تحية لأنجيلو بادالامينتي، المتوفى 11 ديسمبر 2022
امرأتان تضيعان في كابوس هوليود. لكن ما يغرقنا في الرعب معهم هو الموسيقى التصويرية للفيلمديفيد لينش.
نادرًا ما يُنظر إلى ديفيد لينش، المؤلف الرئيسي للسينما الأمريكية المعاصرة، على أنه مخرج لأفلام الرعب. ومع ذلك، فإن سينماه كذلك من نواحٍ عديدةواحدة من أكثر الأفلام رعباً التي أنشأتها صناعة هوليوود، لاطريق مولهولانديشكل نوبة هلوسة. ومع ذلك، إذا ظل الفيلم الطويل بالنسبة للكثيرين واحدًا من أكثر الأفلام تعقيدًا وإثارة وإثارة للقلق بالنسبة للفنان، فإن ذلك يرجع جزئيًا إلى الموسيقى التصويرية الأصلية.
ممثلتان تبحثان عن قصة
من فعل هذا؟
أنجيلو بادالامينتي، ملحن وموسيقي ومتعاون منذ فترة طويلة مع ديفيد لينش. قاموا معًا بإنشاء النتائج والأجواءالمخمل الأزرق,بحار ولولا,توين بيكسأو حتىالطريق السريع المفقود. بعيدا عن أن تكون بينأشهر الموسيقيين السبعةهفنومع ذلك، فهو يظل مبدعًا لعمل فريد للغاية، والذي يذهب إلى ما هو أبعد من عمله مع مخرج Elephant Man.
وهو مواطن إيطالي أمريكي من بروكلين، وكان الأول في عائلته الذي كرس نفسه للموسيقى، وبدأ حياته المهنية كمنسق لنينا سيمون، وشيرلي باسي وعدد قليل من المطربين الآخرين. منذ السبعينيات، وجدناه في الاعتمادات لأفلام مختلفة، ولكن في عام 1986 وقع على عقدهأول تعاون مع لينشبمناسبةالمخمل الأزرق. سيكون المخرج رفيقًا متكررًا في السفر، لكن لدى بادالامينتي أوتار أخرى. على مر السنين، نجده إلى جانب بول شريدر وداني بويل وكارو وجونيت (أو جونيه منفردًا) وجين كامبيون ونيكول جارسيا وحتى خوسيه ديان.
على الرغم من العمل في التلفزيون، ولا سيما في العديد من المسلسلات، إلا أن الشاشة الكبيرة تظل المجال المفضل لبادالامينتي. لهتركيبات غير نمطيةومع ذلك سيظل دائمًا مرتبطًا بديفيد لينش، ويجب أن يقال ذلكطريق مولهولاندلقد دفع الاندماج بين الفنين إلى أبعد من ذلك، حيث غذى معنى الفيلم بشكل مباشر أكثر من توضيحه.
مدينة الملائكة تبدو سيئة
مهندس سونار
ترك هذا الاستكشاف الحلم للوس أنجلوس وتلال ما كان يُسمى سابقًا هوليوود لاند بصماته على العديد من المتفرجين والمعلقين، وحصل على اعتراف بادالمنتي من كل من BAFTA ومعهد الفيلم الأمريكي (الترشيحات التي لم تكن ذات قيمة)لا تمثال صغير). على الرغم من أن مؤسساتها الموقرة كانت بلا شك في حالة ذهول بعض الشيء بسبب الطبيعة المتقلبة والكابوسية والتجريبية لعملها.
وتبين أن أسلوب عمله معقد تمامًا، كما أوضح الملحن في مقابلة طويلة مع Télérama. بدلاً من تقديم مقطوعات مؤلفة بشكل كلاسيكي تهدف إلى مرافقة تسلسل معين، قام بإنشاء تسلسلات صوتية طويلة جدًا، تدوم حوالي عشر دقائق أو أكثر، والتي يستخرج منها لينش مقاطع محددة، والتي يعيد صياغتها في البداية، قبل إعادتها إلى مؤلفها ، حتى يتمكن من إعادة استخدامها وتوسيعها، حتى الوصول إليها"الكثير من المقاطع الصوتية المخيفة".
