الإبعاد: الزحف، الموت الأسود، المثلث، كل ما تريد معرفته عن الرعب وفقًا لكريستوفر سميث

هناك أفلام تقلقنا، وتلك التي تجعلنا نرتعش، وأخرى مخيفة حقًا. تلك منهاكريستوفر سميثهو واحد من الموصلات العظيمة. للإفراج عن الظلام في فرنساالنفي - دار الشر، نقوم بتشريح سينماه.

عندما ينشأزحففي عام 2004، كان بمثابة صدمة صغيرة داخل مجتمع محبي الرعب. مرعب، أول فيلم لكريستوفر سميث يؤسس على الفور لمؤلف، وحرفي أصبح بالفعل سيد الرعب، وفنيًا يتحكم بشكل كامل في الوسائل المتاحة له.

لقد مرت 20 عامًا تقريبًا حتى وصل فيلمه الطويل الجديد إلى فرنسا،النفي، قصة ذات طابع زائف لمنزل مسكون كلاسيكي، نجد فيه كل زخارفه. ولكن ما هو فيلم كريستوفر سميث؟ لمرافقة إطلاق هذا الانفجار الجديد من الرعب،متاح على أقراص DVD وBlu-Ray وVOD، هنا دليل قصير للكوابيس من إعداد كريستوفر سميث.

"هل لديك لحظة للتحدث عن سيدنا ومعلمنا كريستوفر سميث؟" »

كل هذا من أجل الخوف

ظلت السينما الخيالية أو سينما الرعب، لعقود من الزمن، واحدة من أكثر الأنواع شعبية، والتي غالبًا ما تجتذب جمهورًا شابًا يبحث عن الأدرينالين والإثارة.الشذوذات الدموية المتوقعة على شاشة كبيرة. ويتجلى ذلك من خلال نجاح العديد من الامتيازات، بما في ذلكاستحضار، متر قياسي للاستغلال الصناعي.

رغم أن هذه الأفلام الروائية ممتعة في بعض الأحيان، فهل تسعى حقًا إلى إثارة قلق جمهورها؟ لجعلهم يرتعدون في مقاعدهم؟ ليس تماما، كما بهمالميكانيكي الأكثر استخدامًا: الخوف من القفز. أو بداية تهدف إلى توفير الأدرينالين، أكثر من الخوف. مشهد لا ينسى منزحفيوضح فيلم سميث الأول أنه يأخذ هذا السؤال من الطرف الآخر للعدسة.

درس خالص من الإرهاب

بعد نصف ساعة من القصة، ما زلنا غير قادرين على رؤية كيف يبدو الشيء الغامض الذي يقطع الناس في مترو الأنفاق. المؤسففرانكا بوتينتياختبأ في الظلام على أمل الهروب منه. بينما لا نسمع إلا تنفسه، فكل شيء يدل على ذلكسوف نقفز بعنف.

لكن لتحقيق ذلك، لم يلجأ سميث إلى مزج الصوت المدوي أو حركة الكاميرا العنيفة. ولا حتى البوب ​​في الصورة. يقوم بتشغيل الضوء، بأبسط ما يمكن، مصحوبًا بنقرة متواضعة وغير حقيقية تقريبًا على المفتاح، ويكشف عنوجه سلبي من الوحش له، بدون موسيقى، بدون تعبير، بدون تأثير.

هذا المظهر "العاري" البسيط المخادع يسمح للجمهور باستثمار قلقهم، وتغذية هذا المظهر بلاوعيهم الخاص، وصناعته.ومما يزيد من صعوبة ذلك أنه من المستحيل الابتعاد عنهأو للتركيز على مكان أكثر أمانًا على الشاشة. هذه العملية القوية، وهي نوع من الخوف المضاد للقفز الذي يلعب على الاختلافات في الضوء واللقطة القريبة والحتمية موجودة بالطبع فيالنفي، وخاصة عندماجيسيكا براون فيندليتواجه أخيرًا الأسرار المظلمة التي تلعن منزلها.

