برتراند تافيرنييهمتكيفجيم طومسون. هنا يحول المبتهج والجليديالبوب. 1280، تنقل عملها إلى إفريقيا عشية الحرب العالمية الثانية، مما يجعلهافيليب نويريتقاتل متسلسل مسيحاني. العودة إلى دوخة السينما الكبيرة، حقيقيةامسح القماشغيبي.
1938.أوروبا تحترق بسرعة، وفرنسا على وشك الحرب. في هذه الأثناء، في قرية بوركاسا أوربانكي، في مكان ما في أفريقيا، تحت السيطرة الفرنسية، يمارس البشر أعمالهم. بينما تدفن المدينة رأسها في الرمال في ميونيخ، فإن سكان البلدة الصغيرة يعمون أنفسهم معًا. يتلاعبون ببعضهم البعض، ويكذبون على بعضهم البعض، ويضطهدون بعضهم البعض، ويسرقون من بعضهم البعض.
ومن بينهم لوسيان (فيليب نويريت)، ضابط الشرطة الوحيد المسؤول عن احترام القانون. ساخر ومخيب للآمال إلى الدرجة الأخيرة ،يدير المكان وهو ينظر بعيدا، ولا سيما الضعف الذي يوجهه إليه أقرانه. يُنظر إليه على أنه رجل ضعيف، وأحمق يمكن للجميع إذلاله أو احتقاره، فهو يعاني من البصق والازدراء. حتى اليوم الذي يقرر فيه تقديم الفاتورة.
في البرنامج ابتسامات وروح الدعابة والبنادق
الأسنان للأسنان
الكاتب اللامعالغضب الأسود اعتمدته السينما الفرنسية، منالهائلسلسلة سوداء. ولكن قبل وقت طويل من الجوهرة السوداءآلانظهر كورنو على الشاشات في عام 1979، وهو مخرج أفلام فرنسي يتطلع إلى تعديل نص لطومسون. هذا هو برتراند تافيرنييه. وهذا الأخير لا يرغب في التصوير في الولايات المتحدة، بل ينقل هذه القصة إلى سياق فرنسي، ولا يجد زمنا أو بيئة تناسب ذلك.موجة من الدناءة.
لفترة من الوقت، فكر في نقل الأحداث خلال العشرينيات إلى بيئة ريفية، ولكنفشل في محاكاة الديكور الأصلي،قريته الواقعة في جنوب شرق الولايات المتحدة الأمريكية، والهياكل السردية التي يولدها مناخ العنصرية والفصل العنصري.
حتى أنه فكر في أخذ المجموعة إلى مجتمع عمال المناجم لبعض الوقت، ولكن دون جدوى. أثناء قراءته لسيلين وأوصافها للإمبراطورية الاستعمارية الفرنسية، نقر، ووجد في بلدة استعمارية صغيرة قبل الحرب المشهد المثالي للترحيب بجنون طومسون، والألم الوجودي الذي يعبره ويحركه. لكن،لا يهدف تافيرنييه إلى استخدام الرواية كخارطة طريق فحسبسيبدأ بإعادة القراءة، والامتداد، مما يجعلها في الوقت نفسه قصة صادقة في لهجتها وبنيتها، وأكثر من (أ) حكاية أخلاقية، مثلًا قاتلًا حقيقيًا.
الصيد السوبر
كل ما يحتاجه المخرج هو فكرة بسيطة لخلق معنى جديد. يفتحامسح القماشفي مشهد من اختراعه، وخلال ذلكيراقب لوسيان الأطفال الذين يبحثون عن الطعام، ويثيرون الغبار وهم يتضورون جوعا. في البداية، كما لو كان غائبًا عن نفسه، يراقب المشهد دون أن يتأثر به كثيرًا. ثم يحدث الكسوف. ومن المفارقات أن اختفاء الشمس وانسحاب النجم العمياء واندلاع الظلام يعمل بمثابة الوحي على لوسيان، بينما يسيطر عليه رعب الموقف فجأة.
يخبرنا الفيلم أنه لا ينظر فقط إلى الخطة الملتوية والساخرة لضعيف زائف ينشر الموت، بل بالطبع التنوير العكسي لرجل بسيط، يشرع فجأة في مشروع كبير من العقاب. عقوبة كاملة، ليست عقوبة الأبرار على الكفار أو الخونة أو الأشرار أو تجار الهيكل. ويحدثنا المشهد الأخير من الفيلم الذي يرد على الافتتاحيةكم من الشر انتهى إلى تلويث مكافحة الآفات. لأن هذا هو ما أصبح عليه الشرطي، الذي أصبح الآن يعتبر نشاط سيفه، ومحاصرة الأوغاد وقتلهم، عملاً بسيطًا. عمل رهيب.
"لذلك علي أن أعوض ذلك بضرب الفقراء بقوة مضاعفة. »
مواجهة سريالية
"لقد مت منذ فترة طويلة"
أفريقيا تحت السيطرة الفرنسية، قبل أيام قليلة من دخولها الحرب مع ألمانيا النازية، هي مطهر أينما نظر المشاهد. متىيراقب الشخصيات وهي تتحرك في الشوارع التي تفحمتها الشمسوالغبار، من الصعب ألا نعتقد أن معرض الدمى المتعرقة هذا يشعر بالفعل بنيران الجحيم تقترب منه. تتعرض هوجيت (ستيفان أودران) وعشيقها نونو (إيدي ميتشل)، الذي تعتبره شقيقها، لهجوم جحيم آخر: جحيمهما الداخلي الفاسد.
