الملحمةمصفوفةعاد أخيرًا، بعد ما يقرب من عشرين عامًا من اختتام ثلاثيته، معقيامة المصفوفة للانا واتشوسكي.
ليس من المبالغة القول إنه في نهاية عام 2021، كانت الأفلام الرائجة في قلب أذهان الجميع مع فكرة واحدة في ذهنهم تم استغلالها بطريقة مختلفة، وأكثر أو أقل أهمية: الحنين إلى الماضي. لذاصائدو الأشباح: تراثأعطى مكان الصدارة للجزأين الأصليين من Ghostbusters،قصة الجانب الغربيقام بتحديث مسرحية برودواي الشهيرة (وفي الوقت نفسه، فيلم روبرت وايز) عندماالرجل العنكبوت: لا طريق للمنزلمن الواضح أنه تم اللعب مع الكون المتعدد لإعادة الأشرار (وليس ذلك فقط) من الإصدارات السابقة من Spider-Man.
اقرأ أيضا
وفي وسط كل ذلك، هناك أيضًاقيامة المصفوفة,من إخراج لانا واتشوسكي فقط (قررت أختها ليلي النجاح)،كيانو ريفزوآخرونكاري آن موسإعادة تمثيل أدوارهم كـ Neo و Trinity. من المؤكد أنه هو الذي يلقي نظرة رائعة على هذه الموضة برمتها للامتيازات وعمليات إعادة التشغيل المقلدة والعروض الجانبية لعصر هوليوود والتي قبل كل شيء تعيد التفكير تمامًا في فكرة تكملة الأفلام الرائجة والملاحم الدينية.
وإذا كان قد أقنع هيئة التحرير (اقرأ فقطمراجعتنا لمصفوفة 4)،إنه يقسم بشكل كبير الجمهور والنقاد; بالإضافة إلى كونه فاشلاً مؤسفًا في شباك التذاكر. وهذا ليس مفاجئًا لأنه إصبع وسط حقيقي تم صنعه لعصر ملاحم ديزني وخاصة ما بعد المدرسةحرب النجوم، لاقيامة المصفوفةيلتزم بكونه العدو الحقيقي.
ولذلك فإننا نقوم بتقييمها بالتفصيل ودون اتخاذ أي احتياطات بشأن صفاتها وعيوبهاقيامة المصفوفة.تنبيه المفسدين !!!!
أفضل ما في ماتريكس 4
استمرار الأفكار
لقد قيل وتكرر وخشي. لا أحد يحتاج إلى واحدة جديدةمصفوفةحيث بدا واضحًا أن قصة الثلاثية الأصلية قد تم إغلاقها، بينماقرر مؤلفوها الإبحار موضوعيًا وأسلوبيًا، وهو النقيض القطبي لجولات القوة الثلاثة. فكيف يمكننا إذن أن نعمل على إضفاء الشرعية على هذا الفصل الجديد؟
بافتراض حالته على الفور. في هذا الجديدمصفوفة، جميع الشخصيات تعرف أنها قد اختزلت إلىأصداء مبتذلة من الماضي، حبيسة حلقات فعلية ورمزيةوإفراغهم من كل مادة. يدرك القدامى والوافدون الجدد على حد سواء، على مستويات مختلفة من الوعي، أنه يجب عليهم إعادة تمثيل حفلة تنكرية. وبعيدًا عن أن يظل مفهومًا يثيره بشكل غامض زوج من الحوارات على شكل غمزة، فإن هذا الافتراض له تأثير محفز للغاية على القصة.
يطرح الأخير بوضوح القضايا والمشكلات التي تواجه الفيلم الروائي الطويل في شكل استمرار متأخر، يتم إنتاجه في سياق التدمير المنهجي للقضايا الإبداعية، وبالتالي لم يعد بإمكانه العودة إلى الوراء. وهذا الوعي يؤدي إلىتعديل متعمق للاتجاه الفني، ولكن أيضًا كتابات الأبطال، بدءًا من نيو، أصبحت في النهاية عرضة للخطر وفريسة للشك العميق.
