك، من الممكن تمامًا التطرق إلى عيوب العرض المسرحي من ناحية الحركة، مع القطع الذي يميل إلى تقطيع تصميمات الرقصات بشكل خطير. وأخيرا، هناكعدد قليل من مشاهد الأداء المهمة حقًا فيباتمان يبدأ,وللفيلمباتمان لأكثر من ساعتين، بـ 150 مليونًا، هذا ليس لا شيء.
الرجل الجرح
الهيبة
نعم إنه سحري. الهيبةكان من الممكن تلخيصه كفكر ثرثار ونظري،حيث يتولى مخرج واعد لعبة الرمزية في السينمايروي المواجهة بين مشعوذين مهووسين بمفاهيم الوهم والعلاقة مع الجمهور. وإذا كان الفيلم في الواقع انعكاسًا بليغًا في بعض الأحيان للعلاقة التي يحافظ عليها المخرج مع مهنته، فهو أيضًاواحدة من أروع عمليات البحث عن الكنز.
بمساعدة جيدة من الملعب الفكري والزمني الهائل الذي تشكله رواية كريستوفر بريست، تمكن من جعل مبارزة مرحة بشكل لا يصدق تعتمد على التلاعب والفخاخ، كل فورة لفظية لها طابع تطور هائل. حتى في أدواره الداعمةالقصة تدهشنا وتفاجئناكما في الظهور الأول، الصوفي والكهربائي، للراحل ديفيد باوي. والأفضل من ذلك،لو بريستيزهيفتخر بتدفقه، وهو أمر نادر بالنسبة لمؤلفه، إلى خيال مفترض بقدر ما هو مأساوي بشكل جميل.
لأننا إذا شعرنا أن نولان يتبنى قضية البطل المضحي الذي يلعب دوره كريستيان بيل، فهو لا ينسى أن يحول خصمه إلى شخصية ساحر جريح جميل،الذي سيذهب إلى حد العزف على روحه كل مساء على المسرح. خطر مطلق يجعل الشخصية التي يلعبها هيو جاكمان واحدة من أكثر الأبطال المناهضين لنولاني تفردًا.
"هنا، اذهب واشترك في Ecran Large"
لا، إنها فضيحة:لقد حان الوقت لظهور الحقيقة. لقد توقف الكثير من الناس منذ فترة طويلة عن أي أوهام حول الرجس الذي يشكله هذا الفيلم،تم الإشادة به بشكل غير عادل من قبل جحافل المشجعين المتعصبين(كناية؟ هل قلت كناية؟). دعونا لا ننسى أن كريستوفر نولان يسمح لنفسه بالذهاب إلى حد بناء قصته حول اثنين من البهلوانين يقرأان البطاقات البريدية والمذكرات الأخرى لبعضهما البعض - لقد رأينا حيلة أقل كسلاً - لكننا نأسف لأنه طوال الفيلم، تم تزيين الشخصيات في الخرق البغيضة. لبعض الوقت، يبدو الأمر وكأنه القرن التاسع عشر.
إن الغياب الضار للأسلوب والنظافة، والذي يمتد إلى اختيارات الممثلين، أمر شاذ تمامًا، نظرًا لأن كريستيان بيل يلعب دورين، مما قد يؤدي إلى إرباكنا بشدة. أضف إلى ذلك حقيقة أن تسلا تبدو وكأنها مغنية بوب، وستكون لديك وصفة لتدنيس المقدسات في نهاية المطاف. والأهم من ذلك، أننا جميعا نحب الفيلم في مكتب التحرير، ولا أحد منا يريد أن يثير غضب ألكسندر، الذي يجيد الحديث عن هذا الأمر.
