ظلت واحدة من أروع فضائح مهرجان كان،الطعام العظيمهو واحد من أكثر الأفلام جذرية وشهية في الخمسين عامًا الماضية. دعونا نحلل وصفة تجشؤ المعركة المجيدة.
هذه قصة تركز كما يفعل القليل على الروابط المعقدة بين الجسد والعقل. قصة حيث تحتل جبال الأطباق الفاخرة ولحم الخنزير واللحوم المشوية والفطائر والفطائر والكعك والمحمص مكان الصدارة. مجموعة متنوعة من الاستعدادات النضرة، أقيمت كاتدرائية تكريما لفن الطهو الفرنسي.فن الطهو مليء بالنكات، ولكن أيضًا بالجنس. ولخدمة المتفرج من خلال هذه القائمة المنعشة، أربع بنادق متطورة، تجسدها العديد من أساطير الفن السابع، وهي:مارسيلو ماستروياني,أوغو توجنازي,ميشيل بيكوليوآخرونفيليب نويريت.
الطعام الجيد والنبيذ المتتالي والفعل العالي والسراويل الصغيرة: هل نحن أمام احتفال رابيلي بالروح الفرنسية؟ لا، بل في مواجهة عدمي ناري، هجوم وحشي على المجتمع الاستهلاكي، ولكن أيضًا على تمثيل النخبة. يصبح تعفنها مرئيًا بعنفالطعام العظيمفاتوليد الفضيحة الأكثر إثارة ودائمة ومليئة بالكراهيةلم يولد قط في مهرجان كان السينمائي.
في القائمة الليلة
فضيحة فاندال
بعد نصف قرن من بثه، لا يزال الموضوع الذي خصصته ORTF لعرض الفيلم في الكروازيت يستحقونوسع أعيننا من شدة الغضبالذي يستحوذ على انتباه المشاهدين، والذي يبدو أنه يصل حتى إلى الصحفيين الذين شاهدوا آخرين مع ذلك. صورة المرأة ذات التجعيد على وشك التشقق، تعبيرها مغلق، حيث ترسم نظارتها حدقتين شبحيتين، ستبقى، كما سيبقى تعبير تمردها.
"إنها فضيحة. فضيحة! وهذا هو كسب المال على حساب الفقراء! »
خلف المتفرج الغاضب، يبتهج طاقم الفيلم، المحاط بنخبة مدينة كان.ماركو فيريري، المدير، في جلالة. يرسل القبلات إلى الجمهور الصاخب، ولا يحيد عن ابتسامة ثابتة، تتحول أحياناً إلى ابتسامة متكلفة. في الخلفية،كاثرين دونوفيحتضن المشهد، ومن الواضح أنه مسرور بكل هذه الضجة. أرشيف INA يتقاطع مع هذا التناقض، وهو ليس جديدًا بالتأكيد، ولكنه يتحول هنا إلى هوة بينتحرش المتفرجين بفيلم يبدو لهم أنه عنيف، وأكثر أو أقل من البهلوانيين الأرستقراطيين، الذين يشعرون بالدوار إلى حد ما مع الشمبانيا، سعداء بهذه الركلة في قلب عش النمل في المهرجان.
ليس متفرجين سعداء جدا
مقدم الأخبار نفسه (الذي سيخصص أمسيتين للحدث، تغطية لا يمكن تصورها اليوم)، يشعر بالارتباك، فيذكر أولاً لا حدث، وهو ما كان من الصعب أن يجعل رواد المهرجان يتفاعلون أثناء عرضه، قبل أن يختتم بالإشارة إلى أنه سيكون هناك لقد تم"الكثير من الضجيج حول الفيلم". في الموقع، شعرت لجنة التحكيم أيضًا بالاشمئزاز من هذا المهرجان العضوي المليء بإطلاق الريح والارتجاع المعدي. رئيسها،إنغريد بيرجمان، سوف يكون ساخطا بشكل خاص ذلك"رأت فرنسا أنه من المناسب أن يمثلهامن أكثر أفلام المهرجان فظاظة وخسة". ويعين أيضاالكوكب البري، إلى جانبالأم والعاهرة، وهما تحفتان أخريان من المقرر أن تتركا بصمة دائمة في السينما العالمية.
وفوق كل شيء الذوق السليم
وبشكل استثنائي، بعد مهرجان كان، وعلى الرغم من جائزة النقاد الدوليين – المفقودة الآن – فإن الكهرباء كانت تحيط بهاالطعام العظيملا تتلاشى. ربما لأن أحد شخصيات الفيلم هو صاحب مطعم، وبالتأكيد لأن أنبل الأطعمة هناك مُدنسة ومدنسة، سيتم رفض دخول طاقم الفيلم إلى العديد من المطاعم لعدة سنوات. إنه بلا شكأندريا فيريول، الذي يعد دوره من بين أكثر الأدوار اضطرابًا في الفيلم، والذي سيتعين عليه تحمل أعنف مظاهر العداء. وفي إحياء الذكرى الأربعين للفيلم، في مدينة كان، ستعود إلى ردود الفعل الغاضبة التي لم تفشل أبدا في إثارةها عند أدنى ظهور.
