توم كروز في أرض الكاتانا: هذا هو برنامج غامضالساموراي الأخيروهو ما يعكس بالفعل هواجس نجم هوليود.
في عام 1877،تمرد ساتسومايقود الساموراي الأخير، بقيادة سايغو تاكاموري، لقيادة ثورة عنيفة ضد الجيش الإمبراطوري الياباني. هذا الحدث التأسيسي لعصر ميجي (فترة تحديث اليابان) ألهم بقوة كاتب السيناريو فنسنت وارد، الذي اشتهر بأحد السيناريوهات الخيالية ولكن المرفوضة لـالغريبة 3.
وهكذا ربط المؤلف هذا الجزء غير المعروف من التاريخ الياباني بجزء من التاريخ اليابانيجول برونيه، ضابط فرنسيأُرسلت إلى أرض الشمس المشرقة عام 1867 بهدف التحالف بين نابليون الثالث وحكومة الشوغون. ونتيجة لذلك، عندما تولى الإمبراطور الجديد ميجي السلطة، اختار برونيه البقاء مع الساموراي الذي دربه والقتال إلى جانبهم.
أضف إلى ذلك كتابة متأمركة، ورغبة صريحة في التحديق بهارقصات مع الذئابو أتوم كروز(كالعادة) متورط جدًا، وستصل إلى هناكالساموراي الأخير، وهو المشروع الذي أدى مزيجه من المواهب والإلهام إلى فيلم غريب بقدر ما هو رائع.
أحضر لي هانز زيمير!
زويك إذن!
بداية، من الجيد أن نشير إلى أن فنسنت وارد تراجع أخيرًا أثناء إنتاج الفيلم الطويل، تاركًا منصب كاتب السيناريو لجون لوجان (المصارع,طيار,أمطار غزيرة). وبسرعة كبيرة، تم تصوير السيناريو الأخير في هوليوود، حتى وصل إلى أيدي فرانسيس فورد كوبولا وبيتر وير. ولكن في نهاية المطاف، هوإدوارد زويك، ثم اشتهرأساطير الخريفوآخرونحظر التجول، الذي ورث المشروع.
وربما يكون هذا في حد ذاته هو القيد الرئيسي لـالساموراي الأخير. إذا تبين أن زويك حرفي قوي إلى حد ما (على الرغم من كونه أكاديميًا تمامًا)، فإن مسرحيته كانت دائمًا تفتقر إلى رؤية معينة. منذ ذلك الحين، تكافح كاميرته لتقديم محتوى كامل لملحمة ناثان ألجرين (كروز)، وهو من قدامى المحاربين في الحروب الهندية استأجره أومورا، وهو رجل صناعي ثري. والأخير عازم على التخلص من آخر زعيم للساموراي، كاتسوموتو (كين واتانابي) الذي يعارض تغريب اليابان.بعد أن تم أسر ألغرين بعد معركة من قبل عدوه، ينفتح على ثقافة جديدةمن خلال الاتصال بكاتسوموتو، وحتى تعلم بوشيدو، طريق الساموراي.
أزياء لاذعة
ما لا يمكن أن يؤخذ بعيداالساموراي الأخيرهل هذاينجح نهجه الكلاسيكي في بعض الأحيان، خاصة عندما تسلط لقطاته الثابتة ذات التكوين المثالي الضوء على قرية كاتسوموتو المفقودة في الجبال. نشعر بالتصوير الفوتوغرافي لجون تول (شجاع القلب,الخط الأحمر) مستوحاة من الطبيعة وهذا الضوء الطبيعي الذي يمتد فوق الوادي. ويزداد الفيلم جمالاً عندما يربط هذه البيئة بشعر ياباني معين، بدءاً بأزهار الكرز التي ألهمت كاتسوموتو لكتابة قصيدة.
لقول الحقيقة،الساموراي الأخيرمحبب بأكثر من طريقة، خاصة عندما نركز عليهطبيعتها الجوهرية باعتبارها "فيلم توم كروز". في بداية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كان ممثل هوليوود على قدم وساق، واستحوذ مع منتجته باولا فاغنر على المشاريع التي كان مرتبطًا بها. ونتيجة لذلك، يعلن فيلم إدوارد زويك بالفعل عن التفاني والغرابة التي تميزت بها مرحلة ما بعد الثورة.المهمة: مستحيلة، الذي بالإضافة إلى توليه دور المنتج، قرر أداء معظم أعماله المثيرة بنفسه.
تنظيف أسنان لا تشوبه شائبة، ولحية صغيرة مثيرة، ولقطات مقربة لأداء مجسد (خاصة عندما ينخرط ألغرين في إزالة السموم من الكحول): يتم كل شيء لتعزيز الممثل السيانتولوجي والمصاب بجنون العظمة.
حتى أنه يجد الوقت لصيد الأسماك. قوي جدًا، هذا توم
كروز باتيه
المشكلة هي أن إدوارد زويك ليس ستيفن سبيلبرغ، أو براد بيرد، أو كريستوفر ماكواري. وحتى من خلال هذه المحاولة لتجسيد نجمها تكمن المشكلة، لأنها تكشف بسرعة حدود الإنتاج. إذا أصر التسويق في ذلك الوقت بشدة على حقيقة أن كروز تعلم معظم تصميمات الرقصات الخاصة به باستخدام كاتانا، فمن المستحيل الاستمتاع حقًا بالأداء، لأنه تم قطعه بسبب سوء التحرير.
