في هذا النوع من سينما الحركة، لم يكن أداءنا أفضل من أي شيء آخرالغارةفي العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، لكن كيف يمكننا تحديد تأثير فيلم غاريث إيفانز؟
مفاجأة حقيقية في مهرجان تورونتو 2011،الغارةسرعان ما أصبحت ظاهرة أثارت إعجاب محبي الكاستاجني على الشاشة الكبيرة. في مواجهة السينما الأمريكية العالقة بشكل متزايد في الإفراط غير المقروء في قطع الأحداث، الفيلم الروائيغاريث إيفانزأثبت نفسه كنسمة من الهواء المنعش، بالإضافة إلى تسليط الضوء مثل عدد قليل من الأفلام التي سبقتهبنكات-سيلات، فن قتالي إندونيسيسينمائية بشكل خاص.
يعتبر الآن واحدًا من كلاسيكيات أفلام الحركة في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين،الغارةكان يتمتع بميزة الخروج من العدم، دون أن يواجه صعوبة كبيرة في تخليص نفسه من الرداءة المحيطة التي عانى منها هذا النوع في ذلك الوقت. لكن السؤال الذي يطرح نفسه:ما هو تأثيرها الحقيقي؟
"لقد أخذت 3 في نظري"
يموت (جدا) من الصعب
عندما نفكر فيالغارةلكن هذا لا يرجع في الأساس إلى أصالة مفهومها: فمقر مافيا جاكرتا يتخذ من مبنى يعتبر منيعًا، حيث تحاول حفنة من ضباط الشرطة النخبة التدخل فيه. من الواضح أن القوات محاصرة في المبنى، نقطة البدايةباب مغلق مشوب ببعد البقاء، على نحويتعدىبواسطة جون كاربنتر أوفخ الكريستالبواسطة جون ماكتيرنان.
ومع ذلك، فإن هاتين الشخصيتين لا تمنعان غاريث إيفانز من التميز. المخرج الويلزي، الذي أنتج بالفعل فيلمًا وثائقيًا في إندونيسيا، اكتسب خبرة كبيرة في هذا النوع من أفلام الرعب، لا سيما من خلال إخراج جزء من فيلم الرعب.الخامس/ح/ق/2. وبهذه الخلفية،الغارةيفترض رؤية مرعبة بشكل علني.
يغرق درج المبنى في الظلام، بينما تبدو بعض الممرات ذات الألوان الباهتة والأضواء الوامضة وكأنها مستوحاة من فيلم ما بعد نهاية العالم. بإحساس ماهر بالتوتر، ينظم إيفانز سينوغرافيا بحيث يمكن أن يظهر التهديد من أي حافة من الشاشة: بحر من التجار والقتلة وحتى سكان المبنى البسطاء الذين تم تصويرهم على أنهم حشد من الزومبي...
أثناء انتظار فاليري داميدوت، هكذا نقوم بإعادة تصميم الغرفة
بشكل عرضي، تتشكل مشاهد الحركة العديدة بفضل هذا الشعور بالخطر الدائم، الذي يضخمهالجفاف الشامل لنهج فائق النقاءفيحرم نفسه من الحوار قدر الإمكان ليفضل إيقاع الآهات والأنفاس القصيرة. يمتلك المخرج الذكاء لتسليط الضوء على ملاحظة النية هذه من مشهده التمهيدي، وهو تدريب بطله راما في الصباح الباكر (إيكو عويس) والذي يلخصه من خلال وصلات تقريبية على حركة أو نفس.الغارةهي مثل هذه اللعبة على القطع: وحشية ومباشرة.
وبالتالي، فإن غياب التلافيف هذا يسمح لإيفانز بتوجيه كاميرته نحوهمصدر إلهام رئيسي آخر: ألعاب الفيديو. يستحضر كل طابق من محيطه مستوىً به تهديدات يجب التغلب عليها، وهي مسألة يؤكد المخرج على عموديتها، وهي ضرورية جدًا في بناء بعض كلاسيكيات الفن العاشر.