التخلي عن الأمل أيضا

المظاهر المضللة

الأمور ليست كما تبدو مع سميث. عوالمه تدور دائمًا بلا هوادة، مثل الكثير من القفازات. دعونا نستدعي مرة أخرىزحف.يأخذ السيناريو في البداية شكل المشرحثم يغمرنا التصوير الفوتوغرافي في وهم مستوحى من دور السينما الإيطالية والإيبيرية، قبل أن يتحول إلى انعكاس مجنون ورهيب على شكل معين من أشكال العنف الطبي.

هذه العملية أكثر إثارة للدهشةقطع، حيث ما كان من المفترض أن يكون لعبة لعب أدوار للمديرين التنفيذيين الساخرين، سيتحول من ناحية إلى لعبة مذبحة حقيقية يرتكبها ضحايا الأسلحة التي تبيعها شركتهم، ولكنه أيضًا يحول العمال الخرقاء إلى كتلة حقيقية القتلة.

في هذه اللعبة الصغيرة، فهي بلا شك مثيرة للإعجابالموت الأسودمن يلعب بأقوى ورقة. حيث يتساءل المشاهد عن نوع الحكاية الخارقة للطبيعة التي تركها في الريف المفتوح،سوف يشهد ثورة وحشية مجهولة. هؤلاء الفرسان الذين يحققون في قرية غامضة نجت من الموت الأسود لن يثبتوا أنهم أرواح نبيلة أتت لتوبيخ ساحرة، بل هم حاملي التعصب الديني والتعصب وفي النهاية الموت الأكثر سوادًا أيضًا.

محرقة الغرور

في ليه تينبريس

بالطبع، ملأ كريستوفر سميث أفلامه ببعبع قاطعين، مع حلقات زمنية تحول ركاب القوارب الأبرياء إلى قتلة متسلسلين مسعورين، مع أرواح شريرة... لكن المخرج لم يعهد أبدًا إلى وحوشه أو العناصر التخريبية بمهمةيحملون رعب العالم على أكتافهم. وإذا كانوا ناقلات للخوف الجذري، إذا هاجموا أبطالنا، فذلك أولاً وقبل كل شيء لأنهم يسمحون لنا بفهم مناطقهم الرمادية، وظلامهم الداخلي.

غالبًا ما يكون أبطال سميث بطلات، والنفي وليس استثناءً من القاعدة، إذ يستمتع الفيلم بإغراقنا في قلب نفسية الأم التي سيجبرها كشف أسرارها البشعة على إعادة النظر في حياتها اليومية.هذا الرقم يعبر سينما سميث، التابعزحف، حيث سيواجه أحد سكان برلين الذي يبدو وكأنه مصمم أزياء يتغذى على الكوكايين، عنف الذكور، الذي يسحق كل شيء في طريقه، بدءًا من مرتكبيه. ويمكن قول الشيء نفسه عنالموت الأسود، والتي لن يكون أبطالها كهنة ولا جنودًا، بل ساحرة (في القبول الأول للمصطلح) تم تفسيرها ببراعة من قبلكاريس فان هوتن.

فكرة معينة عن اليأس

لكن هذا المبدأ بلا شك تم توضيحه ببراعة فيمثلث، أوميليسا جورجتحاول أن تفهم بأي شيطان وجدت نفسها عالقة في حلقة زمنية غير قابلة للحل. ستكون هناك أيضًا مسألة العنف والقمع، ولكن ليس الأصل الذكوري. لا توجد حرب بين الجنسين هنا، فالشر المطلق الذي يجب على جيس مواجهته هو ذنبها، ويقينها بأنها أم سيئة، مما لا يترك لها أي خيار آخر سوى أن تعيش نفس دوامة العنف الذي لا يمكن كبته مرارًا وتكرارًا.

سينما كريستوفر سميث كلها قاسية ومظلمة وقوية تنتظرناالنفي - دار الشر، ونحن سعداء بذلك.

هذه مقالة منشورة كجزء من الشراكة.ولكن ما هي شراكة الشاشة الكبيرة؟