المجانينهو طبعة جديدة رائعة من الكلاسيكية المنسيةجورج أ. روميرو. بين الوباء فائق العنف والأشخاص المصابين، حان الوقت لإعادة اكتشافه.
توفي مبتكر الزومبي الحديث، أحد الوحوش النادرة في الثقافة الشعبية من الفن السابع، جورج أ. روميرو في عام 2017.استمرت إعادة النظر في إرثه منذ ذلك الحين، كما يتضح من اكتشاف خلق منسي،الحديقة الترفيهية، حتى الاكتشاف الأخير للجوهرة التي اعتقدنا أنها مفقودة بالتأكيد: نسخة الفيلم التي تبلغ مدتها 3 ساعاتمارتن.
لا تزال مسيرته الغنية تحتوي على العديد من الجواهر التي يجب إعادة اكتشافها، بما في ذلكليلة الحمقى الأحياء، محاولة مشؤومة للاستفادة من النجاح المذهل الذي حققتهليلة الموتى الأحياء(وهو ما لم يجلب له فلساً واحداً) مع توسيع مجال إمكانياته. فيلم غريب، شبه تجريبي في بعض الأحيان، وسياسي بشكل جذري،حصل على مرتبة الشرف في طبعة جديدة بعنوانالمجانين. صدر في عام 2010، في قلب موجة إعادة قراءة كلاسيكيات الرعب، بينما كانت هوليوود تتحول إلى توربينات الامتياز، تم نسيان الفيلم بلطف.
ومع ذلك، فهو يشكلواحدة من أقوى وأنجح عمليات إعادة الإنتاج من هذا النوع. دعونا نحاول أن نفهم لماذا لا يزال هذا النجاح باهرا، من بين أكثر النجاحات صعوبة على الإطلاق.
هناك البعض الذين يريدون فقط رؤية العالم يحترق
مورت غبي مجنون
في عام 2010، عندما يصلالمجانين، كونه نسخة جديدة من فيلم رعب أو عبادة أو فيلم كلاسيكي أو فيلم شعبي أو الثلاثة معًا في نفس الوقت، فهو ليس ضمانًا للجودة أو المصلحة العامة. ولسبب وجيه، فقد تميز العقد الذي يقترب من نهايتهرغبة الصناعة في تحويل نفسها إلى ماكينة غسيل، مضاعفة الضخ بتكاليف أقل بدلاً من المخاطرة بخلق أكوان أصلية. أوه، من الواضح أننا نتذكر النجاح الرائع الذي حققهالتل لديه عيونفي عام 2006،جيش الموتىفي عام 2004 وبدرجة أقل من تلك التي فيالبيت الأخير على اليسارفي عام 2009، لكن السنوات العشر الماضية تبدو في الغالب وكأنها حقل من الخراب.
مقابل حفنة من الأفلام الجيدة، هناك حفنة من الأفلام الجيدةليلة حفلة موسيقية، د'أميتيفيل، لمذبحة منشار تكساس، لإرهاب على الخط، لمخالب الليل، لضباب، لالرجل ويكر، لعيد الميلاد الأسود,غزووغيرهااللعنة. غرفة الغسيل على قدم وساق، وهناك شيء يناسب جميع الأذواق. علامة على أن الاستوديوهات تعمل الآن بكل قوتها، وأنه حتى النجاحات ليست أكثر من مجرد حوادث سعيدة، فإن كل هذه التتابعات المعاد إنتاجها تسير بشكل خاطئ. لالتل له عيون 2مروراالحقد 2أوالحلقة 2تطلق الميزانيات المحاسبية الذخيرة الحية، فيما يفقأ المتفرجون أعينهم بحثاً عن الفرج.
دائما الخوف الذي يكمن
في عام 2010،المجانينخرج في نفس العام مع شخص اسمهغدرا، والذي سينقل جيمس وان بشكل نهائي من عالم الإثارة إلى الوزن الصناعي الثقيل للسينما من النوع الرئيسي، بينما بعد عامين من ظهورهالرجل الحديديالافتتاحية، تعمل وحدة MCU على تسريع وتيرة الإنتاج قبل أن تظهر على الشاشات إلى درجة إعادة تعريف الفيلم المعاصر الرائج. يكفي أن نقول ذلكالمجانينليس مجرد ذيل مذنب لصيغة معصورة، في حين أن الجمهور يتجه بالفعل بشكل كبير إلى أشكال أخرى من الترفيه.