ولا يهم بالطبع أن تتقيأ المراحيض المجاورة لشقتهم أسوأ الروائح تحت نوافذهم، مما يجبرهم على العيش في رائحة كريهة تعيدهم إلى فسادهم. في هذه البلدة الصغيرة، يتقدم الجميع للأمام وخطاياهم معلقة على أكتافهم.يصور برتراند تافيرنييه الاضطرابات التي حدثت في هذه البالوعةبالدقة التي حكمت جميع أفلامه السابقة، بالتعاطف الذي لا يختلط أبدًا بالتعاطف. دون رفض الأسلوب، تحتفظ صورته بالجفاف، والطبيعة الزائفة، التي تسمح للظلام وقافية الحضانة السريالية الرصينة بالقدرة على التلميح إلى نفسها.
اختيار الأسلحة
يتضح هذا من خلال مشهد بدأ ككبسولة واقعية تمامًا، حيث يناقش لوسيان مع عشيقته المصير الذي يخبئه ليوم الجمعة المؤسف. بفضل التصغير البطيء، نكتشف أن الشخصيتين غارقتان بالكامل تقريبًا في الظلام، حيث تطفو جلودهما فقط، شاحبة ولامعة، بينما يستعدان للتخطيط لجريمة قتل ورباطة جأش غير ضروريين. بعد ذلك، تتغير وضعية فيليب نواريه بشكل غير محسوس، ويصبح صوته أعمق وأسلوبه أكثر أثيريًا.ها هو، الملاك القاتل، تضع امرأة بعيدة كل البعد عن البراءة في مواجهة البساطة التي تخطط بها للتسبب في وفاة رجل.
عند الاتصال بلوسيان، تسقط الادعاءات الكاذبة، وأحيانًا تنهار. الشخصية التي لعبها جان بيير مارييل، وهي عمود من الأنا يرتفع إلى كوكب المشتري ومغطى بقشرة من الغرور الاستثنائي، ربما تستحق الحصول على الخطبة الأكثر روعة في الفيلم بأكمله.
"أنا هو المسيح، المسيح نفسه. أنت تحاول إنقاذ الأبرياء، بالكاد يوجد أي منهم. الجرائم، كلها جماعية، نحن نشارك في جرائم الآخرين، وغيرنا يشارك في جرائمك. أخوك، الجميع قتله. وأنا أيضا. وربما أكثر قليلاً من الآخرين. »
البداية القاتلة
واعظ مسلسل
لوسيان قاتل من نواحٍ عديدة. قاتل متسلسل. سواء كان يتصرف بشكل مباشر عن طريق المذبحة بالبنادق والأقدام، أو ما إذا كان يقود مواطنيه إلى قتل بعضهم بعضًا بأقصى قدر من الوحشية، فإنه لا يفعل ذلك أبدًا لمجرد لعنة أو معاقبة أولئك الذين ظلموه، أو الذين شوهوا الإنسانية من خلال تواضعهم. وحيد. لا،وفي المجازر التي يرتكبها لوسيان نجد شكلاً من أشكال العدمية القاسية، أو بالأحرى مظهر العدمية، مع آثار مدمرة.
وهكذا، فإن القاتل، قبل أن يمطر نار الدينونة على الديدان التي هو مسؤول عنها، يرسل لهم دائمًا وابلًا من الكلمات التي يكون استخلاص المعنى الدقيق منها أمرًا صعبًا، إن لم يكن مستحيلًا. مصممة بشكل حصري تقريبًا لـيغرق المتلقي في ورطةسواء كان الغضب أو اليأس، فإنهم يشكلون جوهر مشروعه: مشروع الوعظ النهائي والمزعج والقاس. كما لو كان يريد تقويض نفسية الرجال بشكل أفضل، بما يتجاوز الموت الجسدي الذي يعدهم به.
لا يمكن التعرف على هوبرت باعتباره عاشقًا جادًا ولا يرحم
ربما هذه هي الرصاصات الحقيقية التي يوزعها لوسيان. في الهواء الحائر والضعيف للغاية للأفراد، فإنه يبتعد أخلاقياً قبل أن يطفئهم. التوتر الرهيب عندما يرتكب جريمة القتل الأولىعندما يجبر اثنين من القوادين على الغناء له قبل ذبحهما، يعطي لمحة عن كيف رأى الجلاد نفسه ملاكًا مبيدًا بابتسامة مفترسة. اليأس الذي يطغى على عيون ضابط الشرطة القاتل يظهر بوضوح أثناء اللقطة، التي لا نعرف ما إذا كان يجب أن تؤخذ على محمل الجد أم أن لها قيمة مجازية.
إنها، بعد جريمة القتل المزدوجة الافتتاحية، الرؤية التي توفرها الكاميرا وهي تتقدم في مسار غير منتظم على الشاطئ ليلاً.تغادر أمامنا سحب من السرطانات البيضاء. إنهم بالطبع يستحضرون الأداء المتوسط للأرواح المتقزمة التي يتطور بينهم بطلنا المناهض. رداءة روح روز، عندما يحين وقت الهروب وتنتظر مغادرة مسرح جرائمها، متنكرة في زي نسخة من فيلم نوير مصاص دماء. يعلم المشاهد بعد ذلك أنه لن يتم إنقاذ أي شيء أو أحد، وأن فيلم طومسون الرائع قد تحول إلى كاتدرائية متعفنة.
