أفانتمصفوفة,متسابق السرعة,أطلس السحابأوكوكب المشتري تصاعدي، أشعلت الأخوات Wachowski النار على الشاشات برومانسية مثلية رائعة لا تُنسى.
في منتصف التسعينات،لانا واتشوسكيوآخرونليلي واتشوسكيهما كاتبا سيناريو لم يتم تحقيقهما على الإطلاق. لقد نجحوا في بيع السيناريوالقتلةولكن المخرجريتشارد دونرلقد تمت إعادة كتابتها بتفصيل كبير وغيرت إبداعهم بالكامل دون أن يتمكنوا من فعل أي شيء حيال ذلك. حل واحد فقط: الإنتاج، والذي سيمنحهم المزيد من السيطرة على إبداعاتهم المستقبلية. وعلى وجه التحديد، لديهم فكرة تتوافق تمامًا مع رغباتهم في السينما، وهي فكرة مثيرة وسوء الأخلاق ومنفعلة كما كانت دائمًا. فيلم نوير مثلي ممزوج بالرومانسية بعنوانمرتبط ب.
المنتجون الذين يقابلونهم ليسوا مرتاحين على الإطلاق لمفهوم الرومانسية الجنسية المثلية التي تحتل مركز الصدارة، حتى الأسطوريةدينو دي لورينتيسشمت الخطوة الصحيحة ومنحتهم ميزانية قدرها 6 ملايين دولار. صدر الفيلم عام 1996، وقد ترك انطباعًا قويًا. من،مصفوفةومجموعة المشاريع المجنونة بقدر ما هي طموحة التي نفذتها الأخوات جعلتنا ننساها (قليلاً)، وحان الوقت لمعالجتها.
في المصفوفة
على الورق، قصة جارين يصبحان عاشقين ويقرران إعفاء رفيق المافيا من مليوني دولار، لا علاقة لها بالنجوم أو الخيال العلمي أو الملاحم الفضائية - التي أصبحت علامة تجارية لـ Wachowski. وبعد،يحتوي فيلمهم الطويل الأول بالفعل على كل هؤلاء القادمين.
لا يحب النقاد شيئًا أكثر من تخمين دوافع وهواجس العمل المستقبلي في الفيلم الأول. لا يقتصر الأمر على أن مظهرنا جيد أثناء تناول العشاء في المدينة فحسب، بل نشعر أيضًا بالذكاء الشديد، ونظهر، بتكلفة زهيدة، العين الثاقبة التي اكتسبناها من خلال العروض الصحفية. ولكن مهما كان هذا النهج مصطنعاً في بعض الأحيان، فمن الواضح أنه كذلكمرتبط بيحتوي الفيلم على أجواء تجربة ترفيهية للأخوات Wachowski، اللاتي يطرحن في هذا الفيلم الأول كمية مذهلة من الأفكار، والتي سيتناولنها أو يعيدن النظر فيها لاحقًا، وفقًا لأفلامهن والأكوان التي يستكشفنها.
سيكون يوم الجيران حافلًا بالأحداث
وكثيرًا ما نجدها في مركز أكوانهمشخصيات على شكل شرنقة، بهوية متغيرة ومؤثرة، وستتكون رحلتهم من العثور على أنفسهم، غالبًا عن طريق تغيير طبيعتهم بشكل جذري. ومن الواضح فيمصفوفة، حيث سيتحول نيو من السيد أندرسون ذو اللون الرمادي إلى المسيح التقني، وهذا هو موضوعه حرفيًاأطلس السحاب، الذي يتبع الاختلافات في معرض الشخصيات على مدى عدة آلاف من السنين، وهذه الآلية تعمل أخيرًاكوكب المشتري تصاعدي، الذي يكاد أبطاله السعداء أن ينتهي بهم الأمر إلى تبادل حالاتهم وسماتهم.
كل تحركاتها، هذه التخريبات للنظام القائم تولد معهامرتبط ب، عندما يقرر كوركي وفيوليت الانتقال من الأدوار الداعمة إلى محركات العمل، ومن الجوائز إلى عشيقات التلاعب. وطوال الفيلم، يواصلون إعادة تعريف أنفسهم، والسلطة، والقوة، والقوة، والحب، وينتقلون من بطلة إلى أخرى.
