هل زاك سنايدر بطل أم جوكر أم مصارع هوليود الأخير؟
300,الحراس,دوري العدالة…زاك سنايدرلقد أطلق العنان للعواطف منذ بداياته. ويجعل المعجبين ورواد السينما يتساءلون: ما هو أسلوبه؟
Le Grand Ecran Large: للتعمق أكثر في هذه القضية والمناقشة بفرح وروح الدعابة، تفضل بزيارة Sucker Punch في Club de l'étoile في باريس يوم 24 فبراير.الحجز متاح.
تم تصويره بشكل كاريكاتوري على أنه أحمق كبير ماهر في الصور شديدة الأهمية ووضعيات الحركة البطيئة المميزة، وقد بنى زاك سنايدر، فيلمًا بعد فيلم، قواعد نحوية يمكن التعرف عليها على الفور، حتى بناءً على أعمال موجودة مسبقًا. و كما دل على ذلكحماسة جزء من الجمهور، لا يمكن أن يقتصر هذا الأخير على تصور مشهد رائع قريب من إعلان لجل الاستحمام الذي يسكنه لاعبو كمال الأجسام.
قادر على التنقل بين جحافل الزومبي، أو تسامى الأمازونيات المؤقتة أو تكبير الأفلام الخارقة الرائجة التي تعاني من حساسية تجاه المخاطرة،سينما زاك سنايدر تقسم بقدر ما تبهر، ويظل شذوذًا رائعًا داخل هوليوود المعاصرة.
المخرج الذي قام بعمل جيد لدرجة أنه صنع درعًا منه
مادة الأبطال
شخصية البطل هي قلب القصص التي يحبها زاك سنايدر، لدرجة أنه يمكن فهم كل فيلم من أفلامه الطويلة على أنه وجه منفصل لهذه الفكرة، التي لا يتوقف أبدًا عن التشكيك فيها، ووضعها في منظورها الصحيح، تمجيد. أو للانتقاد. إذا نظرت عن كثب،جيش الموتىوتركيزها على بطل الرواية الذي تلعبه سارة بولي، كان الأمر بالنسبة له مسألةتنظيم صعود السلطةللنموذج الأولي البطولي، الذي سيصل به إلى نقطة التوهجمصاصة لكمة.
تم العثور على مهمة استهلالية كامبلية بارزة أخرى في وسطمملكة غاهول – أسطورة الحراس، الذي قبل التحديتحويل البوم والبوم الأخرى إلى أوعية نقية لمغامرة هوميروس. وفي الواقع، فإن ميلاد الشجاعة، ونصيبها من عدم المسؤولية، وعدم اليقين، ولكن أيضًا من الرومانسية الأشعث، هو ما يمنحه سنايدر مكانة الصدارة.
ساشيمي، صلصة العتيقة
أما بالنسبةالحراس,رجل من الصلب,باتمان ضد سوبرمان: فجر العدالةأو حتىدوري العدالةيبدو أن الأمر محسوم، إذ يشكل الأبطال، بحكم التعريف، المحور المركزي لهذه الأفلام الرائجة. لكن هنا أيضًا، لا يعاملهم المخرج كمنافسيه، ويمكنه أن يسمح لنفسه بالتشكيك في بُعد خاص جدًا للبطولة. لقد ملأ القرن العشرين السينما الأمريكية بالرجال الخارقين، وصور إرادة القوة لدى أبطالها ربما بشكل أكثر قوة من أي حضارة أخرى.
وهي بالنسبة لسنايدر الفرصة لاسترجاع ذكريات الماضي الجمالية والتاريخية، حيث أن أساطير العاصمة، من خلال الحمض النووي الخاص بها، تسمح له بذلك'مستوحاة مباشرة من الأساطير اليونانية. أو، كما تم التأكيد عليه كثيرًا بمناسبة سنايدر كت، للتشكيك حتى في مبدأ الألوهية، حيث يتم تقديم أبطالها بوضوح وأيقوناتهم بطريقة الكائنات المتفوقة، التي لا تكمن مشكلتها في رفع أنفسهم، بل في العثور عليها في بهم، وفي أفعالهم، ما الذي لا يزال يربطهم بالإنسانية.