لأنقيامة المصفوفةيعرف جيدًا أنه يصل متأخرًا، وأنه يصل متأخرًا جدًا، ويمكنه أن يسمح لنفسه بالتشكيك في طبيعته، وبالتالي يعتبر متفرجه زميلًا مسافرًا، وليس مستخدمًا، أو مستهلكًا، أو أوزة للأشياء. موقف يدفع كل جانب من جوانب اللقطات إلى التفكير في نفسه ليس على أنه نسخة لما سبقه، بل على أنهانقلاب كامل. اتجاه مبهر عندما نلاحظ بعناية قطع الفيلم وتصويره، وهو يتعارض بكل الطرق مع الحركات المكتومة للثلاثية السابقة، أو مع صورتها الأنثراسايت.
ملاحظة واضحة، لا سيما في المناطق الخارجية، التي تم إنشاؤها بشكل رئيسي في سان فرانسيسكو، والتي تحول كل شيء إلىانفجار الألوان في بعض الأحيان يكاد يكون مهلوسًاولا تتوقف أبدًا عن سؤالنا عما نراه وحالته وحقيقته. مواصفات على شكل انعكاس مقلوب لمن أشرف على إنتاج ما بعد المدرسة قبل سنوات قليلةحرب النجوم.
حيثما كان من الضروري التكرار في مجرة بعيدة، فإننا نقوم بالتخريب. عندما كان الأمر يتعلق باستنساخ شخصيات الأمس، قمنا الآن بطرح نسخ مغشوشة، تم تقديمها على أنها معيبة بشكل واضح. بيت القصيد من كونه تكملة والتشكيك في هذا الوضع.
ماكسي-ميتا-الأفضل
ولأن هذه التتمة تفترض أنها واحدة، فإنها تختار بالتالي أن تكون جزءًا من منطق ميتا بشكل بارز. غالبًا ما يتم التلويح بفطيرة الكريمة من خلال القصص التي تحاول تصوير نفسها على أنها أكثر ذكاءً مما هي عليه، وهذه العملية ليست جديدة، بل إنها أعيدت شعبيتها على نطاق واسع بفضل نجاحتجمع القتلى. ولكن أينغالبًا ما يكون بمثابة عكاز نصيالجديدمصفوفةيقرر أن يجعلها أساس اللقطات، وذلك على مستويين على الأقل.
الأول هو القصة، وتأسيس الحبكة في مصفوفة جديدة، والتي قررت جعل قصة نيو، حبكة الثلاثية الأولى، موضوعًا للاستهلاك يساعده على إخضاع رغبات البشر أو تطلعاتهم التحررية بشكل مثالي. ولذلك تستخدم القصة في ثلثها الأول نقطة البداية هذه لتأسيس الفيلمتعليق حاد وعنيف على صناعة هوليوود. من الصناعة، ولكن أيضًا من مستخدميها. ويتجلى ذلك من خلال تسلسلات العصف الذهني القليلة، التي تستمتع بالسخرية من الكليشيهات التحليلية أو الأماكن الشائعة المستخدمة بشكل متكرر للتعليق على الترخيص.
ثم، من حيث السرد، يبدو أن الكل يخلي هذا المسار، الذي لم تعد الأحداث تعتمد عليه، بمجرد أن يبلغ "الوحي" الأول لسميث ذروته في تبادل لإطلاق النار مذهل وسط مساحة مفتوحة. وبعد ذلك،إن العرض المسرحي نفسه هو الذي سيتولى "الميتا". في الواقع، أكثر من أي فيلم آخر قبله،القيامةتم تنقيحه بإدراجات من الثلاثية الأصلية. هذه ليست ذكريات الماضي بالمعنى الدقيق للكلمة (فهي ليست أبدًا مركز الحدث أو الاهتمام) ولا أدوات مساعدة للذاكرة للمشاهد (فهي تظل مختصرة جدًا بحيث لا يمكن أن تحكي أي شيء).
