عبادة على الفور، مدمرة ومرحة،لقد حدث بالقرب منكأشعل مهرجان كان، ثم أدمغة رواد السينما. العودة إلى ظاهرة قاتلة.
هذه قصة ثلاثي بلجيكي مكون منبينوا بويلفورد,أندريه بونزلوآخرونريمي بيلفو، الذي يولد الفيلم الأول بشكل مؤلم. ثمرة ثلاثة عقول مبدعة بقدر ما هي مفلسة، كان لا بد من إيقاف التصوير لمدة شهرين، لإرضاء المبدعين المتحمسين، الذين كانوا على وشك فقدان حياتهم، ولكن أيضًا للعثور على الأموال لإكمال القضية.بعد أشهر من مرحلة ما بعد الإنتاج، يصبح الطفل جاهزًا للصراخ.الصراخ بصوت عالٍ لدرجة أن أحد المشاهدين البلجيكيين الأوائل اتصل أيضًا بصراحة بالأمين العام لأسبوع النقاد في كان للتوصية بالفيلم.
وبعد مرور 24 ساعة، سيتم عرضه واختياره بواسطة جان روي، مقتنعًا على الفور بقوةلقد حدث بالقرب منك. الفيلم، على الرغم من وجوده في اختيار ثانوي، سوف يشعل النار في الكروازيت، كما أوضح الشخص المعني في أعمدةتيليرامافي عام 2013. «لقد كان أكبر إقلاع شهدته على الإطلاق. دعم فوري (...) بفضل سهولته وسحره، وضع بويلفورد الصحفيين في جيبه. حتى أنه غادر مع سكرتيرتي كورالي، التي تزوجها لاحقًا. » لكن وراء هذا الفيلم الوثائقي المضحك الذي يحظى بمتابعة مباشرة، يكمن عمل نظري مدمر، كلف مؤلفيه صداقتهم.
دعونا ننظر إلى هذالعبة مذبحة حيث لا ينجو أحد، وخاصة المشاهد. ولا تنسى، إذا كان الطفل غير متمكن، فإن القزم له هيكل ثقيل.
المسلسل المفقود
بن يقتل وفي أغلب الأحيان. التجار. العوامل المؤثرة على أيام توزيع المعاشات التقاعدية كبار السن. أي شيء من المحتمل أن يحمل أو يمتلك نقودًا، فهو بيضة متواضعة. ولكن ماذا يفعل بن حقا؟ هل هو لص غير متعاطف بما فيه الكفاية لتدمير ضحاياه بشكل منهجي؟ أومختل عقليا يخفي دوافعه القاتلة على أنها جشع عقلاني؟هذا ما يتساءل عنه فريق الوثائقيين بقيادة ريمي، الذي أخذ على عاتقه تأريخ حياته اليومية كقاتل.
على الرغم من كونه وحشًا غريبًا، يبدو أن بن هو سيد الفيلم، وهو الشخص الذي يقرر كل شيء. عندما يتم العثور على لقطات أو صانعي الأفلام الوثائقية، غالبًا ما يعتمدون آلياتهم الفكاهية على التحرير، أو التناقض بين تسلسلين، أو الانقطاع في النغمة، أو الانزعاج الناتج عن توسيع اللقطة،لقد حدث بالقرب منك، مع استثناءات نادرة، يثقمفاتيح السيارة الفكاهية لبينوا بويلفورد. في الواقع، من خلال عباراته غير النمطية، وإيقاع جمله، فضلاً عن كتابتها النقية، يتمكن الأمر برمته من العثور على روح الدعابة الحمضية.
جارتي القاتلة
لم يكن المشاهدون مخطئين، فبعد مرور ثلاثة عقود على اكتشاف الفيلم في مدينة كان، لا تزال العديد من خطوط الحوار أو الخطب التي يتضمنها تطفو في ذاكرة الناس. إنهم يطلبون فقط فاتح للشهية مملوءًا قليلاً حتى يسأل أحدهم عن ذلك«بيتي غريغوري»، أو ذلكآخر يبدأ قصيدته للحمامة، بينما يتغرغر السيد الموقر بلون الهنود قبل أن يتظاهر بخنق طفل. مهما كان الممثل مبهرًا، يبدو أنه يهيمن على الإنتاج من خلال نعمة تعبيره الوحيدة. لا يتعلق الأمر بأي حال من الأحوال بالارتجال، حيث تتم كتابة نص بيلفو بفاصلة، ويتطلب عددًا من اللقطات أثناء التصوير.
