محبوب منتيرينس ماليك، مكروه من قبل النقاد،التسعيرهو أحد تلك الأفلام التي تدعو إلى الإفراط باعتباره الأفق الفني الوحيد، حتى لو كان ذلك يعني الغثيان.
في عام 2006،جو كارناهانلا يزال أحد أروع الرجال في هوليوود.نارك,فيلم الإثارة الوحشي في شوارع ديترويت الذي كتبه وأخرجه عام 2002، أكسبه مكانة المؤلف الذي يستحق المشاهدة. بعد تصوير أحد الأفلام الإعلانية القصيرة لشركة BMW معكلايف أوين، مثللي,وونغ كار وايأوغي ريتشي، كان يعتبر لفترة من الوقت لتحقيقهالمهمة : المستحيلة 3, تم القضاء على المشروع في مهده بعد خلافات فنية مع غول السيطرة توم كروز. بدلا من ذلك، سوف يدركالتسعيرأوسموكين آسيسفي نسخته الأصلية.
عند وصوله في يناير 2007، سينتهي الفيلم بإيرادات بلغت 34 مليون دولار في شباك التذاكر الأمريكي وما يزيد قليلاً عن 54 مليونًا في شباك التذاكر الدولي. وهو ما يكفي لتسديد ميزانيته البالغة 17 مليون دولار، وتعويض مئات الكرات الحمراء التي سيحصل عليها الفيلم من أغلبية النقاد. نحن ننتقد الفيلم الذي حصل على تقييم 31%الطماطم الفاسدة، لالقرد اسلوبكوينتين تارانتينودون أن يضاهيه، لإضفاء طابع العنف المنخفض للغاية على شكل كل مجنون وغير متماسك.
لنكن واضحين: نعم،التسعيرهو أفوضى عملاقة مخططة بنوبات من العنف ومشاهد حركة منمقةحيث تتقاطع صالات القتلة المحطمة بالكامل من اللمبة. يصل الفيلم أحيانًا إلى مستويات عالية من العنف الكارتوني لدرجة أنك ستتحقق مما إذا كنت لم تبدأ بعدلوني تونز في المواجهة المكسيكية.ومن المفارقة أن الجودة العظمى للفيلم الروائي هي أيضًا أكبر عيوبه: فهو عبارة عن أفعوانية بلا أحزمة وبلا حدود.
هل طلبت خدمة غرف ميتة دماغياً؟
ارسالا ساحقا
لنبدأ بالعودة إلى سيناريو مثل هذه العربدة من البارود والرصاص: Buddy "Aces" Israel هو ساحر مدمن للكوكايين، وله علاقات كثيرة مع المافيا الإيطالية في لاس فيغاس. على استعداد لرمي كل شيء على مكتب التحقيقات الفيدرالي، تم وضعه تحت حماية الشرطة في السقيفة في كازينو بحيرة تاهو، تحت مراقبة اثنين من العملاء. لكن الأب الروحي بريمو سبارازا لا ينوي السماح له بالذهاب بهذه السهولة ويضع عقدًا بقيمة مليون دولار على رأسه بالإضافة إلى إرسال قاتل من بعده. وسرعان ما سيسارع القتلة والبلطجية وغيرهم من رجال الشرطة الفاشلين لاستعادة المسروقات ورأس إسرائيل...
إذا كان تيرينس ماليك يشيد بصفاتالتسعير، ليس لقدرته على التجريد، بل من أجلهقدرة الفيلم الروائي على تركيب كل قصصه مع السماح لها بالوجود بنفسها. في الواقع، يكاد المرء أن يصدق نفسه فيماغنوليامن العيار الكبير حيث تمكن الفيلم من توصيف شخصياته وإطلاقها في خضم الحركة في مشاهد قليلة جدًا. كل ما يتطلبه الأمر هو نسخة طبق الأصل (مضاءة جيدًا).كريس باينإصدار Redneck للحصول على دعم الجمهور أو الحوار على الفورأليسيا كيز/تاراجي بي هينسونلالتقاط على الفورالبرودة المتوهجة للثنائي القاتل.