مسرحية الفيلم الروائي، هذا الإعداد الدقيق حيث تستدعي أدنى حركة للشخصيات والكاميرا التمدن الاصطناعي للفيلم.مصفوفةوبنفس الطريقة فإن الشخصيات المخصصة تقليديًا للتصوير، ستكشف عن زيفها.يعد هذا الشكل من أقوى العناصر في الفيلم الروائي الطويل، الذي يتم إتقانه من البداية إلى النهاية، يستمتع بإدخال الاضطرابات تدريجيًا التي تدفع الآلة إلى الجنون، وتدفع الأمر برمته إلى أقصى الحدود. الاندفاع وحدهمتسابق السرعةسوف تتطابق من حيث الصراخ البصري.
من نواحٍ عديدة، سيكون كوركي هو المفتاح لمصير فيوليت.
منطقي
تكون التحولات في بعض الأحيان مناسبة للغزل البصري الذي يمكن أن ينشط التحرير ويضعفه بالبهرجة. فيمرتبط ب، كل اكتشاف جمالي يتخلل التسلسل يتشابك في السرد، غالبًا لإعادة سرد انحرافه التدريجي عن مساره. وهذا هو حال اللقطات التي يخرج منها الدم، والتي تتميز دائمًا بإبداع رائع.
إن أول اندلاع للعنف في القصة، حيث يسبق اندلاع الدم الضربات، هو مثال رائع على ذلك. تخبرنا هذه الخطة الثابتة أنه لن يحدث شيء كما هو مخطط لهوعاء المرحاض مغطى فجأة بالهيموجلوبين. يحدث الشيء نفسه عندما يظهر المال المرغوب في الصورة. حتى قبل الخيانة، كان مغطى بالدماء بالفعل، مبررًا أن قيصر "يغسله" بينما يعلن عن الخراب القادم لمخطط فيوليت.
ما يلفت النظر أيضًا عند اكتشاف إبداع Wachowski الأول هو التعقيد الكبير للقطع. الإطار ليس مركبًا بدقة فحسب، وخطوط قوته موزعة بتناغم، بل هو موضوع لكمية من حركات الكاميرا وتأثيرات التحرير والإزاحات، التي تضاعف أحاسيس المشاهد وتأثير المشاهد ومستويات قراءتها. الكونمرتبط ب يتم لعبها دائمًا بعمق، مثل ظهور بطلاتها فجأة إلى الواقع.
فك انسداد الحوض بطريقة احترافية
أسلوب الفيلم يثير إعجاب شبكية العين باستمرار، حتى في المقاطع السينمائية الأقل نظريًا. يأتي كوركي ليلعب بالأنابيب في منزل فيوليت، ويصبح مشهد السباكة المبتذل مناسبة للعب بين الأول والثاني والخلفية، بينماجينا غيرشونيتلاعب بالأنابيب القضيبية بشكل واضح. تحدث هذه اللحظة المرحة عدة مرات، عندما يبذل المخرجون كل ما في وسعهم لتجديد بعض الصور النمطية. وبالتالي، ليس من المستحيل الاعتقاد بأن اللقطات التتبعية الوافرة التي صاحبت المناقشة على الهاتف بين اللصين خلال ثلثي الفيلم قد ألهمت بعضًا من التفكير.مايكل باي، الذي أعاد تدويرها إلى حد الغثيانباد بويز II.
من الواضح أن عائلة Wachowski لا تملك حتى الآن الوسائل المالية التي ستكون تحت تصرفها من إنتاجها القادم، وهي بعيدة كل البعد عن أن تكون منجزة كما هو الحال اليوم خلف الكاميرا، ولكن بالفعل، إبداعهم مثير للإعجاب. سواء كان الحدث عبارة عن سباق أو أن طاقة الشخصيات على وشك الغليان، فالطريقة التي يتم بها ذلكالكاميرا ترافق القشعريرةوالتي تسيطر على الجميع معدية بشكل رهيب، ومتطورة للغاية من الناحية الفنية.
وبالتالي، تحب الكاميرا التقاط الحركة من خلال إنشاء لوحة جانبية، قبل استكشاف عمق الإعداد فجأة، أو الدوران بزاوية 180 درجة. على الرغم من أننا بعيدون عن زمن الرصاصةمصفوفة، أو مطاردات مجنونةكوكب المشتري تصاعدي، لقد ظهر الثنائي بالفعل على خشبة المسرح بحرية وكثافة مما يقودنا إلى الابتهاج الدائم.
