الحيازة: الكابوس المترامي الأطراف الذي لم تتعاف السينما منه أبدًا

لقد أصاب أدجاني وأجيال من المتفرجين بالصدمة. لقد تركت تحفة Body Horror بصماتها على عدة أجيال. لماذاتملُّك يملكنا؟

تترك بعض الأفلام بصماتها على عصرها وعلى مشاهديها بقوة شديدة لدرجة أنه بعد عدة عقود من صدورها، على الرغم من مكانتها كأعمال عبادة أو كلاسيكيات فورية، فإنها تحتفظ بهالة سامة من الغموض. هذا هو الحالتملُّك، لا يزال يُنظر إليه اليوم على أنه الإبداع الأكثر إبهارًاأندريه زولاوسكي، لا تزال محاطة بأسطورة ترجع إلى نشأتها المعذبة بقدر ما ترجع إلى تأثيرها المدمر على الجمهور.

طبعة مترامية الأطراف نشرتها Le Chat qui fume

حيث تولد الوحوش

توقع أنصار الأرثوذكسية الليبرالية ما يليسقوط جدار برلين "نهاية التاريخ"أو ظهور عالم مسالم، متحرر من المعارضة التي شكلته في أعقاب الحرب العالمية الثانية. ولا إهانة لهم، بل هي الحركة المعاكسة التي شهدناها. بعد مرور أكثر من ثلاثة عقود على أحداث عام 1989، فإن النصف الثاني من القرن العشرين هو الذي تقف فيه أوروبا على وشك النسيان، ذكرى القارة التي انقسمت إلى قسمين، والحزن الذي رافقها.

وتشهد مسيرة زولاوسكي المهنية وحياته على ذلك، لدرجة أنه قام ببلورة هذه المواضيع فيهتملُّك، قصة سباق وحشي ورعب ينبع من عصر، منطقة. لكنلكي نقترب من فترة حمل الوحش، علينا أن نعود إلى الوراء قليلًا. حافظ المخرج على علاقات عاصفة مع السلطات السوفيتية البولندية. الجزء الثالث من الليلجلبت له العديد من الجوائز الدولية والاعتراف بالسينما البولندية الجديدة من قبلالشيطانلا يجعله يجد نفسه على علاقة سيئة مع الرقابة المحلية التي تمنعه ​​من ذلك بكل بساطة.

تسلسل لا يطاق تقريبا

لجأ إلى فرنسا للتصويرالشيء المهم هو أن تحب. وبفضل نجاح الفيلم، تمكن من العودة إلى بولندا، وفي عام 1974 انطلق لتحقيق حلم حياته.إنه يريد أن يعرض على الشاشة لوحة جدارية من الخيال العلمي يتخيلها عمه الأكبر، بعنوانثلاثية القمرالذي يصبح للسينماالكرة الأرضية الفضية. تم تصويره لمدة 10 أشهر، في بولندا، في شبه جزيرة القرم، في قلب القوقاز، ولكن أيضًا في صحراء جوبي، قبل 9 أيام من انتهاء التصوير، ترى وزارة الثقافة في الفيلم الروائي استعارة واضحة لنضال البولنديون ضد الشمولية. تقاطع الحكومة الإنتاج وتصادر الفيلم وتمنع المخرج من إكمال عمله العظيم. ثم يعود إلى فرنسا.

يعود أندريه زولاوسكي إلى فرنسا ثائرًا. بالنسبة للمخرج، وكما سيلاحظ العديد من الصحفيين أو المؤرخين،ثم يصبح النظام السوفييتي الرحم الذي تولد فيه الوحوش، الكيان المترامي الأطراف الذي يشوه أوروبا والذي سيخبرنا كيف يشرف على تشويه الثقافة. وفي هذا الوقت تركته زوجته. زولاوسكي يشرب ويكتب. لذلك،تملُّكسيصبح الاستمرار المنطقي والإنجاز في حياته المهنية.

إيزابيل أدجاني في دورها الأكثر جنونًا

إطلاق نار مجسات

بينما لا يزال زولاوسكي مخرجًا شابًا، فهو معروف بالفعل بعدم ترويجه للهدوء عندما يصنع فيلمًا روائيًا طويلًا، وسوف تنمو سمعته، بشكل مشروع تمامًا، مع إنتاجتملُّك، معقدة بقدر ما تحاول. الأمريكيون، وبشكل أكثر تحديدًا باراماونت ودينو دي لورينتيس، يرغب في إنتاج فيلمه القادم.

يكتب: منعزلًا في غرفة فندق في نيويورك. والمشروبات.يضاعف القطب الإيطالي الأسطوري الأساليب والمقترحاتلكن المخرج لا يريد قبول أحد المنتجات التي طلبها. وبعد شهرين من الكتابة، انتهى به الأمر إلى تقديم السيناريو لهاتملُّك. يُذهل De Laurentiis من العنف والرعب الذي ينبعث من المشروع، ويعتقد أن Zulawski يسخر منه.

