في عام 2001،ساتوشي كونواصل مشاركة موهبته معناممثلة الألفية,ملحمة رومانسية جذابة مقرونة بتحفة رسوم متحركة رائعة.
لا يمكننا أبدًا أن نقول بما فيه الكفاية كم حرم موت ساتوشي كون عالم الرسوم المتحركة من موهبة نادرة وإبداع بدا بلا حدود. الفيلم الوثائقيساتوشي كون، المخادعلباسكال أليكس فنسنت، الذي تم اختياره في مهرجان كان السينمائي لعام 2021، سيكون موجودًا ليذكرنا بذلك، بعد مرور أكثر من عشر سنوات على وفاته. ولذلك سيكون من العار عدم الاستفادة من هذه الحالة الذهنية الكئيبة للنظر إلى فيلم الرسوم المتحركة الثاني للمخرج الياباني والذي يعد تحفة حقيقية من أفلامه القصيرة.
ممثلة الألفيةوهكذا يغمرنا في ذكريات الأنيقينتشيوكو فوجيوارا، ممثلة أسطورية سابقة تمت مقابلتها حول حياتها المهنيةللمراسلة جينيا تاتشيبانا ومصورها بمناسبة تدمير استوديوهات السينما التي كانت مصدر إلهامها. تخبرهم كيف وقعت في حب مراهقة منشقة سياسية، التي عارضت الحرب الصينية اليابانية، والتي أخفتها لليلة واحدة، قبل هروبه المفاجئ. ومن هذه اللحظة قررت أن تصبح ممثلةالأمل في العثور خلال رحلة احترافية على هذا الرسام الذي لا تعرف عنه شيئًاولكن لمن وعدت.
صورة الفتاة التي اشتعلت فيها النيران
الملاك والشيطان
معممثلة الألفية، يكمل ساتوشي كون العمل الثنائي الذي بدأه قبل أربع سنوات بفيلم الإثارةالأزرق المثاليوهو أول فيلم روائي طويل له والذي أثار إعجاب المنتج تارو ماكي وأقنعه بالتعاون مع المخرج في إنتاج جديد. إذا لم يهيم في متاهة انفصامية وكابوسية مثل سلفه، فإن الفيلم الثاني للمخرج يقدم نفسه كامتداد، أو حتى نقيض لمفهوم تم تحديده مسبقًا، وهو عبارة عناستخدام السينما والترفيه لتشويه الواقعوشرط وجود بطلتين: ميما، ثم تشيوكو.
الصمت، ننتقل
إذا كانت صورة ميما في وسائل الإعلام والعدسة الباردة التي تم تدريبها عليها تحرف كيانها تدريجيًا، حتى تغرق في ذهان مدمر، فإنهما على العكس من ذلك يحرران تشيوكو. إنها تؤكد شخصيتها، وتحرر نفسها ويهرب من قيود الحياة المنظمة والسلوكية التي فرضتها عليه أمه ومجتمعه.
وبالمثل، فإن التلصص غير الصحي الذي تعاني منه ميما من معجبيها السامين (والمشاهدين المتطفلين بنفس القدر) يتحول هنا إلىدعوة دافئة وحنين من تشيوكوالذي يتقاسم مع معجبه الكبير هذا الشغف الذي لا ينضب والذي يمنحه نقائه الرومانسي وقوته الغنائية. في المعارضة دائمًا، يتم استيعاب الماضي والطموح في نير مشلول وهستيريالأزرق المثالي، بينما هم قوة تشيوكو فيممثلة الألفيةالذي يدفعها لمواصلة المغامرة التي ألقت بنفسها فيها بكل إخلاص.
تسمم الشاعرة
من خلال البحث بلا كلل عن حبها الحقيقي، مهما كان غامضًا، لا تصبح المرأة الشابة ضحية لرغبة لم تتحقق (حتى لو كانت قصاصات من الذكريات تشير إلى أنها حاولت إنهاء حياتها، قبل أن تتخلى عن الحب). على العكس من ذلك، فإنه يجد سبب وجوده ونفسها تشكل مصيرها حول هذا المسعى غير العقلاني، الأمر الذي يحفز حياتها المهنية بأكملها لدرجة أن ماضيها وتطلعاتها يقترن بالأدوار المختلفة التي لعبتها.
ممثلة الألفيةلذلك يفسر بشكل مختلف السعي المهووس للمثل الأعلى الذي يفلت باستمرار والذي يمكن اعتباره مثل المخرج، الذي كان مطاردة الخيال أكثر إرضاءً بالنسبة له من تحقيقه. إنه هناك«المفتاح لما هو أكثر أهمية«. بمجرد أن أخطأت في وضع هذا الأثر، والذي من الواضح أنه يخضع لعدة تفسيرات، تتخلى تشيوكو عن حلمها، قبل إعادة اكتشاف هذا الدافع المتعالي، في نفس الوقت الذي تجد فيه هذا الشيء الذي يجسد مشاعرها. هذه الحمى الوسواسية تنضح بالتفاؤل والبهجة، بينما تسمح للفيلم بذلكلتأسيس نفسها على أنها الجانب المضيء لل الأزرق المثالي.
