31 يناير 1996.سبعةالأراضي على الشاشات الفرنسية وتؤكد صفعة وحشية مع المتفرجين. لكنهم بعيدون عن المشتبه بهم أنه سيتعين عليهم الوصول إلى المسرحيات الأخرى أكيوشي كوروساوافي الصعود الكامل بعد بضعة أشهر ، عندما يكون الإصدار النهائيدواء، على الرغم من نفسه يصبح انعكاسًا مشوهًا للكلاسيكي لديفيد فينشر.
ما الذي يمكن أن يكون من الأفضل أن تبدأ في الاقتراب من عمل كيوشي كوروساوا من الفيلم الذي كشف عنه لعامة الناس؟دواءتصدير في جميع أنحاء العالم ، أكثر كثافة في أوروبا. ربما يكون ذلك لأنه يستعير كثيرًا من الرموز الغربية للإثارة ، لتحويلها بشكل أفضل.
في ضوء إعادة إصدار الفيلم الروائي من قبل كارلوتا والآن بعد أن أنشأ المخرج نفسه كنجم لسينما المؤلف ، دعنا نعيد فحصتعليقدواءينحرف النماذج الأصلية لنوع أمريكي لتفريغ المواضيع والفيلم غير نمطي.
فيلم x
ولد في الولايات المتحدة
يعيد البعض تراجع أفلام القاتل التسلسلي في فترة ما بعد الظهرسبعةوالآخرون لذنبه غير الشرعي (جامع العظامورأى) أو حتىزودياك من نفس ديفيد فينشر. وإذا كان بالأحرىدواء التي بدت موت الموت لهذه الفترة الغنية بآثار ثقافة البوب (المعنى السادسوصمت الحملانونسخالأكثر لزجةهنري صورة لقتال متسلسلETمهووس))؟ ماذا لو انتهت ذروة هذا النوع الفرعي عندما تم تجريده من هويته الأمريكية؟
من الواضح أنه يعمل في كلا الاتجاهين: تمكن كوروساوا من الاعتماد على شعبيةسبعة وغيرهم لإطلاق مهنة دولية على الرغم من نفسه. لم ينكر أبدًا استعارة طوعًا كثيرًا من ضباب نظرائه الأمريكيين ، فيIGNعلى سبيل المثال في عام 2001 ، سنة من إصدار الفيلم في الولايات المتحدة:
"Cure هو في الواقع تريلير نفسي وفيلم شرطة واستعارت أسلوب هذه الأنواع من الاتفاقيات الأمريكية. وبالطبع ، الجزء الأول يتوافق تمامًا مع هذا الإطار ".
كوجي ياكوشو الرائع ، الذي استعاد عدة مرات مع كوروساوا
سلسلة من جرائم القتل جميعها ترتكب مع طريقة عمل على أقل تقدير ، صليب محفور في الرقبة) ، وثنائي من رجال الشرطة المفقودين تمامًا ومشتبه به غريب غير قادر على القوانين البشرية ... جميع المكونات موجودة. ومع ذلك ، حتى في قلب النصف الأول الذي لم يغازل بعد مع الرائع ،هل هناك خطب ما.
في مشهد مقدمة جليدية ، تُظهر لنا خطة ثابتة تم اختلاطها مع مناطق الظل متوسطًا متوسطًا في ثلاثين -شيء يقتل عاهرة مع ضربات خرطوم. ومع ذلك ، يختار مخرج Pinku Eiga السابق (السينما المثيرة اليابانية) ، كوروساوا ، تصوير العري والعنف مع انخفاض حرفي تقريبًا (الخطة واسعة جدًا). المراضة هناك ، الجاذبية أيضا. عنصر واحد فقط مفقود:مشهد الموت العظيم ، يحل محله تفاهة الإيماءة.