في الوقت نفسه، يريد منتج شاب مقابلة المخرج: مير لور ري.تملُّكسيكون فيلمه الثالث، ومحاكمة لا تُنسى بالنار. يريد مؤلفهاقم بتصوير الفيلم في برلين، عند سفح الجدار حرفيًا. التحدي كبير، فالمنطقة المعنية ليست موقعًا تقليديًا للتصوير، إنها منطقة من المدينة تحت الضغط، حيث يتنقل الجميع، مثل شخصياتها، بين التوترات الاجتماعية والتجسس المحتمل والخطاب الإنساني الأخلاقي الرصاصي. حقيقة واضحة لأولئك الذين يكتشفون الفيلم اليوم: إنه يخلد منطقة في برلين اختفت بشكل أساسي مع سقوط الجدار، ويلتقط جوهرًا مثيرًا للقلق بشكل لا يصدق، وهو الشهادة الأولية لأطلانطس الملموسة، التي لم يتم ابتلاعها أبدًا.

يقلى الحبار

سيكون المخرج بلا هوادة مع جميع معاونيه. في وقت لاحق، الفنان البصري الذي اخترعكائن فضائيلريدلي سكوتيمكن لـ HR Giger أن يهنئ نفسه على عدم تمكنه من الرد. ينصح ماري لور رير بالتواصل مع الفنان الذي بنى xenomorph عمليًا والذي يجده موهوبًا للغاية، كارلو رامبالدي. بمبلغ 180.000 دولار،يجب على الأخير أن يخلق مخلوقًا ذو مجسات ومتقشرة. النتيجة مرعبة ولا تزال تطارد ذكريات رواد السينما، ولكن بعد دقائق قليلة من التصوير، لم يعد زولاوسكي راضيًا، ويطلب من رامبالدي تحويل الوحش (بينما يعمل الفنيون على تعديل الإضاءة) إلى اللحظة الأخيرة بأكملها. ما تلا ذلك كان ثلاثة أيام من التصوير، ومشهد الجماع البغيض وقطعة صغيرة من تاريخ السينما.

يحافظ زولاوسكي على هذا القلق بصبر في موقع التصوير، مثل النار التي يأمل أن تلتهم ممثليه قريبًا.سام نيليلعب دور زوج يكتشف برعب أن زوجته ستتركه وأنه لا يوجد شيء إنساني في حبيبته، ليزداد شعوره بعدم الأمان عشرة أضعاف، ولا يتحدث معه المخرج أبدًا وينظم عزلته. سيقضي الممثل كامل فترة التصوير تقريبًا في عزلة شديدة.

نوصي بهذا العمل الرائع، الذي نشرته أيضًا Le Chat qui fume

لكنها جيدةإيزابيل أدجانيالذي سيتعين عليه الخضوع لاختبار دائم للقوة. انضمت إليه، التي لم ترغب في البداية في المشاركة في المشروع، مقتنعة برفيقها برونو نويتين الذي عين في المشروع كمصور سينمائي. ليست هناك حاجة للقيام بعلم نفس المطبخ لفهم مدى رغبة الفنان، الذي يحب إبقاء فريقه بأكمله تحت الضغط وفي شعور بالإلحاح، في زيادة هذه المشاعر عشرة أضعاف لدى الممثلة.تجسيداً للانزعاج الذي دفعه إلى الكتابة، يجب أيضًا أن توفر أداءً شديدًا وقاسيًا بشكل خاص. لذلك ستكون زولاوسكي قاسية معها، ولكن قبل كل شيء ستقودها إلى البحث في أعماق نفسها عن العواطف، وهي حالة من التوتر، والتي لن تكون بدون عواقب، كما ستقول.في الصخورفي عام 2019.

مترو برلين

» لقد قدم مشهدًا لنفسه في عرضه، وقام بهستيريا المسرح يوميًا حتى تصبح العدوى سارية المفعول. لقد جعل الفريق يرقص رقصة رومبا الجنونية، وهو ما برره لنا بأن ذلك يمنعنا من الغرق، وخاصة أنا، وأنه في الواقع كان علينا التأكد من عدم انخفاض إيقاعه أبدًا. لقد كنت مدركًا تمامًا للانحراف الذي كان يحدث. في الوقت نفسه كان الأمر يثير اشمئزازي، وفي الوقت نفسه، تصرفت بطريقة خاضعة في الكهف، مشيت في النفق الطويل الذي أدى إلى ما كان من المفترض أن يدور حوله الفيلم.