المفتاح الذي يفتح الباب لذكرياته
البعد الرابع
على النقيض من الرسوم المتحركة الغربية، التي تكرس اهتمامها بشكل أكبر للمشاهدين الشباب الذين لا ينبغي أن يتعرضوا للمضايقات أكثر من اللازم، لم يسعى ساتوشي كون قط إلى تملق جمهوره من خلال تركهم في منطقة الراحة. يعرض هذا الفيلم الروائي الأصلي الثاني بالفعلنفس المفهوم المتجاوز والحلم للسردماذاالأزرق المثاليوالأفلام الروائية الأخرى للماجستير (بابريكاوآخرونطوكيو العرابين). المخرج يفضل إزعاج جمهورهتغيير تصور الفرد للواقعلإنشاء وسيلة جديدة للتعبير متحررة من جميع قيودنا المكانية والزمانية.
تسلسل مسرحي مذهل
الفيلم يجزئ الواقع ويستبدل القطع الموجودة فيهفسيفساء تخلط بين الخيال والأحلام والحاضر والماضي، أصبح من السهل التمييز بين بعضها البعض. من التسلسل الأول، يستمتع ساتوشي كون بتركيب الصواب والخطأ، المحتمل وغير المحتمل، لإرباك نقاطنا المرجعية والانزلاق بلطف نحو هذا التصور الاستبطاني. وحتى الواقع مشبع بالتصوف (الزلازل) ولا يمثل قاعدة للحقيقة الملموسة إلا في الوقت الحاضر.
أكثر من مجرد إعادة لف الوجود وتوضيح لنا بشكل قاطع الذكريات التي تم إحياؤها لأيقونة قديمة،ممثلة الألفيةيفضل منحهم الراحة، وجعلهم ملموسين للتمسك بأكبر قدر ممكن من تصورات شخصيته الرئيسية وجعل القصة غمر حسي مذهل. القصة التي تتكشف على الشاشة هي تجسيد لذاكرة المتحدث المضطربة وعواطفه المتذبذبة. لذلك تتبنى القصة نمطًا دوريًا لخلق فكرة: الرسام، والرجل الذي يطارده، وكذلك العدو الذي يقف في طريقه، وجميعهم تفكر بهم تشيوكو باستمرار.
سراب
تترجم تجواله وعدم دقة عقله إلىالقطع المحموم والتحرير آسر الذي يحدد وتيرة. في انتقال واحد وحركة واحدة للكاميرا، تتبع المناظر الطبيعية والإعدادات والعصور بعضها البعض بطريقة مسكرة وبسلاسة ملحوظة للغاية. مرة أخرى، يكون الدوار مثيرًا، معززًا بالموسيقى المبهجة لسوسومو هيراساوا.
صبالتأكيد على وجهة النظر الذاتيةوجه الرسام غير مرئي أبدًا، فهو ليس أكثر من ظل نظرًا لأن تشيوكو لم تعد قادرة على تذكره. في بعض الأحيان، تبدو الإعدادات والشخصيات المحيطة بالممثلة متجمدة أيضًا، وكأنها مجرد إسقاطات من الماضي، تظل جامدة في زاوية من عقلها غير المعصوم، بألوان باهتة باهتة بالنسبة لها معظم الذكريات المدفونة. وألوان أكثر إشراقًا لذكرياتها الأبدية.لوحة تذكارية حقيقية، مضطربًا ومتناقضًا واضحًا في مسائله، حيث يتم نقل الزائرين جسديًا.
العمل المباشر
واجب الذاكرة
ممثلة الألفية وبالتالي، فهي ليست قصة حب مأساوية بلكنة شكسبيرية كما قد يظن المرء من السطور الأولى، بل بالأحرىإعلان حقيقي عن الحب للسينما اليابانية، وبشكل خاص لعصرها الذهبيوالتي لم يرغب المخرج بشكل خاص في رؤيتها تختفي من التراث الثقافي الوطني.
إذا كانت حياة تشيوكو مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالسينما وأفلامها المختلفة، فإن وفاتها ملازمة لتدمير استوديوهات جيني التي تأسست قبل 70 عامًا، وهو العمر الدقيق للممثلة السابقة. وهو ما يذكرنا بهدم استوديوهات Shochiku المرموقة أو إفلاس شركة Shintoho الرمزية في عام 1961.
شدة نظراته ساحقة بكل بساطة.