يختار التحرير وضعها بطريقة تؤدي إلى تعديل إيقاع أو معنى التسلسلات نفسها، أو لإنشاء تأثيرات صدى ساحقة في بعض الأحيان.التلاعب بقياس ألوان الصورة كما هو الحال مع مزج الصوت- التي تزيد أو تبطل أو تحدد معناها الأولي - لها تأثير تضمين هذا العمل الرابع عضويًا في مجموعة الأعمال السابقة. كل ذلك من خلال شكل نادر وأصلي تمامًا، يسمح للفيلم بتغيير مستويات المعنى.
هذا المسار المثير، الذي يستخدمه الفيلم ليس كدوران، بل كشبكة من الرموز التي توفر المعنى، تم عمله هنا بطريقة مادة خام غنية للغاية. اللغة في حد ذاتها ونقطة انطلاق محتملة للتحليل،تجربة التعريف كانت تنتظر شيئًا معينًا تقريبًاحرب النجوم: الجيداي الأخيروالتي ستظل مع ذلك مثالاً للفشل في هذا المجال. لم يجرؤ الفيلم أبدًا على استكشاف ملحمته الخاصة بعمق، وإعادة تعريف رموزها بشكل علني، سواء الجمالية أو السردية، فقد حكم على نفسه بالبقاء تجربة ترفيهية ومرحة، ولكنها سطحية جدًا بحيث لا يمكن إحداث تأثير حقيقي.
القيامةومن ناحية أخرى، تحمل كل المخاطر. أي إجراء تفكير خالص حول مكانته، وموضوع السينما وطبيعته اللاحقة، وبالتالي، مرة أخرى، مخالفة اتجاه جميع القواعد المعمول بها في صناعة الترفيه، من أجل تحليل شللها المعاصر بشكل أفضل.
الجدد والثالوث
ابق حتى نهاية الاعتمادات، ليس لترى تسلسلًا نهائيًا يهدف إلى محاكاة توقعات محبي الأكوان الممتدة، ولكن لقراءة إهداء المخرجة المخصص لوالديها."الحب هو أصل كل شيء"، وبالتالي نهايته. بداية كإعادة قراءة قاسية إلى حد ما لإرث الثلاثية الأصلية، هذا جديدمصفوفة يُخرج من انتقاداته تجديدًا رومانسيًا غير متوقع، مؤثرًا للغاية ويكشف عن إنسانية لانا واتشوفسكي. لقد أعاد النظام انتشاره حول رموز تفكيكه، لكن رابطها، المفلت من أي رقابة، مجازياً أو تقنياً، هو الذي يمكن أن يهزمه نهائياً.
من خلال تدور أحداثها حول عودة نيو، فإن قصة واتشوسكي وميتشل وهيمون تدفع مشاهدها إلى الاعتقاد بأنه الشخصية الرئيسية، في حين أن الثالوث هو بالفعل المفتاح ليس فقط لهذه التكملة، ولكن أيضًا للملحمة بأكملها. . يقولها نيو بنفسه، وهو محبوس في زنزانته: لولا حبها له، لم يكن ليجد القوة لإنجاز ما أنجزه وولذلك فهي التي تحمل على كتفيها مصير الإنسانية... والآلات. لأن الخصوم والأبطال يستخدمونها كرافعة عاطفية لاستغلال قوة المختار، دون أن يدركوا أنها هي التي تحفز قوى هذا الكون.
وفي النهاية، ليس اختيار نيو هو ما هو محل شك، بل اختياره هو. إن تحرره هو الذي يحدد تحرير الإنسانية، التي سحقها نفس النير، والذي يرمز إليه المهندس المعماري الجديد الساخر (والمتحيز جنسيًا)، الذي يلعب دوره نيل باتريك هاريس. سيد اللعبة السادية، الذي يتلاعب بشكل مباشر بالزوجين، نفسيًا، عن طريق العلاج أو القيود العائلية القمعية. نادرًا ما يكون في قلب الحدث عندما تطير الركلات العالية،ومع ذلك فهي تُظهر نفس النوع من الشجاعة التي اتسمت بها جميع أعمال المخرجين. وفي النهاية، حتماً، ينتصر الثنائي بفضل إنسانيتهما، عبر قفزة في الفراغ حرفياً وإنقاذياً.
