بعد مرور عشرين عاماً على صدوره..نهر الصوفي يبقى أحد الأفلام الروائية لـكلينت ايستوودالأكثر إعجابا وشعبية. دعونا نعود إلى هذا الاستكشاف الحزين للبراءة المشوهة.
من أين يأتي الشر؟ هل هو مساوٍ للإنسانية؟ هل يمكن حصرها؟ تحت ستار سرد تحقيق قذر على مفترق طرق الجرائم الصغيرة في أمريكا الشمالية، وفضائح الاعتداء الجنسي على الأطفال التي هزت أسقفية بوسطن والمصائر المحطمة لثلاثة أطفال، يتساءل كلينت إيستوود نفسهنهر الصوفيعلى تفاهة الشر.
ثلاثة أشباح لمأساة واحدة
مدينة الفجر
في بوسطن، يجتمع ثلاثة من أصدقاء الطفولة الذين فرقتهم الحياة بعد مقتل ابنة أحدهم. ستعمل المأساة والتحقيق الناتج عنها على إعادة تنشيط ذكرى صدمة أقدم. هنا المعادلة الجنائزية التي تحكمنهر الصوفي، أول رواية مظلمة للكاتب دينيس ليهان، وتكييفها المسمى بواسطة كلينت إيستوود. العلاقة بين الفنانين، لأولئك الذين سبق لهم قراءة أعمال المؤلفبلد في الفجر،جزيرة شاتر، مشروب أخير قبل ذلكحربأوالظلام، خذ يدي، كان واضحا.
تصف نصوص ليهان أمريكا، التي ستكون بوسطن قلبها النابض، والتي يقوضها ذنب واستشهاد الأضعف، حيث تلتقي المثل العليا والشهوات وهجمات العنف، محكوم عليها بالتصادم في الغضب. لذلك لن يكون مفاجئًا أن يكون المخرج هو الذي يملك أكبر قدر من المالشكك في الأساطيرأمريكي، تشريح جثث أبطاله وأوغاده، وجد مادة للسينما. وإذا كان في جوانب عديدة، التدريج والتصوير والمونتاجنهر الصوفيالإعلان عن الجمالية التي ستهيمن على عمل إيستوود لعقود قادمة، فإن الظلام الخانق الذي يحيط بالفيلم يعكس ضمنيًا موضوعات أحد إنتاجاته الأولى.
عزلة المحقق الخلفية
في عام 1973، فاجأ كلينت إيستوود جمهوره بفيلمهرجل السهول العالية، فيلم غربي يغازل التجريد وما هو خارق للطبيعة، حيث يتظاهر كلينت إيستوود الطيفي بحماية بلدة صغيرة من قطاع الطرق الذين يبتزونها، من الأفضل جعل سكانها يكفرون عن جريمة سابقة. فيلم مسكون، (أ)حكاية أخلاقية حيثلقد قلب المخرج رموز هذا النوع رأسًا على عقب مثل القفازمما جعله مشهورًا، وصف أمريكا تتحول رمزيًا إلى دائرة قاحلة من الجحيم. إنها عملية مماثلة، وربما أكثر يأسا، نشهدهانهر الصوفي.
تم استبدال الجنوب الغربي الأمريكي بالعاصمة ماساتشوستس، وأصبحت السهول التي حرقتها الشمس هي الأزقة القذرة لأحياء الطبقة العاملة في بوسطن، وبدلاً من سماء الريفييرا التي تسحق الصيادين، فإن نهر تشارلز هو الذي يعطي العمق. يقسم المدينة إلى قسمين، ويمتص الذكريات المخزية، والصدمات، ويبدو أنه يتسلل إلى كل صورة مضاءة.توم ستيرن.
في قاع الهاوية
وفي الوسط يتدفق نهر
وهنا يلعب دور المصور السينمائي للمرة الثانية في مسيرته، بعد أن عمل لسنوات ككهربائي وفني في أفلام الكبير كلينت، وشكل صورةمطالبة الدم. إن تعاونه الطويل الأمد مع المخرج لم يكن بلا شك سببًا في نجاحهنهر الصوفي، وهو من بينأكثر أفلامه إنجازًا بصريًا.
كدليلتسلسلمما ترك انطباعًا دائمًا لدى الجمهورولا يزال حتى اليوم رمزًا لسينما إيستوود ومهن فنانيه. وهذا بالطبع هو المشهد الذي ظهر خلاله شون (كيفن بيكون) يكتشف جثة جيمي المفككة (شون بن). يعد المكان، أحد أقل الأماكن الحضرية في الفيلم، بمثابة نقطة التقاء بين الخرسانة والنهر؛ يمكن أن تبدو الطبيعة كثيفة، ومترفة تقريبًا، وذلك بفضل لقطات التتبع الأولى التي ترافق الشرطي إلى مسرح الجريمة. وبعد ذلك، مع تعاقب اللقطات الضيقة، تصبح الألوان داكنة، وتتنافس درجات لون الأنثراسيت مع اللون الأخضر الذي يشبع الصورة.
