يتقاتل جوان كروفورد وستيرلنج هايدن ومرسيدس ماكامبريدججوني جيتار، غربي لا مثيل له.
كما لا يشير اسمها،جوني جيتارهي المرأة الغربية. لأنها قصة امرأتين تتقاتلان حتى الموت، ولكن أيضًا وقبل كل شيء لأنها كذلكفيلم ل و بواسطةجوان كروفورد، ممثلة هائلةالتي تركت بصمتها في هوليوود أمس كممثلة وامرأة.
من بين جماهير الغربيين الذين صدروا في الخمسينيات (وينشستر 73, سيصفر القطار 3 مرات,الأسير ذو العيون الواضحة,سجين الصحراء,ريو برافو)،جوني جيتار لقد مرت دون أن يلاحظها أحد إلى حد ما، خاصة في الولايات المتحدة. ولكن لأنه تم الاستشهاد به منذ ذلك الحين باعتباره كلاسيكيًا، ودافع عنهمارتن سكورسيزي,بيدرو ألمودوفاروآخرونشينجي أوياما، هذا الغربي من إخراجنيكولاس رايوجد مكانًا بين كلاسيكيات هذا النوع.
نظرة إلى الوراء على هذا الفيلم الغربي النسوي قبل وقته، وأهميته في هذا النوع الأدبي ومسيرة جوان كروفورد.
جوان قوية جدًا
للحديث عنهجوني جيتار، علينا أن نتحدث عن جوان كروفورد. وللحديث عن جوان كروفورد، علينا العودة إلى لوسيل فاي ليسوير، المرأة التي تقف وراء النجم. لأنه خلف طلاء العصر الذهبي لهوليوود، كانت هناك آلة حربابتلع ومضغ الممثلات. مظهرهم، وأسمائهم، ودورهم العام: تم اختبار كل شيء، وتحديده، وتعيينه.
ولدت لوسيل فاي ليسوير في عام 1904، ولكن تم إنشاء جوان كروفورد في عام 1925، عندما تم إطلاق استوديو MGMمسابقة فيفيلم ويكليللعثور على الاسم الجديد للممثلة. الجائزة : 1000 دولار ."أنا متحمس جدًا لهذه المسابقة للعثور على اسم جديد لنفسي"قال الطرف الرئيسي المهتم على صفحات المجلة.
لكن لا تنخدعوا بطاعة وسائل الإعلام الرقيقة.واصلت جوان كروفورد مسيرتها المهنية بتصميم جامحوالتغلب على الإخفاقات والعصور والعقود المكسورة. لقد وجدت بنفسها مظهرها ومكياجها وشخصيتها العامة.
عندما وصلت السينما الناطقة، استخدم نجم السينما الصامتة صوته ليواجه الموجة الحديثة. عندما أطلقها استوديو MGM من عقدها بعد 18 عامًا من التعاون، أعادت اكتشاف نفسها في شركة Warner Bros. عندما قال الجميع إنها انتهت، اختارت دورًا لتفوز به أخيرًاأول جائزة أوسكار له رواية ميلدريد بيرس. عندما شعرت أن وارنر لم يعد مهتمًا بها وعرض عليها أدوارًا غير مشوقة، طلبت استعادة حريتها. وعندما تم اعتبارها منتهية مرة أخرى، عادت إلى دائرة الضوء معماذا حدث للطفلة جين؟.
ميلدريد بيرس، الدور الذي رفضته العديد من الممثلات في ذلك الوقت
اقتباس مشهور من كاتبة السيناريو فريدريكا ساجور ماس يلخص قوة الفنان:"لم يرغب أحد في جعل جوان كروفورد نجمة. أصبحت جوان كروفورد نجمة، لأن جوان كروفورد قررت أنها ستصبح نجمة. »
في الخمسينيات عندماجوني جيتاريأتي في طريقه،جوان كروفورد تكتب قصتها بالفعل. مع جائزة الأوسكار في جيبه وترشيح آخر لتمزق القناععادت إلى MGM لمادونا الغجرية. إنه انتقام رمزي للفيلم الذي تخلى عنه الاستوديو قبل عشر سنوات، بعد عدة إخفاقات في المسارح - وهو أحد أعراض عصر يتم فيه صنع النجوم وتفكيكها وفقًا لتقلبات شباك التذاكر.
