التنين: ماذا لو كانت أفضل موسيقى تصويرية في العالم (المخفي)؟

من المؤكد أن فيلم Toothless لطيف للغاية، والفيلم عبارة عن جوهرة سردية. لكن العبقرية الحقيقية لالتنينألن يكون موجودًا في موسيقاه؟

إذا كان استوديو Dreamworks قد برز بشكل رئيسي عن منافسه Pixar بالدرجة الثانية، فإن الجزء الأول منالتنيناتضح أن يكونمعجزة صغيرة غير متوقعة. بالذهاب للعثور علىكريس ساندرزوآخروندين ديبلوا(الذي سبق له العملمولانأو حتىليلو وستيتش)، وقعت الشركة على نسخة متألقة من رواية الأطفال التي كتبهاكريسيدا كويل.

نقطة البداية لثلاثية الرسوم المتحركة الأكثر تماسكًا وروعة واكتمالًا منذ ذلك الحينقصة لعبة,التنينيدين نجاحه ليس فقط بالسحر الواضح لـ Toothless. شكرا لتباين صارم حول الدورة البطولية الكامبلية، سمح DeBlois (فقط على رأس التتابعات) لهارولد، بطل الرواية، بأن يصبح حامل لواء قصة عالمية قوية.

لكن لإعطاء مضمون لهذه الرحلة الأولية وعالمها الخيالي الرائع،التنينكان قادرا على الراحةموسيقى استثنائية حقًا، تعتبر بحق واحدة من أهم الموسيقى التصويرية في العشرين عامًا الماضية. لذلك، دعونا نعود معًا إلى هذا العمل الفذ، نظرًا لموهبةجون باول.

كن حذرا، هذه الرحلة تعد بأن تكون لا تنسى!

من فعل هذا؟

مثل العديد من الملحنين الذين بدأوا حياتهم المهنية في التسعينيات،جون باول انضم إلى شركة Media Ventures، يُطلق على استوديو هانز زيمر الشهير اليوم اسم Remote Control Productions. وبسرعة كبيرة، بدأ يثبت نفسه بين أهم المتعاونين مع نموذجه الجرماني، بعد أن قطع أسنانهالأوقات / الوجهبواسطة جون وو. ولكن بينما عانى زيمر أحيانًا من منهجه المكرر (من قال أنه محدود؟) في نظرية الموسيقى، أكد باول نفسه كواحد من أفضل تلاميذه، حيث استولى على كل من إدارته للإلكترونيات وتصميم الصوت، ولكنه أيضًا أوركسترالي أكثر ثراءً واكتمالًا لوحة.

وبهذه الطريقة أصبح المؤلفحرباء منتجة بشكل خاص، قادر على لعب أفلام الإثارة التقنية لـ Paul Greengrass (جيسون بورن,المجلد 93) إلى طيور البطريق الراقصة لجورج ميلر (أقدام سعيدة). ولكن قبل كل شيء، شارك في الكثير من الفضل في نتائجه المبكرة، ولا سيما مع زيمر وهاري جريجسون ويليامز في العديد من أفلام الرسوم المتحركة، بدءًا من Dreamworks. بعدفورميز,طريق الدورادو,شريكوآخرونكونغ فو بانداوجد جون باول شكلاً من أشكال التكريس من خلال الاهتمام بالموسيقى التصويرية الأصلية لـالتنين. هذا جيد، إنها تحفته!

كروكمو دي بافلوف

لا يمكننا أن نقول ما يكفي عن مدى ذلكمقدمةالتنينهي أعجوبة خالصة من الكفاءة. في عدد قليل من المشاهد والتعليق الصوتي المكتوب بشكل مثالي لهارولد، نفهم كل شيء عن جزيرة بيرك والفايكنج ومعارك أسلافهم ضد التنانين. وبينما ينجح في تقديم البطل أو والده ستويك أو حتى الشاب أستريد، يترك الفيلم لجون باول مجالًا لوضع معظم موضوعاته الموسيقية المكثفة في المسار الرائعهذا بيرك.

بينما تتكشف الفكرة المهيمنة المحيطة بهارولد بلطف مع الأبواق أثناء شعار Dreamworks، تستمر الأغنية بسلاسة مذهلةلوحة حيث تتاح لكل أداة الفرصة للتألق. وبينما تؤكد آلات الإيقاع والنحاس على شجاعة الفايكنج وعقائدهم، فإن الكلارينيت والمزامير تخاطب سحر عالم التنانين، وتدعونا أكثر من أي وقت مضى إلى اختراق ألوانه المتلألئة.

وبالتالي، ترافق الموسيقى التصويرية العرض الجذاب للتسلسل، وتفرض كتابتها الأوركسترالية الملحمية، مستمدة بدورها من آثار الموسيقى الكلاسيكية (واغنر في المقدمة)، ومن الإلهامات الجازية لجون ويليامز (ولا سيما إدارته للأحداث المؤسفة) و على إيقاع الكمان السلتي.