بميزانيته البالغة 20 مليون دولار، لا ينبغي للفيلم أن يخجل تمامًا من الـ55 مليونًا التي جلبها. ومع ذلك، فإن مديرهابريك ايسنركان عليه أن ينتظر خمس سنوات قبل أن ينتهي به الأمر على هضبةآخر صياد الساحراتيكشف عن خيبة الأمل التي مثلها عمله في الاستوديو. كانت العلامة التجارية "George A. Romero" قوية جدًا في ذلك الوقت، وكنا لا نزال نسبح فيهاإحياء أبطال العالم للكوكايين العداءين المصابين بالزومبيوآخرونتيموثي أوليفانتكان يُنظر إليه بعد ذلك على أنه مستأجر محتمل لقائمة A (أفضل الفنانين أجراً والقادرين على جذب عامة الناس إلى المسارح).
على أمل الوصول إلى جمهور واسع،ربما ارتكب الفيلم خطأً عندما تبين أنه أكثر تطرفًا مما كان متوقعًافي إعادة قراءته لتجربة روميرو المؤلمة.
قاطع الحصاد الشهير
قصة رعب أمريكية
وعلى عكس ما يبدو أن عنوانه الفرنسي يشير إلى ذلك،ليلة الحمقى الأحياءلا يريد حقًا الاستفادة من نجاحليلة الموتى الأحياء. مخرجها لا يحاكي الحبكة ولا البنية ولا الشخصيات، وخاصة الأسلوب. بعد 5 سنوات من تحفته الفنية القاسية بالأبيض والأسود، يصور روميرو الآن بالألوان، وهي حبكة متفجرة تتناوب بين عدد كبير من الأبطال، الذين يفهمون الأحداث بطرق مختلفة جدًا عن بعضهم البعض.
كما لو كانت تستجيب لهذا الجو الكورالي، تختار الكاميرا وضعًا غير مبالٍ وهادئًا تقريبًا، وهو ما يؤكد حقًاالطبيعة الوهمية لتصرفات جميع المصابين، ولكنه يسمح لنا أيضًا بتسليط الضوء على العبثية التي تسود العلماء والجنود المسؤولين. وهذا أيضًا أحد الأسباب الرئيسية للاهتمام بالفيلم الأصلي، إذ يتيح لنا أن نرى كيف أصبح المخرج الآن بارعًا بدرجة كافية لتوليد شعور مرعب بحوارات بسيطة، بينما يكافح الجنود المسؤولون عن الأزمة لوقفه.
الكثير من المشاهد التي تحمل طابع التدريبات منذ ذلك الحينسيعيد روميرو صياغة الزخارف في عام 1978 خلال المشهد الافتتاحي لفيلمغيبوبة,ظل منذ ذلك الحين نموذجًا مطلقًا لهذا النوع، مما أدى إلى دوخة كاملة، بينما ينهار أمام أعيننا هيئة تحرير إحدى القنوات التلفزيونية، التي يحاول عمالها عدم الاستسلام للذعر المحيط.
تخفيض عدد السكان هو شغف أمريكي
عندما تولى زمام طبعة جديدة،يتخذ بريك آيزنر خيارًا مختلفًا جذريًا. لن نعرف أبدًا حقيقة الوضع من وجهة نظر السلطات. لن يتم تقديم أي رؤية لنا فيما يتعلق باستراتيجيتهم، أو حتى طبيعة الفوضى التي أحدثوها في بلدة أمريكية صغيرة. يلتصق آيزنر بزوجين هادئين، سيمران بجحيم حقيقي، ويتأكد من أن كاميرته لا تسمح لهما بالرحيل أبدًا، ولا يتجاهل الحدث أبدًا - باستثناء حيلتين مختصرتين في بداية ونهاية المؤامرة - من الأفضل أن نخنقنا .
إن عمله مع الإطار، إن لم يكن ثوريًا، فهو صارم للغاية عندما يتعلق الأمر بتمثيل الخوف، وجعله يسكن الفضاء.هناك عدد قليل من مخاوف القفزلكن الأخير يتركز في النصف الأول من الفيلم الروائي. ولسبب وجيه، في هذه اللحظة، يأخذ العمل المشاهد بيده تدريجيًا، ليقوده تدريجيًا بعيدًا عن القضبان المحددة بشكل مفرط لأفلام الزومبي المعاصرة، وإلى المجهول. مثل الغرابة المزعجة التي يفضلها كل من السيناريو والقطع في البداية. هذا الرجل الذي بذل قصارى جهده لوضع زوجته في الحصادة قبل أن يشعل النار في منزله ليس أكثر رعبًا مما كان عليه عندما يصفر على مدى الضرر الذي تسبب فيه.