«هذه الفتاة لديها بعض fiiiiiiiiiireee«
حتى عملاء مكتب التحقيقات الفيدرالي تمكنوا من إثارة الاهتمام، ولا سيما بفضل تفسير أريان رينولدزوالذي كدنا أن ننسى أنه يستطيع أن يجلب درجة أولى من الخلاص لأدواره، وأراي ليوتاكمحارب مخضرم بعيون زرقاء فولاذية. على هذا النحو، الفيلم بمثابةالتصوير الفوتوغرافي لعصر بتوقيت لا يصدق، مزج العناوين الرئيسية في المستقبل (ريان رينولدز، كريس باين…) مع الأدوار الداعمة القوية (تاراجي بي هينسون،جويل إدجيرتون,تومي فلاناغان…) مروراً بالأمجاد القديمة (راي ليوتا،آندي جارسيا،...).
يمكن أيضًا أن يحظى هذا طاقم النجوم بيوم ميداني بفضلمجموعة من الشخصيات، كل منها أكثر ملتوية من الأخرى: قاتل مختل عقليا ماهر في التعذيب، وخبير آخر في التنكر، وثلاثة إخوة مجانين تمامًا ذوي ميول نازية جديدة... إذا نجح الفيلم في الحفاظ على التوازن بين كل هؤلاء المنحطين، فهذا بفضل كل شيء.التدريج والقطع، والذي يستحق بلا شك مجرفة من جوائز الأوسكار.
3 أضواء الفيلم.
التذمر والغاشمة والسفاحون
في ثلثي الطريق خلال الفيلم الروائي، مع لقطة متتابعة بسيطة تخرج من المصعد وتدور في بهو الفندق، ينجح كارناهان في ربط مسار أربعة شخصيات وإبلاغ المشاهد بوضعهم دون ادعاء أو أسلوب مفرط. . ببساطة، بفضل طلقة النصل التي تخرج من الأكمام أو التغيير الخفي في الموقف،يتمكن المخرج من وضع كل واحد منهم على القماش الذي يصنعه ويفككه باستمرار طوال الفيلم. التقسيم هكذاالتسعيركان من الممكن بسهولة أن تكون مستوحاة من القصص المصورة، حيث يظهر إحساس بالرمزية السرية التي لا تضع البهجة على استمرارية القصة.
يتم تصميم كل انتقال ليتلاشى خلف هذه السلاسة، وتكرر اللقطة التالية دائمًا اللقطات السابقة، وتربطها عبر تفاصيل العرض المسرحي أو الملمس أو الديكور أو أحيانًا عبر الفجوة بين عدة تسلسلات.يعد المشهد التمهيدي لـ Buddy Israel، الذي يمزج بين ذكريات الماضي والتبادلات بين الشخصيات، نموذجًا للفعالية. بدلاً من الاستسلام للمعرض الذي يحشو المشاهد مثل أوزة تعاني من السمنة المفرطة، يفضل كارناهان التحولسلسلة من التبادلات في حوار هائل وفريد من نوعه بفضل سحر التحرير الإيقاعي مما يجعل الأبطال يستجيبون لبعضهم البعض من سطر إلى آخر.
أمطار الغار على جو كارناهان
وهذه هي أعظم جودة وأكبر خطأ في الفيلم الروائي. الرغبة في تحقيق التوازن في كل شيء، وتخصيص الوقت لإضفاء مضمون على حبكتك وشخصياتك،كارناهان يرهق متفرجه ويعصره. السيناريو ذكي بما يكفي لعدم الكشف عن كل مشاكله، لكن هذه هي المشكلة بالتحديد. من خلال التجول مع هذا المعرض من الشخصيات دون أن يكون لديك أي ارتباط عاطفي،نكاد نتساءل عن معنى الفيلم والغرض منه. يعمل رايان رينولدز كمرشد أكثر من كونه شخصية رئيسية، وهو نفسه تائه قليلاً في موجة العنف هذه.
وربما هذا هو ما عمل ضد الفيلم عندما تم إصداره.التسعيريبدو أنه يستمتع بعرضه للعنف، وهذه الشخصيات غير الأخلاقية التي يبدو أن كارناهان يبحث عنها بأي ثمن لتهدئتها. ثم يأخذ اسم sub-Tarantinade معناه الكامل، ويبدو أن الفيلم يوضح هذا الأيقونات المفرط، وهذا العنف "غير التقليدي" الذيماتيو كاسوفيتزانتقد تارانتينو بسبب العنفيتحرر من أي قيمة تطهيرية ليصبح شيئًا جماليًا. لكن على وجه التحديد، إذا كان فيلم كارناهان يبدو خاليًا من الأخلاق، فذلك لأن مسألة فقدان المعايير الأخلاقية هي التي يتناولها الفيلم ضمنًا.
