العودة إلى ثلاثة عشر بقلم كاثرين هاردويك (توايلايت)، دراما مراهقة كشفت عنها إيفان راشيل وود.
في عام 2003، قبل ذلك بقليلأمراء دوغتاونوقبل وقت طويل من إطلاق الظاهرةالشفق، المديركاثرين هاردويككان مهتمًا بالفعل بمرحلة المراهقة، بالعنف ولكن بدون مصاصي الدماء. لقد كانثلاثة عشر، وهو فيلم صادم شاركت في كتابته نيكي ريد، وكان عمرها بالكاد 13 عامًا في ذلك الوقت، والذي كشفإيفان راشيل وود.
تعتبر المراهقة موضوعًا أساسيًا، وقد ألهمت الكثير من الأفلام الرائعة والمحبوبة،الكتابة على الجدران الأمريكيةمن جورج لوكاس إلىنادي الإفطارمن جون هيوز، عبرغضب العيشمع جيمس دين. على مر العصور، فرض فيلم المراهقين هوياته وأعاد التفكير فيها وفككها، في الشخصيات وفي الأماكن، في الضحك وفي الدموع.
الوريث المباشر لأعمال لاري كلارك (أطفال,يوم آخر في الجنة,متنمر,واسوب الروك)، وخاصة في نيتها الواقعية،أول فيلم لكاثرين هاردويك يكشف فكرتها عن المراهقة،عندما تغادر النماذج والمعايير. وهو يفعل ذلك دون تنازل عما يستلزمه كل هذا، ودون تنازل عن زوبعة العنف التي يمكن أن تصاحبه. وهذا هو السبب في أنها تظل حديثة ومذهلة بشكل مدهش، بعد سنوات، خاصة في وقت مسلسل مثلنشوة.
لمدى الحياة، قبل الأزمة
آلام المراهقين
يرغب البعض في رؤية النجاحات الفنية العظيمة تزدهر في التناسب الدقيق بين المحتوى والشكلهذه الفجوة المعقدة حيث لا ينتصر أحد على الآخر أبدًا، بل يخدمه فقط، بل ويرفعه. وهذا ما يعني، على سبيل المثال، أنه اليوم،نشوة، التابعنحن من نحنأوالتربية الجنسيةوآخرون13 أسباب لماذاتنجح، كل ذلك بأسلوب مختلف جذريًا. لأن هذه المسلسلات تخلق كونًا في حد ذاته، كونًا ينمو ويزدهر بمرور الوقت.
قد لا يكون ذلك ضمانًا للعبقرية، لكنه على الأقل إمكانية أن يسجل مسلسل أو فيلم أو أي إبداع آخر زمنه، على الأقل بما يكفي لعبور عدة عصور. كما في السلسلة المذكورة أعلاه، وكما هو الحال في العديد من الأعمال الأخرى، فإن فترة المراهقةثلاثة عشريدعم هذه الفكرة.
لأنثلاثة عشرإنه ليس مجرد هضم أعمال لاري كلارك وغيره من أفلام المراهقين، حتىنوايا الجنس،بواسطة كاثرين هاردويك. إنه ليس مجرد ثمرة رغبة المخرج في مواجهة متاعب عصر ما، وإنشاء كتيب آخر منها.
لوضوح رأس المراهق
خلفثلاثة عشرهناك أيضًا احترام عميق لما يقوله المراهقون عن أنفسهم، حول العنف الذي يعاني منه البعض، أو ربما الجميع - والذي بالنسبة للكثيرين يُنسى أو يتضاءل أو يتم تجاهله بمجرد أن يصبحوا بالغين.ثلاثة عشرإنه التعاون بين كاثرين هاردويك ونيكي ريد، ليس فقط على الشاشة (الممثلة الشابة التي تلعب دور أحد المراهقين الرئيسيين)، ولكن على الورق أيضًا. شارك الاثنان في كتابة الفيلم.