فاخرة لتفادي العرض
دعونا نسمع جيدًا: لا يُقال إنه كان مستوحىًا مباشرة من الانتهاء.سبعةتم تقديمه لأول مرة في سبتمبر 1995 ،دواء في 6 نوفمبر 1997. وصل الفيلمين ، كل منهما إلى جانبهما ، في الوقت المناسب لغوص رموز هذا النوع في هاوية من الظلام ومدخلوا الخارق من خلال خصمهما الرئيسي ، إلى حدود الإنسان. فقط ، الأول ، الوريث لسلالة الإثارة ، يضطر إلى دفع المقابض إلى الحد الأقصى ، في حين أن الثانية ، والأكثر حدوثا ، تخصيص النموذج لتجاوز أفضل الأحاسيس التي من المفترض أن توفرها وإنشائها.
وقد أكد المخرج ، على الرغم من أهمية الأدب الذي تم إنتاجه تجاهه ، دائمًاتمرير هذا النوع فوق كل شيء. أن آثارها الموضوعية ، غالبًا ما تكون كبيرة ،دواء كان يُعتقد أولاً أنه فيلم إثارة ، حيث أكد المخرجمنتصف الليل، على وجه التحديد عند استجوابه عنه:"في الواقع ، غالبًا ما أسيء فهمه. لا أبدأ بنهج موضوعي أو فلسفي. أبدأ بدلاً من ذلك بنوع يسهل فهمه نسبيًا ، ثم أستكشف كيف أريد أن أعمل على هذا النوع ». في هذه الحالة ، الإثارة المروعة.
أهمية الرمز الهندسي
خطايا رأس المال
يأخذ المخرج ، هنا أيضًا كاتب السيناريو ، عكس كليشيهات دقيقة للغاية ، في الجزء العلوي من شخصية القاتل ، أو بالأحرى من القتلة وعربيهم. كتذكير ، فيدواء، يتم ارتكاب جرائم القتل من قبل أي Quidams ، بعد أن عبرت الطريق إلى فقدان الذاكرة الغامضة. من ناحية ، فإن مؤلفي عمليات القتل مثالية مجهولة ،تدمر ديناميات الثنائي بين المفتش وقاتل من المشهد الثاني، بشكل خاص العصرية في السينما الأمريكية في التسعينيات.
من ناحية أخرى ، يشكل الخصم ما يقرب من سلبي مزدوج للميادفيل النفسي مع دائمًا خطوة واحدة قبل كل من الأبطال والمتفرجين ، تجاوز في نظر الجمهور العام من قبل شخصية كيفن سبيسي فيسبعة. إذا كان لدى John Doe جميع مفاتيح النص ، وكل التحدي هو محاولة الدخول إلى رأسه ، إذا كان يقود الرقص ويحصل على حارس من المفارقة الدرامية التي ينتهي بها الأمر إلى التعامل معها وهو يرضي ،أنا ماميا ديMasato Hagiwaraغير متناسق تماما، كما يلاحظ Stéphane du Mesnildot خلال تحليله الجميل الموجود على Blu-ray.
نهج خاطئ
لدى John Doe جميع الإجابات ، المدفونة في الجنون المكون تمامًا ، في حين أن نظيره الياباني لديه أسئلة فقط: من أنا؟ اين انا وقبل كل شيء: من أنت؟ تكشف النسخة المتماثلة عن حالتها ، التي تلوث البطل في نهاية الفيلم:"كنت ممتلئًا ذات مرة ، لكن ما كان بداخلي الآن خارج". ماميا لا تطيع خطة تم الكشف عنها في الدقائق الأخيرة. إنها قذيفة فارغة تستنزف جوهر المارة ، ويفعلون دوافعهم مدى الحياة ، حتى يقوموا بإبادة حواجزهم الأخلاقية والسماح لهم بإنجاز العنف المدفون للغاية.
