العمل غير المقيد هو فن. فن ذلكفرط التوتروآخرونفرط التوتر 2لقد صعدوا إلى القمة، وأثبتوا أنفسهم على أنهم الكتاب المقدس لأي شيء.
Chev Chelios هو قاتل محترف ويعيش أفضل حياته. حسنا، حتى يعبر هذا الطريققطاع الطرق السيئين الذين يحقنونه بالسم، والذي له تأثير لا محالة في إبطاء معدل ضربات القلب. إنه أمر غبي، لكن يجب على الصبي الآن أن ينغمس في أسوأ الانتهاكات للحفاظ على وتيرة نبضاته النابضة. أثناء البحث عن ترياق. نادرًا ما كانت نقطة البداية لفيلم روائي طويل سخيفة بشكل واضح، ونادرا ما أدى مثل هذا الإدخال إلى نتيجة مبهجة وغير نمطية مثل الفيلمين.مارك نيفلدينوآخرونبريان تايلور.
”ذوق جيد؟ لقد غادر بهذه الطريقة"
فيلم متعدد اللاعبين
دي دبليو جريفيثترك بصمته على السينما التي لا تزال في بداياتها من خلال تصوير سقوط بابل، برفقة آلاف الإضافات.إنجمار بيرجمانجعلت دوختنا الوجودية تنفجر خلال لعبة الشطرنج مع الموت.ستيفن سبيلبرجبعث الديناصورات. يفضل مارك نيفلدين وبريان تايلورتخليد إيمي سمارت وجيسون ستاثام أثناء الجماع على مضمار السباقاتسعت حدقة العين بسبب رؤية ديك الخيل يمر تحت أنوفهم. وهو خيار يجب الآن التشكيك فيه، لفهم كيفية انتقاله إلى الأجيال القادمة بشكل أفضل.
سنطلق على الثنائي المخرج اسم الأطفال القذرين، وسنكون على حق. من غير الأطفال القذرين كان يمكن أن يكون لديه فكرة التطعيمكريستوف لامبرتلديهالراكب الشبح: روح الانتقاموجعلها تبدو وكأنها سيارة مسروقة؟ لا أحد، باستثناء الأطفال القذرين جدًا. لكن هذا المؤهل، الذي أصبح تدريجيًا فطيرة كريمة من التعليقات السينمائية، غير كافٍ تمامًا لوصف السينما المنغولية-دينو للرجلين.
طعم معين للصراع
أولاً، لأن تصويرهم السينمائي الفوضوي وغير المتكافئ لا يشجع إلا للوهلة الأولى على رؤيتهم كمبدعين للأشكال، ومحرضين يهزون كاميرتهم. هو على وجه التحديد أن ننسى كم من diptychفرط التوتر يشكلشذوذ رائع. شذوذ لا يستمد إلهامه الأساسي من السينما.
يعبر القاتل المأجور المحاصر بيئة حضرية ضخمة، بهدف وحيد ودافع وقضية ووجهة زرع الفوضى.دائما أقوى وخطير وغبي وقذرإنه يحول ويحرف ويحول كل ما يواجهه، إلى حد الإفراط في مضاعفة نقاط الانهيار. تعطش للفوضى يجب أن يطفئه دائمًا، وإلا فإنه سيموت. تذكرنا نقطة البداية هذه بشكل غريب بما شكل نقطة الجذب الأولى في ملحمة ألعاب الفيديو التي ظهرت عام 1997. Grand theft Auto.
