مورس: أو كيفية تحديث وتعزيز أسطورة مصاصي الدماء

بعد باقيةالجمال البلاستيكي الغربيعلى حدود الفجرETشهوانية الشهيرةمقابلة مع مصاص دماء، تواصل الشاشة الكبيرة رحلته إلى أرض مصاصي الدم مع عمل أكثر حداثة ، ولكن ليس لديها ما يحسد على كلاسيكيات النوع:مورسمن إخراجتوماس ألفريدسونوالكتابة من قبل المؤلفجون أجفيد ليندكفيست.

مصاصي الدماء مثل الزومبي. من الضروري لتطوير السينما الرائعة ، غالبًا ما يتم استغلالها من قبل الصناعة. بينما جحافل الموتى الأحياء الذين خلفوا نجاحبعد 28 يومًاغزت Hollywood صناديق DVD في أوائل العقد الأول من القرن العشرين ، تستعد لتمرير ذرية دراكولا إلى بكرة مراهقة في سن المراهقة.

لكن في نفس العام الذي تم فيه إصدار الأولالشفق، بينما كان هذا النوع يستعد لإفساد رواد السينما ، واحدة من أجمل الرومانسيات الرائعة التي هبطت على شاشاتنا ، التي سبقت سمعة في مهرجان جيراردمر. وسرعان ما أصبح تفسيره للأسطورة ترياقًا حقيقيًا للركود القادم. حتى اليوم ،مورس ضرب عادل وقوي.

مع ممثل شاب مثير للإعجاب

دعه يدخل

يحب البعض أن يعتقد أن الجمال يولد من مزيج من الخبرة والخبرة.مصاص دماءمورسلا تثبت أنها خاطئة. لأنه مدين لوجوده لثلاثة أشخاص: المؤلف جون أجفيد ليندكفيست ، الذي كتب روايتهاسمحوا لي أن أدخلمع وضع مسقط رأسه في الاعتبار ، المنتججون نوردلينجمهتم بهذه القصة ، لأنها تحدث بالقرب من منزله ، وتم التعرف على المخرج توماس ألفريدسون ، الذي ، بعد أن اعتمد على فتح العمل ، بالشخصية الرئيسية ، بعد أن خضع للوحدة خلال فترة ما قبل المراهقة.

الأول هو عض رائع ، يرغب في كتابة قصة مروعة حقيقية لوضعها في بيئة واقعية ومن سيكرر عدة مرات بعد نجاح اختباره الأول ، مع تكيف آخر للمفتاح (The Superbحدود). والثاني هو منتج مرتبط بعالم التلفزيون لدرجة أنه أنتج طبعة من Eurovision المحلية. والثالث هو مدير مشارك بالفعل في هذه الصناعة ، ولكن ، كما أدرك عدة مرات ،القليل جدا من المعتاد الرائع بشكل عام ، من الأسطورة مصاصة على وجه الخصوص. إلى هذه النقطة ، علاوة على ذلك ، للشروع في المغامرة من أجل التركيز على القضايا الجنسانية يعني هذه القصة.

تبادل لإطلاق النار في وقت لاحق

غالبًا ما ينتمي الثلاثي إلى المناديل المضادة لجيوش الخبراء في كثير من الأحيان إلى هذا النوع من الإنتاج ، والذي سيتعين عليه أيضًا التعاون عضويًا ، المؤلف ، الذي اقترب من جحافل الخاطبين لتكييف عمله ، ويصر على رعاية السيناريو ، ضد وضد نصيحة المخرج. يجب أن يقال أنه عادة ما يصنع الروائيون محولات فقيرة ، لأنهم يرفضون تعديل الإصدار الأول. ومع ذلك ،بفضل هذا التحالف ، سيتم تصدير اضطراب إيلي على الشاشة الكبيرة، ووضع علامة بطريقتها الخاصة على مجتمع عشاق الدم الطازج.

بواسطة Dint of Recritings ، يشكل الثنائي الإبداعي نسخة من ELI تتكيف مع الفن السابع.تجاربهم تكمل بعضها البعض بشكل مثالي. اعتاد ألفريدسون على العمل مع الأطفال ، موهبة لا تقدر بثمن عندما يتعين عليهم تحويل درجات حرارة منخفضة للغاية ، والأسلحة العارية. Ajvide Lindqvist ، وذلك بفضل نهجه الأدبي ، تقريبًا للسيرة الذاتية ، يزيل الكل من Grandiloquence الذي ينضم إلى هذا النوع ، في حين أن ظل الظلدراكولا لا يزال دي كوبولا ،جعله أقرب إلى رؤية حميمة- الطباعة المعززة بحلول الوقت المذكور ، عام 1982.