ينقل تسلسل مترو الأنفاق الطويل، الذي تم تصويره في منتصف الليل في أروقة مترو أنفاق برلين، للمشاهد شعورًا لا يصدق بالرعب. هذا المشهد، الذي أصيبت خلاله أدجاني وكادت أن تغمى عليها عندما سحقت جبهتها بالحائط، لا يزال حتى اليوم أحد أكثر المشاهد إثارة في تاريخ الفن السابع. لكنالتزام الممثلة لا يهدئ زولاوسكي. علاوة على ذلك، لن تهدأ أبدا، ومتىإيزابيل أدجانيسيفوز بجائزة أفضل أداء في مهرجان كان، ويقال أنه سوف يوبخها"كان الأمر لا يزال يستحق ضرب رأسك« .

عندما نسيت بطاقة Navigo الخاصة بك مرة أخرى

كاليجولا آني زيرو

تم إصداره في نفس الوقت تقريبًاكروموسوم 3,تملُّك، كما سيتم الإشارة إليه عدة مراتنقولا بوخريفهو في الوقت نفسه فيلم منقوش في وقته، قصة أنوثة أسيء معاملتها من قبل وقتها ومستوى الرجال المحيطين بها، فضلاً عن الحاجة إلى شخصية أنثوية لتولدها.شكل من أشكال الوحش الذي يهددها ويحميها. وعيان من عصرهما، يتعاملان مع ظهور الأشكال المنحطة، مع جسور مزعجة. اقتراحديفيد كروننبرغعلى الرغم من أنه لا يزال حتى اليوم واحدًا من أكثر أفلامه إثارة للاهتمام، إلا أن فيلم زولاوسكي لا يزال يعتبر تحفة فنية لا يمكن تصنيفها، وهو رمز تمامًا لردود الفعل التي أثارتها إبداعات المخرج.

غالبًا ما يُنظر إلى عالمه بدهشة، وحتى بالرعب، على أنه وحش "هستيري".الشيء المهم هو أن تحبلديهالمرأة العامة، سوف يربك عددًا من النقاد والمشاهدين، الذين أربكهم عنف المشاعر،قسوة العلاقات الإنسانيةوميل المخرج إلى جعل كل شيء كاشطًا، لجلب كل شيء نحو الانفجار. غالبًا ما يُنظر إلى زولاوسكي على أنه مخرج أفلام فرنسي أو ما شابه، وبالتالي يُنظر إليه على أنه ليس كذلك.

"كن حذرا عزيزتي، سوف تقطعه"

ولكي نفهم سوء الفهم الذي يحيط بعمله، علينا أن نعود إلى ذلكإمبراطور روماني مشهور، كانت إنجازاته جنائزية بقدر ما أسيء فهمها. بالنسبة لجميع أولئك الذين تابعوا الدروس الابتدائية بأذن مشتتة إلى حد ما، فإن كاليجولا هو إمبراطور قاسٍ ومنحرف ومجنون، سيسبب الموت والدمار من حوله متصرفًا وفقًا لاضطرابات الخرف التي يعاني منها. هذه الرؤية، المقبولة تاريخيًا، والمنتشرة كلاسيكيًا، ربما تكون خاطئة إلى حد كبير.

كان كاليجولا نبيلًا لم يكن من المفترض أن يؤدي نسبه إلى عرش روما، وقد تلقى تعليمًا مصريًا، وبهذه الأساطير، وبشبكة القراءة هذه التي حددها. وعندما يتولى مسؤوليات عليا في روما، فإنه لا يتصرف مثل الروماني، بل مثل إله مصري. ليس هناك سخافة في تصرفاته، ولا أثر للجنون، بل برنامج لا يستطيع جمهوره سماع أي شيء عنه.

الملصق الذي يظل أسطوريًا

يكفي إثارة عدم الفهم، ثم الغضب والكراهية والتمرد. لم يكن زولاوسكي مخرجًا فرنسيًا أبدًا. إنه فنان بولندي وبولندي في كل شيء، واصل إخراج السينما البولندية، بعد أن لجأ إلى فرنسا. ولكن من الغريب أنه كان يُفهم على أنه مخرج أفلام فرنسي، وبالتالي باعتباره حاملًا لزخارف يصعب توضيحها. في حين أن سينماه ترتبط، بالصدفة، بعلاقة واضحة مع سينما وجدة، مهما كانت مشهورة في خطوط العرض لدينا. وفي نهاية المطاف، لا يزال هناك بلا شك أفضل ترياق لهذا الارتباك الأسلوبيتملُّك.

في صرخة الرعب هذه أكثر من أي مكان آخر، يعرض المؤلف الفوضى، والازدواجية، والمواجهة بين إنسانية هشة، ضائعة بالفعل (أدجاني) أو حقيرة في حد ذاتها (سام نيل)، في مساحة ممزقة بحد ذاتها، هنا من قبل حائط. مثل المخطوطة العملاقة،تملُّكيشرح ويحلل سينما مؤلفه، ويكشف لنا عن قلبه المضطرب، ويظهر لنا أعماق الرعب الذي انغمس فيه هو نفسه.