يوم في الجحيم: آخر فيلم حركة (حقيقي) Die Hard وفيلم أكشن رائع في التسعينيات؟

العودة إلىيوم في الجحيم، التموت بشدة، معبروس ويليسوآخرونصامويل إل جاكسونفي جحيم فيلم الأصدقاء.

في مشهد سينما الحركة الأمريكية المعاصرة،الملحمةتموت بشدة يحتل مكانة من الدرجة الأولى، للأفضل أو للأسوأ. في الواقع، إذافخ الكريستال(1988) تحفةجون ماكتيرنان، بكل بساطة أحدث ثورة في بنية هذا النوع وصولاً إلى أسسه، امتياز جون ماكلين (بروس ويليس، بطل هوليوود دائمًا في المكان الخطأ، في الوقت الخطأ)شهدت انخفاضًا تدريجيًا على مر السنين.

وبالفعل، فإن آخر أعماله حتى الآن،تموت بشدة: يوم جميل للموت(2013)، كان بمثابة خيانة فظيعة من قبل المعجبين، بالإضافة إلى أنه قضى في مهدها بشكل نهائي على ملحمة أسطورية لسينما الحركة الأمريكية، والتي أصبح بطلها صورة كاريكاتورية لنفسه على مدار الوقت. لكن قبل الدفعتين الرابعة والخامسة المثيرتين للجدل من السلسلة،الجميع اتفق إلى حد كبير على أن الثلاثية الأصلية كانت عبادة،وخاصة الجزء الثالث منه يوم في الجحيم.

مرآة مقلوبة منفخ الكريستالوهو ما يمثل عودة المخرج جون ماكتيرنان إلى الإخراج بعد أن أفسح المجال لهريني هارلين(Cliffhanger: مطاردة القمة) في التأليف الثاني،58 دقيقة للعيش. ولكن بالإضافة إلى كونه تكملة مثالية للفيلم الأول وواحدًا من أفضل أفلام الأصدقاء من هذا النوع مع الثنائي الشهير،أ يوم في الجحيم يمثل أيضًا علامة فارقة تاريخية في سينما الحركة الأمريكية.في فجر عقد جديد حيث ستغير الهجمات على مركز التجارة العالمي وجه هوليوود الرائج بكل بساطة.

لذلك نعود إلى هذا الجزء الثاني الذي أثبت نفسه كنصب تذكاري آخر من هذا النوع، وربما حتى كواحد من آخر (إن لم يكن الأخير) في حقبة ماضية من أفلام الحركة الأمريكية.

"لا تمزح، Ecran Large لا يزال يتحدث عني، أليس كذلك؟ »

« يقول سمعان... »

يمكن أن يقال ذلكيوم في الجحيمكانت فوضى كبيرة في كتابتها وتطويرها.في الواقع، تم النظر في عدة سيناريوهات قبل السيناريو الذي يُنسب إليه الفضل في كاتب السيناريوجوناثان هينسلي(والتي ستستمر لاحقًا في سياق البحث عن الكنز الممتع، معجومانجي). المسودة الأولى المقترحة كانت أتموت بشدةعلى الماء، حيث يواجه جون ماكلين وعائلته إرهابيين وجهاً لوجه في رحلة بحرية في منطقة البحر الكاريبي. السيناريو الذي تم التخلي عنه بعد بدء البناءفخ في أعالي البحارمع ستيفن سيجال، قبل إعادة تدويرهاالسرعة 2: التوجه نحو الخطر(لذلك فاتت الملحمة الكارثة الأولى).

لم تقترح النسخة الثانية أكثر ولا أقل من الاستيلاء على مترو أنفاق لوس أنجلوس (وهي فكرة تعكس بشكل غريب ذروةسرعة، الفرعيةتموت بشدة بواسطة جان دي بونت، مع كيانو ريفز). بروس ويليس عارض هذا الإصدار،فضل مترجم ماكلين أن يتمكن بطله من الركض في وحدة مكان أكبر لهذا الجزء الثالث.في ذلك الوقت، كان نص جوناثان هينسلي (الذي كان يحمل عنوانًا مبدئيًايقول سيمون) ، والذي أراد المنتج جويل سيلفر استخدامه في البدايةالأسلحة الفتاكة 3.

عندما يعتقد كيانو أنه ماكلين

بعد بعض إعادة الكتابة لتناسب أسلوب ملحمة ماكلين (زيوس، في البداية شخصية أنثوية، أصبح رجلاً، لعب دوره صامويل إل جاكسون)،بدأ الإنتاج بالبحث عن مخرج جديد لهذا الفيلم الثالث، قبل أن يتجه مرة أخرى إلى جون ماكتيرنان، لمن ندين بالأصل.من جانبه قال مديرالمفترسعانت من الفشل التجاري المتتالي لمشروعين شخصيين آخرين، وهما الأولرجل الطب(1992)، حيث اجتمع مع الممثل البريطاني شون كونري، بعد ذلكمطاردة أكتوبر الأحمر.

