بالإضافة إلى مؤثراته الخاصة المذهلة،يعويهو فيلم مستذئب يستمد خصوصيته من منهج ما بعد الحداثة والتحليل النفسي لهذا النوع.
قبل كوينتن تارانتينو،جو دانتيأسس نفسه كمخرج عظيم لما بعد الحداثة. لقد قاده شغفه الكبير بالسينما على مر السنين إلى خلق سينما مرقّعة، مليئة حتى أسنانها بالمراجع أو الرموز الموروثة من أعمال أخرى. لقد قام المؤلف فرانك لافوند بتحليل لعبة فك التشفير وإعادة القراءة هذه بحكمة في كتابه المخصص للمخرج، الذي وصفه بأنه فنان "تلميحي".
ربما ليس من قبيل الصدفة أن فيلم جو دانتي الأول،فيلم العربدة، عبارة عن مونتاج تجريبي يجمع بين اللقطات الإعلانية والأفلام القديمة لخلق شحنة ساخرة. الاتصال والقطع لهما قوة خاصة، والتي تبين أنها تقع على وجه التحديد في مركزيعويالفيلم الذي تمكن (عمليا) بمفرده منإعادة اختراع شخصية المستذئب التي عفا عليها الزمن.
كوني حذرة، مكياج جيد جدًا!
ختم الذئب
صدر في بداية عام 1981، قبل بضعة أشهربالذئب لندنبواسطة جون لانديس،يعوييعتبر بمثابة افتراض - حديث تمامًا في ذلك الوقت - لتصويرهعالم تدرك فيه شخصياته وجود اللايكانثروبي. بل هو حتى من خلال مقتطف من الفيلم، مأخوذ منبالذئب(1941)، أن اثنين من أبطال القصة (اثنين من الصحفيين) يتعلمان آثار لدغة الوحش.
ويؤكد هذا المشهد الذي يميز حقد جو دانتيأهمية الشاشةكنافذة على شبكة من الاستعارات حول حالة الإنسان. بعد كل شيء، الشخصية الرئيسيةيعويليست سوى كارين وايت (دي والاس)، صحفي ومقدم برامج يعمل في إحدى القنوات التلفزيونية. إنها شخصية عامة تستخدم صورتها لجذب إيدي، القاتل المتسلسل الذي تساعد الشرطة في القبض عليه في بداية الفيلم الروائي.
في الغابة قد تسمع صراخًا
من خلال مغازلة فيلم الإثارة الحضري في البداية، يغرقنا الفيلم الروائي في جو لزج، حيث يبدو أن الخطر يمكن أن يأتي من أدنى زاوية في الشارع. لويعويكان من المفترض في الأصل أن يحكي قصة غزو مدينة من قبل اللايكانثروبس، احتفظ جو دانتي بهذه الفكرة في الفصل الأول من الفيلم، حيث يتم إخفاء المخلوق دائمًا من خلال لعبة ذكية خارج الكاميرا، كما هو الحال في عصر الجمال لجاك تورنيور. .
ومع ذلك، فإن منهج المخرج بأكمله هو التشكيك في العلاقة بين الوحش وصورته؛ وهو باختصار مظاهرة. للقيام بذلك، يستدرج إيدي كارين إلى متجر للجنس، حيث يتحول إلى الظل أمام فيلم إباحي. يشرح جو دانتي نفسه أن هذا التسلسل يأخذ شكلالاغتصاب بالوكالةمما يؤدي أيضًا إلى إصابة بطلتها بصدمة شديدة لدرجة أنها تنسى الحدث. ملاحظة المخرج لا يمكن أن تكون أكثر وضوحًا: الصورة هي أداة.
#بالانستونلوب
ومع ذلك، من عنوانيعويوالتي تظهر عند كسر الشاشةيعيد دانتي المستذئب إلى شخصية رائعة شكلتها السينما. حيث يتمتع مصاص الدماء، أو حتى مخلوق فرانكشتاين، بخلفية أدبية مهمة، فقد حدد الليكانثروب جزءًا كبيرًا من صوره وفولكلوره عبر الفن السابع. وليس من المهم أيضًا أن يستمتع المخرج بإعطاء شخصياته أسماء مخرجي كلاسيكيات هذا النوع (مثل الدكتور جورج واجنر، الذي تم تسميته تكريمًا لمبدع فيلم 1941 المذكور سابقًا).
وبالتالي فإن العرض المسرحي يعمل كوسيط بين المشاهد والوحش. إذا كان جو دانتي قد فكر لأول مرة في جعل مشهد التحول الكبير الخاص به عبارة عن لقطة متتابعة، فإن حدود التكنولوجيا دفعته في اتجاه آخر، حيث يكشف كل قطع وكل اتصال عن تطور دقيق جديد للجسم.
جحيم الذئب
ويبدو أن هذا يتماشى تمامًا مع هدف الفيلم:يعويهو عمل إزالة الأوراق، حتى أننا قد نجرؤ على القول بالتعري، كما يتضح من بعده الجنسي الصريح. يتكون مونتاجه من طبقات متعددة، تؤدي من خلال تجميع اللقطات إلى العرض الكامل لمخلوقه، إلى الاستمتاع من خلال التلصص ومن خلال تجسيد أعمق مخاوفنا.
