أبطال التدوير، والكنوز، والرؤوس، والسيوف والموسيقى التي لا تنسى. نحن لا نتحدث عنقراصنة الكاريبي، أكثر منخرطوش، معجان بول بلموندو.
تعتبر السينما الفرنسية في الخمسينيات والستينيات حالة خاصة، ساهمت إلى حد كبير في إعادة تشكيل الفن السابع بشكل عام. مهد المعرفة الكلاسيكية التي ستكونوسرعان ما انتقده جيل جديد من المؤلفين والنقادمثل حرفة الأب، يعد الإنتاج الفرنسي أيضًا أرضًا خصبة لـ La Nouvelle Vague، ومسلسلاتها، وقصصها خارج الجدران، والتي سوف يغري شكلها الحر بشكل لا يصدق الجمهور على الفور، ويولد صدمة كهربائية أسلوبية سيكون لها تداعيات هوليودية عميقة.
في هذا الوقت، كان الإنتاج الفرنسي يبحث ويجرب ويغامر بالإنتاج المشترك، غالبًا ما يكون فرنسيًا إيطاليًا. هناك العديد من المحاولات التي غالبًا ما تكون بمثابة فرصة للإبداعات الفرنسية لاستكشاف التضاريس التي لم تكن في ذلك الوقت الأكثر سفرًا، خاصة في جانب المغامرة.فيليب دي بروكاكان صائغًا لامعًا، كوّن إحساسه بالمشهد والرومانسية والسخرية والحيوية الشعريةرموز السينما الترفيهية التي ظلت أسطورية، لمنخرطوشيذكرنا بالامتياز المعاصر الذي قام به جوني ديب ...
البنادق تصل!
المغامرة هي المغامرة
رجل الطريق، واللص، وروبن هود المعاد اختراعه، والجندي، والعاشق المؤذي، والعاشق المجنون، خرطوش هو كل هؤلاء في نفس الوقت. مغامر باختصار، راسب قوي ومؤذ لكل ما تخيلته السينما أمامه من أبطال مؤذيين، يحمله شعور بالشرف خاص به، ولكنه جذاب للغاية.وصف يمكن أن يتوافق مع أبطالالرجل من ريوأوخلابكلاهما يؤديه جان بول بلموندو. لكن إذا نظرت عن كثب، هناك شخصية سامية أخرى يلعبها الممثل، من إخراج نفس المؤلف عام 1962، تعلن وتحوي كل التوهج القادم.
إنه بالطبعخرطوش، والتي يبدو أنها، أكثر من أي شيء آخر، تلخص الهالة الكاملة للبطل البلموندي، وتعلن عن مسيرة الممثل المجنونة.المخرج الذي قام بتزوير تمثال بيبل أكثر من أي شخص آخر هو فيليب دي بروكا.وإذا لم يكن اسمه هو الأول الذي يتم تدريسه في مدارس السينما، فإن الفن السابع غالبًا ما يظهر نفسه جاحدًا تجاه الفنانين العظماء، عندما لا يرفض ببساطة الاعتراف بقيمة إبداعاتهم، ويظل إرثه استثنائيًا.
"دعونا نسميه جوني ديب!" »
لأن الملايين من المشاهدين شاهدوا أفلامه الأكثر شهرة مرارًا وتكرارًا، وهم يتقاسمون ذكرى مشهد شعبي، ولكن أيضًا احتفالًا بالمغامرة وثقافة فرنسية معينة، ولكن أيضًا لأن الأفلام الطويلة المعنية كان لها تأثير عميق على الوسط. نفسها، وفي كثير من الأحيان تتجاوز حدودنا. ومن المفارقات أنه إذانادرًا ما يتم تقديم De Broca في فرنسا كواحد من أهم فنانيناومن ناحية أخرى، فهو يقع عبر المحيط الأطلسي.
أولاً، لأن قصصه المفعمة بالحيوية انتشرت في جميع أنحاء الثقافة الشعبية، لدرجة أن ستيفن سبيلبرج غالبًا ما يشير إلى ذلكلقد تحملت إنديانا جونز قدرًا هائلاً من الديوننحو ملاحم دي بروكا حيث يتولى بلموندو مهامه. الملاحظة واضحة خلال جميع المشاهد الخارجيةخرطوش، الذي غالبًا ما يستحضر تصويره العمل الذي سيتم إنجازهتييري أربوغاستعلىغزاة السفينة المفقودةبعد عقود.
