رعشات الكربوآخرونيتنهدتعتبر من روائعداريو أرجينتو. ولكن من الخطأ أن ننسى متاهة هذه القضيةجحيم.
ويبدو أن الجحيم مرصوف بالنوايا الطيبة، وكذلك الأفلام الجيدة.جحيمهو واحد منهم. يعد هذا الفيلم من بين أكثر أفلام المخرج إنجازًا رسميًا وتطرفًا في السرد، وغالبًا ما يترك الجمهور متفاجئًا ومذهولًا. وهذا سبب إضافي يجعلك تنغمس في هذه التجربة المذهلة، وهي عمل حقيقي من أعمال السحر تم تصويره في الفيلم.
كل شيء للأمهات
إن giallo، وهو نوع فرعي من أفلام الإثارة الإيطالية ("crimi")، تم تصميمه إلى أقصى الحدود ويمكن التعرف عليه من خلال فتنته الشديد لجرائم القتل ومؤلفيها، جعل داريو أرجينتو مشهورًا. وبما أن هذه القصص أصبحت توقيعه، أصبح المخرج إمبراطور هذا النهج الباروكي والمتجدد في فيلم الإثارة، إلى حد تكريس ما يمكن أن يسمى ثلاثية الحيوان الشهيرة لها.الطائر ذو الريش الكريستالي، ثمالقطة ذات الذيول التسعةوآخرونأربع ذباب مخملي رماديسيسمح للمخرج بإتقان أسلوبه، للتأكيد على قواعد نحوية ليس هو أصلها، ولكن يبدو أنه تم اختراعها للسماح لزخارفه باكتساب اتساع وتطوير لغة جديدة مبهرة ومنومة.
سيتم الانتهاء من هذا الغضب الإبداعي الذي يتشكل بعد ذلكرعشات الكرب، وهو فيلم مترامي الأطراف ومتعدد الأشكال، والذي يستجيب لتفجيرلمايكل أنجلو أنطونيوني، على قدر ما يدعو إلى استجابته ما سيأتيبريان دي بالمامعخرج عن طوره. عندما صدر الفيلم عام 1977، بدا أن إخراج أرجينتو قد وصل إلى ذروته،يحمل عالمه الآن شحنة رمزيةمما يجعل من الصعب تصور أن المؤلف قادر على تجديد نفسه، أو دفع مقابض عالم مشبع بالفعل بالأفكار والهواجس والألوان. ومع ذلك، سيكون هذا هو الحال معيتنهد، بداية ثلاثية جديدة، بلغت ذروتها بالألم، وحتى بالدم، ولكن بقوة وتأثير حاسمين على مدى العقود التالية.
محرقة الغرور
يتنهدلذلك فهو أول عمل في دورة الأمهات الثلاث.كل واحد منهم مهتم بالسكن وشخصية الساحرة العظيمة، وكذلك للأشخاص التعساء الذين يعبرون طريقهم، أو يدخلون دائرة نفوذهم. الفيلم الأول يرفع الحجاب عن Mater Suspiriorum، والثاني عن Mater Tenebrarum، والأخير،الأم الثالثةيأخذنا جنبًا إلى جنب مع Mater Lachrymarum. معيتنهد، يتحول داريو أرجينتو إلى سيد الهلوسة، إلى عبقري مذهل، قائد تشكيل سريالي، يأخذ المشاهد في أفعوانية من العنف الفريد والشدة من نوعها.
وأكثر تطرفاً وجنوناً،جحيم يأخذنا إلى نيويورك، حيث تكتشف امرأة شابة، شاعرة حسب المهنة، عملاً غامضًا، يستحضر ويلات الأمهات الثلاث. وسرعان ما أدركت أن المبنى الغريب الذي تقيم فيه يمكن أن يكون المقر الأسطوري لواحد منهم.فضولها سيقودها من وحي إلى وحيوتسبب حولها دوامة من الوفيات والظواهر الخارقة للطبيعة ذات القوة التي لا يمكن إيقافها. والنتيجة توسع عمل المخرج، كما تتناقض مع بعض عاداته وتتقن المعنى السياسي الضمني الخاص بالفنان. الأسطورة التي خصصنا لها ملفًا، وهو ما يحدث تمامًاici.
"تعال، أنا أقيم مع ساحرة"
الفوضى في الولايات المتحدة
حتى بالنسبة للمشاهدين الهواة لسينما أرجنتو،جحيم لديه شيء لزعزعة الاستقرار. لقد شعرنا دائمًا أن المخرج مستعد للاستطراد، حيث قام بتمديد تسلسل جرائمه إلى أقصى الحدود، مما سمح لنا بإلقاء نظرة خاطفة على أقنعة قصصه، والمنعطفات، التي نضيع فيها. ولكن هنا،إنه ببساطة يتخلى عن بنيته السردية على طول الطريق، بمجرد أن تفسرها "بطلتها".إليونورا جيورجيقُتل خلال تسلسل كابوس.