هذا البعد الفوقي الصريح لا يمنع الفيلم أبدًا من جعل انغماس المشاهد كأولوية. وفي هذا الموضوع يصعب التطرق إليهيعويدون أن يذكرمؤثراتها الخاصة الثورية حقًا. إذا ترك الأسطوري ريك بيكر الإنتاج في منتصف الطريق للعمل عليهبالذئب لندن، تولى تلميذه روب بوتين المسؤولية، وقام بإنشاء بعض الأطراف الاصطناعية الأكثر إثارة للإعجاب في تاريخ الفن السابع. بفضل نجاحيعوي، أتيحت لهذا الفنان الموهوب الفرصة في العام التالي لتجاوز نفسه بمرافقة الأسطوريالشيءدي جون كاربنتر.
فيلم شره
Veloup-té من الصور
ولكن بعد ذلك، ما الذي تجلبه إعادة قراءة ما بعد الحداثة للذئب؟ ومن المشهد التمهيدي للفيلم، حيث يتحدث الدكتور فاغنر على شاشة التلفزيون، يعيد جو دانتي وحشه إلى البعد النفسي. نظرًا لأن شخصياته تتضمن اللايكانثروب، فمن السهل على اللقطات أن تعيده إلى قوته المثيرة للذكريات، وهي قوةالإنسانية التي تختفي وراء دوافعها الحيوانية.
لاستخدام كلمات فرويد،يعوييستمتع بصنع كائنات مأساوية من مستذئبيه، الذين تغلب "الأنا العليا" (هذا القانون الداخلي الناتج عن الحظر الأبوي) على "الهوية" ("الجزء الأكثر قتامة والأكثر صعوبة في شخصيتنا. [مكان] الفوضى، وعاء مليء بالمشاعر المتدفقة. »)
شكرا روب بوتين!
ومع ذلك، فمن المثير للاهتمام أن نرى في هذه العلاقة مع المحرمة إحدى البيانات الأساسية لسينما جو دانتي. قواعد مكسورةجريملينزفي المنطقة السكنيةالركابتم تصويره وكأنه طنجرة ضغط على وشك الانفجار، المخرج شغوف بالشخصيات التي تستجيب دون التفكير في دوافعها. وهكذا تنطلق كاميرته في دوامة حركية تجد جزءًا من إلهامها في أحد مراجعها المركزية: رسوم تشاك جونز الكارتونية.
لكن الفكرة العبقرية الحقيقية ليعويإنه ربط هذا الجانب التحليلي النفسي بسياق معين، وهو ما ندين به لكاتب السيناريو جون سايلز، صديق دانتي الذي عمل معه الأخير.أسماك البيرانا. بعد فقدان الذاكرة، وافقت كارين، بناءً على نصيحة الدكتور فاجنر، على الذهاب وإعادة شحن بطارياتها مع زوجها في كولوني، وهو معسكر منعزل حيث يعمل مرضى الطبيب على حل مشاكلهم. من الواضح أن المكان أصبح وكرًا للذئاب الضارية الذين سئموا الاختباء من بقية العالم.
ديك ميلر، دائمًا ما يكون سعيدًا جدًا برؤيته
لذا،يعويوتعمق علاقتها بالرعب من خلال هذا التغيير الشامل للأجواء، مما يعيد الفيلم سريعًا إلى مجتمعات بديلة، ولصدمة الطوائف الأمريكيةالتي شوهت البلاد كثيرًا منذ ستينيات القرن العشرين. ليس من دون سخرية، يوضح دانتي أن هذه المجموعات، في سعيها لإعادة التفكير في حياة المجتمع، سمحت قبل كل شيء لأدنى غرائز الإنسان بالظهور من جديد، في أغلب الأحيان في نوبات مرعبة عنف. أحد أفضل المشاهد في الفيلم، والذي تدور أحداثه عند بائع كتب متخصص في السحر والتنجيم (ويلعبه المتألق دائمًاديك ميلر) يشير بحق إلى المشاعر المرضية لعائلة مانسون.
وهذا هو سبب أهمية ذوق إعادة قراءة جو دانتي. من خلال إعادة تخصيص شخصية تركت مهجورة، ومزجها في بوتقة تنصهر فيها الصور،يعوييزدهر بفضل البعد السياسي والساخر الذي لم يكن متوقعًا في البداية، والذي يستمر في جعل قصته حديثة.
حقوق الصورة
إذا كان المخرج يفترض دائمًا أنه معجب كبير بهغزوة منتهكي القبورأمضى حياته المهنية في نقل معنى جنون العظمة. وبعيدًا عن الحضور الواضح لكيفن مكارثي (بطل فيلم دون سيجل) كمنتج تلفزيوني ساخر، يستمتع دانتي هنا بإعادة إنتاج نظرة الكاميرا المزعجة لعارضته، وهو نفس الشخص الذي أعطى الانطباع للمشاهدين بأن التهديد يأتي من الشاشة.
وفي خطته الأخيرة..يعوييركز الفيلم على شخصية مارشا، المستذئبة التي نجدها في الحانة، تطلب شريحة لحم نادرة بينما تلقي نظرها علينا. ولا يزال العنف موجودًا، كامنًا في الظلال، وجاهزًا للانقضاض علينا. دانتي ببساطة يأخذنا إلى المهمة، وذلك للانتشارإعادة التشغيل الأبدية، مما يجعل فيلمه اللايكانثروبي تحفة فنية من سلسلة B التي لا تزال خالدة.