لكن تألق المخرج أكثر تناقضا وقوةملك القلوب، وهو فشل مأساوي في فرنسا وأوروبا، والذي أصبح موضوعًا لعبادة متحمسة في الولايات المتحدة خلال الثمانينيات، حيثيتم الاحتفال به باعتباره هلوسة شعرية وسلميةمرددًا صدى صدمة فيتنام بشكل مباشر. لدرجة أن الفيلم الروائي لا يزال يعتبر في كثير من الأحيان أحد أهم الإنتاجات الفرنسية.
الكثير من الصفات والتجارب التي وجدناها بالفعلخرطوش.
الأحمر مات
إلى فيلم السيف
على الورق، تنتمي القصة إلى تقليد فيلم العباءة والخنجر، الذي تم التعبير عنه هنا في هذه الإنتاجات الفرنسية الإيطالية الشهيرة. ولكن لا شيء هو نفسه تماما كما كان من قبل. ما يلفت النظر هو الخيال القوي الذي يروي الكل. يكمن أولاً وقبل كل شيء في الأزياء والألوان. إن إعادة مشاهدة الفيلم الروائي اليوم، بفضل ترميمه الهائل، يعني التخلي عن ذاكرة قياسات الألوان الباهتة قليلاً، وهذه النسخ البالية والموزعة،نقدر بشكل أفضل التفاعلات الرائعة بين التصوير الفوتوغرافي لكريستيان ماتراس ومجموعات فرانسوا لاموث وأزياء روزين ديلامار.
الفاخرة، والنتيجة هي بالتأكيد. وسواء كان خرطوش وغدًا، أو جنديًا للملك، أو قائدًا لعصابة من اللصوص الأرناتشو، فإننا نشعر دائمًا بالرغبة ليس في تحقيق إعادة بناء حكيمة للغاية، بل في خلقمساحة من الخيال وهي قبل كل شيء مساحة من الإحساس. إن لقطة بلموندو، بزيه العسكري المتموج باللون الأزرق ومع ذلك يقف أمام سماء الريفييرا، تغمرنا على الفور في واقع آخر. واقع يحب تهجين الأساليب في مشاهد الحركة المفعمة بالحيوية، ولكن بشكل خاص فيما كان سيشكل مع مخرج آخر الخطوط الجانبية للحبكة.
بوند، جان بول بوند
عندما يوقع بطلنا أماكن آثامه (أو وجوه أعدائه) بحرف "C" المجيد، فإننا لا نستحضر بشكل مباشر زورو العجوز الطيب، بقدر ما نكون في لفتة بلاستيكية تستحضر رحلات الدادائيين وغيرهم من السرياليين. علاوة على ذلك، أكثر من مرة،الأزياء تلعب مع الموضات والقصات، ونحن مندهشون عندما نرى في بطل الرواية دافعًا منمقًا بشكل لا يصدق يجمع بين العصور والخطوط التي تعتبر بداهة غير متوافقة تمامًا. وبينما هو يوقع توقيعه، مرتديًا قميصًا أبيض ومعطفًا أسود، ستقسم أنك ضللت طريقك في قماش وارهول.
يحب دي بروكا هذه الجسور، حيث يحول فيلمه المتهور إلى خيال أسطوري. ويتجلى ذلك من خلال التسلسل غير المحتمل الذي نكتشف خلاله أكوام الكنوز التي جمعها قطاع الطرق، والتي تحول المكان إلى مسرح مسرحي، أو مساحة ميتا تقريبًا، حيث تنخرط الكاميرا في استكشاف المكان بشكل مذهل،لفتة سيتخذها مارتن سكورسيزي لمضاعفتها، لدرجة جعله توقيعه الخاص.
من خلال المرآة...
