يرتديه هاريسون فورد وتومي لي جونز،الهاربلا يزال فيلمًا مثيرًا متوترًا، وهو بالتأكيد يستحق إعادة المشاهدة.
نحن نعلم أن انتقال المسلسلات إلى الشاشة الكبيرة غالبًا ما يكون انتهازيًا أكثر من كونه مدفوعًا بنوايا فنية عظيمة. لذلك عندما قامت شركة Warner Bros. قررت في بداية التسعينيات تعديل المسلسل للسينماالهارب، التي حققت نجاحًا كبيرًا في الستينيات، ربما لم نتوقع الكثير.
ومع ذلك، بالإضافة إلى تحقيقه نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر عندما تم إصداره في عام 1993،الهارب لقد أثبت نفسه بشكل عرضي كفيلم عبادة، والذي سمح أيضًا في أعقابه بإعادة تأسيس الكاريزماهاريسون فورد(ثم فقد الزخم منذ إصدارإنديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرةفي عام 1989). لكن بشكل عام الفيلمأندرو ديفيسيعطي شعورًا نادرًا بالرضا عند إعادة المشاهدة، حيث أن مشاهدة مشروع ما يعطي الانطباع باستمرار بأن النجوم قد اصطفت.
بالطبع هاريسون، بالطبع
وجد مذنبا
سيناريو بسيط وفعالالهاربيأخذ حبكة المسلسل. الدكتور ريتشارد كيمبل (فورد) متهم خطأً بقتل زوجته، وهو ما يعلم أنه ارتكبه رجل بذراع واحدة. بناءً على هذا الدليل الضئيل، يتمكن الرجل المدان من الهروب والفرار من السلطات، على أمل العثور على الجاني الحقيقي. من هذا العرض المكرر، نفكر على الفور في بعض كلاسيكيات الإثارة، بدءًا منالموت في المطاردةألفريد هيتشكوك.
ومع ذلك، فإن الإشارة يفترضها أندرو ديفيس من مكان هروب كيمبل، الذي انقلبت حافلة سجنه على خط السكة الحديد.لقطة تتبع تتبع هاريسون فورد وهو يحاول الهروب من القاطرةالذي يندفع نحوه، في تركيبة تذكرنا بالمطاردة بين كاري غرانت والطائرة ذات السطحين في تحفة هيتشكوك.
ومع ذلك، مديرفخ في أعالي البحارلا يتردد في تعزيز تسلسله بإضافة صغيرة ذكية: نظرًا لأنه مقيد اليدين والقدمين، لا يستطيع كيمبل الفرار إلا بسرعة معينة، مما يزيد في الواقع من توتر المشهد.
تومي لي جونز، مجرد الكمال
وفي الحقيقة هذه اللقطة وحدها تعكس النجاح الكبير الذي حققه الفيلم الروائي الطويل،من يعرف كيف ينظر إلى الوراء بإجلال إلى العصر الذهبي لهوليوودلإعادة اختراع نفسك وراء. رغم الرصانة الواضحة في مسرحيته،الهاربمدفوعة بفكرة معينة عن الإفراط: فكرة الرغبة في تجاوز نماذجها.
على هذا النحو، من المثير للاهتمام تحليل بعض تأثيرات الأسلوب التي يعتز بها ديفيس، بدءًا منإدارتها للتحرير البديلالذي يمزج بين افتتاحية فيلم اعتقال كيمبل والذكرى التي يبنيها عن مقتل زوجته. يشكل الإيقاع العنيف لهذا التشابك جانبًا مثيرًا للقلق، ويسلط الضوء على صدمة البطل والتحقيق المتسرع ضده.
«انزل عن ظهري! »
بعد هذه المقدمة، يصبح المونتاج المتناوب أداة مثالية لوضع كيمبل في مواجهة صامويل جيرارد، المارشال الذي يتبع بطلنا، الذي لعب دوره ببراعة.تومي لي جونز. يسعد ديفيس كثيرًا بتجميع خططهتوفير جو بجنون العظمةمدعمة بالعدسات المقربة المستخدمة في إطارات معينة، وذلك لسحق المسافات وعزل جسد الشخصية المطارد.
ولكن إذا كان هناك شيء واحد يجب تذكرهالهاربهو أن مسرحيته تتكيف بذكاء مع قصته، حيث أنه يستمتع باللعب بالمظاهر الخادعة من خلال التحرير. يمكننا أن نفكر بشكل خاص في هذا التحول الرائع، حيث يحلم كيمبل بأنه يقبل زوجته، قبل أن تظهره اللقطة التالية وهو يتبادل الحديث معها من الفم إلى الفم ليلة وفاتها.
"ارفعوا أيديكم في الهواء..."
دكتور بلا حدود
عندما قلنا سابقا أن النجوم اصطفت لالهاربليس فقط لأن أندرو ديفيس أنتج أكبر فيلم في حياته المهنية، أو أن هاريسون فورد تبين أنه الاختيار الأمثل للدكتور كيمبل. في الواقع، يبدو أن فريق الفيلم الروائي بأكمله كان في المكان المناسب في الوقت المناسب، بدءًا من كاتب السيناريو ديفيد توهي، مدير الفيلم المستقبلي.الملعب الأسودوسجلات ريديك.