قاتل في الفيلم
المتلصص التسلسلي
وبعيدًا عن الأداء الرائع للممثل، وعبقرية بعض التبادلات، وحتى الشعر الذي يخرج من حفنة من اللحظات المعلقة، مثل عندما يعلمنا بن كيف نثقل جسدًا ولماذا يجب أن نتعامل بحذر مع جثث الأقزام، أو عندما إنه يغمرنا في حانة مضيفة غريبة، حتى أن أسلوبه الغريب والمظلم يبدو، هنا وهناك، أنه يلوث الإطار، ويستحوذ على الشخصيات الثانوية. هذه هي حالة الرجل العجوز في المستشفى، الذي يبدأ فجأة في الطنين"أتغوط في الليل، أتغوط في النهار".
الضحك موجود، لكن له فضيلة أخرى: فهو يسمح بالتحليل الذاتي المباشر للفيلم. سواء في وصفه الدقيق للمكان أو في تعليق فوضوي زائف على صور مسجلة بشكل مستقل، فإنه يضع المشاهد في موقف غريب، إن لم يكن فريدًا:شاهد الاستيلاء على شخصية في فيلمهم الخاص. نحن نفكر في هذا عندما يقلق القاتل، تحت ستار الفكاهة، بشأن المساحة الحضرية التي تم تجديدها حديثًا والتي يسير فيها، ويشكك في الأهداف المعلنة للتنوع الاجتماعي.
والأكثر من ذلك أنه يحب الأطفال
بالطبع، حيويته مريرة وحامضة ومضحكة، لكن جوهر ملاحظته يلفت انتباهنا، خاصة وأن خطبه في اللقطات المتسلسلة تتضمن تقريبًا إدخالات وثائقية عن سكان الحي. في هذا المشهد، كما في كثير من المشاهد الأخرى،إنها شخصية بن التي تجعل الأمر برمته منطقيًا، للتعبير. لقد استولى على السلطة بكلماته. ومن الواضح أنه ليس من قبيل الصدفة أنه عندما يفقد السيطرة، يخرج الوضع عن السيطرة ويأتي الموت ليسيطر على الأبطال، لقد لاحظوا للتو فقدانهم للسيطرة على الشفهية.
ولهذا السبب، عندما يحاول بطلنا الشرير استعادة روعته من خلال إلقاء قصيدته للحمامة للمرة الثانية، يقوم بتفجير الصندوق. تم أخذ الديدان التي أسست قوته بالأمس منه، وعلى العكس من ذلك التأكيد على تقادم الشخص البائس. لكن لماذا تمت إدانة قاتلنا الصغير فجأة؟
مسرح عملاق للحوار القزم
هذا هو الموت الذي نقتله
لا شك أن هذا الفيلم الروائي الذي يضحك علنًا على الفواحش التي ترتكبها شخصيته الرئيسية، لا يسعى في ثلثه الأخير إلى الحصول على خلاصه، أو معاقبته بأي شكل من الأشكال. كما أنه لا يجد نفسه "عالقًا" مثل العديد من الأفلام الوثائقية المزيفة أو اللقطات التي عثر عليها أمامه، وسيسعى إلى النتيجة السهلة عبر الدوران. والحقيقة هي الحركة الأخيرة لهذه المهزلة المروعة،بشع ويتم تنفيذه بوتيرة هستيرية ،يطرح سؤالاً خبيثًا بشكل ملحوظ.
وإذا كان الجنون والشر والوحشية الحقيقية ناجمة عن التقارير في قلب النظام، من قبل ريمي وأعوانه، إذا نظرتم عن كثب،بن يبدو وكأنه لقيط كامل. إن من يدلي بتصريحات متحيزة جنسيًا، وحتى معادية للنساء بشكل علني، يسخر تقريبًا من كل الخصوصيات التي تحيط به... عندما لا يذبح جاره. لكن يمكن للمرء أن يشكك في حقيقة ممارسته للقتل. ليس لدرجة أن اللقطات تلقي بظلال من الشك على حقيقة أنه قاتل بالفعل... بل إن طبيعة القاتل هي التي تتغير مع تقدم القصة.