بطل خارق
نساء قويات
نجاح300واختياره لتكييف قصة فكاهيةفرانك ميلر(ثم لم يكن أكثر اليساريين تقاطعًا) وسرعان ما أكسب المخرج لقب الشرير الفاشي الفاشي. ومع ذلك، فإن فيلموغرافيا زاك سنايدر تتحدث عنه في هذا الشأن، حيث إنها مليئة بالشخصيات النسائية القوية والعملية والمعقدة. وهذا، منذ فيلمها الأول، أو لا تكتفي بتقديم أحد أكبر نجاحاتها العامة للممثلة الممتازةسارة بولي,جيش الموتىأولى الكثير من الاهتمام لبطلتهورحلتها وتطورها.
من مقدمتها الطويلة والمرهقة، أظهرت الكاميرا والسيناريو حدة وتعاطفًا مما جعل الاتهامات السريالية التي غالبًا ما ترتبط بجانب الفنان بالية. حتى في المعالجة الحساسة والمدروسة للمشاعر الرومانسية لدى بطل الرواية، أظهر سنايدر براعة نادرة في سينما هوليوود.
ولم يتوقف عند هذا الحد، كما يتضح من أحد الأفلام الأكثر تطرفًا، وحتى التجريبية، في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.مصاصة لكمة، اختار للأمازون مجموعة من المحاربين الذين سحقهم عالم ذكوري، جميعهم منبوذون ومضطهدون وربما كان من المقرر أن يتم استئصالهم، والذين تمثل الثقافة الشعبية والخيال بالنسبة لهم بمثابة شريان حياة رمزي.لفتة قوية بقدر ما هي ذكية، الذي يلعب بعدد من التمثيلات الجنسية، وحتى الجنسية، لتخريب رموزها وتقديم إعادة قراءة كاملة. لقد كان لدينا المزيد من الناس مفتولي العضلات.
سارة بولي، أول فالكيري لزاك سنايدر
وأخيرا، بعد أن أصبح موضوعا للسخرية لعقود من الزمن،المرأة المعجزةاستعاد نبله باعتباره بطلًا خارقًا غارقًا في الأساطير بفضل الاتجاه الذي أعطاه للشخصيةباتمان ضد سوبرمان، الاتجاه دون تغيير حتى اليوم. وقد لاحظ العديد من المتفرجين ذلك أيضًالقد أعادها Snyder Cut إلى كل أبعادها الملحمية، بتر المونتاج الجديد للإضافات الهيدونية على الأرجح.
باختصار، حتى في الأبطال الخارقين، يحب سنايدر التعامل مع الشخصيات النسائية المثيرة، وليس أبدًا أيقونات سطحية مصممة لتزيين الصورة أو تملق شهوة المشاهد، حتىجيش الموتى.
"إذن أنا هنا أذبح التنين النازي؟ »
مدح التباطؤ
سنتحدث كثيرًا عن الشكل "المربع" لقص سنايدر، والذي سيولد العديد من الأوهام مثل عدم الفهم والتصيد غير التائب. لكن لفهم ذلك، ربما نحتاج إلى العودة إلى عرض سنايدر كت، الذي يستخدم، أكثر من أي فيلم آخر للمخرج قبله، تأثيرًا أسلوبيًا خاصًا جدًا: الحركة البطيئة. في كل تسلسل، تميل الكاميرا إلى إبطاء الحركة، وتمديد الحركة حتى تتجمد. كما لولم يكن التحدي يتمثل في إضفاء الطابع الجمالي، أو مجرد الأيقوناتبل للوصول إلى ما يشبه نقطة التقاء بين الفنون المختلفة، مساحة لم تعد فيها السينما بحاجة إلى الحركة لتروي، وتصل إلى ممارسة أخرى، تصويرية هذه المرة.