في النفسية التي كانت تضرب في التسعينيات في الولايات المتحدة ، من الضروري الخوف ما يملأ الدماغ المريض من الخصوم ، وأحيانًا حرفيًا (الخلية). فيدواءوعليك أن تخشى فراغهم الفجوة. فيسبعة، ما هو مخيف هو المحتوى الحقيقي للجوال. فيدواء، هذا هو غياب الهاتف المحمول. لم تكن آخر مرة أفرغت فيها كوروساوا موضوعات هوليوود. من هناك ربما يأتي إلى سحرهسانبو سورو شينرياكوشا ،تم التوقيع على Tomohiro Maekawa و Ikiume Theatre Company ، تم تكييفه مرتين معقبل أن نختفيETغزو، حيث تغزو الأرض خارج الأرض عن طريق إطلاق سكان مشاعرها.
الممتاز والفلسفي قبل أن نختفي ويشبهها المزعج للعلاج
يعمل أسلوبه أيضًا على تفريغ نماذجهم الأمريكية. غالبًا ما تنتشر هذه في المقدمة لتسليط الضوء على العذاب الداخلي للشخصيات ، وهي عملية لا يتذوقها كوروساوا:
"صحيح أنني لا أستخدم العديد من الأجزاء القريبة. في رأيي ، يستخدم مديرو اللحظة عددًا كبيرًا جدًا من الوجه البشري. صحيح أن الأجزاء القريبة من الوجه فعالة للغاية في الكشف عن علم نفس الشخصية ، وهو ما يشعر به. ولكن لرواية القصة حقًا ، ما الذي يحدث ، لا أعتقد أنها خطة مفيدة على الإطلاق. »»
مرة أخرى ، المقارنة معسبعة وسلسلته النهائية الشهيرة محفوفة بالمعنى: في فينشر ، يتم تشديد التدريج بشكل متزايد ، جراحياً ، حتى يتخلى عن قابلية الديكور للحفاظ على الإطار الكامل - فقط وجه براد بيت ، تم اختباره بواسطة الأخبار. يرافق إيقاع الجمعية عنف الوحي. في كوروساوا ، حتى عندما تقتل الشخصية الرئيسية عدوه ببرودة ، دون سابق إنذار ، تظل الخطط طويلة ، وترغب في عدم التقاط هزات الوجهات المغلقةكوجي ياكوشو. حتى أنهم يفضلون التركيز على يد متوترة.
كل شخص لديه سلاحه الخاص
الأهوار (ق)
من هذا الفراغ ، ولد شكل الإرهاب الذي حشد جيلًا من رواد السينما على طراز كوروساوا. وهذا هو أيضًا ما يشكل نقطة أخرى مشتركة مع كلاسيكي فينشر:فيلمين غير واضحان برعب خالص. وأصبح الفيلمين حجارة حجر الزاوية لرعب معاصر.سبعة على الرغم من أن نفسه ألهم الإرهاب الأمريكي الحشوي والرسومي ، الذي ازدهر مع تعذيب الاتحاد الإباحية السائد.دواءشاركت بطريقة أكثر دقة في الحركة الشهيرة لـ J-recorror ، كما يلاحظ Stéphane du Mesnildot مرة أخرى.
لا يتراكم الفيلم الروائي بشكل عام مرفقًا بنوع الجنس ، على الأقل مع انتشارهجرس ETجو(الفتيات الزاحفات ذوات الشعر القذر ، وما إلى ذلك) ، حتى لو كانت خطة عابرة ، تكشف عن الحالة النهائية لزوجة البطل ، قبلات (أو تعلن؟) رؤى الرهبة التي شاعها. وهو يتوافق معj-arror يشهد تابي العميق في الهندسة المعمارية للمساكن اليابانية الجديدةالذي ينشأ للاستيلاء على البشر ويغرقهم في العنف. اليأس الذي نجده حتى في الأفلام التي لا تنتمي إلى الرائعة - مثل المذهلالاختبار - والتي تستقر في الصور الأولىدواء، عندما يتأمل القاتل الأول في تمديد النفق ، حول عدد قليل من الإدراج.
درايف في التقدم ...