ثم،بطل العمل الأخير(1993)،انعكاس رائع لسينما الحركة في هوليوود التي أصبحت عبادةمع أرنولد شوارزنيجر,الذي وضعه فشله النقدي والتجاري المدوي في موقف محرج للغاية.

وفي حاجة للعودة إلى النجاح في شباك التذاكر، وافق المخرج الأمريكي على العودة إلى السلسلة عندما عرضت عليه شبكة فوكس فرصة الإخراج.يوم في الجحيم. وعودة ماكتيرنان لها صدى واضح في النتيجة النهائية، حيث يشبه هذا العمل الثالث تكملة مباشرة لـفخ الكريستال,لا يعني أنها مرآة مقلوبة في جميع جوانبها تقريبًا، من كتابته إلى عرضه.

استعارة للمعضلة الأخلاقية لجون ماكتيرنان التي تواجه فوكس

مصيدة أفقية

وفخ الكريستالكانت ثورة في نوع سينما الحركة الأمريكية، في نهاية الثمانينيات، ويرجع ذلك أساسًا إلى البنية السردية التي يعرض بها ماكتيرنان الحركة وجسد شخصيته. المبدأ الكامل للعمل الأول يكمن في حقيقة أن ماكلين كان عليه أن يصبح حرفيًا واحدًا مع المبنى،تتطور مثل شخصية لعبة فيديو عبر طوابق ناكاتومي بلازا.وحدة فريدة للمكان، أعطت عموديتها لتقدمها بُعدًا شافيًا.

إنه ليس أكثر ولا أقل من جسد عادي (على عكس سيلفستر ستالون أو شوارزنيجر)، الذي يأخذ مجراه فيما يشبه درب الصليب. درب الصليب حيث تنزف قدم ماكلين حرفيًا. ومعيوم في الجحيم، جون ماكتيرنان يجدد هذا العقد مع بطله،وذلك بعكس اتجاه وحدة المكان، والتي تصبح هذه المرة أفقية،التوسع عبر مدينة بأكملها (نيويورك هذه المرة، وليس لوس أنجلوس). خيار يلبي أيضًا رغبات بروس ويليس، الذي أراد مساحة أكبر للحركة (أي أنه يحتوي على شيء يمكن استخدامه).

"سوف تهرب يا جون!" »

حيث وقف جون ماكلين بمفرده ضد الإرهابيينفخ الكريستال، يجد نفسه منخرطًا في رحلة جديدةجOuréeفي انفرولكن هذه المرة مع زيوس كصاحب. حضور صامويل جاكسون، تم تعيينه بناءً على نصيحة بروس ويليس (بعد تعاونهما فيلب الخيال)،كما يسمح لنا بتجديد ديناميكية شخصية ماكلين، من خلال فرض الثنائي عليه.وهذا يعطي اللقطات بعدًا لفيلم الصديق، وهو كلاسيكي بالتأكيد (خاصة بعد ذلك).سلاح فتاك)، ولكنها فعالة للغاية. بفضل ممثلين ممتازين، لا شك أن طاقة الثنائي تساهم بشكل كبير في تجديد الوصفةتموت بشدةلهذا العمل الثالث.

ومن الواضح أن التجديد الحقيقي لهذا الجزء الثاني يكمن في بُعد البحث عن الكنز، القاسي والممتع للغاية. حيث تم توضيح البعد المرح للعمل الأول وجهاً لوجه بين هانز جروبر (آلان ريكمان) وجون ماكلين (عبر جهاز اتصال لاسلكي)، وهو موجود هذه المرة في الألغاز التي فرضها سايمون (جيريمي آيرونز) على جون وزيوس. استنادًا إلى لعبة "Jacques a dit" ("Simon Says"، في النسخة الأصلية)،خصم هذا الفيلم الثالث يجعل أبطالنا يركضون في شوارع نيويورك مشتعلين بالنار والدم، حيث جعل جون ماكلين يسيل لعاب هانز جروبر في الفيلم الأول، من خلال القضاء على أعضاء فريقه واحدًا تلو الآخر.

جحيم الثنائي

عندما يكتشف ماكلين الهوية الحقيقية لخصمه، سيمون جروبر (أخو هانز)، يصبح كل شيء واضحًا للغاية:يوم في الجحيم يحكي حرفيًا قصة الانتقام على نطاق واسع، كما يشير عنوانه الأصلي(تموت بشدة مع الانتقام,أومسيرة أو موت: الانتقام النهائي،في عنوانها في كيبيك والذي يتميز بكونه أكثر وضوحًا). أبعد من كونها مرآة عكسية لسابقتها،يوم في الجحيملذلك هو الانتقام منفخ الكريستال، مما يجعله تكملة مباشرة ومثالية من جميع النقاط، راجع تعريف مصطلح "أكبر من الحياة" لتأهيل تكملة أكبر وأقوى دائمًا.

