نظرة إلى الوراء على واحدة من أفضل التعديلات علىستيفن كينغفي السينما للمخرجالشيء,كريستين.
من بين المؤلفين الأكثر تكيفًا مع الشاشة الكبيرة، من غير المبالغة القول إن ستيفن كينج يحتل مكانًا خاصًا جدًا في السينما الأمريكية. بالفعل،كان للملك دائمًا علاقة حب كبيرة بالفن السابع، خاصة عندما يقدم تعديلات على العبادة (ساطع,البؤس,الهاربون).ولكن كما نقول كثيرًا، الزواج غالبًا ما يكون للأفضل أو للأسوأ، وقد أثبتت السينما ذلك أكثر من مرة، ولا سيما مع الفشل الكبير الأخير حتى الآن وهوالبرج المظلم.
فيلم لا يستحق المشاهدة في مشهد هوليوود لعام 2017 وخيانة تامة لأعمال ستيفن كينج، منذ أن تجاوزهمايك فلاناغانوآخرونالنسخة الطويلة الأساسيةمن هيدكتور النوم، صدر عام 2019. إن تكييف عمل الأستاذ، في جوهره كما في جوهره، ليس فنًا يُعطى لجميع صانعي الأفلام،والعديد منهم كسروا أسنانهم هناك أكثر من مرة. وإلى جانب ما يدل عليه أستانلي كوبريكمعهساطع، هنالككريستين، الفيلم السابعجون كاربنتر، آخر"سيد الرعب"، الذي عانى في ذلك الوقت من الفشل التجاري لتحفته الفنية،الشيء.
وإذا، تحت مظهر النظام التجاري البحت، للعودة إلى النجاح،كريستينألم يكن ببساطة أفضل تعديل لعمل الملك للسينما على يد السيد جون كاربنتر؟
على استعداد لركوب؟
سادة الرعب
إذا كنا لن نهينك بتذكيرك بمن هو جون كاربنتر والمكانة المهمة التي يحتلها في السينما الأمريكية في الثمانينيات، فمن الضروري مع ذلك وضع تذكير بالسياقكريستينفي فيلموغرافيا المخرج. بعد أول فيلمين روائيين له،النجم المظلم(1974) وآخرونيتعدى(1976)، هو معالهالوين، ليلة الأقنعة(1978) أن كاربنتر حقق أول نجاح نقدي وتجاري كبير له (70 مليون دولار في شباك التذاكر في جميع أنحاء العالم، بميزانية قدرها 325 ألف دولار).
يعتبر من أكثر الأفلام ربحًا في تاريخ السينما،عيد الهالوينجعله مخرجًا مقبولاً في نظر الاستوديوهات، وحقق نجاحًا تجاريًا بأفلامه التالية (ضباب,نيويورك 1997). ولكن مع فيلمه الطويل السادس،الشيءأن نجار سيختبر أول هبوط له في الجحيم. صدر عام 1982، وهو نفس العام الذي صدر فيه فيلم معينET خارج الأرضوالتي لم تعد هناك حاجة لعرضها، فإن حكاية المخرج المرعبة والعدمية تحقق نجاحًا هائلاً في شباك التذاكر العالمي للحكاية المتفائلةستيفن سبيلبرج(792 مليون دولار لميزانية 10).
الكائن الفضائي الذي لم يتوقع كاربنتر قدومه...
للمقارنة،حقق فيلم جون كاربنتر 19 مليون دولار فقط، وهو ما يزيد بالكاد عن ميزانيته البالغة 15 مليون دولار.في عام 1982،الشيءيصبح فقط 43هالفيلم الأكثر ربحية لهذا العام، حيث سبيلبرغ ولهإتيحتل المركز الأول في شباك التذاكر الأمريكي. ومع تلقيه انتقادات قاتلة من جميع الأطراف، الذين لا يفهمون التشاؤم والسخرية في فيلمه، سيجد المخرج صعوبة كبيرة في هضم هذا الفشل النقدي والتجاري.
