تم تكريمه من قبل السيزار لأفضل إخراج وأفضل فيلم،وداعا البلهاءينتهي الأمر بجعل مؤلفها واحدًا من أشهر السينما الفرنسية. لكن الأمر لم يكن دائمًا بهذه الطريقةألبرت دوبونتيل، كما نشأةبيرني، جنونه الأول.
إن النظر إلى الوراء أمر ملفت للنظر بشكل خاص. إذا كانت جميع وسائل الإعلام اليوم تتوق إلى مقابلة مع الفنانة، تترقب هنا كلمة طيبة، وهناك للإعلان عن مشروع جديد، فعندما يظهر بيرني على الشاشات عام 1996، يكون المخرج كائنًا مجهول الهوية، وهو ما يفعلونه لا أعرف كيفية القبض.
مثل مجرفة في الأضراس
إنه عام 1996، في موقع التصويردائرة منتصف الليلوهو برنامج تقدمه لور أدلر التي لم تعد بحاجة إلى أي تعريف. فبدلاً من الجو المكتوم النموذجي للمجتمع الأرضي، ساد انزعاج واضح. في قلب النظام، ألبرت دوبونتيل، الذي جاء ليقدم لبيرني، أول فيلم روائي طويل له."فيلم إدانة، فيلم ربما يعيد النظر في طفولتك..."يحاول المقدم.
انفجر المدير ضاحكاً لا شك أن لديه في هذه اللحظة صور فيلمه الطويل في ذهنه. رؤية يتيم عدواني يشحذ المجارف على الطريق السريع قبل وقت قصير من انغماس والده في اللواط على البيانو.نشعر بالحرج من دوبونتيلربما ليس بالنسبة له بقدر ما هو محاوره، والضجة الإعلامية التي تصاحب إطلاق عمله، يُنظر إليها على أنها كرة مدمرة خطيرة. لكن الفنان الذي اقتحم الشاشة ذلك المساء، ليس لديه أي شيء مثير للقلق ويذكرنا، وسط هضبة قمرية، أن طموحاته هي أولاً وقبل كل شيء طموحات الحكواتي، والراوي الهزلي.
كل شيء في المظهر
من الواضح أنه يكشف أسباب وحيثيات الكون الذي يبدو فوضويًا، ويوضح ما هو متوقع وفطائر الكسترد من الأسئلة المجتمعية."لو أردت الإدانة، لقمت بعمل فيلم وثائقي بحجم 16 ملم. هذا هو فيلم إدانة حقيقي. هذا ليس هو الحال على الإطلاق. إذا قرأنا "تشابلن" في ظاهره، فيمكننا أن نعتبر أنه يستنكر عصره بأكمله. ولكن هذا بالنسبة لي هو قراءة سيئة لتشابلن. ستخبرني أنه مرجع مرموق، لكنه كلاسيكي. ليس هناك إدانة ولا رسالة، بل مجرد الرغبة في التعامل مع المأساة من خلال الفكاهة.«
وبعد سنوات قليلة، لن يقلل المخرج بعد الآن من البعد السياسي، أو على الأقل المجتمعي، لإبداعاته، على الرغم من أنها لا تزال في سجل قريب من الحكاية. لكننا نفهم أنه يريد بعد ذلكأكد نفسك كالراويبدلاً من "مؤلف"، على الأقل مؤلف كما تمثله وسائل الإعلام الفرنسية.
ولم يدخرها الأخيرون وبقي قسم كبير منهمممنوع بصراحة أمام هذا الفيلم الأول الصاخب. التابعدفاتر السينما، الذين لا يرون سوى تلميحا للقد حدث بالقرب منك، الاتحاد الأفريقيموندمن يشير"أخلاقية خطيرة"، مروراإيجابي،لا متحمس حقا من قبل"شيء قبيح قليلاً"، الصحافة تحمل أنفها. لكن مثل هذا الجسم الغريب لا يمكن أن يأخذهم إلا في الاتجاه الخاطئ.