فرضية لا يمكن أن تنجح بدون كيمياء الممثلة والممثل، وكلاهما مثالي كأبطال منهكين بسبب إعادة الاستيلاء على مآثرهم. يأخذ كيانو ريفز الخالد مرة أخرى شخصيته المستقيلة بسهولة مثيرة للقلق، مما يمنح لمسة إضافية من التعب لنيو المسكين، الذي أنهكته أسطورته الخاصة، ويلعب على تواطؤه الواضح مع كاري آن موس التي تتحدى عارضات الأزياء في هوليوود بفخر.وفي نهاية الجلسة، نفكر فيهم فقطوماذا سيفعلون بعالم يتحول إلى صندوق رمل مليء بالأمل.
الذروة
بالتأكيد، هذا الأخيرمصفوفة لن يتوارثه الأجيال القادمة بفضل مشاهد الحركة التي يعترف سيناريوها بحد ذاته بالجانب القصصي.ومع ذلك، لا يزال لدى أحدهم ميزة إغلاق الفيلم على مستوى عالٍ.، وهي الذروة، حيث يتعرج نيو وترينيتي على دراجة نارية في "المجموعة"، قبل الطيران بعيدًا. تسلسل ليس مذهلًا فحسب، بل يلخص أيضًا الهدف من هذا العمل الغريب جدًا، وبالتأكيد لا يفعل أبدًا ما هو متوقع منه.
بعد القتال الفوضوي بعض الشيء في المبنى المهجور، ترجع كاميرا Lana Wachowski أخيرًا خطوة إلى الوراء لتفقد نفسها في بيئة حضرية صارمة، مقتبسة بشكل مؤذ الخاتمة التي لا تنسى منثورات المصفوفة. تكشف المطاردة قبل كل شيء عن رغبة المخرج في اغتنام الإمكانيات التي توفرها المؤثرات الرقمية الخاصة المعاصرة، وهي نفسها التي حفزت إنتاج الفيلم إلى حد كبير.كوكب المشتري تصاعدي.
إنها تبذل كل ما في وسعها، حيث تضاعف الحركة البطيئة مع المضاعفة الرقمية (التكنولوجيا التي دفعتها هي وشقيقتها بالفعل إلى نقطة الانهيار فيإعادة تحميل المصفوفةقبل عشرين سنة)تستمتع بحيل الحركة التي ساعدت بنفسها في نشرها.
يصبح المشهد مثيرًا للإعجاب حقًا عندما يندفع The Analyst بمئات "الروبوتات" ضد خصومه، ويكافئنا بخطة مرعبة للغاية، ويتحول في ثوانٍ معدودة، بفضل استراحة من وتيرة المطاردة المحمومة، إلى رجل مفجر. فكرة تحيي الهيمنة الغامضة لخصوم الثلاثية الأصلية، ولكنها قبل كل شيء تخون خصوصيات هذه المصفوفة الجديدة،الذي سبب عدوانيته على وجه التحديد هو ... تاريخ مصفوفة.
من الصعب ألا ترى في هذه "المجموعة" حشدًا من المشجعين الساخطين، الذين تسيطر عليهم قوة سياسية شريرة، غاضبين من فكرة أننا يمكن أن نعطي معنى اجتماعيًا لشغفهم، وهو ما اعتبروه مجرد ترفيه فعال. يهرب نيو وترينيتي من الإنسانية التي أنقذوها،كما تهرب لانا واتشوسكي من صورةمصفوفة… حرفياً.
تصوير جون تول ودانييلي ماساسيسي (الذين عملوا علىالتوازن، أحد أكثر المصطنعات الصارخة غير المنطقية في الملحمة) يقلد بشكل غامض الصورة المظلمة لبيل بوب خلال الوقت الذي يتقاتل فيه البطلان عند سفح المباني، قبل أن يعود إلى دفئه المضيء الموروث منأطلس السحابوتفاؤله الجذري. وهي وحدها تحكي قصة التحرر تلك المراحلقيامة المصفوفة وهروبه: الحب، وخاصة حب الثالوث القدير. نفس حقيقي من الهواء النقي يثبت أن هوليوود لا تزال قادرة على إنتاج أعمال مرتبطة بالسينما الجمالية. ولكن حتى متى؟
BOF في ماتريكس 4
العمل
ربما يكون هذا أحد الأسباب الرئيسية لذلكمصفوفة سوف يخيب إلى حد كبير. إن جيلًا كاملاً موسومًا بالحديد الساخن من خلال الابتكارات التقنية المجنونة، واكتشاف أسلوب القتال في هونغ كونغ الذي استورده هواة أفلام Wachowski، وعلى نطاق أوسع من الشجاعة التي لا مثيل لها، حتى اليوم، سوف يندفعون إلى المسارح على أمل إعادة اكتشاف هذا الجنون، و لماذا لا نشهد حتى إحياء سينما الحركة السائدة الحالية.