فارس الظلام
نعم، هذا هو فيلم الأبطال الخارقين المطلق:بالتأكيد عبادة لجيل كامل من هواة السينما،فارس الظلاملديه شيء معجزة حول هذا الموضوع. ربما هذا يرجع إلىالسهولة التي قام بها كريستوفر نولان بتحديث أساطير باتمانلتنفيذه في فيلم تشويق حضري بأنسجة ليلية رائعة. وربما يرجع ذلك إلى التساؤلات حول اليقظة وعواقبها وشبح الأمن الدائم الحضور. أو ربما يرجع ذلك إلىإنه شعوذة محفوفة بالمخاطر، ولكن رائعة، بين الشخصيات المختلفة التي تطارد قصته.
من جنون الوجهين الناشئ (آرون إيكهارت) إلى الفوضى المرعبة للجوكر الذي لعب دوره هيث ليدجر،تي دي كيهيقضي وقته في قلب المعرفة المكتسبة، ولإضفاء صورة أسطورية جديدة على شبكية العين لدينا. من خلال الجرأة على مواجهة الظلام الدامس، والشعور باليأس،نولان يستغل معرض الوحوش الخاص به(بدءًا من باتمان نفسه)لتسليط الضوء على الحاجة إلى رؤية الإنسانية تسودفي عالم الرعب هذا. مهما كانت التكلفة.
الجانبين من الفيلم
لا، إنها ليست مثالية: فارس الظلام هو بلا شك فيلم كبير، مليء باللحظات القوية والصور المذهلة. وربما هذا هو السببيلعب في النهاية ضد نفسه. بعد ظهور مثير للجوكر هيث ليدجر أو مشهد متفجر، يبدو المشهد الأبسط أكثر فتورًا ومملًا. وعلى مدار الساعة الثانية والنصف تقريبًا، يعود هذا الشعور بانتظام، خاصة بعد وفاة راشيل المؤلمة. بعد ذلك، من الصعب المضي قدمًا، وهذا واضح بشكل خاص خلال الفصل الثالث، وربما الأضعف.ماذا لو كان أكبر عدو لكريستوفر نولان هو نفسه؟
علاوة على ذلك، فإن أولئك الذين ليس لديهم حساسية أو حساسية تجاه مشاهد الأكشن التي يقدمها المخرج لن يقتنعوا بشكل خاص بهذه المطاردات والقتال. هناك بعض الأفكار الرائعة والأموال التي لا تنسى (هذه الشاحنة التي تنقلب، هذا المستشفى الذي ينفجر)، ولكنتي دي كيهاتركهشعور مألوف مذهل إلى حد ما محدودة.يقوم الفيلم بمحاذاة الأماكن الحضرية العامة، بين ساحة انتظار السيارات ونفق الطريق الذي لا نهاية له، وغالبًا ما يواجه كريستوفر نولان صعوبة في إدارة المساحة والحركات المثيرة لتحقيق العدالة. ماذا أقول ذلكفارس الظلامليس بالضرورة فيلمًا رائعًا من الكمال.
الجوكر الجوكر
بداية
نعم، إنه ملكي:من بين جميع أفلام المخرج،بداية ربما يكون واحدًا من أكثر الأشخاص احترامًا وإعجابًا. ولسبب وجيه: اليوم، لا يزال يمثل حالة شاذة في مشهد هوليوود. بعد نجاح Dantesque الأولباتمان، وهو امتياز أمريكي حقيقي، أعطى وارنر الضوء الأخضر وشيكًا كبيرًا للمؤلف لأحد أكثر مشاريعه جنونًا، من خلال صنعواحدة من الأفلام المعاصرة النادرة للمؤلفين، في وقت لا يهم إلا سلطة الترخيص.
والنتيجة تبدو غريبة على علم بهذه المكانة المميزة منذ ذلك الحينبداية يعمل بقدر ما هو انعكاس على العقل الباطن كتفسير للآلة السينمائية، أبابريكاأقل رعبا، ولكن أكثر رمزية، حيثالخلق والكيمياء المعقدة التي يفرضها هي جوهر القضايا. يتميز نولان بشخصيات تصمم عالم أحلام آخر. وبعبارة أخرى، إذاتذكار وآخرونالهيبةالكشف عن رؤية المخرج للفن السابع,بدايةتفاصيل عمليته الإبداعية، مع مكافأة بعض تسلسلات المختارات.
