بعد اختفاء جان بيير باكري ، بدا الفراغ الذي تركه الممثل وكاتب السيناريو واضحًا لدرجة أننا أردنا العودة إلى هذه الكوميديا المنفصلة.
في الوصفات البالية من Comédie Française ، هناك على وجه الخصوص تكييف النجاح المسرحي. لعدة عقود ، محاولة الاستيلاء على الحمى المحيطة بغرفة ناجحة ، لنقلها إلى غرف مظلمة ، تمثل تقريبًانوع فرعي على هذا النحو ، حيث يتم إنشاء رموزه، وابتكاراتها الواضحة. هذا النوع من الإنتاج ، مرادفًا للمشاريع السهلة ، التي تنطلق في الطيار التلقائي ، يحقق الحد الأدنى ، وحتى المجموعات الفريدة والممثلين في كثير من الأحيان بالفعل نجاحًا كبيرًا كبيرًا. لعشاء السلبيات، يمرالاسم الأولأو العبادةسانتا كلوز غير مرغوب فيه، غالبًا ما تجد Lolance سداسي إلهامها (وينفصل عن تقييم تقييمات المحاسبة) على الألواح.
هل يمكن أن تصدق ذلكالمطبخ والمباني الخارجيةبين هذه الفئة على وجه التحديد ، ونادراً ما يكون مرادفًا للإبداع أو المفاجأة ، ولكن سيكون خطأً كبيراً. على العكس من ذلك ، تمثل اللقطات الولادة باعتبارها ثنائي السينمااثنان من المؤلفين سيصبحان من بين أكثر من جيلهم إثارة للاهتمام.المبدعون المفردون ، في بعض الأحيان حوار بقسوة مع معاصريهم.
تعال على الطاولة
البوتيك الصغير des malheurs
عندما صادف جاك ومارتين أحد معارفه القديم الذي أصبح مجدًا للتلفزيون ، ينظمان عشاء. ولكن بين تأخير ضيفهم ، ووجود صديقة تشحذ الغيرة ، وضيف لاعب وطفيل لا يدعم العالم الكبير ، فإنه قريبًا في المساء الذي تم تفكيكه والصداقات التي تنهار.
مع نقطة البداية هذه ، لا نرى بالضرورة ما الذي يميزالمطبخ والمباني الخارجيةكل عام من الفكاهة المسرحية الفرنسية. باستثناء ذلك هنا ،سيخرج القوس الشد بشكل دائم من الحقل. تمامًا كما لن نكتشف أبدًا ما يجري حقًا في غرفة معيشة لا تغامر فيه الكاميرا أبدًا ، ستبقى نجمة التلفزيون غير مرئية تمامًا ، وكذلك رفيق فريد ، الذي هو جمال الضيوف.
وبالتالي ، سيتم إجراء الإجراء بشكل حصري تقريبًا في المطبخ ، حيث تسخن الأطباق والأرواح. نحن نساعد ، مسليا أولاً ، ثم قلقون وحزنوا بصراحة ، في صعود الإزعاج ، والأسئلة ، وأخيراً على اللوم الناشئة ، وسوف يحلون جميع الروابط بين الأبطال. خيار موجود بالفعل في الغرفة الأصلية ، كتبهجان بيير باكريETagnès jaouiالتي لها نتيجةتنشيط البرنامج المتوقع بشكل كبير. نظرًا لأن النزاعات تهربنا ، فليس من الاحتكاك الذي نشهده ، ولكن ما يثيرونه في الشخصيات ، وقبل كل شيء ، كيف يستوعبونها ، أم لا.
اثنين من المتواطئين بهيجة ...