المكان/الصالون/الفيلم ملكي
الغرب
لا شيء مقدر لجوان كروفورد أن تعبر طريق الغرب، لأنهكان الجنس مشغولاً إلى حد كبير بالرجال.لقد كانت هناك بالفعل بعض المحاولات، مثلامرأة الناريضم أبحيرة فيرونيكاأقوى بكثير من المعتاد في ذلك الوقت. لكن في أغلب الأحيان، كان لقاء الغربي والمؤنث يذهب مباشرة إلى الخفة الموسيقية، بعيدًا عن العنف والمأساة. عليك فقط أن ترى لهجةآني، ملكة السيركفي عام 1950، ولا بلوند دو أقصى الغربفي عام 1954.
لقد أثبتت المرأة نفسها حقًا:باربرا ستانويكفيليه فيوريس، في عام 1950.في الفيلم من إخراجأنتوني مانتلعب دور ابنة مالك ثري ورثت منه القوة والعزيمة. إنها ليست هناك لتكون محبوبة ومحبوبة.
جوان كروفورد من نفس العيارجوني جيتار. مالك صالون الكازينو في فييناامرأة معقدة، حساسة وسلطوية بدورها، والتي تملي قواعدها الخاصة. في أمريكا على وشك الانتقال إلى الحداثة مع وصول خطوط السكك الحديدية، قامت ببناء مؤسستها في مكان مجهول، للتحضير لهذا القطار الذي سيثري المنطقة.
صورة أيقونية للأنوثة في الغرب
ولأنها طموحة ومختلفة، ينظر إليها السكان المحليون نظرة سلبية. لأنها تقدم المشروبات عن طيب خاطر للطفل الراقص وعصابته من البلطجية الشباب، فإنها تظل على هامش هذا المجتمع الصغير المرتب. ولأنها ترى فيها منافساً قوياًإيما سمول (مرسيدس مكامبريدج) تكافح من أجل المغادرة، ويفضل أن يكون ذلك مع حبل المشنقة حول رقبتها.
لكن فيينا لا تسعى أبداً إلى أن تكون محبوبة (حتى لو حدث ذلك) أو محمية (كما سبق).هي ليست كذلكسجين، يكونأسير، لا أم، لا بوتين، لا عروس.إنها موجودة أبعد من حبها لجوني جيتار، وتنافسها مع إيما، وحروب الرجال وقطاع الطرق. فغياب الأب أو الشخصية الذكورية التي ترشده أو تثقفه أو تبرير شخصيته ليس بالأمر الهين.وفي الخمسينيات، لم يكن الأمر عاديًا على الإطلاق.
سيدة المكان
المرأة على شفا أزمة الحرب
ولا غرابة في أن تتميز فيينا برجولتها، كما أوضح أحد موظفيها، وهو معجب ولكنه مرتبك:"لم أرى امرأة بهذا القدر من الرجولة." إنها تفكر وتتصرف مثل الرجل. في بعض الأحيان تجعلني أشك في نفسي! ".وهنا يلتقي الواقع بالخيال وجوني جيتاريصبح رمزا. لأن جوان كروفورد هي التي سيطرت على الإنتاج، وطلبت أن يكون لها دور "الرجل".
كان كاتب السيناريو فيليب يوردان هو من روى كيفالفيلم نجا بأعجوبة من الكارثة، لا سيما خلال مقابلة معلوس انجليس تايمز، في عام 1988. هرع إلى موقع التصوير في أريزونا، ووجد نفسه في مواجهة جوان كروفورد التي لم تعد تريد السيناريو، ونيكولاس راي الذي كان على وشك الاستسلام. المدير في نهاية حبله، لكنه غير قادر على ترك المشروع بسبب مشاكله المالية.
ثم كانت الممثلة تتمتع بقوة هائلة: فقد اشترت حقوق التكيف وأحضرتها إلى استوديو Republic Pictures. وبدونها ينهار كل شيء.
"إنه اسمك، لكنه فيلمي"
فجأة قرر كروفورد هذا السيناريوجوني جيتار، كتبه الكاتب روي تشانسلور، يقصر:إنها تريد أن "تلعب دور الرجل"، وتريد أن تقتل منافستها بنفسها في النهاية.لذلك يعيد يوردان الكتابة بإلحاح شديد لإنقاذ الموقف. تظهر فيينا أكبر وأكثر تصميماً وأكثر حداثة.
