لسوء الحظ معروف بشكل حصري تقريبًامكعب، يُحسب لفينشنزو ناتالي أيضًا أنه فيلم مثير للقلق وجذري وأعمق مما يبدو:لصق.
بطرق عديدة،لصقربما كان هذا موضوعًا لمقالة في قسم "المكروهين". بميزانية قدرها 30 مليون دولار، حقق الفيلم 27.1 مليون دولار فقط في جميع أنحاء العالم، وهذا خطأ الحملة الإعلانية التي لم تفترض - كالعادة - الخلط بين الأنواع. يباع كفيلم رعب، أو حتى فيلم وحش،سرعان ما عانى الفيلم الطويل من عدم الاهتمام القاسي من عامة الناس، إلى حد البقاء في الذاكرة على أنها شذوذ صغير متذبذب.
ومع ذلك، فإن لديها الكثير لتقدمه، إذا نظرنا إليها كما هي:دراما رعب مزعجةوهو مستوحى من رعب الجسد وعلاقته المشوهة بالإنسانية. المرشح المثالي لأحد ملفاتنا ذات الشفرة الجينية المشكوك فيها.
من عدم القدرة على الركوع
الموعد المفقود
من المعتاد أن نقول إن أهم خطوة للمخرج بحثا عن الاحترام ليست أول فيلم روائي طويل، ولكن الثاني.فينتشنزو ناتالييجسد تماما هذا القول المأثور. بعد فيلم قصير..مرتفعة، لديه الفرصة لجعل المشروع حقيقة واقعةمكعب.المثال النموذجي لفيلم من النوع فائق الكسر، تم تصميمه بشق الأنفس، ولكنه ذكي جدًا. كما نوضحملفنا، النجاح لا يتحقق على الفور. ومع ذلك، فإن العمل سرعان ما وجد طريقه إلى قلوب رواد السينما، بفضل ما أصبح كلاسيكيا بعض الشيء.
لصقكان من المقرر أن يكون الفيلم الروائي الثاني الشهير. السيناريو مكتوب بثلاثة أياديأنطوانيت تيري براينتوآخروندوغ تايلور(وصل لاحقًا) يُعتقد، باعتراف المخرج نفسه، أنهالاستمرارية المنطقية للتجربة مكعب. لكن صناعة الأفلام من هذا النوع هي ما هي عليه الآن، أي أنها مترددة في الشروع في مثل هذا المشروع الطموح، ومن الصعب تحديده، وقبل كل شيء، مكلف للغاية في المؤثرات الخاصة. تطور تقني حقيقي بعد الجلسة المغلقة المفاهيميةمكعب، مما يؤدي أيضًا إلى ظهور الملحمة (والتي نقوم بفك شفرتها هنا).لصق ولذلك فهو متوقف مؤقتًا بينما نجد الوسائل والسمعة السيئة لجعله حقيقة.
مكعب. الناس. فيلم
في هذه الأثناء، يستمر المخرج في الخيال العلمي، مع الفيلم الترقبيسايفركتبهابريان كينغحيث تسمم الطفرة العقل بدلاً من الجسم، كذلكلا شئ، كتبهاأندرو لوريوآخرونأندرو ميلرمما يزيد من تفاقم ذوق المخرج للمفاهيم. المقالتان أبعد ما تكون عن جذب نفس القدر من الاهتماممكعب.سايفر لا يسترد حتى 900000 دولار من ميزانيته البالغة 7.5 مليون دولار بفضل إصداره المسرحي ولا شئ، لم تساعده المراجعات المختلطة والمبدأ الذي ينظر إليه الجمهور بعين الريبة، فيغرق في غياهب النسيان المؤسف.
لتحقيق ذلكلصق، بشكل متزايد بفضل تطور المؤثرات الرقمية الخاصة وعلم الوراثة، والموضوع والتقنية التي تحكم إنشائها، كانت بحاجة إلى ثقل حقيقي. ينشأ الأمل من مهرجان في البرتغال حيث يلتقي المخرجغييرمو ديل تورو، الذي أحب حقامكعب وآخرونسايفر. يسأله عن المشروع الذي يود عرضه على الشاشة، وتغتنم ناتالي الفرصة للحديث عن السيناريو الخاص بها، والذي مضى عليه بالفعل بضع سنوات.