وبالتفكير في الأمر، فإن حضور المؤلف ليس بريئًا على الإطلاق.الهاربقبل كل شيء مدفوع بالشعور بالقمع، بما في ذلك عندما يتخذ النصف الثاني من القصة مدينة شيكاغو كملعب لها.حتى في الهواء الطلق، ينفتح الفيلم مثل باب مغلق، معلنا بطريقته الخاصة عن كتابة توهيالملعب الأسود. نحن نلوم المشهد الرائع حيث يفر كيمبل من جيرارد وفريقه وسط حفلة القديس باتريك، وسط حشد مقنع يصبح مؤلمًا على الفور.
وبالتالي، فإن هذا التناقض بين قبضة الكماشة الدائمة وعرض الزخارف يسمحالهارب ليكون مطاردة كاملة، وفي تجديد مستمر.يقدم الفيلم مشاهد رائعة مثل السقوط من أعلى السد، لحظة محورية تعيد تعريف شخصياتها.
" …إذهب! إذهب! إذهب ! »
في كتابهقصة، أحد المراجع في كتابة السيناريو، يطرح المؤلف روبرت ماكي نظرية رائعة:"يتم الكشف عن الشخصية الحقيقية للشخصية من خلال الاختيارات التي يتخذها الإنسان تحت الضغط. كلما زاد الضغط، كلما كان الوحي أعمق، وكلما كان الاختيار متوافقًا مع جوهر تلك الشخصية..
باختصار، كلما كانت القرارات الأكثر إلحاحًا التي يتخذها البطل (أو خصمه)، كلما كشفت عن شخصيته الحقيقية. وربما هذا هو المكان بالتحديدالهاربتبرز من بين العديد من أفلام الإثارة في هذا النوع. في أدنى فرصة،تجبر القصة ريتشارد كيمبل على اتخاذ خيارات صعبةالذي يتناقض بين إحسانه الطبيعي ويأسه.
وخير مثال عندما يتسلل إلى أحد المستشفيات بحثًا عن معلومات، فيرى طفلًا في غرفة الطوارئ تشخيصه غير صحيح. ومع المخاطرة بأن يتم اكتشافه، اختار البطل مع ذلك أن يأخذ الصبي الصغير إلى غرفة العمليات. نفهم من خلال هذا المنعطف في الحبكة أن كيمبل متمسك بقسم أبقراط، ولكنه أيضًا يعطي الأولوية دائمًا لحياة الآخرين على حياته الخاصة.
"إنه من أجل إطلاق سراحي المشروط"
لأن هذا مثير
لذا،الهاربيبرز باعتباره فيلم إثارة عظيم لأنهيتم تعريف شخصيته دائمًا في قلب الحدث. الأمر نفسه ينطبق على المارشال جيرارد، الشرطي العنيد الذي نفهم خطورته في بعض المشاهد، لا سيما عندما يقتل أحد الهاربين دون مزيد من اللغط منذ بداية الفيلم. قدمت كتاباته الرائعة أرضًا خصبة رائعة لتومي لي جونز، الذي أدى أسلوبه العصبي والساخر في التعامل مع الشخصية إلى حصوله على جائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد.
تم ترشيحه لما مجموعه سبعة تماثيل ،الهاربتم استقباله بشكل جيد بشكل خاص في وقت صدوره، ومن السهل أن نفهم السبب. وراء معرفتها التي لا جدال فيها، هناك تحية لامعة لفيلم الإثارة الأمريكي، مثلإعادة قراءة علمية لهيتشكوك مشوبة بباكولا. بل إن فيلم أندرو ديفيس يحافظ على أهمية البعد الاجتماعي من خلال هذا التراث. لأن الفيلم الروائي، وراء قصته السلسة، يتحدث عن مؤامرات دوائية، وتلاعب الأقوياء تجاه شعب لا يشك في شيء.
فيلم ذو ذراع طويلة
وبينما يتم وضع الفرد مرة أخرى في مركز هذه المعادلة،الهاربلا تنسوا أبدًا تصوير الأشخاص، لتأخذوا بعين الاعتبار كل أدوات النظام الرأسمالي الذي يسحق الأضعف. ربما ليس من المستغرب أن تختار ذروة الفيلم وكشفه الأخير تصوير حركة السبب والنتيجة، من رؤوس المفكرين إلى ضحايا قراراتهم. بدءًا من غرفة الاحتفال في فندق فخم حيث يهنئ الأغنياء أنفسهم، يغوص التسلسل بعد ذلك في الأعماق، حتى يصل إلى المغسلة حيث تقوم الأيدي الصغيرة بتنظيف الغسيل.
هذه البادرة القوية تعكس كل شيءذكاء الإنجاز الذي لا يحتاج إلى اتخاذ موقفأن يكون لدينا شيء لنقوله عن عالمنا. تركز دائمًا على شخصياتها ومغامراتهم السيئة،الهاربلا يزال حتى اليوم جوهرة صغيرة من الإثارة الصادقة. لذا، علينا حقًا أن نستمع إلى الفيلم عندما يخبرنا بعدم الثقة بالمظاهر...