إنه أيضًا تمرين على الأسلوب الفني، ودليل قاطع على أن المؤثرات الخاصة الرقمية والعملية مصممة للتعايش. وما هي أفضل طريقة لإثبات ذلك من فيلم عن السينما؟
"مشترك آخر غير سعيد في Ecran Large، يتصرف وكأن شيئًا لم يحدث"
المخادع، ولكن قليلا جدا. يمكننا أن نقول إن أي فيلم سرقة يجب أن يخدع مشاهديه قليلاً ليفاجئهم بشكل أفضل، وفي النهاية يرضيهم. ولكن هنا، يتم تنفيذ الخداع بمستوى مخيب للآمال للغاية. إن عملية السرقة المبتذلة التي يقودها ليوناردو دي كابريو، والتي تم إعدادها كمغامرة خيال علمي متطورة، تعاني من عيب نولان المتكرر:ركز كل شيء على إعداد وعرض المفهوم الخاص بك، حتى لو كان ذلك يعني التخبط أثناء التنفيذ.
وهنا، تكون الأوتار كبيرة جدًا لدرجة أن الانزعاج يطل برأسه حتى قبل الفصل الثاني. بينتم تقليل الأحرف إلى وظائف خام(جوزيف جوردون ليفيت وإليوت بيج هما كاتبان سيناريوهات أكثر من كونهما بطلين من لحم ودم). آلية مبهرجة لا يمكن لخيال الفيلم الضعيف جدًا أن يخفيها إلى أجل غير مسمى.
في الواقع، بعد أن وُعدت بالانغماس في ثلاثة أحلام متشابكة في عالم الأحلام، قم بزيارة أحد المستودعات، وفندق إيبيس، وموقع مننداء الواجبوالصدى الكئيب من مركز أعمال La Défense هو مكافأة هزيلة للغاية. خاصة بعد هذه الافتتاحية الناجحة والشاعرية التي رفعت السقف عالياً وأعلنت عن قصة أكثر غموضاً وحرية من المعتاد.
"مرحبا بكم في مكتب التحرير"
فارس الظلام يرتفع
نعم، إنها نتيجة ملحمية:كريستوفر نولان هو المخرج الذي اقترب بذكاء من باتمان عن طريق الخدش تحت السطح الرجعي للشخصية. لا يتعلق الأمر أبدًا بالتسامي أو إدانة اليقظة في الثلاثيةفارس الظلام يرتفع كانت المهمة الصعبة هي إنهاء هذا الفحص لأيقونة معقدة. ولهذا السبب، أحسن المخرج في تحويل باين (الذي لعب دوره توم هاردي ببراعة) إلى شخصية ديماغوجية معاصرة للغاية، في حين لعب بزخارف الصور الثورية.أكبر من الحياة(المحكمة العامة في Epouvantail).
وراء حجمه وإعادة البناء الأسطوري للفارس الأسود،تدكرلا تنس أن تكون من الأفلام التخريبيةالذي يتلاعب بالرموز المضللة لأمريكا المنحلة. من خلال انتزاع ثروته من بروس واين، وتجريده من الشخصية لحمله على الانفصال عن شخصيته البديلة، يعد الفيلم لوحة جدارية ملحمية تشير باستمرار إلى العلاقة الحميمة بين الأفراد العالقين في النظام الطبقي.أضف إلى هذا الشكل المختار جيدًا للكلام العمودي(مشهد المقدمة المذهل، السجن تحت الأرض) لتمثيل صراعات السلطة هذه، وتحصل على فيلم أكشن لا مثيل له.
باين (توم هاردي)، خصم مثير
لا، لكن الأمر ليس بهذا الفظاعة:من ثلاثية كريستوفر نولان Dark Knight،فارس الظلام يرتفعغالبًا ما يكون الفيلم الأقل شهرة. لا شك أن ذلك يرجع إلى التوقعات الكبيرة جدًا التي سبقتها والمستوى المرتفع جدًافارس الظلام,والحق يقال، الفيلم الثالث مخيب للآمال بالفعل على عدة مستويات.