لست بحاجة إلى أن تكون رئيسًا لتحرير مجلة Del Toro لتفهم ما يروق لمدير المستقبلشكل الماءفي هذا النص. إنه يعرض كل ما يلمسه تقريبًا، بدءًا من البنية المقتبسة من كلاسيكيات أفلام الوحوش وحتى الشغف بفهم المخلوقات وحتى التحدي الفني لتصوراتها.
أسلوبه، عليك أن سايفر
تلتزم شركة Del Toro، جنبًا إلى جنب مع منتجين مشهورين آخرين، مثلإيف شوفالييه، خلفارتفاع فالهالاوآخرونالمكسورفي نفس العام،صيدوني دوماس(جي سي في دي,OSS 117: القاهرة، عش الجواسيس)،ستيفن هوبان(اللقطات الزنجبيل)،دون ميرفي(قتلة ولدوا,من الجحيم,محولات) وآخرونلا فيرمى دارك كاسل، ثم في استجواب سلطوي كامل، يقوده دائمًا وحش هوليودجويل سيلفر.
لذلك، يجمع الأشخاص الجميلون قواهم في خدمة سيناريو يبدو غير نمطي، ويتطلب أعلى ميزانية في مسيرة المخرج المهنية:ما يقرب من 30 مليون دولار، وهو أمر سخي لمثل هذا العمل الجريء، ولكنه متشدد للغاية فيما يتعلق بمتطلباته الفنية. بالإضافة إلى تأثيراتها الخاصة (التي سنعود إليها)، يجب استدعاء العديد من الشخصيات الرئيسية في الإنتاج، من أجل جعل القصة ذات مصداقية وتفضي إلى السخرية دون صرامة حقيقية.
اختيارات الصب ذات الصلة
ومن هنا جاءت خطوبة جورج تشاراميس، استشاري الجينات، الذي -مما يثير دهشة القيل والقال-التحقق من صحة معظم الأحداث، بالتأكيد أمر غير محتمل، لكنه ليس مستحيلاًتيتسو ناجاتا، مدير تصوير فرنسي جيد جدًا، وتود تشيرنياوسكي، مصمم إنتاج اعتاد على الآلات الأمريكية الكبيرة، منذ أن عمل عليهاالصورة الرمزية,هرمجدونأوحرب العوالم.
لم يكن البقاء ضمن الميزانية أمرًا سهلاً(كان لا بد من رمي مشاهد أو مؤثرات معينة في سلة المهملات من أجل المضي قدمًا)، ومع ذلك، فإن هذا لم يحسن المصير الكارثي للفيلم. وهذا أمر مؤسف، لأنه لو تمت مكافأة الطاقة المنتشرة على الشاشة، لربما اتخذت بقية الحياة المهنية للمؤلف ومعاونيه منعطفًا مختلفًا تمامًا. وتبقى الحقيقة أنه كما هو الحال، بينصياد، عدد كبير من حلقات المسلسلات التلفزيونية وفي العشب الطويل، تمكنت ناتالي من العودة إلى الوراء، وترك انطباع أكثر سرية، ولكن ليس بدون مهارة، لدى محبي السينما الرائعة.
فيلمه الأخير "في الأعشاب الطويلة".
النوع…
ناتالي هي متهور حقيقي في الواقع، كما يتضح من ثراء فيلموغرافيا لها. لم يتم ضبط أي من أفلامه الطويلة بشكل خاص لإغراء الجمهور الهذيان، وخاصة لالصق. في الواقع، كان يتعامل مع تمرين معقد كان نادرًا نسبيًا في نهاية المطاف في الإنتاج السائد:مزيج الأنواع.
من المؤكد أن هذا النوع من الجرأة ينجح بشكل عام في إقناع جمهور المهرجان (تم عرضه خارج المنافسة في مهرجان جيرارميه عام 2010، وهي النسخة التي شهدت تتويجقمر) وجزء من النقد الذي لم يجد صعوبة في استخلاص صفاته. لكن المتفرجين نادرا ما يتواجدون، وهو ما لا يحفز المنتجين على الاستثمار.لصق هي حالة الكتاب المدرسي.بين الدراما الغريبة وفيلم الوحوش، تقرر الترويج منطقيًا، مما أدى إلى إنشاء مقطع دعائي يحول Dren إلى لعبة ليتم ذبحها.
