عندماستيفن سبيلبرجمنذ البداية، انطلق إلى سينما الأطفال، ولم يولّد تحفة فنية فحسب، بل أطلق أسلوبًا لا نهاية له.
ظاهرة اجتماعية حقيقية في حد ذاتهاET خارج الأرضأصبح الآن مرجعًا شائعًا، ومتجذرًا بعمق في الثقافة الشعبية، حتى أن عشرات الأفلام للأطفال - أو للكبار - تدعي نفوذها كل عام.إت لقد تم تقليده في كثير من الأحيان، ولكن لم يتم مساواته أبدًا، والوحيدون الذين تمكنوا من الأداء الجيد في اللعبة هم أولئك الذين رفضوا لعبها (Theالمستكشفونلجو دانتي).
لأنه على عكس الاعتقاد الشائع الذي قد يجعلها عنصرًا ثانويًا في فيلموغرافيا السيد، فإن هذه القصة الخالدة لا تتألق فقط بفضل قصتها والتصميم غير النمطي للمخلوق. وهو أيضًا أحد أعظم أفلام مؤلفه، وقطعة لا تصدق من السينما.
انها تقريبا مثل هذا
لقاءات الأسطورة الثالثة
لم تكن مغامرة سبيلبرغ السابقة والأولى في الخيال العلمي محاولة خرقاء.لقاءات من النوع الثالثإن التنظير الذي تصاعد من خلال عرضه للطريقة التي ندرك بها الآخر المكاني، كان بالفعل نصبًا تذكاريًا.إتيستعير منه الكثير، وذلك لسبب وجيه: فهو مستمد بشكل أو بآخر من مشروع آخر للمخرج،تحولت لفترة من الوقت إلى سلسلة من لقاءات قريبة من النوع الثالث:سماء الليل، فيلم رعب حقيقي ينكر مسالمة الكائنات الفضائية.
وبالتالي فإن الفكرة التي تحكم نشوءها هي نقيض مقدمات ما يسمى بأفلام "الأطفال" بين الأمس واليوم. على عكس زملائه، وعلى الرغم من أنه يُنظر إليه اليوم على أنه صانع أفلام العائلة بامتياز، إلا أن سبيلبرج لم يفكر أبدًا في ذلكإتكمنتج يستهدف الأطفال خلال مراحل ما قبل الإنتاج الأولى. التفرد اللوني للنتيجة يتبع بالضرورة من هذا.إتهو خليفة يستحقالاجتماعات من النوع الثالث,من حيث أنه يرث ظلامًا معينًا ومفهومًا خاصًا جدًا للخيال العلمي.
يا أطفال، أضواء غريبة، كل شيء هناك
إن مادلين بروست الذي يعشقه الصغار والكبار هو أكثر تشاؤمًا. الإنسان مقيد بالسلاسل في بحث مهووس عن الاتصال بهالاجتماعاتهنا يصبح هو نفسه الغازي، مما يزعج علاقة طفولية مع قباقيبه التكنولوجية الكبيرة. ومع ذلك، فإن طريقة عرض عنصر الخيال العلمي هي نفسها: الصحون الطائرة عبارة عن مباني فضائية مبهرة عملاقة، تفتح على مجهول بالكاد تم رسمه. يتم تمثيل اللغز بالأضواء والأصوات.في كلا الفيلمين، الكائنات الفضائية هي سينما خالصة.
الدليل: هذا الوحش الودود الذي سقط في الحديقة يفتح مجال الإمكانيات السينمائية. إنه يجعلك تطير، وهي عبارة مبتذلة قديمة لسينما هوليود منذ ذلك الحينسوبرمانوحتى قبل ذلك، وينتج نوره بنفسه. أثبت سبيلبرغ في عام 1977 إلى أي مدى يمكن أن يكون مفهوم الحضارة خارج الأرض متوافقًا مع الفيلم. وفي عام 1982، دفع بالتفكير إلى أبعد من ذلك،من خلال إعطائها جسدية.إت، وبالتالي تنوع رائع للقاءات من النوع الثالث، لذلك تبين أنه أكثر دقة.