"الطائر الصغير سوف يموت!" »
"ما يزعج الطيور هو المنقار"
لكن ألبرت دوبونتيل لا يأتي من العدم. منذ عام 1990، برز معقصص قذرة، الذي كتبه لـ Canal + والذي تمثل حموضته انفصالًا حقيقيًا عن الفكاهة العامة في ذلك الوقت. وبعد بضعة أشهر، دعاه باتريك سيباستيان، الذي اكتشفه من خلال تسجيل عرض قدمه في نانت، لأداء إحدى رسوماته في العرض.سيباستيان مجنون.الإعصار السخيف والوحشي الذي يلقيه على الشاشةيثير إعجاب المضيف الذي يقرر أن يصبح منتجه. ومن هذا التحالف ولدت نسختان من Sale Spectacle، وكانتا ناجحتين للغاية.
لا شك أنه لا يفكر في البقاء على المسرح للحظة وليس لديه أي مشروع آخر غير الشاشة الكبيرة، فالفنان يتخلى تمامًا عن نفسه ويقدم عروضًا مذهلة، ويتأرجح دائمًا بين صور مثيرة للشفقة في الأساس، والتي لا تستبعد عاطفة معينة، ولكنتتميز بالقسوة والشر، وهو ما يذكرنا بالزمن العظيمالسائل الجليديأو من المجلةمجنون.
لكن بالنسبة لنقاد السينما، لا يزال دوبونتيل مجرد ممثل كوميدي آخر يريد الانتقال إلى الشاشة الكبيرة. موقف ليس بعيدًا عن التدنيس في حد ذاته، والذي سيصبح أكثر من ذلك لأن المدير الجديد لا ينوي بوضوح اتباع قواعد الذوق الفرنسي الجيد.
نعم نعم العائلة
قد تعاني شخصياته، وتكون فريسة للقمع، وحتى لهيمنة فئات اجتماعية معينة، لكن لا يتم معاملتهم أبدًا كضحايا، ولا يُشفق عليهم. على العكس من ذلك، وعاء لكل عبثية العالم، وهذا هو بالضبط ما يرسله بيرني نويل إلى كل شخص يقابله. كانت الصحافة ستغفر له عنفه، لو كان انتقاميًا، لكن هنا، حزن البطل وعنفه ليسا سوى انعكاس واضح، مبالغ فيه، لما قدمه له "المجتمع".
ولد بيرني نويل في سلة المهملات، ويكشف للعالم عن طبيعته كمكب نفايات في الهواء الطلق. عالم لا يستطيع عبوره إلا متخفيًا مثل أقرانه، الذين يتصرف عليهم مثل كاشف المتفجرات. إذا نظرت عن كثب، فإن هذا الفيلم الأول يعلن بالفعل عن جميع الأسبابمغلقويمكن للمرء أن يتخيل أن بطله، الذي يلعب دوره أيضًا دوبونتيل، ليس سوى بيرني الذي كان سينجو من مغامراته السيئة.
سنكون سعداء بتصوير المبدع كسفير لروح الدعابة الدنيئة والغبية والقذرة، ولكن على الرغم من تذمره، فمن الصعب جدًا رؤية ما هو حقير في الشركة. على العكس من ذلك، إذا أردنا قلب المعادلة، فالزاوية التي اختارها المخرج هي نبيلة إلى حد ما، إذا أردنا أن نتذكر المقولة التي تجعل من الضحك أدب اليأس.
إذا نظرنا عن كثب، فإنه يجعلنا نضحك على المصير المأساوي والقاتليتيم يلتهم الطيور حية ويقتلها بالمجرفةإنها ليست مجرد جولة قوة، ولكنها لفتة تخريبية بارزة. إن الغضب الذي ينظر به المخرج إلى فرنسا، ومعاصريه، هو أكثر معدية لأنه يصل إلينا من خلال الضحك. جسر أكثر قوة، ولكنه أيضًا أكثر عضوية من قصة "تنويرية" بسيطة، تتوافق مع جميع المواقف الأخلاقية والنفاق الدامع.