أولاً، من حيث العمل، لم ينجح اتجاه نولان أبدًا في تصويره بطريقة سلسة ومؤثرة. غالبًا ما يكون فوضويًا وفوضويًا ،مثل القتال الصغير على السطح مع المرأة القطة(آن هاثاواي) أو المواجهة بين الشرطة ورجال باين (مشهدان لم تساعدهما الإضافات)، على الرغم من أن الأمر بدأ بطريقة بارعة. علاوة على ذلك، يتم استهلاك الفيلم الروائي بالكامل من خلال بنائه على شكل ذكريات الماضي، وتراكب الحبكات والحبكات الفرعية واختلاط الشخصيات، مما يحول السرد الجذاب والمتصاعد للفيلم إلى قصة غير منظمة وخانقة في كثير من الأحيان.
لذلك عندما يستمر ساعتين و40 دقيقة، فمن الواضح أنه مخيب للآمال وممل بشكل منتظم، ولكن سيتم نسيان ذلكنهوض فارس الظلام,على الرغم من كل شيء، يستمتع ببعض الحجج الجيدة: لعنة أكثر تعقيدًا مما يبدو، وخاتمة مؤثرة وفوق كل شيء ظلام مرحب به في هذا النوع المتصلب من الأفلام الرائجة.
لفة أخيرة
بين النجوم
نعم، هذه هي تحفته:كثيرًا ما يتم انتقاد كريستوفر نولان وأفلامه لعدم قدرتها على خلق المشاعر. حسنا، معبين النجوم,على العكس من ذلك، نجح المخرج في تهويد المشاعر، من خلال جعله قلب قضايا القصة، ولكن أيضًا مكافأة للمشاهدين، المحاصرين بموجة من الاستياء والأحاسيس والمتاعب وحتى الاضطرابات طوال الرحلة بين النجوم.
وهذه المشاعر، إذا نقلها نولان بشكل جيدبين النجوم,ويرجع ذلك بشكل خاص إلى طموح لقطاته (ساعتان و40 دقيقة من ملحمة خيال علمي حميمة بقدر ما هي مذهلة) والطريقة التي يتلاعب بها بالوقت لتحويله إلى أداة مراوغة أو مرنة (اعتمادًا على المكان والزمان). لقد كان الوقت دائمًا في مركز السينما البريطانية باستثناء ذلكبين النجومإنها ليست أداة SF بسيطة، ولكنناقلات العواطفالذي به يصبح كل شيء ويختفي كل شيء.
لم يحدث مرة أخرى أن قام المخرج بتصعيد هذا الموضوع بشكل جيد كما هو الحال معهذا SF الصعب ذو الحجم البارعكلاهما تجاوزه عمل Hoyte Van Hoytema وهانز زيمر الملهم بشكل خاص (أداءه الأكثر تميزًا منذ سنوات).
المشهد في الحميم والحميم في المذهل، نولان في أفضل حالاته
ثقب أسود حقيقي.هذه المرة، وعدنا، وأقسمنا، وبصقنا، وكنا سنبكي. وحتى يطير الصاروخ الذي يحمل كول وطاقمه بعيدا عن عائلتهم،نحن نميل إلى الاعتقاد بأن نولان نجح في رهانه. بدايات غامضة، وقائع لأرض باردة، ارتفاع لا يرحم في القوة العاطفية حيث يبدو مصير بطلنا لا مفر منه، كل شيء يساهم في صنعبين النجومملحمة هائلة. حتى تلحق به مدارات المؤلف بالفرس. من التفسيرات الملتوية الزائفة أو المبسطة بشكل غير معقول حول طبيعة الوقت، إلى المشاهد التي تدمر فيها الكاميرا المفهوم بانتظام، من الصعب التمسك به.
