من خلال تسامي النوع الفرعي الذي جعله معروفًا، وقع ديفيد كروننبرغ معهالذبابةفيلم رعب مؤلم بقدر ما هو خالد.
في أوائل الثمانينات، المنتجكيب أومانمهتم بفكرة إعادة الصنعالذبابة السوداءلكورت نيومان، كلاسيكي من الخيال العلمي المرعب نفسه يعتمد على القصة القصيرة التي كتبهاجورج لانجيلان. بعد تفكير شابتيم بيرتونليأخذ زمام المشروع، فهو العملاق في النهايةديفيد كروننبرغالذي يرث الوحش بعد إسقاط الفيلمإجمالي الاستدعاء، المنوط بهبول فيرهوفن.
في الحقيقة، لقد لخصنا هنا بأكبر قدر ممكن من الرصانة تجارب وأخطاء الفيلم الروائي المعجزة، الذي انتشر بين أيادي عديدة قبل أن يهبط في أيدي مخرج الفيلم.قشعريرةومنساحة الفيديو. أو،الذبابةإنه ليس واحدًا من أعظم أفلام مؤلفه فحسب، بل قبل كل شيء اللقاء الواضح للفنان مع موضوعه. بعد مراجعة السيناريو بالكاملتشارلز إدوارد بوج، جعل كروننبرغ العمل محورًا لهواجسه، ونصبًا تذكاريًا لنوع الرعب الفرعي الذي أعطى نبله له: رعب الجسد.
وشهية طيبة بالطبع!
لحم ودم
إذا تم تعريف رعب الجسد من خلال تمثيل الأجسام المتحولة والمتحولة، فإنه يحمل في داخله أحد أهم مخاوف البشرية: الخوف من الموت.فقدان طبيعتنا، وبالتالي هويتنا. وهذا هو بالضبط ما يستكشف ضمناالذبابةمن خلال شخصيتها الرئيسية سيث براندل. من الجيد أيضًا أن نتوقف لحظة لتحية طاقم التمثيل المثاليجيف جولدبلوم، الذي يضفي غرابته المبهجة ببراعة أجواء الفيلم الروائي المزعزع للاستقرار. لذلك يلعب الممثل دور عالم يقرر خلال إحدى الحفلات أن يكشف للصحفية فيرونيكا كوايف (جينا ديفيس) ثمرة بحثه عن النقل الآني.
في حين كان من الممكن أن يقتصر كروننبرغ على جعل بطل الرواية مهووسًا معاديًا للمجتمع، إلا أنه يعامله في الغالب كطفل مفرط الإثارة، لدرجة أن حماسه لا يتمكن من إغواء فيرونيكا فحسب، بل يقنعها أيضًا بتوثيق تجاربه. لسوء الحظ، يفقد العالم صبره ويختبر آلته بنفسه، ويدرك ذلك بعد فوات الأوانكانت هناك ذبابة في Telepod أثناء نقل المواد.
الثنائي الذي يضرب العلامة
من هذه الفرضية تكمن عبقرية ديفيد كروننبرغ في طريقته في بناء فيلمه على فكرة التضاد والتباين ذاتها. إذا كانت الموسيقى الأوركستراليةهوارد شوريستدعي سينما الرعب في الخمسينيات،صورالذبابةمروعة بسبب حداثة التقنيات المستخدمة. بدلاً من اللعب خارج الشاشة أو اللعب بالظلال لإخفاء العيوب المحتملة لوحشه الناشئ، يلقينا المخرج في وجهنا بعمل جنوني من الماكياج والأطراف الصناعية.كريس والاس(بالفعل في العمل علىالماسحات الضوئيةأو حتىغزاة السفينة المفقودة).
ولذلك فإن هذا التحيز يجعلالذبابةفيلم رائع عن العرض، مع ذوق غريب، وحتى الكرنفالي. بهذه الطريقة، يشير كروننبرغ إلى أصل الكلمة ذاته (من الكلمة اللاتينية carne وlevare، أي اللحم المنزوع حرفيًا)، ويجد هناك فرصة مثالية لالتقاط صوره من خلال عرضه المسرحي.فقاعات الجسم الذي لم يعد قادرا على تحمل حدوده.
إذا كانت التسلسلات المختلفة تساعد في تحديد تطور فيلم "Brundlefly"، فإن المخرج ذكي بما يكفي لعدم الاكتفاء بالتحرير لتحديد التغييرات في الماكياج. على العكس من ذلك، قوة التصويريةالذبابةتكمن في لقطاتها التي تظهر، دون حيلة القطع، التدهور الجسدي والعقلي لبطلها، مثل الحياة الساكنة السمعية والبصرية التي نلاحظ منها الانحلال.
مشهد مثالي لتذكيرك بعدم قضم أظافرك
الحب مع يوك كبير
ومع ذلك، ربما تكون العبقرية الحقيقية للفيلم الروائي موجودة في طريقته في تطبيق رموز فيلم الوحش على مخلوق من نوع آخر: الزوجان. إذا كانت سينما كروننبرغ قد تناولت دائما مسألة الطفرة واندماج الكائنات،تسمح له قصته بشرح العلاقة بين رعب الجسد والدراما الرومانسية أكثر من أي وقت مضى.