في الواقع، يرتبط هذا التغيير جزئيًا على الأقلالتنافس الذي حظي بتغطية إعلامية كبيرة بين الممثلتين جوان كروفورد ومرسيدس ماكامبريدج. لقد تولت الأسطورة أسباب هذه العاصفة: ماكامبريدج متزوج من عشيق سابق لكروفورد، كروفورد في علاقة مع المخرج كروفورد مستبد، كثرة إدمان الكحول منتشرة بين الجميع... سيرك بهيج من أعراض زمن كانت فيه المنافسة بين الممثلات تم تغذيته واستخدامه من قبل الاستوديوهات، وبالتأكيد من قبل النساء أنفسهن. لقد كانت القوة الدافعة وراء السيناريو، وأصبحت القوة الدافعة وراء الفيلم نفسه.
الأخضر مع الغضب
دو إليس
ولكن من خلال رغبتها في الدفاع عن أراضيها بدافع الأنا، جوان كروفوردابتكرت شيئًا آخر يتجاوزه: فيلم تكون فيه الأنوثة في كل مكان.لأن إعطاء المزيد من العمق لفيينا يعني أيضًا إعطاء المزيد من القوة لإيما. عن طريق الصدفة أو عن طريق الإرادة، سمحت لكلا الدورين بالنمو، وتحولتجوني جيتارفي مبارزة النساء، حيث يتم إنزال الرجال إلى الخلفية.
فيينا لا تخشى التدخل أثناء السرقة. إنها لا ترتعش وهي تتقدم نحو إعدامها. إنها لا تبكي عندما تحترق حياتها في الصالون. إنها بلا شك بطلة عظيمة، تمكنت بطريقة ما من ترويض عواطفها - مثل رجل في فيلم غربي.
لكن إيما هي أيضًا قوة من قوى الطبيعة.قوته الدافعة هي الغيرة والكراهية والعنف ولا شيء يوقفه. إنها تقود رجال القانون، وهي تقود سلاح الفرسان، وتجد مخبأ قطاع الطرق. هي التي تكمل خطتها للتدمير بإشعال النار في الصالون، وهي التي توافق على تلويث يديها عندما لا يجرؤ أحد على توجيه الضربة القاتلة إلى فيينا.
الزعيم الحقيقي للعصابة
وبطبيعة الحال، فإن العرض المسرحي يخدم أولاً جوان كروفورد، التي تم تقديمها منذ البداية باعتبارها السلطة العليا، التي تعلو فعلياً على الجميع من جنسها. غالبًا ما تحتل الإطار بمفردها في مواجهة جماهير الآخرين. إنه فيلمها، وبدونها،جوني جيتارغير موجود.
لكن كاميرا نيكولاس راي تصور إيما أيضًا على أنها امرأة قوية وذكية للغاية. عندما يتردد الرجال ويخفضون أعينهم،ترفع رأسها عالياً، وتتحدى فيينا بنظرها.وعندما يكون من الضروري استخدام الكلمات لعكس الوضع، فإنها تستخدمها بدقة. وعندما يحين وقت القفز على الحصان أو سحب مسدس، فإنها لا تتردد للحظة. إن صورة إيما التي تأتي لاعتقال فيينا مليئة بالمعاني: فهي على رأس الهرم الذكوري، من هذه الكتلة من الرجال الذين ليس لديهم هوية تقريبًا، وكلهم قابلون للتبديل في أزيائهم. لا يوجد شيء سوى هاتين المرأتين، المبنيتين كمرآتين.
الذروة هي العرض النهائي لهذه القوة الأنثوية المزدوجة. تحت النظرة الصامتة لمجموعة من الرجال المختبئين خلف الشجيرات والصخور، تواجه فيينا وإيما بعضهما البعض. هذه الكابينة الواقعة أعلى التل هي مسرح مسرحي، ورعاة البقر هم متفرجون بسطاء، في صندوقهم الرملي. في أنقى التقاليد الغربية، تتواجه المرأتان وجهاً لوجه، ويتطاير الرصاص، وإن فيينا هي التي تنقذ الموقف - والرجل الذي تحبه.
مبارزة في الأعلى
جوني يذهب بعيدا فخورا
حتى لو احترم قواعد الغرب الكلاسيكي، حتى آخر لقطة مخصصة للرومانسية،جوني جيتار يضاعف مستويات القراءة. عندما يطلب جوني من فيينا أن تكذب عليه، وهي تكرر كل هذه الكلمات الحزينة المثالية واحدة تلو الأخرى، إنها صورة رائعة للممثلة. تقول نصها، الذي كتبه رجل، لكنها تسكنه بكل قوتها الداخلية، إلى حد تحريفه بالكامل. أو كيف نعرض، في بضع لحظات رائعة، القوة العنيدة لنجم من عيار جوان كروفورد.