وبالتالي، فإن ذلك على عكس ما يظهر على الشاشة تمامًا. لأنه بدلاً من تجنب هذا الاندماج بين الرعب والدراما،يلعبها كتاب السيناريو بمهارة. يتأرجح رد فعلنا تجاه رحلة درين باستمرار بين الخوف والتعلق، وهما شعوران منطقيان تمامًا عندما نتصور مثل هذا الكائن الحي. تستمتع الدقائق الأولى من حياته أيضًا باستكشاف هذه الازدواجية عمدًا.
الموت موجود في كل مكان، لكنه في بعض الأحيان أكثر مأساوية من كونه مرعبًا
تسلسل الولادة الاصطناعية والموت الكاذب الأول، مستوحى جدًا من الكونكائن فضائيوفقًا لناتالي، شارك في القصةرعب أمامي تمامًا، بغيض ومحزن، زراعة المجهول الذي تمثله التجربة. ولكن بعد ذلك مباشرة، هزت الخطوات الأولى للمخلوق هذه الجمالية عندما اكتشفنا طريقة لتناول الطعام، وبالتالي شكلاً من أشكال الوعي.
قليل من الأفلام تخاطر بممارسة مثل هذه اللعبة، حيث تلعب كثيرًا بغموض مخلوقها. وهنا يكمن سرلصق:كل شيء مبني على وجود ازدواجية نفسية وجسدية. تصميمه، المبني على الفكرة الرائعة لجسم الجنين المتطور خارج الرحم، يتحول في نفس الوقت الذي تتغير فيه كتابته، التي تربط بطريقة حميمة للغاية جسده وعقله، اللذين يعتمدان في حد ذاتها على الفصام الذي حفزه. إنشائها.
لديك عيون جميلة، كما تعلمون
بالإضافة إلى تسلسل اعتمادات الرسوم المتحركة اللطيف، الذي عُهد به إلى شركة فرنسية صغيرة، ChezEddy، واستغرق التصميم ستة أشهر، يتم التعامل مع الجزء الأول من تطوير Dren بواسطة فرنسيين آخرين من BUF. الجزء الثاني، الأخف وزنا في CGI (يتم فصل العينين، ثم إعادة التركيز)، هو عمل شركة CORE، التي عملت معها ناتالي بالفعل في عدة مناسبات.
مرحلتان متميزتان تخونان الرعاية المقدمة للشخصية،الوعاء الجسدي لعواطف الفرد. إن حقيقة مساهمة هؤلاء الفنيين المختلفين في مثل هذه النتيجة المتماسكة هي أمر مدهش بقدر ما تثبت قوة رؤية ثلاثي كتاب السيناريو. إنه في النهاية عرض توضيحي لمجموعة المؤثرات الصوتية/المؤثرات البصرية الهائلة، المادية والرقمية. تجسد درين البالغة، بفضل بنيتها البدنية نصف الأصيلة ونصف الاصطناعية، والتي تتطور في نفس الوقت الذي تتطور فيه، ببساطة مزيجًا من الأنواع والموضوع العميق للفيلم.
الإنسان، ضمن فجوة الحاجب
... والجنس
"الرعب الحقيقي يأتي من العناصر البشرية""، يشرح المنتج ستيف هوبان في عملية صنع الفيلم.سارة بوليتضيف، التي تلعب دور إلسا كاست: بالنسبة لها، الجانب الأكثر رعبًا في درين هو جانبه الإنساني. حدد كلا الفنانين القوة الحقيقية لـلصقأي استخدام موضوع علم الوراثة للحديث عن البشر، وبشكل أدقمن الجزء البشري الذي ننقله.
هذه هي الطريقة التي يتردد صداها مع كلاسيكيات هذا النوع، مثلفرانكشتاين بوضوح. لا يمكن للمخرج إلا أن يقتبس نسخةجيمس ويلبضجة كبيرة، ولسبب وجيه: نجد هناك هذه الفكرة التي بموجبها يكون التأثير النفسي الذي يمكن أن يحدثه الإنسان على خلقه ثقافيًا أكثر منه وراثيًا. لا يخطئ ديل تورو في ذكر قضية إلسا، التي تستنسخ على درين، دون أن تدرك ذلك، الإساءة التي تعرضت لها على يد والدتها.