معًا ، يخلقون مساحة تميز بصريًا ومتواضعًا للغاية. وإذا كانت بعض التسلسلات ، لا سيما تلك الهجوم على القطط (كابوس لوجستية) تتهم بعمرهم ، فإن عمل التكيف يمنح المكان اللازم لإيلي للوجود ويبرز من المنافسة ، مع الحفاظ على السمات المميزة لسباقه.

لقد أطلقت فقط أنيابها في خطة واحدة. هل يمكنك العثور عليه؟

قبلني ، مصاص دماء

أبداًمورس لا تحاول إغراق الأسماك: إنه بالفعل فيلم مصاص دماء. كما هو الحال في العديد من الرومانسيات التي تشمل مصاصي الدم ، فهي مسألة اكتشاف هذه الطبيعة الوحشية من خلال عيون شخصية ثالثة ، أوسكار. باستثناء ذلك عندما تجعل معظم إنتاجات هذا النوع من هذا الوحي نقطة تقاطع سردية (نهاية الفصل الأول ، الشهير"قل لها"غبيالشفق) ، يدور الفيلم الروائي بقيادة ألفريدسون بالكامل ، من الأول إلى آخر صورة تصويرية ، حولهااستكشاف الخصائص الدقيقة للمخلوق، والتي لن تكون مسبقا لم تعتبر أخلاقيا. وإلى جانب ذلك ، تُظهر إيلي نفسها لأول مرة في جانب معقول ، ولكنه ثقيل مع التلميحات: يبدو أنها خارقة للطبيعة ، دون أن تجرؤ على تأكيد ذلك.

لا يوجد شيء مخفي ، ومع ذلك لا يتم صياغة أي شيء ، على الأقل حتى يعلن الكلمة.مصاص دماءمورسموجود في غير المدفوعة، الزوايا الميتة ، ضمنيًا. وهناك تمكن من تأكيد الكلاسيكية في شخصيته. على سبيل المثال ، عندما تدعي إيلي أنها سرقت ، يبدو أنها تكذب وهي تقتبس من إحدى كلياتها. وعندما تطير بعيدا ، فإنه بفضل تفرد التكوين وحركة الكاميرا الصغيرة ، مما يشير إلى قوتها دون تمثيلها على الإطلاق (على عكس الرواية). وبالمثل ، لم يتم تأطير أي من هجماته في قرب. نراها تخرج من الظل ، إلى حد بعيد ، على حدود المظاهرة المباشرة للعنف الذي تستطيعه.

عندما يفيض الظلام الخارجي

يشهد خطة معقدة للغاية على وجه الخصوص على الدقة التي يقترح بها المخرج رموز مصاصي الدماء ، وهذا حتى آخر الدقائق من عمله. بينما يغادر أوسكار غرفة الخزانة ، يعود مهاجموه. تتبعها الكاميرا ، بشكل بانوت على المرآة وتظهر الباب مفتوحًا. المقياس واسع للغاية ، والحركة سائلة للغاية بحيث لا يمكن الاعتقاد بها بالتفاصيل الوظيفية ، وإذا كان المنطق يريد أن يكون أحد الأولاد الذين يفتحون الباب ، أصغر من أن يدخل الحقل ، وغرابة زاوية الرؤية التي تشك في الشك. ماذا لو كان إيلي ، دون انعكاس ، في كمين في وقت مبكر مما كان متوقعا؟ يكشف عدم اليقين طبيعته ، بلطف شديد.

Vampirism of the Girl هي لذلك علاقة سينمائية. هذه هي كل قوة أسلوب ألفريدسون ، للوهلة الأولى جردت للغاية ، ولكن في الواقعكله مكرس لتمثيل هوية في انتظار الوحي. ومن ثم ، فإن هذا الغلبة من المسارات الجانبية ، وحركات الكاميرا تجتاح مساحة ، والتي تكشف عن وجود أو عدم وجود الشخصيات ، وتفاعلاتها (Morse ، مما يجعل هذين المساحين المعيشة يتواصلان) ، وردود أفعالهم وأسرارهما.