ليس المقصود من حركات سنايدر البطيئة أن تكون تأثيرات بسيطة للإبهار أو الإيقاف المؤقت، بل هي محاولات لقياس الذات مقابل ممارسة أخرى، أو شكل من أشكال الإبداع، وربما في لفتة يائسة وصريحة في نفس الوقت، منيسحب النبلاء لدهن السينما بهوالمواضيع التي يتناولها. وقد تم العثور على هذا الطموح بالفعل في300، حيث يمكننا أن نأسف بشكل مشروع لأن المخرج لم يحرر نفسه أبدًا من قطع فرانك ميلر، ولكن حيث سيكون من المسيئ بعض الشيء تفسير الجرعة الزائدة من الحركة البطيئة من الزاوية الوحيدة للفشل الإخراجي.
انهيار الاتحاد أم الانفصال البطولي؟
أكثر من إعادة إنتاج عرض لوحات الإبداع الذي يكيفه بأي ثمن، فهو يسعى هنا للهروب من الإطار التقليدي للسينما. ولذلك ليس من قبيل الصدفة أن يختبر في هذه المناسبة منهجية تصوير كانت جذرية وثورية في ذلك الوقت. في الواقع، فإن استخدامه للديكور، وبالتالي إنشاء صورة، افتراضية بالكامل تقريبًا، يخرجه فعليًا من المفهوم التقليدي للفن السابع، ليعيده إلى الشواطئ التصويرية الأقدم بكثير.
هل هذا يعني أن النتيجة دائما على قدم المساواة؟غير.300لقد تقدم في السن بشكل رهيب، ودوري العدالة، من خلال تنظيم نفس القواعد، ينتهي الأمر بإلغاء كل شيء، وإعادته إلى نفس المستوى، بدلاً من تساميه. ومع ذلك، سيكون من الخطأ اليأس من الأب زاك، فهو أكثر من قادر على إعادة الحرفة إلى العمل، ومواصلة استكشاف إيماءته حتى النهاية، وتمكن من إعطائها شكلاً يليق بطموحاته الرسمية.
لا، الرجل الأصلع لا يبتسم
سياسة القمامة
مع حبه للبطولة، ودرجته الأولى المطلقة، وتمجيده الدائم للقيم التقليدية مثل القوة، والشجاعة، والتضحية بالنفس، والخلاص من خلال القتال، أو حتى شخصية النخبة من الرجال والنساء (حتى الإلهية تمامًا) التي تجلب الخلاص إلى العالم. الجماهير الخائفة، سارعنا إلى تصنيف زاك العجوز الطيب على الطيف السياسي، على الجانب اليميني والمحافظ للغاية، أو حتى على الجانب التفاعلي بصراحة.إلا أن الأمر أكثر تعقيدًا بعض الشيءمن ذلك. وأكثر إثارة للاهتمام.
"ولكن بعد ذلك، هل أنا فاشي أم مكتئب فقط؟ »
بادئ ذي بدء، علينا أن نفهم أن عدم كوننا يساريين مخلصين لم يمنعنا أبدًا من إنتاج أفلام جيدة، وحتى عظيمة (مرحبًاكلينت ايستوودوآخرونإس كريج زاهلر)، سنحرص هنا على تجنب أي وعظ أخلاقي سهل. ثم رأيتالتوجه الانتهازي في كثير من الأحيان لهوليوودلصالح رؤية معينة للتقدمية، فإن إمكانية التعبير عن رؤية منافسة أيضًا في إنتاج الأفلام الرائجة أمر مطمئن إلى حد ما. لكن قبل كل شيء، فإن تصنيف سنايدر كمخرج "يميني" بسيط، ناهيك عن كونه نذيرًا للمحافظة، هو بمثابة تبسيط لا يسمح لنا بفهم معنى أفلامه بشكل صحيح.