بهذه الطريقة،الغارةلا تزال تبرز حتى اليوم باعتبارها واحدة من أكثر التعديلات غير المباشرة الرائعة للوسيط التفاعلي، وبشكل أكثر تحديدًا لعبة Beat'em up. تصوغ قصتها المتوقفة عمدًا تصعيدها بفضل الأشرار المتعددين الذين تنشرهم في أعقابها، وهم سلسلة من الزعماء تحددهم إحدى الخصائص (مثل هذا الشرير الذي يرتدي بدلة رياضية وقواته المجهزة بالمناجل) والذين يرمزون إلى الخطر المتزايد.
المنجل الحقيقي
سيلات في وجهك!
ومع ذلك، فإن كل هذا لن يكون شيئًا بدون العرض الماهر لتسلسلات القتال. من الجيد أيضًا الإشارة إلى أنه إذا كان غاريث إيفانز يبدو مرتاحًا جدًا للتصوير السينمائي لـ Penkat-Silat، فذلك لأنهوقع على فيلم وثائقي عن هذا الفن القتالي. خلال هذه العملية، تعلم هو نفسه أساسيات هذا التخصص، بينما أتيحت له الفرصة للقاء الممثلين المستقبليين لأفلامه الروائية الطويلة، بدءًا منمهاجر(أول فيلم أكشن له) للمخرج إيكو عويس.
لذا،الغارةلا يكتفي بتمرير تصميمات الرقصات الخاصة به وتغليفها إلى فريق ثانٍ منفصل عن الباقي. إيفانز، إيكو عويس ويايان روهيان(مترجم Mad Dog، الرئيس الأخير للفيلم) عملوا معًا لبناء إيقاع مذهل للمشاهد في تجديد دائم. إذا كان بنكات سيلات أقل رشاقة من الكونغ فو، فهو على الفور أكثر استراتيجية وعنفا. كل ضربة مصممة للإيذاء، ونرى الشخصيات تأخذ بقدر ما ترد الجميل، في انتظار الفرصة.
أحضر جو تسليم سكينًا إلى معركة بالأسلحة النارية
بعيدًا عن نجوم الحركة الخالدين في الأفلام الأمريكية الحالية،الغارةيخلق التوتر من خلال آلام أبطالهوعبر الانبهار الواضح بعروض الأجساد بقدر ما يتعلق بتحللها.
غالبًا ما تكون كاميرا إيفانز أقرب إلى شخصياته من تلك الخاصة بعارضي الأزياء (بدءًا بجاكي شان)، فهي تلتقط بعصبية كل عظمة مكسورة ويبدو أن كل اختراق للسكينموروثة من رعب الجسد; نفكر في هذه القفزة التي أدت إلى خازوق الرأس أسفل باب مهشم، أو هذا الظهر المكسور على أسفلت الدرج. ومع ذلك، لا ينسى المخرج أبدًا منح عناصره القتالية وقتًا للعيش في لقطات طويلة، يتم إبرازها فقط من خلال بعض الإدخالات الذكية على تفاصيل سينوغرافية أو موجة دموية مبهجة.
في الواقع نجاحالغارةربما بسبب طريقتهمزيج من أفضل ما في العالمين: إذا كان يستدعي سهولة قراءة العمل الموروث من أسياد هونغ كونغ، فإنه مع ذلك يعتمد عرضًا أكثر دقة، يرتجف أحيانًا، لدعم لحظات معينة من الذعر، دون الوقوع في الكاميرا المهتزة غير المفهومة. أثبت هذا التوازن للجميع أن خلق التوتر بواسطة الكاميرا لا يتعارض مع القراءة الواضحة لتصميم الرقصات القتالية.