إن رعب هذا التيار يجعل أدنى غرائز للإنسان الظهير (وفقًا لقواعد التنويم المغناطيسي الذي ذكره ساكوما ، عليك أن تُقتل لدفع ذلك) ، حتى في تأثير أسلوب الإصدارات الأكثر مغلقًا ، مثلجرس وأسطورة مشفرة في المناطق الحضرية. في مقابلة على القرص ، يثق كوروساوا في مخاوفه العظيمة. حتى لو كان ضررغدزيلا كان يمثل شبابه ، وحل محل رعب الدمار الشامل بخوف أكثر غدرا:الخوف من ما يختبئ داخل نفسه. Kaijus أقل إثارة للإعجاب من تلميحات الوحشية التي تنطلق في المجتمع.
في الواقع ، بدأ الإثارة الأمريكية رعبًا مختلفًا تمامًا عن الرعبدواء.سبعة مهدت الشركة الطريق مع تشويه متعدد الجسد ، بينما هنا ، على الرغم من التقشير في وضع جيد للوجه الأبوي المفرط ،يتم دفن الرعب ولا ينشأ إلا عندما يتعرض. لا يزال في هذه المقابلة ، يربط المخرج رؤية الخوف هذه في نهاية رخاء اقتصادي ياباني معين ، حتى في الساعات الأخيرة من السلام الاجتماعي الصغير ، الذي استشهد بهجوم غاز سارين في طوكيو ، الذي ترتكبته طائفة. ربما ليس من قبيل الصدفة أن يعرض الفعل الأخير ماميا كمنتج للانجراف الطائفي.
الملحق البسيط يمكن أن يطارد أسوأ كوابيسنا
ومع ذلك ، كما يشير بيتر ي. بايك في تحليل أفلامه ، بعنوانوفاة الرعب، من المغري أن تضع رؤية سياسية هناك ، بينماشكله يكشف عن ظلام أكثر عمومية. على عكس جون دو ،"ماميا غير مبالاة أكثر بكثير مما هو شرير". إنه يكشف أكثر من الموضوع. الكشف عن نفسية شخصية رئيسية سُرقت من كليشيهات السينما الأمريكية (إنه مفتش شرطة بخيبة أمل وحيدة ومطالعة بمشاكله الشخصية). لأن كوروساوا مهتم في الواقع بشكل خاص بواحد من ضحايا خصمه المبتسم.
التنويم المغناطيسي
شبح في القشرة
صبIGN، كوروساوا المحدد:"ومع ذلك ، في هذا النوع الأمريكي من هذا النوع من الإثارة ، يبدو أن بطل الرواية ، المحقق ، لا يتغير خلال الفيلم. هناك مشكلة ، لغز يجب حله وهذا الحل لا يعني أنه تغييره كحرف. أعتقد أنها اتفاقية إثارة أمريكية [أحاول تجنبها]. ولكن عندما أقوم بعمل أفلام ، وربما يكون ذلك لأنني ياباني ، يجب أن تتغير شخصياتي. أعتقد أن جميع الأفراد يتغيرون عندما يتغير شيء من حولهم ، وإذا كان تغييرًا جذريًا ، فإن الحرف ، منطقياً ، يتغير أيضًا بشكل كبير. »»
من المسلم به أن عشاق الإثارة الأمريكية سيكون لديهم الكثير لتقوله حول هذا التحليل. في معظم الأعمال الأكثر شهرة في هذا النوع ، يتطور الأبطال وفقًا لمخطط راسخ للغاية: Clarice Inصمت الحملانأو بالطبع ديفيد ميلز يمر في رحلة نفسية حقيقية. لكن المخرج يفكر فوق كل ما يهتم بشخصياته. فيدواءويستورد Mamiya's Madness أقل من التحولات غير المحسوسة ، على الرغم من وجودها للغاية ، من Takabe:
"وهذا ، هل هذا يزعجك؟" »»