مرة أخرى، هذا الجو الشبيه بالحلم هو الذي يضرب بشدة، عندما ينضم Cartouche إلى كوكب الزهرة، حرفيًا "على الجانب الآخر من المرآة"، بينما تم إخفاء الباب لإعطاء انطباع أفضل للشخصية (وللمتفرج) بأن قام بتغيير البعد ليجد الشابة.يصبح الديكور بعد ذلك أكثر غموضًا وخلابًا ومثيرًا للذكريات وعقليًا.سيكون هذا هو الحال مرة أخرى خلال جنازة فينوس، التي هربت من حكاية مظلمة، بينما يرمي خرطوش بقايا حبيبته والعربة الذهبية التي ترقد فيها، في الأمواج. مصحوبة بالنتيجة الرائعةجورج ديليرو، الذي كان عليه أن يكافح من أجل فرضه، أكمل دي بروكا طمس مسارات فيلمه المتهور.
بيكراتس الكاريبي
بلموندو في السماء
هذا النوع من الاختلافات والتحولات ذات النتيجة المعروفة،يستحضر بالضرورة الوصفة المعجزةقراصنة الكاريبي. نظرًا لكونه أحد أفلام ديزني النموذجية، فقد خرج هذا الامتياز عن المسار منذ أول عمل له، وذلك بفضل المواهب المشتركة للمخرج.جبال فيربينسكيومترجمه جوني ديب، الذي صنع هذه القصص وشخصية ثانوية، جاك سبارو، المركز العصبي لجهاز أكثر طموحًا من كل المنافسين من حيث المشهد والأساطير (لم يتمكن أي فيلم ناجح حتى الآن من مجاراة الطموحات الوهمية) والتقنيةقراصنة الكاريبي: سر الصندوق الملعون)، وغير قابلة للتصنيف على الإطلاق.
هذه الخاصية الدوامة التي لا يمكن التنبؤ بها، والتي تلوث الشركة بأكملها بجنونها، هي بالضبط الطاقة التي يتنفسها بيلموندو بعد ذلك.خرطوش. في عام 1962، ذكرى أبطال الشاشة الكبيرة مثلإيرول فلينأوجيرار فيليبلا يزال يشكل ألفا وأوميغا للمغامرة، حيث لا تزال ظلالها تحوم في اللاوعي الجماعي. أبطال مفعمون بالحيوية والدوار، وصور مجيدة للرجولة المنتصرة، سوف يصبحون عتيقين جزئيًا بسبب نوع جديد من القادة، الذي يجسده بيلموندو تمامًا.
مجموعة كوبلز لخريف وشتاء 2021
الطاقة الشمسية والدوامة، بيبل هي بلا شك كذلك. مغر كالجحيم ومغامر أيضًا. ولكن هناك في عباراته، وفي إيماءاته والحساسية التي تنتج عنها، نقطة ضعف مختلفة تمامًا. في صوتها، التأكيد، الصريح أحيانًا، على أنوثة رائعة في بعض الأماكن (أو الوقوع ضمن الرموز التي نربطها بعد ذلك بالمؤنث). ومن الواضح أنه ليس من قبيل الصدفة ذلكفي نفس العام، وضعه هنري فيرنويل وجهًا لوجه مع أسطورة سينمائية أخرىوهو تجسيد مذكر آخر وهو عكس ذلك تمامًا. فيقرد في الشتاء، كما فيخرطوشإنه يلعب شكلاً آخر من أشكال البطل، فكرة جديدة للزخم، والتي تسيطر وتعيد تعريف إرث البطريرك المقيد الذي لعبه جان غابين ببراعة.
فكرة تسمح بإدخال المأساة والموت إلى القصة، دون الوقوع في الشفقة أو الأخلاق. ومرة أخرى، تذكر فيربينسكي دروس بلموندو عندما يتعلق الأمر بإلقاء القرصان في الأغشية المخاطية المسننة لكراكن المطلق، خلال تسلسل غريب أصيل، مليء بالمهارة.
"استمتع، فهو يمنعك من الموت"تهمس كلوديا كاردينالي لبطل الرواية. هذه بلا شك هي الجملة التي تلخص بشكل أفضل الفلسفة والكهرباء التي تتخلل تحفة فيليب دي بروكا وأداء بلموندو. فيما بينهم، سيخلق الفنانون مغامرة خالدة، تستمر أصداءها في تنشيط السينما التي لم تجد بعد خليفة للملك بيبل.