السيد يعرف كيف يحصل على المتعة
هل هو قاتل متسلسل؟ اللص الذي يسرق ضحاياه ثم يقتلهم بسبب الكسل التام؟ وحش يتجول أم قاطع طريق غير مسؤول؟ عندما يبدألقد حدث بالقرب منكيبدو بن مندمجًا جيدًا. الجوكستر، قائد القصة، يتفاعل بشكل متكرر مع المقربين منه، يبدو معروفًا للجميع ويحظى بالتقدير بطريقته الخاصة، طريقة هائلة، مشبوهة بعض الشيء، مثيرة للقلق، ولكن له مكانه في هيئة اجتماعية منفعلة جيدًا بالفعل . والدليل على ذلك المشاهد التي لا تعد ولا تحصى، حيث يستقبل ويتبادل ويعمل مع أقاربه وأصدقائه و"زملائه".
اللون الشهير للرشوة
خطأ شائع
لكن عندما يتدخل فريق التغطية في وجوده، حتى أكثر من إغراء الكلمة، يأتي إغراء الصورة، مما يجعل بن، كما رأينا، المعلق، محلل حياته الخاصة. يحدث تحول آخر. يرى بن، ويراقب أفعاله، وأكثر من مجرد مراقبتها،فهو مجبر على تجسيدهم. يمثل هذا التحول أيضًا الخط الأصفر للفيلم، وهو التسلسل الذي يتم خلاله اختبار قدرة المشاهد على التحمل بشدة. على الرغم من أن Poelvoorde الرائع لا يفقد أبدًا روح الدعابة والطاقة التي تدعم الضحك الذي يشاركه، إلا أنه سيوصله إلى شواطئ جحيم معين.
كيف تتصرف عندما تنتهي جلسة الشرب باغتصاب جماعي، ثم بمذبحة حقيقية؟ كيفية الرد على جريمة قتل الطفل التي يرتكبها لا تخلو من اشمئزاز معين ("نظريا الطفل ليس مذيب ريمي") ؟ إن خطاب المتفرج المتلصص وتساؤل المرء عن موقفه ليس بالأمر الجديد، على أقل تقدير، ولكنهريمي بيلفولا يسعى كثيرًا إلى استجواب جمهوره، بل يسعى إلى الإشارة بوضوح إلى أن الكاميرا، والتصوير، والتقاط الواقع، تحوله وتزينه بزخارف وحشية.
مشهد مائي
عندما يتخلى بن فجأة عن قاعدته كشخصية خارقة، ليشاهد الاندفاع حيث يمكننا رؤيته وهو يتحرش بساعي البريد، قبل أن ينهي المكاوي الأربعة في الهواء، يؤسس الفيلم بالكامل تحوله السردي، ونقطة نظريته. وهذا المشهد يوضح كيفبعد أن تم دمج نظام التصوير بالكاملمن السينما إلى شغل منصب المحرر/المخرج/المنتج جسديًا، يصبح بن مرعبًا للغاية. وهذا أيضًا هو التسلسل الأول الذي يُنظر إليه على أنه تهديد، ويُفترض أنه كذلك.
تشير نقطة اللاعودة هذه إلى تحوله الحقيقي إلى الرعب والشر، وابتعاده عن الشعر الجنائزي الذي ميزه حتى ذلك الحين. من حاصد متمرد، يتحول إلى ظلام خالص... ثم يسارع الظلام إلى دخول الفيلم ليفقد مكانته أكثر مع الكوميديا، بينمايتم تنفيذ آليات السرد الخاصة بها. الاعتقال والانتقام من الإيطاليين... يختفي الخيال، ويظهر الرعب، بينما يترك بن صفوف الإنسانية بشكل نهائي. ومن الواضح أنه ليس من قبيل الصدفة أن تجف الحفرة التي كان سيختبئ فيها بطلنا المناهض للكثير من الجثث، وتكشف عن الوحش بكل فظاظته.
تغيير رائع، لا يمكن علاجه، ومخيف، والذي، بأعجوبة، لا يخنق الضحك أبدًا. أو كيف يظهر من وراء هوائه القذر العدميلقد حدث بالقرب منكانعكاس رائع لعلاقتنا بالشر وقبوله وإدخاله في مجتمعنا.