قبل أن يتم دفعها إلى المسرح الدولي الكبير وجميع الجماهير بفضلالشفقفي عام 2008،هذا التعاون، بشكل عام، أصلي تمامًا في المشهد السينمائيعام 2003، كان بالتأكيد واحدًا من أسعد الأشياء في مسيرة كاثرين هاردويك المهنية. ويجب أن يقال أيضًا إن أفلام المراهقين، في كثير من الأحيان، تتحدث عن المراهقة بعد فوات الأوان من البلوغ، وأنه على الرغم من تورطها في عنف الحياة، فإنها تفتقد أحيانًا الشعور بالزوبعة التي تصاحبها.
بالتأكيد، نيكي ريد (التي وجدتها فيالشفق) لم تكتب القصة بمفردها، وتعاونت المخرجة معها في هذا المسعى، ولكن من خلال إعطاء صوت لفتاة تبلغ من العمر 13 عامًا، من خلال إعطاء صوت مباشر لأكثر الأعمار التي يساء فهمها على الإطلاق، كاثرين هاردويك، بداهة، وضعت نفسها وراء الموضوع العام لفيلمها.
الأم وابنتها: مكافحة الكيفية
لبنة أخرى في الجدار
ومن دون سرقة خبراتهم من أصحاب المصلحة الرئيسيين، قام المدير بالإبداعكائن مختلف قليلاً، مثير للاهتمام بصريًا، وملفت للنظر، ولكنه ليس جميلًا أو جذابًا أو رومانسيًا أبدًا. لأن هذه الرغبة في الاقتراب قدر الإمكان من جوهر مشاكل المراهقين تتجاوز مجرد كتابة فيلم روائي طويل.
أبداًثلاثة عشرلا يكذب بشأن ما هو عليه: إنه فيلم للمراهقين، وخاصة فيلم للفتيات. يتحدث ويظهر المراهقة. ليست مراهقة السينما، وليست مراهقة القوانين والقوالب النمطية المتعلقة بالجنس أو الطبقة.مراهقة. تلك التي تجرف كل شيء في طريقها، المنقوشة بعنف في الجسدمن أولئك الذين يجربونها، فإن الأمر يتطلب صبر ويقين الوالدين، الذين سيذهبون إلى حد تفتيش الغرفة من الأعلى إلى الأسفل، إلى حد الجنون من خلال تدمير أول شيء يأتي في متناول اليد، طالما كما هي علبة حبوب أو مشمع المطبخ (في مشهد درامي).
ثلاثة عشرلا تخفي شيئا،لا يعني ببساطة الأشياء، حتى الأكثر عنفا أو تدميرا.إيذاء تريسي لنفسه (تم تصويره بشكل رائع بواسطةإيفان راشيل وود) لا يتم طرحه خارج الشاشة. ولا ندوبه. ولا حاجته إلى النزيف، ورغبته في العنف، لا تتعرض لسوء المعاملة. علاوة على ذلك، فإن هذه الرغبة هي التي تشكل المشهد الافتتاحي للفيلم.
شقبلة صغيرة وكل شيء أفضل؟
ثلاثة عشريقول كل شيء، الكاميرا على الكتف. لم يصلح أيًا من صوره أبدًا. كل خططه تتحرك، في كل الاتجاهات، حتى لو أصابك ذلك بالدوار. هناك تناقضات واعتداءات بصرية، بدءًا من المشاهد المظلمة جدًا في بعض الأحيان إلى الومضات المبهرة، دون أن ننسى التسلسلات ذات الألوان الصرعية.
ثلاثة عشرإنها عاطفة خام. مع هذا الفيلم، نحن بعيدون جدًا عن شفقة بعض الإنتاجات. يشهد المتفرج قصة تصرخ بالواقعية، لأنها اختلقت وأنتجت ونفذت بإرادة التقرير.هذه الكاميرا هي سبب سوء حظ تريسي وإيفي.إنه في غيرتهم وشهواتهم، في سرقاتهم، في تشويههم، في تعدياتهم، في هجرهم. إنها موجودة في كل مكان، وتؤسس لقرب مقلق من الشخصيات.