وهي أولاً حيث تعبر موهبة الكاتب المسرحيين عن التعبير عنها ، والتي لم توقيع بعد على التدريج ، هنا المخصص لفيليب مويل. لغتهم واضحة وواضحة. فظ. لا يرفضون المسرحية ، بل محاولة استخراج جميع القوى ، فإنهم يجعلون أبطالهم يعبرون عن أنفسهم بلغة بسيطة ، ولكنوضرب الدقة بشكل منهجي اللدغة. في شقة البرجوازية الباريسية هذه ، يجب أن يتدحرج كل شيء ، باستثناء جورج ، كل شخص لديه سبب وجيه للفرح أو القبض على المساء بشكل إيجابي. باستثناء تلك الفردية والقرن الخامس سيكون بمثابة دودة في التفاح.
في الواقع ، مع الابتهاج البارد الذي يفاجئ براعة أكثر من مرة ، سوف يسعى النص إلى فتح العديد من الصور النمطية Franchouillard. ولكن ليس كما كان ممتعًا في القيام بذلكفرانسيس لاب، أو الفرقة الرائعة.المطبخ والمباني الخارجيةلا يهدف فقط إلى مزاج معاصريه أو يضحك على ملامحهم الرمزية. أكثر من كاريكاتير ، إنها صورة Vitriol في السؤال.
«اسم ثنائي أكثر شهرة»
طهي الفرنسيين
قبل وقت طويل من كونه كوميديا للشخصيات أو الأعراف ، فإن الفيلم الروائي هو دراسة اجتماعية ودقيقة إلى حد ما ، ولا يرحم تمامًا مع المجموعات التي يميل إلى فرنسا. مارتين وجاك هما برجوازيان صغيران ، راضون ، لكنهم معقدون ، يحلمان بالارتباك مع باناش ، لكنهم يتصرفان في أصحاب المتاجر الصغار. يستوردهم التمثيل قبل كل شيء ، وسيئًا للغاية إذا كان عليه أن يكلفهم جميع أصدقائهم ، شريطة ألا يفوتوا فرصة للارتفاع.
إذا كان الجزء الأول من المؤامرة يجعل مخاوفهم سخيفة ، وغالبا ما يلمس ، فإن تشققات الورنيش بسرعة. مارتين في حالة سكر مع الكراهية والغيرة ، عندما تشعر جاك بالرعب من فكرة أن ضيفها لا يقضي أفضل أمسية في العالم. كلاهما مستعد للدور في الدرجة الأخيرة للحصول على القليل من التحقق من الصحة.
فريد ، تحت أغانيه من زخرفة غير متناسقة ، يعتقل الآخرين مثل المفترس ، على استعداد لدوس أي شخص ، بابتسامة. تشارلوت ، إذا كانت على الأرجح أقل عدوانية وضارة للقوات ، تجسد التخلي العميق ، اللطيف ، والراديكالي ، إلى كل ما كانت حياتها ، إلى أن تحب ماضيها ، لدرجة أنه ينبعث عنفًا صمًا من هذا الاستسلام السلمي على ما يبدو.رفض إعادة التقييم جورج بشكل جذري. لا هوادة فيها مع حبه القديم ، لا هوادة فيها مع القليل من الأحباء لأحبائه ، لا هوادة فيها مع ضيف غني يدركه كأنه مهيمن مهيمن وهم منتصر ، حتى مع مضيفه ، الذي يساعده ، ويساعده ويحميه من أجل مرور صعب فارغ فارغ .
لكن هذه الصلابة ليست بر. جورج لا يطاق تمامًا مثل "أصدقائه". إنهم لا يمرونهم بأي شيء ، وليس الكثير لمنحهم لفهم ما هو الخطأ معهم ، حتى ينغمسوا فيالفرح السيئ للإذلال بتكلفة منخفضة. في النصف الثاني من الفيلم ، عندما يواجه جاك ، نشهد جلسة تنفيذ أخلاقية للشراس والسادي الذي يتجاوز بكثير الجلات الخطابية المعتادة للكوميديا الفرنسية النظيفة للغاية عليها.