عملية لا علاقة لها بتلك التي شاعهاألفريد هيتشكوكفيذهان، حيث أزعج السيد الجمهور بالفعل بحرمانهم دون سابق إنذار للبطل. فيجحيم، إذا صدقنا إلى حين أن الكسلان ذو الشارب يلعب بهلي مكلوسكييجب أن يتولى زمام الحبكة، وسرعان ما يصبح من الواضح أنه سيكون أيضًا بمثابة ناقل ثانوي في تطور الأحداث.
"هذا المبنى هو قطع الحلق الحقيقي! »
ولذلك سيأخذنا السيناريو بينه،داريا نيكولودي,فيودور شاليابين، المزعجةأليدا فاليوعدد قليل من أكثر. أصبحت أفعالهم الآن إيماءات غامضة، وجميعهم محكوم عليهم باجتياز المكان بدلاً من العيش فيه. ومع انزلاق الأرضية السردية واستخداماتها من تحت أقدامنا، يظهر منطق متاهة مختلف تمامًا. منذيتم توجيه حواسنا من خلال ترتيب الأحداثإنه ترتيب الفضاء الذي يتحول إلى قصة. وبالتالي فإن التحدي الذي يواجه المشاهد هو فهم هذا البناء الهائل، والكشف عن منطقه الداخلي، بينما ينكشف لنا على حقيقته: عضو منتشر، كيان ورم، تحتوي ارتعاشاته وشهواته على المعنى الخفي للروح. هذه الحكاية القاسية.
شخصيات تحولت إلى دمى
إن فهم المنطق الكامن وراء خطط المهندس المعماري المجنون الذي كرّس وجوده للأمهات الثلاث، واتباع هذا المعرض من جرائم القتل والانتهاكات مثل مفاتيح خزانة مذهلة من الفضول يصبح تدريجياً سبب وجود الفيلم، ومصدر الانبهار. انها تمارس.هذه الجرأة، هذه الثقة المطلقة في قدرة السينمامن العرض المسرحي وحده إلى خلق المعنى والسماح لقصة أخرى بالظهور، ساهم في النجاح المذهل لـجحيم. ومع ذلك، يظل الفيلم واحدًا من الأفلام التي لا يفخر بها أرجنتو. ربما لأن إنتاجه، كما قال، كان مؤلماً للغاية، حيث فقدت شركة فوكس التي أنتجت الفيلم الثقة تدريجياً في إمكاناته التجارية.
وإذا أتيحت لفرنسا فرصة اكتشافه كما تصوره مخرجه، فإن الرائد لم يتردد في إعادة تجميعه وذبحه بلا رحمة، على أمل أن ينتهي به الأمر عبثًا إلى فيلم أكثر كلاسيكية، وأقل هذيانًا وقسوة لعامة الناس. على الرغم من احتجاجاته، فشل أرجينتو في الحفاظ على سلامة العمل في العديد من المناطق، الأمر الذي من شأنه أن يقود الجمهور إلى اكتشاف إبداع لم يكن غريبًا للغاية فحسب، بل كان أيضًاإعادة تشكيلها ضد الفطرة السليمة. ومن ثم فشل ذريعًا، ولكن أيضًا النسيان النسبي، والنتيجة لم يكتشفها مشجعو أرجنتو ولا الجمهور في هذه المناسبة. بالإضافة إلى ذلك، فقد عانى من التهاب السحايا أثناء التصوير، الأمر الذي جعل العملية الإبداعية صعبة ومؤلمة بشكل خاص.
مثل لحن صغير من The Shining ...
بالإضافة إلى ذلك، يمثل هذا الفيلم التعاون الأخير للفنان مع عبقري آخر عبر جبال الألب، وهو الصاحب الماهر في جميع المهن.ماريو بافا. مخترع الأشكال الذي عمل في جميع الأنواع، من الإثارة إلى الجيالو، ولكن أيضًا الخيال العلمي، أو الكتب المصورة المقتبسة، أو الرعب أو الخيال العلمي، نحن مدينون له بجواهر مثلقناع الشيطان,ست نساء للقاتل,وجوه الخوف الثلاثة,خطر: ديابوليك!,كوكب مصاصي الدماءأو حتىالجسد والسوط.
ومع ذلك، قبل 9 سنواتجحيم، كان مدير مشروع فيلم روائي طويل، وهو جوهرة جيالو ونذير للوحش الأمريكي:الخليج الدامي. من المستحيل ألا نرى في البنية المعقدة لهذه المجزرة، في رغبتها في كسر قواعد السرد،بوابة معجحيم. في الأخير، ساعد أرجينتو، برفقة ابنه (وهو نفسه مدير مستقبلي)،لامبرتو بافا. وهذا يفسر بلا شك كيف تمكن هذا السبت السينمائي العظيم من الوصول إلى هذه المرتفعات، والجرأة على أشياء كثيرة، مع مثل هذا الإفراط المعدي.
سيكون الليل أحمر..