ولم يتم الأمر إلا بعد سنوات، عندما تم إصداره في سوق VHS وDVD،ماذاالشيءسيتم الاعتراف بها على أنها التحفة الحقيقية لمؤلفها، مثلعداء بليدلريدلي سكوت، صدر في نفس العام، والذي عانى من نفس المصير.
ولكن فشلالشيءيقوض أيضًا العلاقة بين الاستوديو الذي يقف وراء الفيلم الروائي والمخرج، مما سيكسبه أول لقاء ضائع مع ستيفن كينج. في الواقع، كان على جون كاربنتر أن يتكيفمشعل النار (تشارلي وفي إف)، رواية أخرى للسيد، قبل أن تقرر شركة Universal Pictures ببساطة سحب المشروع، بعد الفشل التجاري لـالشيء.بعد أن أصبح أحد المخرجين الأكثر ربحية في هوليوود، رأى كاربنتر الاستوديوهات فجأة تدير ظهورها له.
شباك التذاكر الذي لا يبدو وكأنه تميمة الحظ...
وفي الوقت نفسه المنتجريتشارد كوبريتزيصبح قريبًا من الكاتب أثناء إنتاج المسلسل القصيرمصاصو الدماء سالم. ثم أرسل له ستيفن كينج مخطوطات روايتيه التاليتين، اللتين لم تُنشرا بعد. الأول،لمن، قدم فيلم هيتشكوكي مؤثر إلى حد ما في عام 1983، بينما حقوق الجزء الثاني، كريستين، تم شراؤها من قبل كوبريتز لبدء الإنتاج حتى قبل نشر الرواية.ثم يفكر المنتج على الفور في كاربنتر الذي تعاون معه في الفيلم التلفزيونيجريمة قتل في الطابق 43قبل بضع سنوات.
تم استبداله بمارك ل. ليسترعلى التكيفمشعل النار(للفيلم الذي نعرفهدرو باريمورفي الدور الرئيسي)، يوافق على التوجيهكريستينبميزانية قدرها 10 ملايين دولار، معتبرًا أنها فرصة لإعادة الاتصال بالنجاح التجاري لإعادة إطلاق مسيرته المهنية، بعد الفشل المؤلم لـالشيء. وما كان ينبغي أن يكون عملاً بسيطًا للمخرج، سيصبح بالنسبة للكثيرينلقاء واضح بين سيد الرعب وهوسهم المشترك بالشر الخالص.
درو باريمور في Firestarter
الشر ووجوهه الألف
وهو في فيلمه الثالثعيد الهالوين,أن شخصية الشر الخالص هذه تظهر لأول مرة،تحت ستار أحد أكثر الخصوم رعبًا في تاريخ السينما الأمريكية. خصم أصبح مرعبًا بحقيقة أنه ليس له وجه. الملقب«الشكل»،تم تقديم شخصية مايكل مايرز فيليلة الأقنعةمن خلال تسلسل افتتاحي تم تصويره في عرض شخصي. مشهد يجد فيه المشاهد نفسه في وضع المتلصص، من خلال عيون القاتل الذي يتجول حول المنزل، قبل أن يقتحم المنزل ليقتل الفتاة الصغيرة التي تحتل المبنى.
فقط في نهاية هذا المشهد الافتتاحي نكتشف أن القاتل ليس سوى طفل صغير قتل للتو أخته الكبرى بسكين.هذه الحيلة الخاصة باللقطة الشخصية، أو الكاميرا الثابتة المتحركة، تظهر بشكل متكرر في فيلموغرافيا المخرج،خاصة عندما يتعلق الأمر بتمثيل شخصية الشر المجهولة الهوية.
وهذا هو الحال أيضا فيالشيءحيث تتحرك الكاميرا بشكل شبحي عبر الممرات الفارغة لمحطة نائية في القارة القطبية الجنوبية. على وجه الخصوص، لمتابعة تجوال كلب يبدو غير ضار، لكنه سيثبت لاحقًا أنه حامل لشر أكثر عمقًا وغير مرئي مما يبدو.وحتى لو كان كاربنتر لا يزال يسعى اليوم للتأهلكريستينعمل طعامي بحت، وفيلمه ليس استثناءً لقاعدته.
شر بلا وجه...