يصنع المخرج مصاص دماء من مصاصي الدماء الظل بفضل انطلاقه ، إذا كان على هامش أنه لا يستطيع دعوة نفسه بمفرده بين بعضهم البعض. العنوان الأصلي (الذي ترجمته "Let Me Enter") له معنى مزدوج: سيتعين علينا أيضًا السماح لطفل آخر على الجانب ، بعيدًا عن العالم ، وينتسبب في المرورواحدة من أجمل الرومانسيات الرائعة المعاصرة.

موضوع الانعكاس ، ضروري

أخطاء

بعد أدبي جدا ، مصاص دماء منمورس سرعان ما يصبح وحش السينما النقي ، لأنه يعتمد على الإدراك ، ولكن قبل كل شيء لأنه جزء من ملوك الفيلم الرائع:الاستبعاد والتأكيد. وهكذا ، من المفارقات ، أنه يتوافق مع رؤية آن رايس ، التي اعتبرت شخصياته كجبال من الوحدة ، مرفوضة تمامًا من العالم ومجتمع البشر. العلاقة بين أبطالنا الصغار واضحة للغاية. كلا المتسللين في مكان حياتهما ، المصممون على الرغم من أنفسهم من الشخصية التي تدفعهما إلى العنف ، فهي أكثر شيوعًا من الاختلافات.

يرى البعض أنها قصة بديلة. في الواقع ، تم تمحو ذلك ما تم تحديده على أنه الأب ، والذي تبين أنه عاشق ، تدريجياً (حرفيًا) ، في مسار مأساوي أن نبضاته حظرته في الرواية ، لصالح أوسكار ، في هشاشة أقل.تمريرة تتابع لا تنسى وفريدة من نوعهاالذي يعطي مصاص دماءمورس كل جمالها وتفردها.

وحده في الضوء

ICI ،يبحث مصاص الدماء عن النقاء والتوازن والوجود إلى الظلام الذي يسكنها. البساطة التي قادت بالفعل قلم المؤلف. من خلال وضع القصة خلال فترة ما قبل المراهقة لأبطاله ، قام بإجلاء المكون الجنسي لقصة حبهم ، حيث أرسل إلى رعي جميع المبادئ الفرويدية تقريبًا (حسنًا ما فهمناه).

في مدينة حزينة يسكنها عبيد هيرس الفقراء من تفانيهم ، المراهقين البغيضين تقريبًا ، التي تتلاعب بها جميع أنواع القوى الخارجية ، والآباء المفقودين والشمس القاتلة ، لديهم واحدة والآخر فقط. استسلموا أخيرًا: يجب أن يفروا ، كل على جانب واحد من الحقيبة. الكلمة الأخيرة التي يتبادلونها في مورس هي أيضًا بساطة مجنونة:القبلات.

عنف حالة مصاصي الدماء الظاهرة

لأن قلب التفسير - إن لم يكن مبتكرًا ، تم الكشف جيدًا بشكل خاص - أن فيلم أسطورةه صحيح:هذا المخلوق يحتاج إلى براءة. إنها تحتاج إلى شخص ما أو شيء ما هو أكثر من طبيعتها. من خلال عدم المهتمة في البعد الجنسي ، ومع ذلك ، فهو مكون أساسي في هذا النوع لعقود ، فإنه يتعامل مع التعاطف الحالي بشكل لا يصدق. لا تزال الخطة الأكثر تعليقًا للفيلم الروائي ، بالإضافة إلى التسلسل الأسطوري لمسبح السباحة ، المظهر السريع للبطن السفلى في إيلي ، وهو تأثير خاص بالطبع. نميز في نفس الوقت مثل أوسكار ندبة تخون قصة روى في الرواية: إيلي وُلد فتى ، وعانى من الاجتثاث التناسلي.

يمكن تفسيرها بسهولة في الدرجة الثانية ، والسؤال الذي تطرحه في أوسكار في الثلث الأول ("هل تحبني إذا كنت فتى؟" »») هي نقطة هز القصة:مع أوسكار ، وجدت أخيرًا براءة حقيقية. مهما كان نوعه أو جنسه ، يظل الصبي الصغير مرتبطًا بها. أو ، كما يلخصها الكاتب في واحدة من مكافآت إصدار Blu-ray ،«الحب وراء الجنس»(الحب وراء هذا النوع). استغرق الأمر مثل هذا الطليعة لتجديد الأساطير التي لا تفسد ، وخاصة في السينما.