على هذا النحو، فمن المثير للاهتمام الإشارة إلى الفرق الرئيسي بين السيناريو الأولالذبابةوتنقيحات المؤلف: في النص الأصلي، تمامًا كما في القصة القصيرة المستوحاة منها، الشخصيتان المركزيتان متزوجتان، ويبدو أنهما يعرفان كل شيء عن بعضهما البعض. على العكس من ذلك، يفضل كروننبرغ العاطفة الأكثر تدميراً ووحشية للحب الناشئ، مما يجعل نزول فيرونيكا إلى الجحيم أكثر إيلامًا.
ثم ينشر المخرج، بطريقة ماكرة واقتصادية، أغلبية القصة في مساحة معيشة براندل، وهو نوع من المستودع حيث يلامس سريره مختبره. وراء الحدود غير الواضحة عمدًا بين الحياة الحميمة والحياة المهنية للعالم،يعمل هذا الإعداد على تغليف القصة بالكاميرا السريرية، بين أربعة جدران تعمل على مراقبة علاقة محكوم عليها بالتفكك عن كثب.
في الواقع، إنه يشبه إلى حد ما فيلم "Amour" لمايكل هانيكي، ولكن مع غباء كبير (لذلك فهو أفضل).
وبينما يتكيف جسد براندل مع وضعه الجديد، ويبدأ في تسلق السقف، يصور الفنان هذا المسكن على أنه قفص. وبهذه الطريقة يغير فرضية عرضه، ومن خلال هذه الاستراتيجية الرائعة يسلط الضوء على عدم توازن القوى الموجودة،وكأن الحب الذي بدأ يصوره يموت أمام أعيننا، تمامًا مثل الغلاف الجسدي المتحور لبطله المأساوي.
بهذه الطريقة، يخرج الفيلم تدريجياً من شرنقته ليصبح صورة قوية للمرأة. على الرغم من أن ديفيد كروننبرغ يستمتع بإظهار الوجه المتغير لجيف جولدبلوم،يقدم أجمل اللقطات المقربة من فيلمه الطويل لجينا ديفيس، دمر الوضع شيئًا فشيئًا.
في الواقع، غالبًا ما نهمل البعد النسوي للقضيةالذبابةوالذي يصور بقوة شخصية الصحفية الواثقة، على الرغم من الإصابات التي سببها الرجال الذين دخلوا حياتها. سرعان ما يتم الكشف عن رئيس جريدتها (الذي تبين أنه زوجها السابق) باعتباره مطاردًا، بينما يبدو أن لطف براندل يساعد فيرونيكا على تحرير نفسها من ماضيها. إلا أن تحول معشوقته يوقظ غرائزه الدنيا، حتى يصبح بدوره مسيئا، بحثا عن السيطرة الكاملة على من يحب.
صدمة نادي الفيديو
هذا هو المكان الذي يلعب فيه تألق التسلسل الصادم لكابوس فيرونيكا. وبينما تتخيل نفسها وهي تحمل طفل سيث المتحول، تستدعي كروننبرغ الرعب المرتبط بفكرة الأمومة. لكن أبعد من قطعه الذي يعرف كيف يلعب بعبقرية على ظهور الرعب، يطور المخرج من خلال هذا المشهد أفظع انعكاس لـالذبابة.
يتم تقديم الحب على أنه هجر حرفي للذات، وتطفل على العواطف والجسدوالتي يمكن أن تكون رائعة بقدر ما هي منفرة. ومن الناحية المنطقية، فإن النهاية تركز على تحرر بطلتها، التي لم تعد قادرة على اللجوء إلى أي شكل من أشكال المسالمة. على العكس من ذلك، فإن الرعب، سواء كان محليًا أو خارقًا للطبيعة، لا يمكن أن ينتهي إلا برصاصة إنقاذ في الرأس.
ربما، مع مرور الوقت، القوة النارية المثيرة للإعجابالذبابةيمكن الإعجاب به في ضوء عرضه العميق، الذي سمح للفيلم بتمييز شبكية أعيننا وفرض طرق متجددة للتفسير. حتى وقت صدوره، كان العديد من النقاد ينظرون إلى الفيلم الروائي على أنه استعارة لمرض الإيدز، الذي ظل ظله يخيم بشكل كبير على نهاية القرن العشرين.
ومع ذلك، كان ديفيد كروننبرغ يفكر دائمًا في فيلمه بطريقة أكثر عالميةمشروع يستدعي شبح المرض والشيخوخة. ونتيجة لذلك، ما زلنا نواجه عملاً ذا أهمية عالمية لا تقدر بثمن، وهو عبارة عن غليان من الأفكار والصور الصادمة التي تهز خوفنا من الموت بشكل لا مثيل له.