الرقم القياسي للشخصية التي لا تطاق في عدد قليل جدًا من المشاهد
سلاح الترفيه الشامل
أوائل عام 2021، خلال حوار بين الصحفي أليكس فيراري وجو كاراهان خلال مقابلة للبودكاستفيلم إيندي هاستل,المخرج وشدد على ذلكسوءوبسعر كان في المقام الأول فيلمًا عن الحرب في العراق. وهو على حد قوله يعكس فقدان الاتجاه بسبب غموض الحكومة الأمريكية والأكاذيب التي أدت إلى الحرب في العراق وأفغانستان. إن مستوى العنف الهستيري الذي يصل إليه الفيلم والطريقة التي يجتاح بها هذا العنف الشخصيات سيكون بمثابةانعكاس لعنف المؤسسات والمصالح التي تتجاوز المواطن العادي.
تفسير لا يحول الفيلم إلى تحفة فنية، بل يثري مشاهدته إلى حد كبير. ذكرنا أعلاه حالة شخصية ريان رينولدز، التي لا يمكن اعتبارها الشخصية الرئيسية.ولسبب وجيه، فهو تجسيد لهذا المواطن المخادع وللمتفرج. يواجه مشكلات تتجاوز حدوده، ويتعين عليه القتال ضد عدو غير مرئي ذو ملامح غامضة (تراجي بي هينسون مع قناص، إنه أمر مذهل)، وينتهي به الأمر بإدراك أنه كان مجرد بيدق تم التلاعب به.
تحليل يلقي بالغيوم.
وفجأة، يبدو الأمر كما لو أن عدمية الثلاثي النازي المتخلف قد فاضت وتلوثت الفيلم بأكمله.إنها كلها مظاهر، وأكاذيب، وادعاءات، ولكن حتى كونك غير أخلاقي لا يضمن أنك ستصل إلى نهاية السباق.. لا يهم ما إذا كان الجميع يلعبون وفقًا للقواعد أو ضدها، فمنطق القواعد غامض ولا يوجد أحد حقًا على الجانب الأيمن من السياج.
«أنت ترى فقط وبالتحديد ما اخترت أن أظهره لك، هذا هو الوهم» ينطق Buddy لشريكه الذي ألقى به للتو على الهاتف دون علمه. نوع من الغمز الماكر من كارناهان، الذي يسمح لنفسه باللعب بطريقة ميتا مع فقدان الاتجاهات هذا، مما يقود المشاهد إلى مسارات زائفة حتى على مستوى الشخصيات الرئيسية (مرحبًا بن أفليك).
"هل أنت مستعد لخدعة سحرية مدتها ساعة و50 دقيقة؟ »
على هذا النحو، فإن مشهد النهاية غامض بشكل رائعنتيجة غامضة للنصوص الفرعية للفيلم. من خلال هذا الفعل، تستعيد شخصية رينولدز شكلاً من الكرامة، وتتصرف وفقًا لقناعات تم تقويضها طوال الفيلم. يكاد كارناهان يعيد المعنى إلى القمم القاتلة التي تتخللها. لكن كل العدمية وفقدان المحامل التي تطارد الفيلم لم تتلاشى، والغموض الأخلاقي يمس المشاهد كما يمس شخصية رينولدز:فهل كان هذا حقا هو الحل الصحيح؟ هل كان هناك حل واحد جيد؟
على الرغم من التجوال الأخير لمستوى الزعيم، التسعيرهو نوع الفيلم الذي يجعل جو كارناهان مخرجًا لا يزال يستحق المتابعة. مثلإقليم الذئب,الذي غلف موضوعات الحداد وقبول الموت في بقاء ثلجي، فهو يحاول دائمًا استخدام العنف كوسيلة لموضوعه وليس مجرد صندوق مبهرج. دعونا نأمل أن يوقف اختبارات التصادم ليعيدنا أخيرًا إلى رحلة قاسية كما كان من قبلنارك.