بين كوكب لمتصفحي الأمواج المبتدئين حيث تكون إدارة الفضاء خاطئة بشكل لا يصدق، بهدف وحيد هو القضاء على الشخصية الوظيفية، حتى الكشف عن مات ديمون أكثر ظلامًا من وكيل المراهنات على نزول الليثيوم، نحن لا نؤمن أبدًا بالتقلبات والمنعطفات ، كل منها أكثر اصطناعًا وتظاهرًا من سابقتها.الحدود التي تبلغ ذروتها في خاتمة مفرطة في التفسيرحيث يتم توضيح نظرية الأوتار لنا بـ... الأوتار، قبل تحذيرنا من أن الحب قوي جدًا حقًا، ثم تقوم الكائنات السائبة بإغلاق التسراكت. الكثير من الثعابين لدرجة أن النتيجة الرائعة لهانز زيمر واكتشافات نولان الفنية الحقيقية ليست كافية لجعلنا نبتلعها.
2001، الأوديسة تزعجك
دونكيرك
أوه نعم إنها حربه!تعد صور الحرب العالمية الثانية واحدة من أكثر الصور كثافة في الفن السابع ومنذ ذلك الحينيجب علينا إنقاذ الجندي رايانلم يجرؤ أحد على إعادة التفكير في القواعد النحوية التي فرضتها عبقرية سبيلبرغ. ومع ذلك، وعلى عكس كل التوقعات، تمكن كريستوفر نولان من مفاجأة هذا الاقتراح الفريد المذهل معدونكيرك. على افتراض الميل نحو التجريد والرحلة الحسية الصرفةإنه يأخذنا من انفتاحه الصامت تقريبًا إلى مسرح العمليات الذي يفترض تدريجيًا اصطناعيته للسماح للعاطفة بالازدهار بشكل أفضل.
وعندما نكتشف، ملتصقين بذيول فيون وايتهيد، شاطئ دونكيرك، وقد تحول إلى مشهد سخيف حيث ينتظر الجنود الموت،إنها بالفعل دوار سينمائي كامل يسيطر على المشاهد. يتخلى المخرج إلى حد كبير عن دوافعه المطولة، ويعمل باستمرار على تدوين قصته في واقع مادي مثير للذكريات بقوة.
الرياح الجليدية التي تعانق الناجين، والانتفاخ، والرعب الناتج عن غرق مبنى في ثوانٍ معدودة، وامتصاص مئات الجثث نحو الهاوية... من خلال تحويل الصور الأكثر كلاسيكية للصراع، تعيد الكاميرا استثمارها واليلفها رعب جديدوهو ما يطرح هنا سؤالًا موجودًا بالفعل في أعمال الفنان السابقة: عندما تسحق الفوضى الزمان والمكان، كيف يمكننا أن نجتمع معًا ونعيد اكتشاف الشعور بالقواسم المشتركة؟
"المشتركون يصلون يا عقيد"
لا وفي نفس الوقت...:دونكيركهو فيلم متناقض... كي لا أقول متناقض. من ناحية، هذه بلا شك المرة الأولى التي يضخ فيها نولان مثل هذا البعد التجريبي في سينماه، على الرغم من الإخلاص التاريخي في بعض الأحيان. وهكذا فإن هذا الشاطئ الذي وطئه آلاف الجنود بالدم والقنابل طاهر. الخطوط المتناظرة للجنود، البحر، الذي أصبح حاجزًا لا يمكن عبوره... يعطي انطباعًا بالشهادةمشهد من الأشكال والأصوات التي تميل نحو التجريد. لكن ما يثير الدهشة في الفيلم هو أنه لا الحوارات ولا الشخصيات كانت موضع مثل هذه البراعة أثناء الكتابة.
بالرغم من قلة عددهم،الحوارات ثقيلة جدا. أما فكرة تشابك الطبقات المكانية والزمانية، فإنها تفشل في لحظات معينة يختلط فيها التطور الدرامي. أخيرًا، هناك شيء إشكالي في تركيز الاهتمام على شخصية فيون وايتهيد، إلى درجة أنهيعمل الجنود الآخرون بشكل أساسي كوقود للمدافع، تستخدم لإنشاء صور فائقة الرسومية (مشهد النار في الماء)، أو تشويق. هل مات بطلنا؟ لا، لحسن الحظ، كانت مجرد إضافة أخرى.