فرحة الحياة
لأنه إذا كان هذا التخلص في وضع جيد ممكن ، فذلك لأن أكثر من المعتاد العادي ،المطبخ والمباني الخارجية التدقيق في كيفية تحويل الطبقات التي تشكل المجتمع الفرنسي لأعضائهافي علم الأمنيات Scolopendres ، كيف رغبات الهيمنة ، أو حتى الافتراس. وهذا هو المكان الذي تتخيله باكري وجاو ، هذا المعرض حيث تكون الضيف والمرأة في الطريق ، رائعة. من خلال عدم عرضهم أبدًا ، ينشئ الفيلم مع الأدلة التي يحكمون عليها على الضيوف ، والإمبراطورية الممنوحة لهم على زملائهم الرجال.
الإمبراطورية التي تمتد إلى الشخص الذي يدعي عداءه التام عن المهيمنة ، جورج ، الذي يثبت ، بالبعد المطلق لعدم ثقته ، الذي لا يستطيع الهروب منها. في العالم البرجوازي ، العالم الفردي والمادة في أقصى الحدود ، حتى المتمرد يضطر إلى تعريف نفسه فيما يتعلق بأعدائها. يمكن أن يخرج الأخير من السرد ، ولا يظهر أبدًا ، ومع ذلك ، تملي جميع الهزات.
دراما الشعر
يخدم
لكن هذه الإضافة المالحة للغاية التي يمكن أن يثبتها الكتاب المسرحيون وكتاب السيناريو الذين يقدمون لأبطالهم غير ضار ، إذا لم يفترض الفيلم حتى النهاية وروح الدعابة وحزنه. بالفعل،المطبخ والمباني الخارجية، بين اثنين من الأحماض ، المرح ، ولكن البورصات المرهقة عاطفيا ، والاكتشافات الهزلية النقية. نفكرمونولوج باكري لا يصدق يحاول حجز غرفة، حيث حبله وإنسانيته العميقة في وقت واحد ، والذي يسمح للممثل بإعطاء درس في اللعبة ، سواء في إيقاعها الذي لا تشوبه شائبة ومخطط الألوان العاطفي الذي تستدعيه.
الأمر نفسه ينطبق على كل مواجهة بين شخصيات أغنيس جوي وزابو بريتمانالتي تزييف البراعة بين الترابية والسادية العاطفية. عندما سقط أحدهم على بطاقة ، أو يتظاهر الآخر بتواضع لإبعاد أعراض نجاحها بشكل أفضل ، فمن الصعب عدم الاستسلام للفرح ، حيث تنتشر لعبة المذبحة على الجدران على الجدران. هذه الأقواس المزعجة تطير دائما ،تقريبًا على الرغم من كاميرا فيليب مويل، خلاف ذلك أقل إلهاما من فعل اثنين من المؤلفين. ولكن مع إدانة التدريج باتباع النص ، فإنه أيضًا له لحظاته الجميلة ، خاصة عندما تنفجر التوترات ... ويرفض السيناريو منح السلام لشخصياته.
أمسية جميلة جدا
انفجر الغضب. ذهب الضيف ، في ذراع شريك فريد ، لا يمكن لأحد أن ينظر الآن إلى العين دون استياء ... ويفصل الجميع. القصة لا تنظم أو تشير إلى لم الشملات الكبيرة أو الإسفنج أو المغفرة.في النهاية ، نعاني ، ونفقد منطقتنا. الملاحظة هي من الحزن اللانهائي ، الذي لا يزال يعززه هذه اللحظات الأخيرة من الصمت ، حيث لا يوجد أحد ليس لديه ما يقدمه أو يستقبله من جاره.
في هذا الاستنتاج المرير للغاية ، ولكنه الجميل ، يكمن في أن شهادة ميلاد السينما باكري جاووي تكمن. في حب إنسانية Intranquille المعبأة ، والتي يلقي عليها الثنائي نظرة بدون ظلال العيون والخير. ساق يمكن التعرف عليها على الفور ، والتي سوف تتوج بطعم الآخرين.