"تحتاج شخصياتي إلى التغيير وربما تصبح أفلامي مختلفة عن الأفلام الأمريكية. من خلال الاقتراض من الإثارة ، ما أردت حقًا أن يثيره هو العلاقة بين بطل الرواية وزوجته ، وحياته اليومية ، والمجتمع من حوله وعالم من حوله. هذا هو الأساس للموضوع الذي يهمني. في العلاج ، فإن الصراع بين بطل الرواية والمجتمع من حوله ، ما يحدث بشكل أساسي خلال الختام هو أنه يجد الحرية الكاملة عن طريق قطع نفسه من المجتمع. هذا هو الاستنتاج الرئيسي الذي حاولت تقديمه. »»
لقد أثبتت بقية فيلمه ذلك منذ ذلك الحين: إنه مهووس بالأشباح والخرسانة (كايرو ، شوكوزا) أو رمزية (مريب، والتي يمكن أن تمر تقريبا لدواء أكثر مباشرة في نهجه). وهذا هو المكاندواء يتم تحويله إلى تمرين رائع للسيارات:عندما يحتكر رموز فيلم Hollywood ، فإن استخراج شخصياته. هذه الأشباح ، التي يمثلها وجود ماميا المتباين ، ليست مصادر العنف ، مثل جون دو. هذه أشباح يابانية ، والتي تطارد عالمًا قاتمًا وتلهم الرغبة في الموت أكثر مما يثيرونه. هذه هي القراءة التي يصنعها المخرجلقطة عكسية:
تاريخ الأشباح اليابانية
"أعتقد أن أحد أسباب شعبيته هو أن الأشباح في J-Reorror هي مجرد وجود أجنبي. إنهم لا يهاجمون ، ولا يقتلون ، ولا يهددون حياة الإنسان ، فهم هناك. وهم يظهرون في حياتك كل يوم مع عدم مبالاة. إنهم لا يدخلون دخولًا مرعبًا. أعتقد أنها ليست ظاهرة متكررة في الأساطير الرهيبة الغربية أو في دورات الرعب ، وأعتقد أن الرعب الذي لا يهاجم ولا يقتل فريد. »»
فيدواء، Mimaya ليس مسؤولاً عن أي جريمة قتل ، لقد طرح فقط عدة أسئلة ، ويرسل الشخصيات إلى نبضاتهم. تتناقض سينما كوروساوا مع السينما الشعبية الأمريكية ، والتي تسعى غالبًا إلى تركيز الشر في شخصية مبدعة (القاتل التسلسلي):العنف والخوف يأتي من الرجال العاديين. ووجود شخصيات الكابوس ، الخارقة للطبيعة ، يعيدهم فقط إلى ظلامهم.
الموت الرمزي
يدعو الرعب إلى الحياة اليومية للشخصية الرئيسية، التي تحاصرها مسؤولياته وزوجته المريضة (التي تفتح الفيلم ، ليست تافهة) ، لا سيما من خلال العمل على تصميم الصوت. عندما تسمح للغسالة بالخروج إلى الفراغ ، تُسمب قلب زوجها ، الذي سيصبح "فارغًا" أسهل فقط ، حتى لو أصبح هو نفسه شبحًا ، وريث لعنة لا يمكن للمرء اسم حركة الكاميرا البانورامية لتجميد الدم. رعب خاص بالمخرج ، الذي اعترف به الجمهور الغربي منذ ذلك الحين إلى حد كبير.
في الآونة الأخيرة ، الآن متعددة الدوراتبونغ جون هومقتبسةدواء كواحد من تأثيراتها الرئيسية. ليس مفاجئًا جدًا من الشخص الذي أنجبذكريات القتلومن قاتله الشبح لدرجة أنه لا يوجد سوى المظهر.دواء وقدرتها على تحويل نوع مع الأنف واللحية لممثليها الأكثر شهرة ، ألهمت بشكل قاطع جزءًا موازيًا من الثقافة الشعبية ، حتى ... السينما الأمريكية وديفيد فينشر التي ، في ، فيزودياك (2007) ، قاموا بتفكيك مصيفهم من خلال تنظيم شر غير إنساني تمامًا ، رمزيًا بحتًا تقريبًا. وإذادواء لم تكن علامة الانخفاض؟ماذا لو كان بمثابة ترياق؟