Stoick، أفضل دور لجيرارد بتلر

منذ ذلك الحين، أصبحت المواضيع التي يمكن التعرف عليها على الفورالتنينقبل كل شيء، تتمتع بميزة زرعها في ذهن المشاهد في أقرب وقت ممكن، وبالتالي تسهيلهارحلة عاطفية تعتمد على الاختلافات في نفس المواضيع. لقول الحقيقة، فإن تألق جون باول هو أنه، مثل الفيلم، احتفظ بأفضل خرطوشة له للتكملة، مع الاحتفاظ بالفكرة المهيمنة لـ Toothless في أول ظهور حقيقي له في القصة (التنين الساقط). من خلال آلة الكمان والغيتار ذات اللمسات الشرقية تقريبًا، يعود Night Fury على الفور إلى مظهره النادر، وحتى الغريب، قبل أن يقدم الملحن مرة أخرى سلسلته من الرباعيات القافزة في وضع رئيسي منعش.

لا بو ديالتنينيدعو أيضا إلىالاستماع النشط نادر جدًا في موسيقى الأفلام، مع تنويع تناغمها مع الآلات التي تدغدغ الأذن على الفور، مثل الإكسيليفون والماريمبا في القطعةالصداقة المحرمة. لكن قبل كل شيء، هذا التنوع يجعل من عمل جون باول عنصرًا أساسيًا في نجاح الفيلم الروائي، وهو رابط رائع لأحد أفلام Dreamworks النادرة التي لا تقع في هاوية ساخرة بسيطة دون مشاكل. تتأرجح النتيجة ببراعة بين العاطفة والفكاهة والبعد الملحمي الأساسي لهذه القصة الخيالية.

لو كان عليك الاحتفاظ بواحدة فقط..

كل هذه الصفات تجد ذروتها في أفضل مشهدالتنين، وهي أول رحلة لـ Hiccup على ظهر Toothless. وللتذكير، فإن الأخير غير قادر على توجيه نفسه بعد أن فقد زعنفة الذيل، ولذلك يصنع له البطل طرفًا صناعيًا يمكنه التحكم فيه لدعم صديقه الجديد. منذ ذلك الحين، استخدم جون باول الأغنيةاختبار القيادة للإشارة إلى تواطؤ الشخصيتين، من خلال الجمع بين الأفكار المهيمنة الخاصة بكل منها.

وهكذا يعتمد المسار على تصعيد، مما يسمح أولاً للآلات بالتدخل كل على حدة. مع التأكيد على افتقار هارولد إلى الثقة، فإن الموسيقى تتناغم تمامًا مع اللقطات التتبعية الوافرة للتسلسل، مما يأخذنا مع بطل الرواية في إعادة اكتشافه للطبيعة السامية. وبعد ذلك، بعد ارتفاع مرهق في الأوتار أثناء سقوط أبطالنا، تعيد الأوركسترا تجميع صفوفهاانفجار غنائي مجنونلتعظيم التعايش بين الشخصيتين بلحن جديد يثير شعيرات الجلد.

ماذا بقي؟

بأصواتها الخاصة الممزوجة بالعمل السيمفوني الاستثنائي، الموسيقى التصويرية لـالتنينأنشأت نفسها على أنهانموذج للفانتازيا البطولية المعاصرة. يمكن العثور على موسيقى جون باول في قوائم التشغيل الخاصة بشركة اللاعبين، وقد غذت الأسماء الكبيرة لهذا النوع، خاصة في ألعاب الفيديو (نفكر في بعض الرغبات الأسلوبية لـويتشر 3على سبيل المثال).

لكن قبل كل شيء، وبفضل هذه الأسس الرائعة، تمكن جون باول من تجاوز موضوعاته في الجزءين التاليين. من خلال دفع تنسيقاته الموسيقية إلى أقصى الحدود، أكد الفنان إلى أي مدى كان عنصرًا أساسيًا في العبقرية الموضوعية للأفلام الثلاثة.

من لم يبكي في نهاية Dragons 3 يمكنه أن يرمي الحجر الأول.

اليوم،التنينتعتبر واحدة من أكثر القصص الملحمية ذكاءً وتأثيراً. من المؤكد أن باول كان له دوره الذي يلعبه في هذا التوضيح المثالي للدورة البطولية الكامبلية، وذلك بفضلفهم عميق لقوة الأفكار المهيمنة، ورثت مباشرة من جون ويليامز.

وليس من قبيل الصدفة أن يكون باول واحدا من القلائل المتميزين الذين حملوا شعلة الكونحرب النجوم. وإذا كان على الرجل أن يقتصر على التعاون على ما هو مخيب للآمالمنفردا: قصة حرب النجومومع ذلك فقد تمكن من تجاوز التمرين. وخمن ماذا، لا يزال لدينا واحدة من أفضل نتائج الأفلام في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. هذا جون قوي!