يرسم المخرج صورة للمراهقة تختلف عن غيرها. بالطبع، هذا ليس جديدًا تمامًا، لكنه لا يزال بعيدًا تمامًا عما يتم فعله بشكل عام في هذا النوع.الإيقاع المذهل، والصراخ، والتصوير، والعرض المسرحي... الأشياء تستجيب بمهارة لبعضها البعض. وعلى الرغم من ضعف بعض المتغيرات (على رأسها التصوير الفوضوي قليلاًإليوت ديفيس)،ثلاثة عشرحظي الفيلم بشعبية كبيرة، حيث فاز بجائزة الإخراج في مهرجان صندانس عام 2003، وجائزة لجنة تحكيم الدورة التاسعة والعشرين لمهرجان دوفيل السينمائي الأمريكي، وأيضًا جائزة الفهد الفضي وجائزة الترجمة الفورية لفيلم.هولي هنتر(التي تلعب دور والدة تريسي) في مهرجان لوكارنو السينمائي الدولي عام 2003.
الحماس في مواجهة المكافآت
الدخان والاستهلاك
الصحوة على الحياة الجنسية، واكتشاف الجسد والبحث عن الرومانسية، والبحث عن الحدود والصراعات، والتمرد والعنف، واستكشاف المحظورات والمحرمات أيضًا:كل هذا جزء من المواضيع الكلاسيكية للإنسان، والتي يمكن أن تعزى بسهولة إلى مرحلة المراهقة. لقد تم التعامل معهم على نطاق واسع جدًا من خلال أفلام المراهقين وتم العثور عليهم دون الكثير من المفاجأةثلاثة عشر— هذا، مثل نغمات موسيقى الروك أو الملصقات التي تغزو جدران غرف نوم المراهقين.
ببساطة، هذا الفيلم بعيد عن كليشيهات هذا النوع، لأنه جزء من حركة أكثر قتامة، مفضلة معالجة تقلبات البشر،في سياقانتحار العذراءق,الفيلأوالجلد الغامض. ولكن ليس هذا فقط.
من أكثر الأشياء الملفتة للنظر هو أن المذكر قد تم إقصاؤه بالكامل تقريبًا من القصة.إنه في أحسن الأحوال موضوع للرغبة، وفي أسوأ الأحوال، دمية في يد النظام، غبي، عاجز عن الكلام تقريبًا. الأب كيان غائب غبي، لا يكاد يستطيع أن يسأل عن أخبار عائلته بعد أن هجرهم. ضمنياً، مع هذه الشخصية المستقيلة والمستهزئة، فإن ما يُشار إليه هو فشل النظام برمته. الرياضي الذي تحركه عواطف جديدة يقود نفسه بنهاية ذيله، دون أن يكون لديه الكثير ليقوله عن وفاته - نحن بعيدون عن فكرة إغواء الرجل الوسيم من أجل أن يكون محبوبًا. ونحن بعيدون كل البعد عن الطريقة العامة التي يتم بها تصميم الأفلام، خاصة في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.
انظر وانظر
لكن هذه الدراما، التي توجت بتمرد تريسي وإيفي الشبابي، لا تحكي فقط عن أهوال المراهقة. إن تجوال البطلتين يؤثر على كل شيء وعلى الجميع. كل فعل له حتما تداعيات، وغالبا ما لا يمكن السيطرة عليها. البشر حيوانات اجتماعية. وإنها محنة المراهقة برمتها أن نفهم أنه ليس كذلك فحسب، بل إنه غالبًا ما يكون وحيدًا بشدةفي تجربته اليومية، في عواطفه ومشاعره، أو التي تصاحبه.
ثلاثة عشرهذا كل شيء: الاستكشاف الغامض والصعب للذات. انها المضادةلوليتا بالرغم مني، تم إصداره في نفس العام، مع هاتين البطلتين الشابتين الاستفزازيتين من الطبقة المتوسطة، اللتين، من أجل البقاء، تصرخان، وتسرقان، وتدخنان، وتثقبان نفسيهما، وتتعاطيان المخدرات، وتوشمان نفسيهما. البطلات المحتاجات إلى المودة ويحاولن باستمرار جذب الانتباه.