المثال الأكثر وضوحًا يمكن العثور عليه خلال مشهد حاسم، حيث تمكن ألجرين لأول مرة من التغلب على أوجيو، الرجل الثاني في كاتسوموتو الذي يلعبه العبقري.هيرويوكي سانادا. الأمر بسيط جدًا،بعد كل اتصال بين الشفرات الخشبية، تتغير زاوية الكاميرالمحاولة تنشيط الأمر برمته بشكل قاطع. هذا الإيقاع الأمريكي النموذجي، الذي ابتليت به السينما في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، لا يفهم أبدًا أن جمال هذه التسلسلات، وحتى تشويقها، يأتي من خلال تسلسل الحركات، من خلال إتقان الفن الذي نريد رؤيته في لقطة واحدة. وكأنه يؤكد لنا أن الكاميرا لا تغش.
ومن المؤسف أن ذلك أكثرالساموراي الأخيرهو بالضبط موضوع الانعكاستدفق، حالة شبه النشوة هذه حيث يطغى تفاعل الجسم على العقل. قيل لألغرين أنه بحاجة إلى التوقف عن التفكير الزائد في استراتيجية خصمه لتبني تحركاته بشكل كامل. كان من الممكن أن تكون الكاميرا الأكثر هدوءًا وعمقًا مثالية للتعمق في الأمر، لكن الأفكار الرئيسية للفيلم تكافح من أجل تضخيمها من خلال الصورة.
المشي في الريف
في الواقع،الساموراي الأخيريبرز كمثال مثالي لفيلم هوليوود الذييعجن مراجعها الآسيوية إلى درجة إفراغها من نخاعها الموضوعي. من الواضح أن الفيلم مستوحى من سينما أكيرا كوروساوا ووو شيا بيان، ولكن دون السماح للاتجاه بالتنفس على الإطلاق. يبدو دائمًا أن كل شيء قد تم قطعه مبكرًا جدًا، مما يحرمنا من المشاعر التي تنقلها الإعدادات، أو من بُعد Zen الذي يحمله السيناريو داخله.
عندما يبدأ ألغرين في العيش جنبًا إلى جنب مع الساموراي، ينتقل المونتاج الجدير بفيلم رياضي من المقالة القصيرة إلى المقالة القصيرة، دون أن يتوقف أبدًا عن أي شيء. إذا كان هذا النهج يبدو قديمًا بعض الشيء في سياق اللقطات، فإنه يجعل المرء يمزق شعره بشكل خاص، خاصة عندما يشهد المرء، مندهشًا، هذه اللقطة الرائعة حيث تبرز الصورة الظلية لتوم كروز مع سيفه في مواجهة غروب الشمس. . هذه اللقطة، التي تعتبر أساسية للتأكيد على رحلة الشخصية والمستخدمة بكثافة في تسويق الفيلم، يتم الاحتفاظ بها فقط لبضع ثوان، قبل أن تختفي في الذوبان.
الخطة المعنية
الساموراي الوحيد الفقير
ولهذا السبب، عند إعادة المشاهدة،الساموراي الأخيرتم اصطيادها من خلال نهجها المنهجي المفرط لتحقيقها، الأمر الذي يؤدي أيضًا إلى مرور الكثير من المعلومات عبر الحوار والتعليق الصوتي العدواني لـ Algrenعبر دفتره. ويكاد يكون هناك اعتراف بالفشل في هذا الأمر، وهو ما يكمن وراء نظرة إدوارد زويك التبسيطية للثقافة اليابانية وفولكلورها، والتي يلاحظها بشكل رئيسي من خلال الرموز الواضحة.
ومع ذلك، فإن الأمر برمته يتطور خلال الجزء الأخير، الذي تحمله معركة Dantesque النهائية، حيث يعرف Zwick كيفية استغلال التقلبات والمنعطفات التي تسمح بها استراتيجيات كلا المعسكرين بشكل كامل. ومن المؤكد أن المخرج لا ينجح في تسامي موضوعه على هذا النحوركض(على الرغم من أنه يحاول التلاعب بلون درع الساموراي بنفس الطريقة)، إلا أن حركته البطيئة الجمالية تجسّد إحساسًا مأساويًا معينًا.
الاستيلاء الثقافي؟
في الحقيقة،الساموراي الأخيريكون في أفضل حالاته عندما يركز عليهنهاية عصر، على حتمية الحداثة، هنا على حساب تقليد كامل تم اجتياحه جانبًا. عند رؤية هذه الدروع الرائعة المليئة برصاصات البنادق أو جاتلينج، يختفي جزء كامل من التاريخ أمام أعين المشاهد وألغرين، الذي يتحمل مسؤولية مشاركة هذا التراث.
في النهاية، تم العثور على الانقسام الكامل للفيلم الطويل في هذا الفصل الأخير. إذا بدا أن جزءًا كبيرًا من الجمهور قد تذكر النهاية المؤثرة لـالساموراي الأخير(التي تصاعدت في كل أنحاء الموسيقى الملحمية لهانز زيمر)، لا يسعنا إلا أن نرىمتلازمة المنقذ الأبيض الهم إلى حد ما. يرى توم كروز نفسه على أنه النجم الذي يلتهم الشاشة وسط هذا الحمام الياباني المبتذل إلى حد ما. هل يعني هذا أن الأمر برمته أصبح أكثر اهتزازاً من أي وقت مضى، أم أنه بدأ يشيخ بشكل سيئ؟ ويبقى السؤال مفتوحا…