القيصر الذي لن يغمس حتى إصبع قدمه في الروبيكون
الحب تصاعدي
قصة احتيال، تشويق جراحي، إثارة مافيا، فيلم نوير...مرتبط بكل هذا، لكن الأنواع المختلفة التي تتظاهر القصة بالاستعارة منها تخدم غرضًا واحدًا فقط: تمهيد الطريق لقصة حب حقيقية. غالبًا ما تم اتهام عائلة Wachowski بالغباء، وخاصة في حالة التفاوت، ولكنسلسلة مثيرةتحسس8.وهذا من شأنه الإضرار بهم، فمشاعر الأبطال في كل قصة من قصصهم جيدة، حتى لو كان وصفهم صريحاً. من خلال الصدق، وحتى العاطفية، سيستخدم المخرجان الأشكال المفروضة للأكوان المذكورة أعلاه، لإظهار دائمًا كيف أن الجاذبية والثقة ومن ثم الحب بين فيوليت وكوركي يخرجان الحبكة من المأزق المتوقع.
يمكننا أيضًا أن نرى في اللقطات تجربة شكلية تهدف إلى محاولة إثبات تأثير الثقة على السرد. على سبيل المثال، الجزء الأول بأكمله من السيناريو يهدف إلى أن تتولى فيوليت مسؤولية الأحداث. أكثر واقعية وصلابة وصراحة (في المظهر) من فيوليت، لديها كل شيء لبدء الحدث. لكن صديقتها لن تلعب في النهاية مقطوعة نسائية كلاسيكية قاتلة.
لأنه أثناء المشهد في السيارة حيث يتم اتحادهما، عندما تخبرها كوركي أن سرقتهما ستكون نفس سرقة حبهما، فإنها تتلقى بعد ذلك مصادقة تمكنها. لذلك،سوف تستعيد البنفسج السيطرة تدريجياً على الأمور. وإذا كنا نخشى للحظة أن ثوران قيصر يهدد بانهيار كل شيء، فهذا أفضل من وقت مقسم الهاتف المبهج في كل مكان،جنيفر تيلييذكر المشاهد من هو الرئيس.
الثنائي الديناميكي
في حين أن الخيانة عادة ما تكون ضرورة حتمية في أفلام الاحتيال، إلا أننا نشعر بها منذ الثواني الأولى من الفيلممرتبط بأنه لن يكون هناك أي سؤال حول هذا الموضوع في الزوجين المركزيين. كلاهما يجتمعان معًا لتحرير وحب بعضهما البعض، ورؤيتهما يدعمان بعضهما البعض، مما يولد إعصارًا من الفوضى القاتلة ودرعًا متبادلًا في النهاية.أكبر تطور في اللقطات، التوقيع المتحرك لتفرده. وهذه الزوبعة، بعيدًا عن البقاء في ملاحظة النية، تُترجم مباشرة إلى الصورة. شيئًا فشيئًا، تتغير الإطارات المصقولة بشكل مفرط وتتظاهر بأنها غير متوازنة، مما يشهد على تغييرات جذرية في توازن القوى.
وهكذا، حتى النهاية الرائعة، حيث بفضل السفر الجزئي، تلتقط الصورة القرار القاتل الذي تتخذه فيوليت في مواجهة ازدواجية رفيقها. تتحرك الكاميرا، ويتم التركيز على ماسورة البندقية، وعندما ينفجر الانفجار، يكون ذلك تجسيدًا لالتزام فيوليت الكامل تجاه كوركي، ولكن أيضًا قسم السينما الذي يؤديه Wachowskis.
ثم تتحول الشاشة إلى صفحة فارغة، لا يزعجه إلا دم قيصر، يُعدم وسط بركة من الطلاء، مما يمنح الصورة الحياة والموت، يزعجها ويوقظها ويقتلها في نفس الوقت. هذه الطاقة المتناقضة والحيوية والمميتة، حيث ما يتم تدميره يولد طريقة جديدة للوجود، هي جوهر السينما التي تعود إليها دائمًا، وراء أجواءها المطروحة أحيانًا، وهواجسها التكنولوجية واستكشافاتها المواضيعية قلب.