أعظم بكثير في الدمار واسع النطاق الذي حدث حتى أنه يواجه شبح عصره، التسعينيات.فترة لا يزال بإمكاننا فيها إظهار نيويورك في حالة من الفوضى على الشاشة الكبيرةقبل أن تصطدم طائرتان ببرجي مركز التجارة العالمي صباح 11 سبتمبر 2001.حدث سيعطي بعدًا جنائزيًا لعدد لا بأس به من الأفلام الرائجة في هذا العصر، بما في ذلكيوم في الجحيميمكن أن يكون أحد الممثلين الأخيرين. رمز حقبة ماضية من سينما الحركة الأمريكية.

خصم رئيسي (وواحد مع الطبقة)

آخرتموت بشدة؟

يوم في الجحيملقد أصبح لا يمكن فصله عن الهجمات على مركز التجارة العالمي لدرجة أن سياق إصداره يكاد يصبح نذيرًا للأحداث التي وقعت في 11 سبتمبر 2001.وبالفعل، صدر فيلم جون ماكتيرنان في مايو 1995 في الولايات المتحدة، بعد شهر من الهجوم السيئ السمعة في مدينة أوكلاهوما،اعتبر في ذلك الوقت العمل الإرهابي الأكثر تدميراً على الأراضي الأمريكية.

ومن الغريب أيضًا أن هذا الهجوم بسيارة مفخخة استهدف مبنى فيدراليًا يتزامن مع سيناريو جوناثان هينسلي،حيث يقوم سايمون جروبر ورجاله باقتحام احتياطي الذهب الفيدرالي في نيويورك.عملية سطو بخطة واقعية وذات مصداقية للغاية، مما أدى إلى استجواب كاتب السيناريو من قبل مكتب التحقيقات الفيدرالي، والانزعاج من تفاصيل السيناريو (خاصة فيما يتعلق بالقرب بين البنك الفيدرالي والمترو).

فتحة متفجرة

أضف إلى ذلك أن الفيلم يبدأ فجرًا في يوم جميل وعادي، في المدينة التي لا تنام أبدًا، وقد توقف فجأة بعنف نادر بسبب هجوم بقنبلة قذرة أدى إلى تفجير متجر نيويوركر بأكمله،وآخرونيوم في الجحيميصبح فيلم حركة راسخًا بشكل نهائي في سياق عصره.أزعج القرب بين الهجوم وتاريخ الإصدار ماكتيرنان كثيرًا لدرجة أن الأخير فكر في تأجيل إصدار الفيلم الروائي على الأراضي المحلية، خوفًا من أن بعض مشاهد الحركة قد تسيء إلى الجمهور الأمريكي، بعد شهر واحد فقط من حدث الإصدار.

ومن جانبها، لم تفلت فرنسا من هذا السياق المؤلم منذ ذلك الحينيوم في الجحيمصدر في يوليو 1995،إما خلال موجة الهجمات التي تضرب باريس(بما في ذلك واحدة ستقام في RER B، في 25 يوليو). إذا لم يؤثر هذا الفعل بشكل مباشر على إصدار الفيلم الروائي، الذي لم يتم إلغاؤه أو تأجيله، فإنه يلقي حجابًا جنائزيًا على فيلم الحركة، الذي يؤكد الترويج له على جانبه "المتفجّر" (لا سيما من خلال الملصقات التي تظهر بروس ويليس). ، وقميصه المتسخ، أمام انفجار ضخم).

والمتفجرة صفة تناسب هذا الثلث تماماتموت بشدة,نظرًا لأن الفوضى الحضرية التي اندلعت هناك لم يسبق لها مثيل في الملحمة في وقتها، ناهيك عن سينما الحركة الأمريكية في فترة التسعينيات.

ثنائي أقل قليلاً من "فيلم الأصدقاء"

وبعد سنوات قليلة،تموت بشدة 4: العودة إلى الجحيم(2007) محاولات لإغلاق الحلقة (لا تخلو من بعض الأخطاء الفادحة)،من خلال نقل روح الملحمة إلى زمن الإرهاب السيبراني في أمريكا ما بعد 11 سبتمبر.عن سيناريو لمارك بومباك (كاتب سيناريولا يمكن وقفها، الفيلم الأخير لتوني سكوت الذي تم الاستخفاف به للغاية، لين وايزمان (العالم السفلي) يتميز أتموت بشدة 4.0(كان هذا أحد العناوين الأصلية الأولى للفيلم، قبل أن يصبحعش حراً أو مت بصعوبة)، حيث الإرهابيون هذه المرة هم قراصنة يهاجمون أسواق الأسهم.