سياسية عميقة
إذا رأينا قبل كل شيء، وبحق، في أعمال داريو أرجينتو البيانات الجمالية العظيمة، فإن كاتدرائيات أفلامه لا تخلو من رؤية سياسية في حد ذاتها، تغذيها وتثريها. إن العد من بين الجيل الأخير من صانعي الأفلام الإيطاليين النشطين قبل الليبرالية الاقتصادية والإصلاحات التي قام بها سيلفيو برلسكوني قد حول الفن السابع عبر جبال الألب إلىتمثال الزومبي، يتساءل أرجنتو عن الفن وتاريخه ونقل أشكاله ومعناها. ليس من المهم بالطبع أن تحتوي أفلامه الطويلة على الكثير من المذابح المرتبطة بالثقافة.
لقد قُتلنا في معرض فني في بدايةالطائر ذو الريش الكريستالي، نحن محصورون في بيئة مشبعة بالفن الكلاسيكيرعشات الكربأويتنهد. في وقت لاحق، سوف تسحقنا اللوحة. إن هذا الاعتداء من جانب تاريخ الفن، بعيدًا عن كونه مجرد دافع تافه، يدل على البعد الطاغي لتاريخ تشكيلي أصبح عسيرًا على الهضم وتحول إلى مذهل، يخبرنا شيئًا عن استحالة أن يكون المؤلف سليلاً لهؤلاء. الذي سبقه، ولكن أيضا منالحاجة إلى المرور بالجنون، من خلال الانحطاط الظاهري، لتجديد نفسها. لقد أصبحت أعمال الأمس بمثابة تهديدات، ولم يكن هذا صحيحًا أكثر من أي وقت مضىجحيم، حيث يصبح المسكن الفاخر بأكمله، لوحة المعيشة الجائعة، فخًا مخادعًا، يقطع الأطراف، ويمزق الحناجر.
الأحمر مات
أولئك الذين يحملون الماضي والذاكرة يتعرضون أيضًا للهجوم. يتضح هذا من خلال مصير البروفيسور أرنولد، الذي استهلكه الإعداد حرفيًا، أو حتىاللحظات الأخيرة المروعة لتاجر التحف كازانيان، التهمتها مئات الفئران وطعنت خلال مشهد سخيف زائف. هذا الرجل العجوز، حارس المعبد الحرفي، هو الناجي الرمزي لسنوات الرصاص، والذي يبدو فجأة أن الكون يتآمر ضده إلى درجة جعل كل عنصر يحيط به يمثل تهديدًا. بينما كان على وشك إغراق بعض القطط الصغيرة، تعرض الرجل لهجوم من قبل القوارض، وعندما ظن أنه يطلب المساعدة من شخص غريب، كشف القدر عن خطته القاسية.
إن تعفّن الواقع هذا، وهذا المنطق الذي ينفجر أكثر قليلاً مع تقدم "التاريخ"، يشهد على خيبة الأمل، المذعورة، ولكن المدفوعة بدافع حيوي لا يمكن كبته، لداريو أرجينتو. المخرج الذي وصل بعد العباقرة، بعد الخراب، لكنه يحمل في داخله وصمة عار إيطاليا المحطمة. ربما يفسر هذا سبب وجود الفكرة بالفعلرعشات الكرب، لتتضاعف هنا البرجوازية الفاسدة المنحطة، التي تخفي في الجدران آثار خطاياها. هذا ما يكتشفه مارك عندما يفهم أن كل طابق من المنزل، مثل دمية روسية عملاقة، يحتوي على مساحة تحت الأرض، مخبأ. فيجحيم، الباطل في كل مكان، والهلوسة تنتصر على الواقع.
الغوص في قصة أصبحت حطام سفينة
مبدأ يهاجمنا من المشهد الشهير لقاعة الرقص المغمورة، أول غزوة للفيلم إلى الجنون، ذروة النشوة والرعب، والتي لن تتاح للمشاهد فرصة التعافي منها أبدًا. بينما بالكاد تخمن روز عدد الأسرار التي لا توصف في المبنى الذي تقيم فيه، فإنها تكتشف، في الزقاق المجاور، ممرًا إلى الطابق السفلي، بديكور غير مفهوم، يمزج بين الداخل والخارج، ويؤدي مباشرة إلى غرفة مغمورة.
بينما تحاول استعادة المفاتيح التي فقدتها للتو،هنا هي محاطة بالجثث، في قلب ديكور سريالي مليء بالتذهيب واللوحات. لقد اجتمع كل اللاوعي في الثقافة الإيطالية ليوقعنا في فخ ويدعونا إلى طريق مسدود، لكنه بلا شك متاهة رائعة.
بعد مرور أربعين عاماً على صدوره..جحيميبقى القلب النابض لفيلم المؤلف، وهو غوص غامض في تجربة سينمائية مبهرة، تعويذة في كل لقطة. لا يمكننا أن نوصي بما يكفي للتجول هناك ثم تضيع. خاصة وأن إصدارات ESC قدمت لها مؤخرًا بيئة فيزيائية رائعة، وذلك بفضل إصدار Blu-Ray الجميل جدًا.