بعد أن استثمرت صورة ظلية لقاتل ملثم يزرع الرعب بين منازل منطقة سكنية وكائن من خارج الأرض يندمج في ديكور محطة معزولة عن طريق تقليد جميع أشكال الحياة،هذه المرة يتربص الشر تحت غطاء سيارة بلايموث فيوري الرائعة موديل 1958، بجسم أحمر أنيق.كما أنه ليس بالأمر الهين إذا كان الشعار الموجود على ملصق الفيلم الروائي في ذلك الوقت يشير إلى فكرة تحريك الجماد ("كيف تقتل ما ليس على قيد الحياة؟»).
من تقديمه في مصنع للسيارات في الخمسينيات (التسلسل الافتتاحي غائب عن الرواية)، مع الأغنية في الخلفيةسيئة للعظامبواسطة جورج ثوروغود (موجود أيضًا فيالمنهي 2: يوم القيامة)، تبرز كريستين بين العارضات الأخريات في السلسلة.بسبب لونها المتوهج وراديوها الغريب الذي يجعلها شخصية بحد ذاتها، لها روح في محركها.سيارة تشبه الجحيم تثير شهوة الرجال، على مسؤوليتهم الخاصة (تعلق يده عندما يفتح غطاء محرك السيارة، ويموت الآخر اختناقًا لأنه تجرأ على تلويث مقعده الأبيض برماد سيجاره).
انبهار قاتل يجعله شخصية مغرية بقدر ما هو مرعب، مما يكمل التشابه الواضح مع الشيطان نفسه. وكيف يمكننا أن نصنع ما ليس أكثر حيوية، إن لم يكن من خلال نظرة مستوى ذاتي يمنح الحياة الاصطناعية لجسم مكون من أجزاء ميكانيكية. بالإضافة إلى مصابيحها الأمامية التي تعمل من تلقاء نفسها، ومحركها الذي يزأر، وراديوها الذي ينطق بأغاني الحب الخمسينية القديمة،كريستين لديها أيضا نظرة.
هذا ما يسمى الحصول على تحول...
النظرة التي تصبح لنا عندما تبدأ في مطاردة وقتل من يعترض طريقها، بنفس الطريقة التي نشهد بها أول جريمة قتل لمايكل مايرز من خلال عينيها.في كاربنتر، الشر غير مرئي، لأنه يحل محل نظرة المشاهد، من خلال دافعه المتلصص.
ما يكمل كريستين كوحش سينمائي في حد ذاتها هو قدرتها على التحول إلى مخلوق من لحم ودم، مثل التشوهات العضوية للجسد.الشيء.من الصعب حقًا عدم ذكر هذا التسلسل المذهل للإصلاح الذاتي، تم تصميمها أثناء مرحلة ما بعد الإنتاج للقطات، من لقطات مقربة لأجزاء من السيارة، تم سحقها بالضغط الهيدروليكي. بفضل علم التحرير،كريستينيُضفي الحيوية على الصورة حرفيًا عن طريق إصلاح التشوهات التي سببها شريط Buddy. ويكتسب هذا البعد العضوي أهمية أكبر خلال الذروة، حيث التشوهات التي تسببها الجرافة تعطيها مظهر مخلوق له أسنان على غطاء المحرك.
مخلوق ملتهب يشتعل حرفيًا على الشاشة، مما يؤدي في النهاية إلى جعله مخلوقًا من الجحيم،الذي ينتمي إلى إسطبل الوحوش الخاص بـ King بقدر ما ينتمي إلى فيلموغرافيا كاربنتر. لأنه إذا كان المؤلفان يشتركان في نفس البعبع في شخص كريستين، فإنهما يشتركان أيضًا في فكرة الشر الأمريكي العميق حتى جوهره.
سيارة يالها من جحيم...
الذكر الأمريكي
إذا كان الشر يختبئ في تفاهة الحياة اليومية في أعمال كلا السيدين، فإنه سيتخذ أشكالا متنوعة ومتنوعة في روايات الكاتب. سواء كان مهرجًاالذي - التي، كلب كبير فيلمن، أو حتى سيارة في الحالة الحاليةكريستين. حيث ليس للشر وجه في كاربنتر،هناك الآلاف في حيوانات الرعب الخاصة بـ King،غالبًا ما يتماشى مع مخاوفنا الأساسية، خاصة تلك المرتبطة بالطفولة، موضوعه المفضل.