رجلان يتصارعان مع جروح مفتوحة
ينظم إيستوود، الذي يعرف كلاسيكياته، باستخدام الصور ذات الإلهام التصويري الواضح، ويتعامل مع كليهماالمأساة والبعد الفيروسي المنتشر للمرضعنف. بمجرد اكتشاف الجثة، يظهر بن، ووالده في حالة سكر من الحزن والغضب. بينما يندفع لمواجهة صديق الطفولة هذا ومعرفة ما إذا كانت جثة ابنته هي التي تم اكتشافها بالفعل. يذهب المحقق والأب للقاء، لكن يتم مقاطعتهما بسبب جدار الضابط الذي يقسم المساحة إلى قسمين، وكذلك بسبب طبيعة الطاقات التي يطلقونها.
شون منسحق من رعب الموقف، مذهول، في حين أن جيمي ليس سوى الغضب والغضب. إن لقاءهم المتقطع والمستحيل وجهاً لوجه يشهد بالفعل على هذه الدوائر المتحدة المركز من الوحشية والعنف التي ستنمو طوال الفيلم. يمكننا أن نستمر في هذه اللقطة العلوية التي تظهر شون بن وهو يصرخ،صوت مكسور ومغطى بالدموعوالتي قد يظن المرء أنها هربت من لوحة رومانسية جديدة، لكنها ليست مجرد سؤال لمدير التسجيلنهر الصوفيفي لفتة جمالية هربت من لوحة المأساة. لأن ما يبرز هنا ويقلب قلب المشاهد بالفعل هو الكآبة المفترسة التي تشبع الشاشة.
الغضب والرعب
الشر من الذكر
لقد تم تصوير المخرج بسهولة على أنه حامل اللواء الجمهوري لسينما رجعية عن طيب خاطر، بل وحتى شجاعة بغباء. مثل العديد من أفلامه، فإن الفيلم الذي يهمنا يقوض هذه الرؤية غير الكاملة والزائفة إلى حد كبير لإيستوود. في الواقع، سيتم تخصيص جزء كبير من فيلموغرافيا لهالتشكيك في فكرة الرجولة ذاتهاوحدوده، وأفكاره، وحتى سميته المحتملة. الأبطال الثلاثة فينهر الصوفيجميعهم يمثلون علاقة معقدة مع رجولتهم، وكذلك مع تأكيدها.
تجسد أتيم روبنزمفجع القلب، ديف هو رجل مكسور بسبب جريمة استغلال الأطفال، التي شوهت طفولته وطفولته وصديقيه. محطم، وأحيانًا أخرس، وأحيانًا وحشي، فهو غير قادر على التواصل، خاصة مع زوجته التي لا تفهمه وتعتقد أنها ترى وحشًا محتملاً فيه.شون ضابط شرطة صامت تقريبًا، الذي لم يعد يتعرف على مدينته ولا يرى سوى كائن حي سرطاني ضخم يجب عليه بتر دبلته بشكل مؤلم، بينما يتفكك زوجانه، إلى حد التفكك التام، ولا تكون زوجته حاضرة إلا "من خلال حوارات قاسية للصم عبر الهاتف".
الملك عاريا
جيمي، من جانبه، يلعب رموز الرجولة المنتصرة إلى حد السخافة.يؤكد الرئيس الصغير باستمرار على إمكانية وقوع أعمال عنفلكنه فضل التعاقد من الباطن مع مساعديه. مشوشًا تمامًا، يبدو دائمًا على وشك الاستسلام، والاستسلام، كما لو أن التهديد الذي كان يحاول أن يمثله يثقل كاهله بشكل رهيب مثل الصليب. كروس الذي سيتم وضع أظافره الأخيرة في الدقائق الأخيرة من الحبكة، وذلك بفضل المونولوج المذهل الذي قدمهلورا ليني.
تبدو شخصية ثانوية، بينما تكشف جيمي، بعد أن جرفته جريمة القتل التي ارتكبها للتو، أنها تسحب خيوط القوة الذكورية العمياء بشكل مثالي. عندما تعلن لجيمي أنه أصبح الآن الملك، فإنها تحول القصة بالكامل إلى مأساة شكسبيرية.
دائرة العنف التي لا نهاية لها
مثل ماكبث بأقدام صغيرة، فإنها تضفي الشرعية على زوجها، وتتوج نفسها كشخصيةإمبراطورة مملكتها الصغيرة المتعفنة. وعندما، بعد بضع ثوان،شون بنينسحب إيتسوود تمامًا من العالم، مرتديًا درع مجرم السينما -الزي الذي يمكن قوله- والنظارات الشمسية التي تدفعه إلى الظلام، ويخبرنا إيتسوود بوضوح أن النهر الغامض في العنوان هو مستنقع. مكان يحتفظ بالأخطاء والخطايا والمعاناة، ويحكم عليها بالظهور مرة أخرى مثل الرواسب الغرينية الملعونة.
"نحن الثلاثة كنا محبوسين في هذا القبو""، يشرح شون بعد ذلك، ويحدد تمامًا مصير الشخصيات والمدينة. نحن لا نعود من الرعب، ولا يمكننا أبدًا تحقيق المرونة. إن هذه الحتمية الرهيبة، هذه الصورة القاسية للضحايا الذين يتحولون بلا هوادة إلى جلادين، إن لم يكن إلى جزارين، هي التي تجعلنهر الصوفيواحدة من أعظم الأعمال حول ظلام العالم الذي لا يمكن علاجه.