لقد أصبح الذهب الذي سرقه سيمون جروبر (عن طريق اقتحام البنك الفيدرالي فعليًا) سلعة افتراضية،قطعة من بيانات الكمبيوتر على بعد نقرات قليلة من توماس جابرييل (تيموثي أوليفانت)، وهو محلل سابق في مكتب التحقيقات الفيدرالي ينفذ ثأرًا واسع النطاق لا يختلف عن ثأر جروبر، ولكن هذه المرة من جهاز كمبيوتر. ويؤكد البعد "السيبراني" لهذا التهديد الإرهابي أن الملحمة قد حققت تحولاً بعد 11 سبتمبر مع تأليفها الرابع،صنع التشطيبيوم في الجحيمالأخيرتموت بشدةمن عصر مضى.

توماس غابرييل، خصم سيء حقًا (الذي يتحدث أيضًا على جهاز الاتصال اللاسلكي)

نهاية حقبة

عندما تم عرضه في دور العرض الأمريكية في ربيع عام 1995،يوم في الجحيملم يلق النجاح المتوقع لدى الجمهور الأمريكي، حيث جمع فقط ما يزيد قليلاً عن 100 مليون دولار في شباك التذاكر المحلي (بميزانية قدرها 90 مليون دولار). ومن ناحية أخرى، فإن نتيجتها العالمية تجعلها صاحبة أكبر نجاح لهذا العام،بأكثر من 366 مليون دولار (وأكثر من 3 ملايين قبول في فرنسا).

ولو لم تمنع هجمات باريس الفرنسيين من الذهاب إلى دور العرض لاكتشاف المغامرة الثالثة (جداً) المتفجرة لجون ماكلين، لكان النجاح أقل على الجانب الأميركي. ويمكن تفسير ذلك من خلال تأثير هجوم مدينة أوكلاهوما، الذي من المرجح أن يثير صدمة جماعية بين الأميركيين أكثر من الفرنسيين، من خلال صور الدمار الهائل في اللقطات. يبدو أن جون ماكتيرنان يخشى التأثير السلبي لفيلم الحركة الخاص به على الجماهيرلدرجة تصوير نهاية بديلة أكثر تفاؤلاً من النهاية الأصلية المخطط لها،وهو ما اعتبره المخرج قاسياً للغاية، خاصة فيما يتعلق بشخصية بطله.

في هذه النهاية البديلة (المتوفرة على قرص DVD الخاص بالفيلم)، تمكن سيمون جروبر من الهروب بذهب البنك الفيدرالي، تاركًا ماكلين وزيوس لمصيرهما. بعد مرور بعض الوقت، بينما كان جروبر يستمتع بتقاعد هادئ في أوروبا الشرقية، كان جون ماكلين، الذي تم تجريده من شارة ملازمه، هو الذي وجدهمما يجبره على ممارسة لعبة ألغاز مشابهة للعبة "سايمون يقول..."،لكن هذه المرة لعبة الروليت الروسية بسلاح بدون منظار. عندما يفشل بعد بضع جولات، يوجه سيمون البندقية نحو جون... فقط لينتحر عن غير قصد، وتعود التكلفة إلى الوراء.

«هذه هي النهاية»

نهاية متشائمة وحميمة ،الذي فضل ماكتيرنان عليه خاتمة أكثر ابتهاجًا وانفجارًا،حيث أطلق ماكلين النار على مروحية جروبر، وأطلق طائرته التقليدية "Yippee-ki-yay". قرار ينذر بالفعل بالتفاؤل الذي سيتعين على الفيلم الأمريكي أن يقتصر عليه في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين لتضميد جراح أمريكا الحداد على برجيها، قبل أن يأتي بعض صانعي الأفلام لدفع الجمهور الأمريكي للخروج من إنكاره.

ومن الواضح أننا نفكر في إعادة قراءةحرب العوالمبقلم ستيفن سبيلبرج (2005)، مع حرمان توم كروز من بطولته المعتادة، ولكن قبل كل شيءسقوط الصقر الأسود,الكتيب المناهض للعسكريةبقلم السير ريدلي سكوت داخل إسطبل جيري بروكهايمر، وتم إصداره في اليوم التالي تقريبًا للهجمات. ولكن أبعد من بعدها المثير للذكريات، الذي يعلن نهاية حقبة (وبداية حقبة جديدة)،يوم في الجحيم يبقى قبل كل شيء المرآة والاستمرار المثالي للفخ الكريستالعلى جميع النقاط.الاخير (صحيح) تموت بشدةمن الملحمة،والتي قمنا بتصنيفها من الأسوأ إلى الأفضل هنا.