نولان، ضائع في وسط الشاطئ؟
تينيت
نعم، هذا هو جوهر نولان:دونكيرككان تجريبيًا للغاية، فلا يهم. في اهتمامه الكبير بتوقعات الجمهور، حقق نولان ثمارهتينيت,مما لا شك فيه أن فيلمه الأكثر طموحًا حتى الآن وربما يكون واحدًا من أكثر أفلامه تحفيزًا. بالتأكيد،تينيتإنه فيلم متطلب، ويتطلب اهتمامًا ونشاطًا مستمرين (بدلاً من السلبية) من المشاهد، ولكن هذا ما يسعى إليه المخرج بشكل جوهري في جميع أفلامه السينمائية (النص الفرعي للفيلم المذهل).الهيبةديت طويلة).
وهكذا، مع فيلمه الطويل الحادي عشر، قرر كريستوفر نولان دفع المقابض إلى أقصى حد من حيث الحركة (لم يتقنها جيدًا من الناحية الفنية) وفي فكرته المفاهيمية (جريئة، وربما أكثر من اللازم). القيام بذلك،تينيتليس فيلما بسيطا، ولكن تبينتجربة سينما Dantesque حقيقية تمامًاوغنية بشكل لا يصدق. يرى البعض أن تعقيد القصة واستحالة التقاط كل التفاصيل في مشاهدة واحدة هو عيب، على الرغم من أن هذا هو شعار الفيلم الروائي.
للنجاح في إنقاذ العالم، يجب على الشخصيات أن تعيش من جديد التسلسلات التي مروا بها بالفعل في الماضي من أجل إدراكهم بشكل أفضل وفهم قضاياهم...تينيتيعمل بنفس الطريقة، مما يجبر المشاهدين على مشاهدته مرة أخرى، لفهم جوهرها وفهم العمل والتحديات بشكل أفضل وفي نهاية المطاف الأشياء التي لم تقال. أسرار مخفية جيدًا تكشف عن روابط غير متوقعة، ومشاعر شديدة، وقبل كل شيء، قيمة لا تقدر بثمن لفيلم نولان.
لا، تم فحص نولان بشكل كبير جدًا:إن اكتشاف الفيلم الجديد لمخرج أفلام محبوب يشبه إلى حد ما رؤية طفلك في حفل نهاية العام بمدرستك: هناك الكثير من الأمل، ولكن القلق أيضًا من رؤيتهم يتعثرون. إذا كان الوباء والتعطش إلى الأفلام الرائجة قد خلقا بلا شك توقعات مفرطة لدى البعض،قوةتجدر الإشارة إلى أن كريستوفر نولان يبلل قدميه قليلاًتينيت. بعد التطهيردونكيرك، الذي يبدو أنه أعاد تعريف السينما الخاصة به،المؤلف يغمر نفسهفي فائض من الرغبات، مما يجعل مفهوم الخيال العلمي مربكًا بسرعة.
لقول الحقيقة،تينيترائعة في طريقتهايكشفحد نولان: أن تكون قبل كل شيء صانع أفلام لامعًا في التحرير والتجميع، واستغلال الوسيط لاختبار علاقات السبب والنتيجة بين الصور والحركات. لكن عندما تكمن جاذبية فيلمه في الربط بين زمانين داخل نفس الإطار،الوهم وإدارة الوقت يكافحان من أجل التبلور. يؤكد 70 ملم وآيماكس فقط على الطموح (المنشّط والمصاب بجنون العظمة) للفنان الذي يحتاج إلى العودة إلى جوهر فنه. مؤخراً،تينيتألن تكون أزمة إيمانية صحية حول أحد أكثر صانعي الأفلام شهرةً في العشرين عامًا الماضية؟
معرفة كل شيء عنكريستوفر نولان