ذهب لينش إلى حد تأليف أربع مقطوعات بنفسه بالكامل. والنتيجة رائعة لأنها عبارة عن موسيقى تصويرية كلاسيكية بقدر ما هي تصميم صوتي خالص. وهكذا، لا يتم التخلي عن المتفرج أبدًا، وباستمرار، يستمتع ثنائي بادالامينتي/لينش بفقدانه، أو إعطائهوهم العثور على الطريق. ننتقل من النغمات والمقاطع المنظمة إلى مساحات واسعة حيث تنزلق الأرض تحت أقدامنا مثل أقدام البطلات، عندما لا يمزق المعيار القديم طبلة آذاننا بقشرة السذاجة. وهي متاهة غامضة تكشف نفسها خطوة بخطوة أمام أعيننا.
قبلة الموت
إذا كنا نحتفظ بواحدة فقط
ونظرًا لنشأتها وعدم استقرار عملية تصنيعها، فمن الصعب الاستقرار على قطعة واحدة. ومع ذلك، فإن الموضوع المصاحب للحظات الأخيرة من الفيلم يظهر على النحو التالي:إنجاز ملحوظ. نجد العديد من طبقات الصوت التي تم سماعها في وقت سابق من الفيلم، بالإضافة إلى العديد من التطورات اللحنية التي، بمجرد جمعها معًا، تشكل حركة جميلة جدًا ومفجعة نحو النتيجة القاتلةطريق مولهولاند.
ولكن ما هي النتيجة الحقيقية لهذا السيناريو المعقد، الذي غالباً ما يُقارن باللغز؟ تهدف سينما لينش قبل كل شيء إلى الحسية، ليست هناك حاجة لحل هذه المعادلة المسكرة لتقديرها، لكننا سنلاحظ أن المفتاح الأساسي لفهم القصة تعطى لنا على وجه التحديد من خلال الموسيقى، أو بالأحرى خلق الصوت. وإبداع سليم يرمز إلى المفهوم المعقد للعمل.
أثناء مشهد Silencio (الذي كان مصدر إلهام لينش لإنشاء نادي باريسي فاخر حيث تغرق البرجوازية كرامتها وحسابها البنكي ذات مرة) يجتمع لينش وبادالامينتي والمغنية ريبيكا ديل ريو معًا ليقدموا لنا المبدأ الأول لهذه المتاهة : تصورنا للعالم هوثمرة الوهم. الوهم الذي نحن المهندسين المعماريين الطوعيين. وهكذا، خلال هذا المشهد الطويل، يقال للمتفرج عدة مرات أن ما يشاهده هو كاذب، وكذلك الشخصيات، ومع ذلك، فإن حواسنا تنخدع بشكل منهجي بطبيعة السينما والموسيقى ذاتها. أن تسمع أو ترى هو أن تصدق.
ومع ذلك، يقال لنا "لا يوجد هاي باندا" (لا توجد أوركسترا)، والتشغيل يجعلنا نقفز. ومن ثم فإن إغماء الفنان هو الذي يكشف مرة أخرى حقيقة العرض الصوتي. باختصار، الموسيقى التصويرية هنا تهدف إلى تنويمنا مغناطيسيًا لتكشف لنا بشكل أفضل أن كل ما رأيناه كان كذبة، وإعادة اختراع، ومضاعفة للواقع. باستخدام فنهم كماقطعة أثرية سينمائية، ومخطوطة، وإنشاء صوت ساحر خالص، يصل Badalamenti و Lynch إلى مستوى مذهل من التوهج.
ماذا بقي منه؟
تراث منتشر وواضح. ومن ناحية السينما، فمن المنطقي أن منطقة الخوف هي التي تم استلهامها بشكل علنيطريق مولهولاند، ومن المؤكد أن آري أستر وروبرت إيجرز وروز جلاس لم يكونوا ليصنعوا مثل هذا الفيلم الذي لا يُنسىوراثي، الساحرةأوسانت مود، إذا لم يحاولوا محاكاة الألم اللزج الذي تتميز به تحفة لينتشيان.
ولكن ربما تكون لعبة الفيديو هي التي أعادت استخدام خرائط الرعب الوجودي بشراسة. من سايلنت هيل إلى الفضاء الميت، أصبح الارتباك الصوتي، وتزاوج المسارات التي تبدو غير قابلة للامتزاج، من أعراض الذوق الرفيع، بقدر ما أصبحمجال رائع من التجاربعندما يتعلق الأمر بإساءة معاملة اللاعب. منطقة ركزت عليها لعبة Hellblade: Senua's Sacrifice المثيرة بشكل كبير، مما أدى إلى تمييز أكثر من لاعب في هذه العملية.
معرفة كل شيء عنطريق مولهولاند