ومن الصعب أيضًا عدم التفكيرإلى المكارثية في مواجهة قصة القرويين الذين يبحثون عن الجناة المثاليين ثم يتعقبونهمفي هستيريا جماعية محملة بالمعنى. متىجوني جيتارتم إصداره في عام 1954، وكانت أمريكا لا تزال تهتز لسنوات من مطاردة الساحرات، حيث أراد السيناتور جوزيف مكارثي طرد الشيوعيين والأعداء الذين يفترض أنهم مختبئون في مروج العم سام الخضراء، المشهد الرهيب حيث تجبر إيما على الاعتراف بتركيا الفقيرة إن شخصية البراءة التي لن تتردد في إعدامها بعد ذلك مباشرة، أمر مفجع.
الطفل الممزق بين النساء
وقد ساهم هذا التعقيد وراء المظاهر إلى حد كبير في الدفعجوني جيتاربين الكلاسيكيات على مر السنين. ولا يزال مارتن سكورسيزي هو من يتحدث عنها بشكل أفضل، في عرض نسخة DVD مستعادة:«هذا هو مثال لفيلم صغير أصبح كلاسيكيًا.وقد سمحت قراءتها الحديثة بتفسيرات عديدة، من النسوية إلى النص الفرويدي الفرعي في النشاط الجنسي المنحرف الذي يمر عبرها. (...)
أتذكر المرة الأولى التي رأيته فيها. أعجبني ذلك، ولكن في الولايات المتحدة، كان الجميع يتوقع الغرب. يبدو جوني جيتار وكأنه غربي، يبدو وكأنه غربي، لكن الناس لم يعرفوا ماذا يصنعون به، لذا سخروا منه أو تجاهلوه. على العكس من ذلك، تم إخراجه في أوروبا من سياقه الأمريكي ونُظر إليه على أنه فيلم مختلف تمامًا، وما هو عليه: فيلم مكثف وغير تقليدي ومنمق، مليء بالغموض والنصوص الفرعية، مما يجعله حديثًا للغاية. »
وانظر فقط أينجوني جيتار في Reorgi لتحقيق تأثيرها. غودارد يجعله يقتبس من شخصياته فيبييرو الأحمقETالصينيونو shuffaut يعرضها على شاشة ليونيس فيحورية البحر المسيسيبي.بيدرو ألمودوفاريشيد به فيالمرأة على وشك الانهيار العصبي، حيث يضاعف بيبا دور فيينا في مشهد ، قبل أن تختفي. شينجي أوياما (يوريكاوقمر الصحراء) تحلم تقريبًا بجعلها طبعة جديدة ، وتضعها بين الكلاسيكيات الرائعة في منتصفأورسون ويلزوجون كاسافيتسETجان رينوار. كان يحق للفيلم حتى الحصول على نسخة برودواي في عام 2004.
CE تعتبر De Mercedes McCambridd
لا الهنود ، لا حروب عظيمة ، لا رحلة ، عدد قليل من المناظر الطبيعية الواسعة:جوني الجيتارليس غربي كلاسيكي.إلى الخارجيات المبهجة في أمريكا ، يفضل التصميم الداخلي العاصف للشخصيات. للرجال البارزين ، يفضل البطلات الشرسة. في الرومانسية الأساسية ، يفضل عنف المواجهة الإناث.
بصريًا ، يشير الفيلم إلى ألوانه الراديكالية والمفرطة في بعض الأحيان في ذلك الوقت ، مما يمنح هذا الصالون جوًا رائعًا. لذلك ، فإن العمل على أزياء شيلا أوبراين أمر رائع: في حين أن إيما تعاني من تعطشها للعنف وتتخلى عن الألوان لتنتهي باللون الأسود ، فإن فيينا تظهر في ثوب أبيض لا يصدق ، مثل صفحة فارغة من النقاء الأخلاقي الذي سوف يتم تدنسها بالدم واللهبة والغضب من خصمه.
اسم جوان كروفورد هو في الجزء العلوي من الملصق ، لأنجوني الجيتارهو فيلمه ، ويمكن تحليله بشكل غني فقط هذا العنوان. لكن هذا أكثر من ذلك بكثير ، وهذا هو السبب في أن هذه المبارزة في الشمس بين امرأتين ، وهي طليعة ومأساوية ، تعبر العصور.