ومن الواضح أن المرجع الكبير الآخرديفيد كروننبرغوآخرونLa Mouchه، والتي على عكسفرانكشتاين، لا يبدأ من حالة حقيقة، ولكنه يسعى جاهداً لتصوير التطور الجسدي والتطور العقلي، المرتبطين بالضرورة بالكندي، للمخلوق.
"هوب، جين صغير من العنف"
فيالذبابةوآخرونلصقإن فعل الخلق ذاته هو بالفعل انجراف للعقل البشري، وفي كلا الفيلمين يرتبط مفتاح سلوكه بالضرورة بالجنس والرغبة.
تعترف ناتالي بسهولة: كل شيء يدور حول مشهد الجنس بين شخصيةأدريان بروديودرين، من الواضح أنه وصل إلى المرحلة النهائية من أكثر المشاهد المحرجة التي شوهدت في السينما في السنوات الأخيرة. يستدعي التسلسل كل المعرفة المذكورة أعلاه، لا سيما في الانقسام بين العرض المسرحي للفعل، مع افتراض أمامي الفسق الذي يعشش هناك، والتنافر الغريب الذي ينقله جسد درين المعدل، والذي يظهر كرمز مادي لرغبتها الجنسية. التحرر (الأجنحة) بفضل المؤثرات الخاصة.
أينلصق تمكنت من التميز من بين نماذجها اللامعة، فهي موجودةالبعد التربوي لها. هناك تحليل حقيقي للأمومة، موجود منذ الدقائق الأولى، لأن إلسا لا تريد أطفالا. تقريبا أكثر مما كانت عليه فيالذبابةوالجنس والتأثير يفسد الجميع، بدءًا من المنهج العلمي الذي يتم إرساله بسرعة إلى الشخصيات التي تطغى عليها تمامًا رغباتهم الخاصة، والتي يتم تلقيحها في خلقهم بكل الطرق الممكنة. ومن هنا فإن الإضفاء الجنسي التدريجي على الشخصية، بشكل دقيق، ولكن واضح، سيدفعه إلى الإغواء وشبه الانتحار، ليُبعث أخيرًا في شكل يفعله، بعد أن سئم الانتماء إلى الإنسانية، دون أي موافقة.
الجنس، المرحلة النهائية من بنائه
نهج مثير، وفرويدي تقريبًا (المشهدان الجنسيان مرتبطان جدًا) وسابق لعصره. إن الجانب الإنساني في درين يفرض عليه بناء اجتماعي متناقض، ينعكس بشكل خاص في اختيار الأزياء. ضمنيًا، تخضع الشخصية لإضفاء طابع جنسي لن تتمكن حتى من الاستفادة منه، مع المخاطرة بسلب ما هو إنساني فيها على وجه التحديد، أي قبل كل شيء، لباسها. فيلصق,التحول من أنثى إلى امرأة يعود إلى التعليم (مرحبا سيمون دي بوفوار). ومن الصعب أن تكوني امرأة.
من خلال هذه القراءة، يمكن إساءة تفسير الدقائق الأخيرة: فالتغير الهرموني لجنس المخلوق يغرس فيه، دون مزيد من اللغط، جنسية الاغتصاب. ولكن هذا يعني نسيان أنها قامت بتمرير السلاح إلى اليسار قبل تحولها. اختار درين ألا يكون امرأة بعد الآن، لكن أن يصبح رجلاً أقل من أن يصبح وحشًا، والذي سيملأ أيضًا ذروة أقل قليلاً من جميع الصناديق في فيلم الوحش القديم.
في نهاية المطاف ملاحظة كارهة للبشر للغاية: الشخصية الرئيسية في الفيلم اختارت الفرار من الإنسانية. لحسن الحظ، فإن اللفافة الباردة الأخيرة تعيد كل شيء إلى طبيعته. لن يرى أي تكملة النور، لكن المشاهد يعرف بالفعل أنه لن يتغير شيء.