إلا أن الفيلم يدعي مباشرةرغبته في وضع حد لهذه الأنواع من التوقعات، الأشجار التي تخفي الغابة الفلسفية والسياسية للملحمة، حتى لو كان ذلك يعني تناقض مقطع دعائي يدرك جيدًا القوة الاستفزازية للامتياز وبالتالي فهو مضلل تمامًا.
إذا كانت الذروة لا تزال مثيرة للإعجاب حقًا، كما أوضحنا أعلاه، فلا يبدو أن الفيلم أبدًا يريد أن يمس سخاء الفيلم الأول، حتى أقل من تكملة الفيلم، المليئة بتسلسلات مختارات متشابكة مع بعضها البعض . لا شيء يقترب حتى الآن من الجزء المركزي منإعادة تحميل، فيالقيامة أو في أي مكان آخر. تدرك جيدًا أنها لن تنجح أبدًا في إعادة خلق التأثير المذهل لروائعها،تفضل Lana Wachowski تقريبًا تخريب جاذبيتها بنفسهامن خلال حرمان نيو من قدراته الأكثر إثارة ومنحه قوة طاغية، ولكنها تنهي المعارك بسرعة.
وبالتالي فإن الطموح العام فيما يتعلق بمشهد عسكري عظيم هومراجعة هبوطية، ولو في مدة مشاهد العمل. أينإعادة تحميل وآخرونثورة وانتشرت هذياناتهم على مدى عشرات الدقائق، ليفقدوا المشاهدين في هياج الضربات والانفجارات،القيامة يستقر على متوسط هوليوود ويشحن بعضًا منها. وهذا هو الحال بشكل خاص بالنسبة للأولين.
الافتتاحية، التي أعاقها التحرير الذي يهتم بالجوهر أكثر من الشكل، وبالتالي يهمل الحدث، يترك بالفعل طعمًا مريرًا في الفم، في حين أن مشهد القطار، الذي يتم الترويج له إلى حد كبير عن طريق التسويق، مخيب للآمال منطقيًا. لم يتم استغلال مبدأ أنواع بوابات النقل الآني في Matrix أبدًا إلى أقصى حد من إمكانياته، كما رأينا أثناء إطلاق الصاروخ. وبشكل أكثر عمومية، فإن المساحة الضيقة لا تترك مجالًا للعرض، ولا تترك سوى حركاته البطيئة السهلة.مشكلة تمتد إلى بقية الفيلم الروائي.
تستغني المخرجة أيضًا عن بعض المواهب التي جعلت عملها مشهورًا، مثل تشاد ستاهيلسكي، الذي أصبح الآن مشغولًا جدًا بأنشطته الإخراجية، لكنه لا يزال حاضرًا في دور… تشاد، وديون لام، فنان الدفاع عن النفس من هونج كونج الذي لا يزال يمتلك كامل حقوقه. وسائله. تضيق وجهة النظر، والاشتباكات تفقد نطاقها في الواقع.
أقل إلهامًا، وأحيانًا يصعب متابعته بعض الشيء، خطأ التحرير الذي - استمرارًا لأسلوب هذا العمل - يفضل الإدخالات على التراجع خطوة إلى الوراء، المشهد في المبنى المهجور مقابل سميث الجديد يركز قليلاً على كل العيوب لفيلم لا يريد مطلقًا أن يتم التخلي عنه - مثل أسلافه - في صندوق فيلم الحركة المختصر جدًا في هوليوود.