وفي الأخير، مثّل المخرج حرفيًا الجانب السينمائي للزوار القادمين من مكان آخر على لوحة، تقريبًا شاشة سينما، يتواصلون عبر الصورة والصوت. فيإت، هذا الدور يتولىه الكائن الحساس الذي يحمل نفس الاسم، الخلق الخالص للـ 7ذفن.
وأمام جهاز الكمبيوتر الخاص به
حركات الحب والكاميرا
ولذلك فإن عمله يثير ارتباطًا منطقيًا بالشخصيات وبالسينما في حد ذاتها، وهي ازدواجية سينمائية نجدها في جميع الأفلام الأكثر ملاءمة لشباب المخرج. تقريبا التعليمية في علم الصور،إتيحرص بشدة على عدم إعطاء الأولوية للعرض المسرحي أو السرد، ليس فقط على قدم المساواة، ولكن أيضًا في علاقة مترابطة. إن إرثها الرمزي يثبت ذلك: سيكون عامة الناس قد احتفظوا بشكل أساسي بأمرين من التجربة، الرد ("وهاتف المنزل") ، والخطة (الظل على القمر)،وجهان لنفس العملة.
وبالتالي فإن العاطفة تولد من هذا المزيج.مشهد الضفدع هو مثال سامية.، عرض بسيط ولكنه فعال للغاية. مونتاج متناوب رائع بين تجوال المخلوق، الذي يُترك لأجهزته الخاصة في المنزل، وتجربة مدرسية تسوء، يعمل على مستوى إنذاري (وسيجد نفسه فاقدًا للوعي في جرة، وسيتعين على إليوت أن يقرر القيام بذلك) إذن) اتركه رغم السلطات)، شخصي (إليوت يعبد الحياة أكثر من أي شيء آخر) ورمزي (لكل فرد الحق في الحرية)، بفضل ردود الأستاذ، متوقعا تسلسل الأحداث، وإلى نقطة التغيير. من الرأي.
يبدأ التسلسل بإظهار الضفادع فقط، ثم ينتقل بمهارة إلى إليوت، الذي يراقب بعد ذلك الحيوان وهو يتفاعل مع المخلوقات الفضائية، مصحوبة بالموسيقى. وفي الوقت نفسه، يخطط صديقه للعودة إلى المنزل. إن الاتصال التخاطري الذي يربطهم، وهو نقل سردي لعملية التحرير المتناوبة، يملي على إليوت تحرير البرمائيات. يفعل ذلك. أثناء الفوضى، لقطة مقربة لتلفزيون يعرض فيلمًا تمتزج موسيقيًا مع تصرفات البطل الشاب. ملاحظة النية واضحة: كل هذا سينما. وينتهي المشهد الرائع بلقطة لا تقل روعة عن ذلك،من غير المحتمل ولكن الفائض الجمالي الشعري.
الفيلم الروائي مليء بهذه الأنواع من لحظات الشجاعة، مما يضيف إلى إتقان المخرج للإضاءة (بمساعدةألين دافيو)، بالفعل علامتها التجارية. استخدام معقد أحيانًا للأشعة الضوئية، عندما يتعلق الأمر بتوصيف الخصوم باستخدام أشعة مصابيحهم الكهربائية، أو أحيانًا أكثر أمامية، كما يتضح من مشهد اكتشاف خارج الأرض، لقطة واسعة بسيطة في التركيبة المثالية،واضعين جنبًا إلى جنب إطار المنزل المطمئن والتهديد من الخارج وغموض المجهولوالتي يرمز لها بالطبع بالهالة الخارجة من السقيفة.
النور يدعوه
حتى تصميم ET يتطابق مع حركات الكاميرا. بالفعل،فهو الذي يتكيف مع المسرح وليس العكس. إن امتداد رقبته يجعله يبرز باستمرار من البيئة المحيطة. أصابعه الطويلة مصممة للتجول فوق الأشياء وملء نسبة 1.85 عندما يتلاعب بها. أما بالنسبة للتألق العضوي، ففائدته واضحة…
بشكل أكثر عمومية، الفيلم عبارة عن لعبة كشف دائم، حيث يستمتع كثيرًا باستغلال العجب الغريب الذي يسببه المخلوق، من البداية إلى النهاية، حتى المطاردة النهائية. نظام التحضير للدفع، وهو أمر أساسي في الأعمال التي تحمل نفس الأسلوب، يحوله المخرج مرة أخرى إلىجعل السينما أداة للعاطفة والتشويق. وبالتالي، إذا كان بعضها يتمتع بفعالية سردية هائلة (الصوت الصغير الذي يمر عبر الحوارات ويعمل كسكين في القلب في نهاية الذروة)، فإن بعضها الآخر بصري بحت.