تمامًا كما هو الحال في اللعبة (التي كان عنوانها بمثابة تكريم للفيلم الذي يحمل نفس الاسم لروجر كورمان)، يتعلق الأمر بإخبار قصة التشتت،تحويل الفوضى الظاهرة إلى لغة، وثوراتها الوحشية، قصة لا مبرر لها على ما يبدو. وأثناءفرط التوتر1 ثم 2، ينشأ سؤال أكثر تعقيدًا مما يبدو: كيف يمكننا أن نقول شيئًا ما عندما يكون كل شيء ممكنًا حرفيًا، وقد أنشأنا نهاية العالم الأبدية باعتبارها الأفق السردي الوحيد؟
وهناك هو هادئ
عالم مفتوح
منيوم في الجحيم لجون ماكتيرنان,أصبحت الكاميرا الثابتة وصورها المتضاربة هي اللغة الأساسية لسينما الحركةأمريكي، وكذلك صانعي الجوكر المحتاجين للإلهام. من جيسون بورن إلى تحويلاته العديدة، يجب علينا تقليد الواقع، وتقليد الحمى، على أمل نقله إلى المشاهد. يعد نيفيلدين وتايلور من نواحٍ عديدة تجسيدًا لهذا الاتجاه، مع الفارق في أنهما يدفعان الرموز إلى أقصى حدودها بحيث يوفران لها قوة غير مسبوقة.
من الزوايا الواسعة الفوضوية إلى الكاميرات الصغيرة المثبتة على ألواح التزلج، فهي تجري حرفيًا مع جيسون ستاثام، الذي تساءلنا أكثر من مرة عما إذا كان يتبع النص، أو ما يمليه عليه هبوط سريع سيئ. تتحول القصة منذ دقائقها الأولى إلى صهارة لا نعرف أيها أكثر إزعاجًا، القص أم التحرير. ومنذ ذلك الحينبطلنا في حاجة ماسة للأدرينالينفإن الجزء الداخلي من الإطار يوفر له أكثر مما يمكن أن يحلم به. وبتلذذ، تتبع عمليات التكبير/التصغير، وفك التكبير/التصغير، وإلغاء التأطير بعضها البعض بقلق معدي. لا يتظاهر الفيلم أبدًا بالتوتر، بل يحتضنه ويستمر في الانجراف.
قم دائمًا بشحن البطاريات
وإيقاعه، المشوش بشكل خاطئ، ولكن تم الحفاظ عليه بشكل لا يصدق، هو الذي يخلق العبقريةوهم العالم المفتوح (وبالتالي وهم القصة). تتراكم التجاوزات، وتتقاطع، وتصطدم مصادر الصور وتدوس بعضها البعض، مثل موسيقى الجاز المملوءة بالأمفيتامينات، أو مزيج كهربائي محكوم عليه بزيادة قوته إلى الأبد. من هذه الطاقة المنتشرة تقريبًا تولد نشوة مذهلة، والتي لا تمنع أيضًا بعض الاكتشافات الحقيقية.
يخفي كل مشهد، وراء غزله المتذمر، أفكارًا مدفوعة بشكل منهجي بالإلحاح الذي يضاعف شيف تشيليوس. لذلك، عندما ينضم إلى أحد المخبرين في نهاية حمام السباحة، يتم إخبارنا بالموقف ودرجة الانزعاج من خلال لقطة واحدة بسيطة ومخادعة. ومتىجيسون ستاثام يغزو الإطار فجأةمن خلال رمي نفسه في حوض السباحة، يتم منحنا دفعة صغيرة من السرد، مع الوضوح والحقد الذي يضع الفيلم أعلى بكثير من الممثل الغاضب العادي.
هذا هو ما يدور حوله "عمل المروحية".
تكثر هذه الدوائر القصيرة السردية والمرئية، ولا شك أن نيفيلدين وتايلور، لم يكتفيا بالاستمتاع بكاميراتهما كما كان الحال دائمًا، فقد كتبا السيناريو أيضًا.إتقان يعزز وضوح الشركة، ويسمح لهم بقيادة القصة دون أن يفقدوا أنفاسهم، مع مضاعفة النزهات الفكاهية الرائعة ذات الذوق السيئ. من الصعب مقاومة سرقة سيارة أجرة بفضل سطر واحد ("القاعدة!") يثير هجوم سائق سيئ الحظ من قبل حشد من الخاطفين الموالين لبوش والماهرين في أقفال الذراع.