أيدي نيو
لقد كانت آخر نقطة تحول رئيسية في الأولىمصفوفة:نيو قادر على إيقاف رصاصات العميل سميث بقوة يديه البسيطة(أو بالأحرى مجال القوة الذي يخلقه بها). بعد ذلك، استمرت الثلاثية في زيادة قوته (بعد دقائق قليلة، تمكن من الطيران)، مما سمح له بمحاربة الآلات والأعداء الآخرين.
فيقيامة المصفوفة,لقد فقد نيو ذكرياته بشكل أو بآخر (أو على أي حال، لم يعد يعرف أن ألعابه هي في الواقع واقعه) وهو يتعلم من جديد كيفية السيطرة على سلطاته. إذا قرر الفيلم عدم الطيران به مرة أخرى قبل اللقطة الأخيرة (خاصة فيما يتعلق بقوس الثالوث)، فإنه يسمح له بإعادة اكتشاف العديد من صفاته: وبالتالي الكونغ فو وقوة يديه.
المشكلة هي أن الفيلم يستخدمه كثيرًا لدرجة أننا لا نخشى حقًا العقبات التي توضع أمام نيو. في كل مناسبة تقريبًا، يضع نيو يديه للأمام لمواجهة هجوم سميث المُعاد تجميعه، والدفاع عن نفسه من جلسة تدريب صعبة مع مورفيوس، وإيقاف رصاصات المدفع الرشاش، وصد المجموعة التي تطارده في الذروة النهائية، وصرف الكرة تمامًا. صاروخ في نهاية الفيلم.
من الواضح أن هناك سببًا في القصة وراء هذا الاختيار: لم يعد نيو موجودًا للهجوم، بل للدفاع عن نفسه، والهرب من القطيع، ومع القوة البسيطة لهذه القوة، يمنح الفيلم نفسه إمكانية سحق مشاهد الحركة الخاصة به. لجعلها عناصر ثانوية في حبكتها، مصممة على الاهتمام بشخصياتها فقط. باستثناء ذلكمن السهل أن نعترف بكل شيء، حتى لو كان ذلك يقدم العديد من المشاهد الأنيقة بصريًاوقوة أكثر لذة للموضوع النصي للفيلم.
عودة البايريوفينجيين
كان الميروفنجيان، الذي لعبه لامبرت ويلسون، واحدًا من أكثر الشخصيات إثارة للاهتمام في الكونمصفوفة. برنامج قوي ومخادع، يعمل من الماتريكس، ويستمتع من خلاله بالتلاعب بالشفرات، ليتمكن من تقديم خدمات متنوعة للبرامج اليائسة. يأمل الأخير أن يتمكن، بفضله، من الوصول إلى مكان يمكنهم فيه الهروب من سياسات التحديث القاتلة للماتريكس. ولكن بعد أحداث الثلاثية الأولى،تمت إدانة هذا الرئيس القوي ونفيه. هذه العقوبة التي تلقاها كل من اقترب من نيو هي مصدر العار الذي نجده فيه أثناء قتالالقيامة.
وغني عن القول أن هذا المظهر غير المتوقع سيسعد البعض ببُعده الكارتوني للغاية، واستفزازه المفترض تجاه حراس المعبد، ولكنه يأخذ وقتًا طويلاً.خطر عبور روبيكون معين. في الواقع، إذا كان الجزء الرابع قد قام بشطب ما سبقه وهاجم بشكل مباشر الشرائع الجمالية في عصره، فإنه لا يحوله إلى سخرية، ولا يخاطر أبدًا بالغرابة. باستثناء حالة الميروفنجيان.
وسماع لامبرت ويلسون المتشرد يضيع في طوفان من البذاءات السريالية لأنها تتعارض مع الروح المتزمتة للأفلام الأمريكية الرائجة يثبت بالتالي أنه مفارقة.شنيع ومضحك بشدة وسريالي بعض الشيءومع ذلك، فإن المشهد يتعرض لخطر تدنيس أساطيره الخاصة، تمامًا كما يهدد السلامة الإيقاعية لتسلسل قتال هش بالفعل.