عندما يشعر بالألم من خلال الصورة
غارة الفداء الميت
مما لا شك فيه أن الفيلم لم يخلق حركة، لكن نجاحه الحاسم (ونجاح الجزء الثاني منه، الذي صدر في عام 2014) أصبح رأس الحربة لجزء من الصناعة، حريصة على تسليط الضوء على هذا المطلب في إنتاج مشهد الحركة. عندما نرى اليوم الجنون حول الامتيازجون ويكوفي جميع أنحاء العالم، فإنه يميل إلى إثبات أن النهج الذي اتبعه إيفانز وفريقه جاء في الوقت المناسب. وإدراكاً لهذا التراث، قامت الملحمة التي يقودها كيانو ريفز بدعوة يايان روهيان وسيسيب عارف الرحمن (أحد الأشرار)الغارة 2) في تأليفه الثالث للإشارة إلى هذا الارتباط.
في الواقع، من المثير للاهتمام ملاحظة ذلكالغارةكغيره من الظواهر السينمائية، وصل في وقت مثالي. بعدتسليم هونغ كونغ للصينفي عام 1997، فقدت سينما الحركة المحلية العظيمة قوتها بسرعة. وفي مواجهة تطور نظام الإنتاج (وخاصة من حيث الرقابة)، حاولت أسماء كبيرة مثل جون وو وتسوي هارك إعادة إطلاق حياتهم المهنية في الولايات المتحدة، وكانت النتائج المختلطة التي نعرفها.
حان الوقت لنقدم لإيكو عويس فيلمًا يتناسب مع موهبته
عندما بدأ يشعر بالفراغ،تم بناء سينمائيات آسيوية أخرىعلى قاعدة هونج كونج في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، يمكن العثور على المثال الأكثر وضوحًا في تايلاند، حيثأونج باكوكان ترويجها للفنون القتالية Muay Thai بمثابة تحرر من النموذج الصيني، من خلال أفلام ربما تكون أقل تكلفة وأرخص، ولكنها تتمتع بدفعات حقيقية من الوحشية نادرًا ما تُرى على الشاشة.
غاريث إيفانز هو أيضًا أول من أدرك ذلكالغارةكان مدفوعًا إلى حد كبير بنجاحأونج باك، وهو أمر مسلي للغاية عندما نرى أن الفيلم أصبح نفس الحامل القياسي لإندونيسيا، مما سمح لصانعي الأفلام الآخرين بدورهم باستكشاف مسرح بينكات سيلات. المدير المشارك لقسم إيفانزالخامس/ح/ق/2,تيمو تجاهجانتوهو بلا شك الوريث الأكثر فخرًا، والذي تمكن بنفس الطريقة من دفع عنف ابنه الأكبر إلى أبعد من ذلك، سواء كان ذلك بالنتيجة المخيبة للآمال.صورة للوجه، أو مع الممتعالليل يأتي لنا.
ربع دائرة خلفي + قدم كبيرة
علاوة على ذلك، فإن الممثلينالغارةولم ينتظر حتى يصبح من النجوم الذين دعتهم هوليود إليهيصبحون ضامنين واضحين لمشاريع مفتعلة إلى حد ما. بينما وجدت مواهب إيكو عويس نفسها مذبوحة من خلال تحرير بيتر بيرج في22 ميلا، عُرض على جو تسليم (رقيب قوات النخبة) الدور الخيالي لـ Sub-Zero في إعادة تشغيل اللعبةمورتال كومباتبواسطة سيمون ماكويد. إذا كنا نأمل منذ فترة طويلة في اكتشاف ملاحظة النية في هذا الاختيار، فمن الواضح أن إعادة قراءة الألعاب القتالية سعت إلى الاعتماد علىالغارة، ولكن دون أن يفهم أبدًا نقاء عبقريته، تم استبداله هنا بتصميمات رقصات قصيرة جدًا ومتكررة، ولم يساعدها كثيرًا القطع التقريبي.
يؤكد هذا الفشل وحده التأثير الواضح لفيلم غاريث إيفانز: فبينما سعت الولايات المتحدة منذ فترة طويلة إلى الاستيلاء على سينما هونج كونج عندما كانت في القمة، يبدو أن التاريخ يعيد نفسه مع "إندونيسيا". وهذه ليست المشاريع الجديدة المشاع عنهاالغارة(بواسطة جو كارناهان أو الآن باتريك هيوز) الذي سيثبت العكس ...