هنا، نحن لا نضحك أبدًا على بيرني. لا يمكننا إلا أن نضحك معه، وبالتالي نصبح شريكا له.
حسنًا، يبدو الأمر أفضل دائمًا مع الزهور
"أنا أحب الضباع"
ولكن ربما يكون الأمر الأكثر إثارة للدهشة عند وصول الفيلم هو شكله. تحب السينما الفرنسية أن تعكس مشاكل عصرها، وتنتج أعمالاً درامية تصور قسوة العالم، ولكن إذا تم تصويرها في كثير من الأحيان بشكل كاريكاتوري على أنها مجموعة من إبداعات المؤلفين الرماديين، فإن ذلك لا يتعلق بموضوعاتها بقدر ما يتعلق بنهج معين. والتي بدت ذات أهمية خاصة للمشاهدين في منتصف التسعينيات.
لقد تم النظر في الإنتاجات الأمريكية السائدة لعقود من الزمنأداة للقوة الناعمة الأمريكية، حصان طروادة لحضارة مصممة على ابتلاع بقية العالم من أجل بيعه زخارف رأسماليتها. أضف إلى ذلك تقديس جزء من الموجة الجديدة، وستحصل على سينما فرنسية وجزء من مشاهديها، يغشى عليهم قصص تخافها الأسلوب والتقنية.
سينما دوبونتيل لا تمتلك بعد التقنية، لكننا نشعر أنه يغلي لاستيعابها وإخراجها. الاسلوب مقرف حرفيا.لا شيء تافه، بارد، محسوب، متحكم فيه. كل شيء يفيض. وكل شيء من المفترض أن يكون دورانًا، طفرة. البعض يمسك أنوفه ويريد أن يرى فيه شكلاً من أشكال الابتذال الفج، مئات الآلاف من المتفرجين يأخذونه من أجل نسمة الهواء النقي كما هو.
ابتسامة الفائز الحقيقي
بيرني ليس لديها جولة، وتحدث في جو من الحيلة، حتى في الجزء الخلفي من الشاحنة (مع الاستفادة من توفر معدات التصوير من "الأصدقاء"، الذين يمكنهم إقراضهم بشكل أو بآخر ما يستأجرونه للتصوير بأنفسهم )، عندما لا تأتي شركة تأجير المعدات مباشرة للمساعدة في إنتاج الفيلم.
يزيد هذا التوتر من إبداع دوبونتيل عشرة أضعاف، الذي لا يهتم كثيرًا بعدم وجود مائتي متر من قضبان السفر والمروحيات والرافعات في متناول اليد. فهو يستخدم كل ما يأتي في متناول اليد. أنظمة الصور المختلفة (هذه المقدمة لكاميرا الفيديو). البناء الذي يقترب أحيانًا من فيلم رسم. كاميرا مجانية تلتصق بالممثلين. زاوية واسعة تحول الصورة إلى صورة كاريكاتورية قريبة من القصة المصورة. مونتاج يقطع الحدث إلى صناديق.
من الغرز السيئة إلى الفن التصويري الفوضوي،بيرنيتشتت، وتنفق طاقة جنونية، وتركل وتحاول المستحيل بحيث يكون كل مشهد، أصغر إطاراته، قطعة سينمائية خالصة. مما لا شك فيه أن هذا الطموح الذي لا يمكن الدفاع عنه، ولكنه لا يهدأ أبدًا، هو الذي سيؤثرتيري جيليام، هو الذي أطلق العنان لهذه العاصفة الإبداعية في فيلمه الطويل الأول،ثرثرة. ونجد في النسل الذري لألبرت دوبونتيل نفس الخيال الذي لا يمكن دحضه، نفس الغضب البهيج، الذي لا يزال نعمته حتى اليوم، والذي سيسمح له بالانطلاق، منتصرًا ومرتديًا الدروع، منالخالقفيلمه الثاني المجيد "Kénavo les bouseux!" "، وهو يطير في طبقة الستراتوسفير.