أو هذا المنشار الصغير، وهو طاحونة ساحرة ملتصقة بالفعل بالدماء الشريانية السوداء للعديد من الضحايا، والتي تسقط على الأرض، وتقطع عدة أمتار باتجاه المنشعب لشخص مؤسف، لن يضطر إلى العيش إلا على خدمته المكونة من ثلاث قطع. إلى سلك كهربائي قصير جدًا بحيث لا يمكن تقصيره.ومضات القسوة، والعنف الأعمى تماما، كثيرة. ولسبب وجيه،المجانينلديه فكرة عن كيفية ممارسة السياسة داخل صناعة هوليوود شديدة الرقابة.
رحلة شاقة
سياسة القمع
قام روميرو بفحص النخب الفاسدة أخلاقيا، بما في ذلكتسببت الرداءة بشكل مباشر في كابوس الهلوسة الذي أصبح الحياة اليومية للعديد من الأميركيين. لبعض الوقت، يمكن للمرء أن يجادل بأن النسخة الجديدة تختار المنطق المعاكس تقريبًا. آه بالتأكيد، نجد حفنة من الإشادة (المرأة تبتسم على دراجتها)، وعدد قليل من الأشخاص المتأثرين بالتلوث العام الذين يتم التعبير عن جنونهم بطريقة أكثر حميدة... لكن الفيلم لا يترك مجالًا كبيرًا للشك، الأول من الأعراض التي تصيب المصاب الغضب المطلق، والرغبة في ذبح كل ما يتحرك. وأحيانا حتى ما لا يتحرك.
فرصة تكملة اللقطات بعدد من الأدوار الداعمة أو الصور الظلية، التي تسمح للفيلم بسحق كل شيء في ثانية برشاقة حركة جهاز جراحي، أو لقطة مركبة بدقة. سيكون من الصعب جدًا عدم قمع الدوار العميق الناتج عن القلقعندما تظهر في غرفة مهجورة أم تحكي لنا ملامحها الملتوية عن حالتها، وينشأ هذا الألم قبل هجوم العنف الذي يليها. يختبرنا التوتر الناتج عن القطع بشكل صارم، لأنه يختبر هذين البطلين الذين يرون جميع أقاربهم وجيرانهم يتحولون إلى حيوانات مفترسة.
هذا التحول في وجهة النظر ليس مجرد تبسيط للجنون المكتوم والغريب الذي سيطر على فيلم جورج أ. روميرو الرائع. انها تسمح التدريج لالتشكيك في فكرة الجنونولكن أيضاً وصفه للولايات المتحدة بطريقة مختلفة تماماً. مديرليلة الموتى الأحياء اعتبروا الرأسمالية وهياكلها مرادفة للقمع، وبالتالي رأوا مؤسسات تعمل على إدامة النظام القائم، الذي عطلت أفعاله حياة الأفراد.
وأخيرا، القليل من النشاط في مواجهة مناهضي التطعيم
بالنسبة لأيسنر، هذا أمر مفهوم. المجتمع ككل مريض، وليس من قبيل الصدفة أن يركز على الشريف ومقدم الرعاية.كلا الضامنين لشكل عادي للغاية من النظام والحمايةفهم منقوشون بعمق في الحياة اليومية لأغلبية أقرانهم، وهم في وضع مثالي منطقيًا لملاحظة أن أمريكا التي عرفوها، ورموزها، وارتباطاتها، ومنطقها، لم تعد موجودة بكل بساطة.
السكان يقتلون بعضهم البعض بروح الدعابة. لا يوجد نظام، ولا مركز، ولا منظمة بمنأى عن هذا التفتت العالمي. لذلك،تتراكم الأجساد في الصورة، بكميات وببرودة ليست بعيدة عن كونها غير مسبوقة. ومن عجيب المفارقات أن المذبحة الأعظم لن تكون بسبب فيروس تريكسي وجحافله المصابة، بل بالجيش الذي يقتل ويطلق النار ويقتل صناعيا، دون أي اعتبار لمواطنيه ومواطنيه.
وعندما يقوم العشرات من الأشخاص التعساء، أو القتلة المصابين أو المتخلفين الذين ثاروا بسبب عنف الدولة الفيدرالية، بتدمير مستشفى ميداني على وشك أن يتحول إلى مقبرة جماعية في السجن، فمن المستحيل عدم رؤية صدى هنا للعنف المؤسسي الذي هزت الولايات المتحدة بعد أسابيع قليلة من الهزيمة الانتخابية لدونالد ترامب. ليس هذاالمجانين تشعر بالقلق إزاء تطوير أي مادة سياسية. لا يوجد شيء متشدد في الفيلم.
ولكن، في دقة الفوضى التي يصفها، في الوحشية التي ينزلها على الريف الأمريكي،المجانيناستحوذت على هياج الانقسام الذي سيميز العقد الأول من القرن الحادي والعشرين عبر المحيط الأطلسي.