فريق البق
قيامة المصفوفةلديها الكثير لتخبره عن نشأة الثلاثية السابقة، ووجودها كتكملة لإعادة التشغيل... وحب الثنائي Trinity-Neo. قصة نسترشد فيها إلى حد كبير، تمامًا مثل نيو في البداية، بشخصية باغز، الوافد الجديد إلى الكون ويجسده الممتازجيسيكا هينويك.
ومن يقول العودة إلى الواقع والسفينة الطائرة الجديدة يقول طاقم جديد. لذلك يقدم Bugs Neo لجميع أعضاء جيل 2021 (دعنا نقول لتسهيل الأمور) مع Seek وLexy وSheperd وEllster وBerg.الشخصيات الجديدة التي سيتم تقديمها بسرعة في سطرين أو ثلاثة أسطر من الحوار، بما في ذلك شرح إلستر أنها ابنة رولاند. بعد ذلك، يتتبع الفيلم مساره مع هذا الطاقم جنبًا إلى جنب مع Bugs وNeo وMorpheus للعثور على Trinity.
إلا أنها موجودة، بالأرقام، ولكنها ليست ذات فائدة كبيرة. باستثناء تطورهم السريع خلال ظهورهم الأول،ولن يتم تطويرها مرة أخرى أبدًا. لذا، نعم، فإن شخصية Lexy هي شخصية شريرة إلى حد ما، ويبرز بيرج قليلاً عن البقية، لكن لم تتح لنا الفرصة أبدًا للتعرف عليهم، ومتابعتهم كشخصية حقيقية، ويهدف الفيلم إلى جعلهم أتباعًا، ومساعدة الأبطال فقط (ربما يكون هذا مقصودًا، لكنه سهل للغاية).كما لو أن Lana Wachowski قررت إنشاء شخصياتها لمجرد الانضمام إلى فريق صغير منتحسس8.
وبصرف النظر عن الطاقم البسيط،شخصية بريانكا شوبرا جوناس مخيبة للآمال إلى حد ما.لا يعني ذلك أن فكرة إعادة شخصية ساتي في نسخة للبالغين عديمة الفائدة، بل على العكس من ذلك، فهي تتيح لنا إضفاء المزيد من العمق على القصة. المشكلة أن دوره يُرفض بسرعة كبيرة، ويحضر دون أن يتجسد فعليًا، ويكاد يمر بينما تأثيره كبير على سير القصة.
أسوأ ما في المصفوفة 4
انها ثرثارة جدا
أوي،قيامة المصفوفةمثيرة ورائعة وغنية وكثيفة، تفكيك آلة هوليوود المعاصرة بجرأة، وإعطاء إصبع وسط كبير لأفلام Marvel الرائجة وإعادة التفكير في فكرة التتابعات وإعادة التشغيل بجميع أنواعها،ولكن اللعنة يستمر في بعض الأحيان.
ليس بشكل خاص من حيث الإيقاع، فالفيلم يعاني بالتأكيد من ضعف طفيف، لكنه يعيد إطلاق نفسه باستمرار بفضل الأفكار، وطموحه السردي... لا، حيث يفشل الفيلم بانتظام في حواراته أو مونولوجاته.تحتوي ثلاثية Matrix دائمًا على مقاطع طويلة تشرح خصوصيات وعموميات المصفوفة، عالم الآلات والتعقيدات الأخرى للكون، لكنها لم تنغمس أبدًا في الخطب الطويلة والهادئة.
الميزة الإضافية لهذه الثلاثية هي ذلكلقد عرفت كيفية إدارة تدفق الأحداث المذهلة بشكل أفضل من خلال اللحظات الأكثر تعقيدًا التي تتكون من حوارات بسيطة. هنا تتخلى لانا واتشوسكي عن الحدث من جهة (تحدثنا عنه أعلاه)، وبالإضافة إلى ذلك تضيع هي والكاتبان المشاركان لها (ألكسندر هيمون وديفيد ميتشل) قليلاً من جهة أخرى، ويسحبان إشارات شخصيات معينة. لأنه إذا كان لدينا لعبة واحدة طويلة جدًا (مثل مهندس اللعبةإعادة تحميل)، يمكن أن يكون الأمر على ما يرام، ولكن هناك الكثير منهم.