Genya، بالإضافة إلى كونها جزءًا لا يتجزأ من ماضي Chiyoko، فهي متفرجة معجبة ربما تعرف جميع أفلامها حتى السطر الأخير. من خلال التفاعل معها أثناء المقابلة المصورة (حتى الذهاب إلى حد التمثيل معها)،تفتح لوحة الذاكرة على تصورات المراسل وذكرياته، ولا سيما لهذه الحقيقة المفجعة المتعلقة بالرسام، والتي تطرد الممثلة من الإطار. في بعض الأحيان يكون شغفه بـ Chiyoko ومعرفته الكاملة بتصويرها السينمائي هو ما يعيد الحياة إلى إعدادات وشخصيات الأفلام التي يشارك في إنقاذها.
حياة كثيرة
إذا كان السيناريو الذي شارك في كتابته ساتوشي كون وسادايوكي موراي أصليًا، فهو كذلك أيضًامستوحاة بحرية شديدة من العديد من الرموز العظيمة للعصر الذهبي للسينما اليابانية، مثلهيديكو تاكامين(أربعة وعشرون تلميذا,الأخوات موناكاتا) أوكينويو تاناكا(حب الممثلة سوماكو,فتاة نقية)، أول امرأة يابانية بعد الحرب تذهب خلف الكاميرا، لتبني مسيرة مهنية قوية، بالإضافة إلى كونها المخرجة النشطة الوحيدة خلال هذه العقود من السينما اليابانية.
يمكننا بالتالي أن نقارن بين شيوكو، الممثلة التي نظمت حياتها الخاصة بطريقة ما، حتى لو ظلت الممثلة هي الممثلة التي أثرت في شخصيتها أكثرسيتسوكو هارا(أواخر الربيع,أوائل الصيف,السفر إلى طوكيو,نزوة أخيرة)، يعتبر ملهمةياسوجيرو أوزو، والتي يُزعم أنها كانت على علاقة حميمة معها. وبعد وفاة الفنانة عام 1963، انسحبت فجأة من مواقع تصوير الأفلام لتذهب إلى المنفى في بلدة ساحلية بالقرب من المكان الذي يرقد فيه رماده، وكان عمرها أيضًا 42 عامًا.
انطباع ديجافو
ولذلك فإن الفيلم يفيض بالإشارات إلى أعمال عبادة الأسماء الكبيرة مثل أوزو،كينجي ميزوغوتشيأوأكيرا كوروساوا، مع التأثير الأول لأنا لست نادما على أي شيء عن شبابيترتديه سيتسوكو هارا، ولكن أيضًاالعرش الدموي، لركض، التابعسبعة السامورايأوجقلعة العنكبوت، بطريقة أكثر وضوحا قليلا. من خلال الكشف عن فيلموغرافيا بطلتها ،ممثلة الألفيةلا تعتمد فقط على الأسماء الكبيرة في البلاد، بل تقدم خدماتها أيضًالوحة جدارية تاريخية رائعة لسينما عصر شوا.
بدءًا من الأفلام الدعائية ذات اللون البني الداكن في فترة ما بين الحربين العالميتين، يغطي الفيلم الأنواع، بما في ذلك أفلام أوبرا الفضاء وشانبارا والنينجا والساموراي وsjidai-geki والكوميديا وkaijū eiga مع إشارة واضحة إلى جودزيلامن توهو. هذا التنوع يسمح للمخرج والمدير الفني نوبوتاكا آيك بالتقديمصور مفصلة ومذهلة، وكلها مرتبطة بالمعرفة الحرفية والدرامية.
حياة تشيوكو هي رحلة برية
ومع ذلك، فإن مراجع كون السينمائية التي لا تعد ولا تحصى، تأتي من مجموعة من ذكرياته الخاصة وليس من نسخ أمين وموثق تمامًا للأعمال المستعارة: "أعتقد أنني أستفيد أكثر من مزج كل الأفلام التي لا تنسى التي شاهدتها عندما كنت طفلاً، بدلاً من مشاهد محددة من أفلام معينة.. » لذلك فإن الأمر يتعلق بنقل مشاعر المرء تجاه نوع ما أو حركة سينمائية، من خلال إخلاء معظم التفاصيل الفنية للتركيز فقط على بعض العناصر المميزة لعصر ما (على سبيل المثال الإعدادات الخلابة لعصر إيدو أو المناظر الطبيعية المدمرة في عصر إيدو). فترة ما بعد الحرب، كما هو موضح في صناعة الفيلم).
توقيت
بعيدًا عن التعذيب العصبيالأزرق المثاليلذلك اقترح ساتوشي كون معممثلة الألفيةميلودراما ساحرة ومثيرة للحنين، والتي تشكك مرة أخرى في علاقتنا بالوسيط وتتلاعب مرة أخرى بتصورات شخصياتها (ومشاهديها) لتعلن كل حبها للسينما والإبداع. كما،إن فيلم 2001 هو بلا شك العمل الأكثر رقة وعاطفية وإخلاصًالهذا السيد الذي مات مبكراً جداً (لهذا السبب نحن نتحدث عنهطوكيو العرابينمع الكثير من الحب على هذا الجانب).