ومتى في نهايةفرط التوتر، يشرع شيف في ذروة كرتونية بشكل أساسي، حيث، مثل Vile Coyote، ينطلق في معركة جوية، دون القلق بشأن عدم وجود الأرض تحت قدميه، والغباء البركاني للحدود برمتهامثل هذه الصراحة المتعاطفةأن الفيلم تمكن بأعجوبة من الهبوط على قدميه. هل كان من الضروري الاستمرار في التكملة؟ هل يمكننا حتى إعادة إنتاج جنون هذه التجربة الأولية؟ نعم مرتين نعم.
فيلم مفتوح القلب
قصة المجيء والعودة
فرط التوترأول من استخدم لغة الأكشن السينمائية كانها لغز يعاد تشكيله،فرط التوتر 2يتعامل مع الثقافة الشعبية و"الأساطير" التي تأسست في العمل السابق بنفس الاهتمام. لذلك نعبرتشحيم فو مانشو، تمامًا كل الكليشيهات لفيلم العصابات المعاصر، والثلاثيات السيئة، والرفاق المضاءين، وحتى تسلسل كايجو المتواضع. بافتراض عدم معقوليته الكاملة وسبب وجوده المرح البحت، يتقدم هذا الجزء الثاني بشجاعة نحو العبث المحض.
ويتجلى ذلك من خلال أدواره الداعمة، والتي من شأنها أن تجعل تلك الموجودة في الفصل الأول تبدو وكأنها مؤتمر للرهبان الفرنسيسكان المصابين بالوهن العصبي. من الواضح أننا نجد حواء، التي يلعبها دائمًا الهائل والنادر جدًاايمي سمارت، الذي يلعب على هذه النتيجة من العميل الظاهر، ليضيف دائمًا وقاحة وطاقة موفرة.
وإذا مر السيناريو بالمرتبة الثانية من حيث الذوق السيئ، فإنه يعامل معرضه من غريبي الأطوار وغيرهم من غير الأسوياء بتعاطف كبير. بما في ذلك متىنحن نذبح الراقصين في حانة غير طبيعيةعن طريق نشر النافورات من السيليكون. يتم إنجاز الإصبع الأوسط بابتسامة منتصرة لأطفال غير قذرين. ريا وفينوس (باي لينغوآخرونإيفرين راميريز) مهتزون تمامًا، لكن الفيلم لا يسخر منهم أبدًا، مشيرًا بروح الدعابة إلى أنهم في أوبرا الخرف هذه هم الوحيدون الذين وجدوا مكانهم واحتفظوا بالقليل من الإنسانية.
مشابك الحلمة، لا بد منها
الإنسانية هي بالضبط ما يُحرم منه شيف تشيليوس المسكين، وهي عضلة بشرية حقيقية تبحث عن قلبه. يمكننا أن نرى شخصية ما في القصص القصيرة تقريبًا، لكن إذا نظرنا عن كثب، فسنجد أنها طفولة السينما التي تعيدنا إليها. ستاثام ليس مهرجًا حزينًا ورشيقًا، بعيدًا عن ذلك، ولكنه التزام جسده الكامل، والسهولة التي يتحكم بها الرياضي السابق في الإطار ويبدو أنه يستهلك نفسه حرفيًا على الشاشة.يبرز في الأماكن ذكرىباستر كيتون. وفي أحيان أخرى، وأخلاق أخرى، وموت آخر، يفضل هذا الميكانيكي أن يكون من النوع الذي يخرج القطار عن مساره قبل أن ينزع أحشاء الركاب بأسنانه، ولكن بنفس الإيمان يندفع الممثل البريطاني إلى هذا المتجر السريالي من الخزف.
وهي نفس متعة السينما التي تبلغ ذروتها مع هذا العمل الثاني، حيث يصبح كل شيء حركة، وحركة، وكهرباء. طقوس مذهلة على مرحلتين، من هذا النقاء والنجاح، لن يتمكن نيفيلدين وتايلور مرة أخرى من إعادة اكتشاف هذا التناضح الفوضوي والمحرر.