وبالتالي، فإن تفسير العميل سميث لوجوده قبل القتال بين فريق باغز والمنفيين (بما في ذلك الميروفنجيين) لا نهاية له وليس متعاليًا حقًا. المونولوج الكامل للمحلل الذي لعبه الممتاز نيل باتريك هاريس خلالهمشهد المرآب عديم الجدوى بشكل مقلقلأن ما يقوله كان سيشهد زيادة قوتها عشرة أضعاف بمجرد دعمها بالصورة. نفس الشيء بالنسبة للدليل الصغير "استرداد الثالوث" الموجود أمام البئر من تأليف ساتي، والذي يبدو وكأنه خارج مباشرة منالمحيط الحادي عشرمن الفقراء وليس منمصفوفة.
باختصار، بالتأكيد ننسى البعض، لكن هذا دليل على أن هناك الكثير الذي ليس مفيدًا جدًا.
مورفيوس
كان المعجبون ينتظرون عودة مورفيوس، الذي ترك الكثير من بصمته على الثلاثية الأصلية على شكل لورانس فيشبورن. ومع العلم أن الممثل لم يعد في الدور، بل تم استبداله بيحيى عبد المتين الثاني، وهو نسخة أصغر سنا على ما يبدو،كان هناك العديد من الألغاز حول سبب هذا التغيير المتناقض تقريبًالما كان يبيعه الترويج (الجميع أكبر سنًا باستثناء مورفيوس، بشكل أساسي).
ومنذ البداية، حصلنا على بعض الإجابات لأن مورفيوس في الواقع هو العميل سميث، كما نفهم في الدقائق الأولى من الفيلم قبل أن يفتح باغز عينيه بالحبة الحمراء الشهيرة. هل يكفي تعزيز الأسطورة حول الشخصية التي أصبحت نسختها من فيشبورن أيقونة للتمرد في صهيون (آيو) الجديد؟ ليس كثيرا.
انها قليلاخيبة الأمل الكبيرة لهذا Morpheu الجديدق. بالتأكيد، لديه أسلوب، وظهوره الأول أمام نيو يفتح الأبواب أيضًا أمام البازار الفوقي الذي ينتظرنا ولجمالية Lana Wachowski الجديدة (الزي الملون...). من المؤكد أن قصة المشروط هذه من خلال دمج ذكريات نيو وسميث ومورفيوس نفسه هي أكثر من مثيرة للاهتمام، كما أن إطلاق سراحه من قبل باغز مما أتاح له إمكانية تولي شعلة مورفيوس الفريدة بشكل كامل كان مغريًا.
باستثناء ذلك بسرعة كبيرة بعد ذلك،يصبح مورفيوس شخصية وظيفية.وإذا كان هذا منطقيًا من الناحية الفنية في فكرة الفيلم ذاتها، فهم الشخصيات أنهم مجرد بيادق في مواجهة حلفائهم أو أعدائهم وليسوا أرقامًا، فإن هذا أيضًا يمنع الفيلم من الاعتماد عليهم وبالتالي هنا مورفيوس .
لذا،يتحول مورفيوس، وحش الكاريزما في الثلاثية، إلى شخصية ماهرة في إلقاء النكات المحرجةوخارج العلامة. وإذا كانت فكرة جعله هجينًا ميكا-بشريًا يُلقب بـ Synthiens -جزء من الآلات التي وقفت إلى جانب البشر-، ولم يعد إنسانًا بسيطًا، ليست فكرة غبية، فإن الفيلم للأسف لا يسمح له بالحصول على هوية حقيقية. ، من القائد الأصلي للقوات إلى تابع يرتدي زيًا متعدد الألوان.
هذا ليس بالضرورة خطيرا منذ ذلك الحينقيامة المصفوفةتهدف أيضًا إلى التركيز على الثنائي Trinity-Neo وتقريبًا عليهما فقط، ولكنإنه يترك مذاقًا مريرًا قليلاً لإعادة الشخصية إلى إصدار جديد فقط لاستخدامه قليلاً.انهيار تماما.
معرفة كل شيء عنقيامة المصفوفة