ولكن أينالذي - التيوآخرونكن بجانبيتأخذ شكل قصص تمهيدية عن الانتقال من الطفولة إلى البلوغ،كريستينيبدو أكثر توجها نحو تفكيك هذا المخطط، من خلال ربط الهبوط إلى الجحيم للمراهق الذي يترك نفسه يلتهمه شغفه باللون الأحمر. في فيلموغرافيا كاربنتر ،كريستين يعد بمثابة فيلم مراهق من الثمانينيات، يرتكز على وقته، مثل أفلامجون هيوز(نادي الإفطار,يوم فيريس بيولر المجنون)، لتأكيد حالة الأقواس التي تشغلها اللقطات في عمل الماجستير.
من الصعب أن تكون مراهقاً..
والفرق هو أنه على عكس الكوميديا لجون هيوز،كريستين هو فيلم مراهق أكثر قتامة، مشوب بروح الدعابة السوداء الخاصة بالمخرج، بالتأكيد، لكنه يصور عذاب مراهق يشعر بالسوء تجاه نفسه.أرني كننغهام (كيث جوردون) يحتوي على كل شيء من الخاسر الكلاسيكي في البنية السردية لهذا النوع. خجول، ضحية لعصابة من المتنمرين في مدرسته الثانوية، أفضل صديق له هو دينيس (جون ستوكويل) ، طالب في المدرسة الثانوية يمثل نقيضه التام بكل الطرق (رياضي، فتى بناتي، وما إلى ذلك): حتى الآن، نجد تقريبًا كل الكليشيهات.
وفجأة، تظهر كريستين على الساحة، بهيكلها القديم المتهالك وسحرها القديم، الذي يقع آرني في حبه حرفيًا. وصول السيارة الشيطانية إلى حياته يؤثر بشكل مباشر على شخصية المراهق الذي يكتسب الثقة إلى درجة دعوة لي (الكسندرا بول) ، أجمل فتاة في المدرسة والتي لم يتمكن حتى دينيس من دعوتها. إذا تم إغراء المنتج ريتشارد كوبريتز بمخطوطةكريستين,كان قبل كل شيء ل"الاحتفال بهوس أمريكا بالسيارات".وقد التقط جون كاربنتر بشكل مثالي جوهر ما يحاول ستيفن كينج قوله من خلال هذا الهوس، مع استيعابه في رؤيته لأمريكا المعاصرة.
في الواقع، في الثمانينات،إن امتلاك سيارة جميلة يصبح مرادفاً للقوة والذكورة السامة بين المراهقين الأمريكيين، وافتتان آرني بالحواف الجميلة لسيارته الحمراء بليموث فيوري لا يعكس بشكل أو بآخر هذه الظاهرة الاجتماعية الخاصة بعصره. كل ما عليك فعله هو رؤية كل ما تمر به المسكينة "لي" خلال الفيلم الروائي، فيما يشبه مثلث الحب بينها وبين صديقها وسيارتها.
هذه مجرد البداية...
عندما تخبر آرني عن غيرتها بسبب علاقته الوثيقة بسيارته، لا تحاول كريستين أكثر ولا أقل خنقه خلال موعد في السيارة حدث خطأ. لا يتردد آرني في أن يكون عدوانيًا لفظيًا وحتى جسديًا تجاهها، خاصة عندما يدفعها بعيدًا بعد اكتشاف ما فعله بادي وعصابته بسيارتها (ضرب كيث جوردون ألكسندرا بول على حين غرة ليحصل على شهقة حقيقية من الممثلة التي تظهر على الشاشة). وبالطبع،كريستينيحاول قتلها حرفيًا في ذروة الفيلم.