يجب أن نرى كيف يتم تقديم التدخل الحكومي، الذي يحصر الشخصيات في طبقات متتالية من البلاستيك، ويقطع الروابط التي توحدهم حرفيًا، تدريجيًا، مع لقطات كبيرة من "لقطات التتبع" التي تحيط بالحركة في الجرار في المقدمة.
الأشرار مضيئة
عاش الملك
أكثر من مجرد امتداد طفولي ورمزي لأنماط التمثيللقاءات من النوع الثالث,إتإنها لفتة سينمائية كاملة، تتحدث بصدق إلى الرؤوس الشقر الأمريكية. والأفضل من ذلك، أنه يشكلخطوة مهمة في تطور هوية أسلوب سبيلبرغ.
ديجا,يفترض المخرج عرض موضوعاته المفضلة، قصص درامية سابقًا والآن نقاط فاصلة في الحبكة. يتم إحياء ET حرفيًا عند اتصال وشيك بأحبائه، وهي لفتة يتم حجب عدم تماسكها الواضح إلى حد كبير بسبب أهميتها المجازية. كلما ماتت بطريقة Spielbergian أكثر، خاصة وأن الاختلالات العائلية المعتادة تجد حلاً مثاليًا هناك.
دي والاسوالصغار جدادرو باريمور
ولكن قبل كل شيء، يبدأ في التفكير في مكانته في الثقافة الشعبية، ويكاد يتوقع نجاحه الهائل. فيلمه الروائي السابق،غزاة السفينة المفقودة، كان بالفعل في مرمى قسم كامل من الفن الشعبي.إتيدفع الظرف إلى أبعد من ذلك من خلال الإشارة مباشرة إلى الترفيه الأمريكي، وبشكل أكثر تحديدًاحرب النجوم.
من العار أن نعرف أنه هو بالضبط من سيتغلب على الفيلمجورج لوكاسمن حيث نتائج شباك التذاكر، حيث بلغت إيراداته 359 مليون دولار خلال الإصدار الأول، بميزانية تزيد قليلاً عن 10 ملايين دولار. على عكس شخصيات المخرج السابقة،إليوت هو ابن الثقافة الشعبية والسينماوهي القبلة التي نتماثل بها معه، وهي التي تمنحه فضوله وإنسانيته.
عشاق حرب النجوم بعد كل حلقةالماندالوريان
تحل القوة الأسطورية للسينما محل القوة الأسطورية للمجهوللقاءات من النوع الثالثومن هنا جاءت هذه الشهية للصور القوية. يدرك سبيلبرغ أهمية السينما الخاصة به، ويستخدمها لتصميم عالمه الخاص في الفيلم، وهو عالم يبعث فيه الحياة بشكل ملموس للغاية في وقت واحد مع إصدار الفيلم عبر هيكل أمبلين الخاص به، كما لو كان من خلال فرصة، لقطة القمر الشهيرة،رمزا للتطلعات الثقافية لخالقها.
ولادة "جمالية سبيلبرغ" رسميًاومعه الوعد بالحنين القادم، الذي يدافع عنه اليومأشياء غريبةوآخرون، عبيد المفهوم الميتافيلمي للفانتازياإت، في الوقت الذي أصبحت فيه الثقافة الشعبية بمثابة حساء ضخم تستمد منه الاستوديوهات بلا خجل. نتيجة معاصرة لدروس السينما سبيلبيرج التي قام الشخص المعني بتحليل نفسه فيهالاعب جاهز واحد. ويكفي أن يذكرنا من المسؤول عن كل هذه التجاوزات وكل هذه الأحلام. في الوقت نفسه، ارتدى ET سماعة رأس VR في إعلان لشركة Xfinity. الدائرة مغلقة الآن.