لأنه بالنسبة إلى اقتباس لفرانك ميلر، المهووس بالصفات الرجولية وقدسية الصراع، نجد أيضًاالحراس، التكيف عاطفي ومثير للآلان مور، الذي يكون موقعه الفوضوي الكوني غير واضح. من المؤكد أن المخرج يجري تعديلات جوهرية، ولا يتمسك بشكل كامل بالرؤية السياسية للمادة الأصلية، لكن من النفاق أن ننسى مدى تبنيه لملامحها وخطاباتها، وفي نهاية المطاف، كم استثمر جسده وروحه فيها. تكييف تحفة الكتاب الهزلي هذه.
رائع أيها الفايكنج!
هل رورساتش هو المصاب بجنون العظمة المثير للشفقة من القصص المصورة؟ ليس حقًا، وحيث انتقد مور الحارس الذهاني علنًا، لجعله رمزًا للفضيلة المضللة وسببًا للخوف، نشعر بوضوح أن تعاطف سنايدر مكتسب منه. ومع ذلك، فإن الكلمة الأخيرة ستكون لشخص آخر، كما لو كان المخرج يدرك جيدًا أن المحقق المقنع يمثل عالمًا لا يمكن استرجاعه، ولا يمكن لرؤيته المنهجية إلا أن تؤدي إلى الموت.
وقد ذكرنا فيما سبق معاملة التأنيث عند سنايدر، وهنا أيضاً يتضح ذلكيعامل بطلاته باهتمام ويجعلهن في كثير من الأحيان محركين للحدث. هناك العديد من العناصر، والسبل، التي تفرق بشكل كبير بين الموقع الأيديولوجي للفنان، وتجعله في حالة من الفوضى الهائلة التي تتعاطف بقوة، بدلاً من التذمر الذي يتم انتقاده في كثير من الأحيان.
خذ هذا ماكجيفر
أيقونوغرافيا ماوس
ماذا يمكننا أن نقول عن مخرج سينمائي نجح في تسليح البوم وجعله يرتدي خوذات في مكان ما بين رحلة الفايكنج وخيال المصارع، غير أن الأيقونية تثير الحكة لديه؟ إن الإبداعات التي أسست مسرحه هي في المقام الأول رسوم هزلية، ولذلك فهو يسيطر عليها بطريقة طبيعية معينة. في النهاية، لا يهم ما إذا كان يكرر صناديق الأساتذة الذين يعشقهم أم لا،سنايدر يخلق مساحة جديدة، مما يؤكد على عقم إعادة إنتاج الصناديق كما هو، كما أنه يولد صورًا جديدة. ملاحظة واضحة فيالحراس، عندما يلقي نظرة على دكتور مانهاتن، ربما يكون الإنجاز الأكثر وضوحًا للفيلم.
هذا اعلان للعطور
لكن هذه الأصول الرسومية ليست إطار القراءة الوحيد للمؤلفات السنايدرية. ربما تكون الأيقونات المسيحية، الكاثوليكية على وجه الخصوص، أقوى محرك إبداعي لديه.لا يزال تأثيره موجودًا في أفلامه الطويلة، التابع300، والتي وضعت هنا وهناك جسورًا مع بارناسوس، أو الرومانسية الجديدة للخط. ولكن هذا حقا معمصاصة لكمة، ثمرجل من الصلبأن هذه الزخارف سوف تصبح جوهرية مع عمله.
أنه يستشهد بيتا في نهايةباتمان ضد سوبرمانأو ينخل صورته مع الصلبان ورموز المسيح الأخرى، ويذهب إلى حد جعل كلارك كينت كائنًا مسيحانيًا خالصًا،في هذه الصور ينبض قلب زاك سنايدر. صور قد يصفها البعض بأنها أبهى، وأبهى، وسميكة، ولكن يُفترض هنا بصدق أنها تزيد أحيانًا عشرة أضعاف تأثير التسلسلات التي تظهر فيها.
معرفة كل شيء عنزاك سنايدر رابطة العدالة