وبالتالي، فإن الشخصية الأنثوية في الفيلم تحصل على حقها، فيما يبدو وكأنه برنامج يضع علامة في جميع خانات المواصفات التي تحدد الرجل الأمريكي بالمعنى الأكثر ذكورية للكلمة.أكثركريستينوفوق كل شيء، فهو يروي قصة انتقام المراهق ممن حوله، مثل سيارة تسحق من يعترض طريقه.سواء كان والديه من العائلة المتزمتة هم الذين يخنقونه، أو المتنمرون الذين عذبوه لفترة طويلة، أو حتى صديقته وصديقه المفضل، بالإضافة إلى عدم فهم علاقته الاندماجية معكريستين، اقترب من خلف ظهره (تم قطع المشهد أثناء التحرير).
الشعور بسوء الفهم، أو حتى بالخيانة من قبل أحبائهم، وما إلى ذلك. باختصار، المشاعر الخاصة بالمراهقة التي يصورها كينغ في عمله، والتي تمكن كاربنتر من التكيف معها ببراعة من خلال التقاط جوهر موضوعات السيد، من خلال تمثيل الشر الخاص بفيلمه السينمائي.هذا ما نسميه لقاء جميل بين اثنين من أسياد هذا النوع.
المراهقة فترة مظلمة..
الحافات الحمراء في شباك التذاكر
عندما تم إصداره عام 1983 في الولايات المتحدة،كريستينتلقى استقبالا إيجابيا إلى حد ما، سواء من النقاد أو الجمهور، في حين حقق نجاحا تجاريا أكثر من مشرف في شباك التذاكر في الولايات المتحدة (21 مليون دولار بميزانية 10 ملايين). وفي فرنسا، لاقى الفيلم أيضًا نجاحًا لدى النقاد والجمهور، حيث اقترب جدًا من المليون قبول، وهو ما لم يحدث منذ ذلك الحين.نيويورك 1997. النتيجة التي تسمح لجون كاربنتر بالعودة إلى النجاح التجاري بعد الفشلالشيء، مما أدى إلى خلق علاقة ثقة مع استوديو Columbia Pictures، الذي سيشارك مرة أخرى مع المخرج في فيلمه القادم،ستارمان(1984).
فيلم طريق رومانسي بصرف النظر عن فيلموغرافيا كاربنتر التي عرفها بأنها«خطأ في الاستوديوهات»، دائما في أسلوب اعتذاري بعد فشل تحفته. نجاح صغير، أكثر أهمية من التجاري، الذي سيجلب ممثلهجيف بريدجزترشيحه الثالث لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل. سيسمح هذا الاعتراف لصانع الأفلام بالعودة إلى مشروع أكثر شخصية معمغامرات جاك بيرتون في مخالب الماندرين(1986). تحية يساء فهمها لسينما الفنون القتاليةتسوي هارك,والذي سيكون بمثابة فشل تجاري وحاسم آخر في السيرة الذاتية للمخرج،قبل الحصول على الفداء في سوق الفيديو، مثل الشيء.
كارين ألينوجيف بريدجز في ستارمان
إذا، كالعادة، أصيب ستيفن كينغ بخيبة أمل مرة أخرى بسبب هذا التعديل، فمن الواضح أن الكاتب لا يقدر عندما يتم تعديل عمله بشكل جيد من قبل مخرج سينمائي مشهور (مرحبًاساطع)،كريستين لا يزال الكثيرون يعتبرونه اليوم أحد أفضل تعديلات المؤلف على السينما، وهم محقون في ذلك.لأنه إذا استمر كاربنتر في التأكيد على أن هذا التكيف كان مجرد عمل بسيط بالنسبة له، دون أي دوافع حقيقية وراءه، فإنه مع ذلك سينجح في نقل هوس كينغ بالشر الخالص إلى الشاشة الكبيرة، وهو ما لم يفعله سوى عدد قليل من صانعي الأفلام من قبله.
كريستين ولذلك ربما ليس أفضل فيلم لجون كاربنتر،لكنه بلا شك التعديل الأكثر إخلاصًا وحرية لعمل الملك، وهو ليس سيئًا للغاية بالفعل. وأثناء الانتظارطبعة جديدة من السيارة القاتلة التي وجدت مديرها للتو، نحاول أن نفهملماذا يصعب على ستيفن كينج التكيف هنا.