"ذات مساء، في أحد المطاعم الإيطالية، أتت امرأة لرؤيتي وقالت: بما أنك هنا، فأنا سأرحل! »
إما امتداد لردود أفعال الاشمئزاز التي تتخلل الصحافة المتخصصة أو العامة.أوروبا 1تعلن، على سبيل المثال، أن الفيلم يشكل"أعظم إذلال"لم تهاجم فرنسا قط (فقط ذلك)، في حينلو فيجارووآخرونتيليراماتوحيد الجهود للتنديد بهم"الاشمئزاز الجسدي والمعنوي"للحديث عن الفيلم، والثاني يذهب إلى حد القلق بشأن""عار على هؤلاء الممثلين الذين وافقوا على التطفل"".
قريبا الحلوى
مميت القاتل
وما يبقى الأكثر إعجازًا هو رؤيته عند المشاهدةالطعام العظيمكيف تظل قصة ماركو فيريري مدمرة، بعد نصف قرن من صدورها. نحن نتبع فيليب ومارسيلو وأوغو وميشيل، وهم أربعة أشخاص برجوازيين حسني المظهر، ابتسمت لهم الحياة بوضوح، ولا يفتقرون إلى أي شيء ويظهرون جميعًا مظهرًا جميلًا وبطونًا ممتلئة.أصحاب قبل الأبد، محبي الولائم والخمر والنساء، قرروا قضاء عطلة نهاية الأسبوع الأخيرة معًا، وقتلوا أنفسهم بالطعام والمشروبات، في مهرجان من السعرات الحرارية والطعام الجيد.
في البداية، يبدو أداء فيريري هادئًا، إن لم نقل هادئًا، على طريقة هذا الرباعي من الممثلين.البرجوازية نظيفة زورا عليهم. يبدأ الفيلم بصور الحياة الباريسية، بين الهم والوعود الملونة. ثم، تدريجياً، يتحول التصوير الفوتوغرافي ويتغير. نحن هنا في قلب فصول الشتاء النموذجية في العاصمة الفرنسية: الرطب والبارد والرمادي. الوعاء المثالي للأربعة الذين يعانون من الإفراط في تناول الطعام، الذين عادوا من كل شيء ولم يذهلوا بشيء، عازمين على الانفجار بتجشؤ أخير من النشوة.
النشيد للحوم
الموسيقى الصغيرة المتنافرة التي تشرف على هذا الانتحار الجماعي، هذه الخلفية المجنونة، تصبح واضحة للغاية عندما يتم تسليم شخصياتنا اللحم الذي سيتم استخدامه لملئهم. يتم الإعلان عن كل قطعة بطريقة أحد رجال حاشية الملكيبدأ ميشيل رقصة لا تحسدها على رقصة ليثيرفيس، رأس لحم بقري في يده. بالتناوب بين اللقطات الثابتة وغيرها التي يحملها المشغل، يكون التدريج غير مؤكد ومتقلب بالفعل. كل شيء على وشك أن ينقلب رأسًا على عقب، شيء يغلي في أحشاء هؤلاء الرجال، شيء حزين ومتعفن، يتعطش المخرج لالتقاطه.
بينما يحشو الضيوف أنفسهم، من الصعب تصديق أن دافع الموت هو الذي جمعهم معًا. وعندما تنضم إليهم النساء، عندما يتحول وجه مارسيلو إلى اللون الأحمر، عندما تصبح الأطباق أكثر هذيانًا، ننخرط في لعبة الوليمة، والوليمة الفخمة، ومع هؤلاء الأشخاص الذين يحشوون أنفسهم ويشتهون بكل قوتهم، ننسى تماما الغرض من الشركة.إن وصول أندريا هو الذي سيغير كل شيء. إنها معلمة، على عكس الشخصيات النسائية الأخرى التي واجهتها سابقًا، وبدون شرح ذلك بصراحة، يبدو أنها تفهم على الفور مشروع مضيفيها.
جولة إرشادية
مشهدًا تلو الآخر، يتوقف حضورها عن أن يكون حضورًا لشخصية ما، بينما تتخذ أندريا طابع كيان خارق للطبيعة تقريبًا. يمكننا أن نصدقها على أنها مصدر إلهام، أو شيطانة، ولكنإنه أكثر من تجسيد للريبرما هو عليه. ترمز إلى مشروع المتعة للأبطال حتى جوهرها، فهي تشجعهم وترافقهم وتحفزهم، دون أن تتمكن المجموعة من التفاعل معها حقًا، أو امتلاكها، على عكس الشخصيات النسائية الأخرى.
ويتجلى ذلك من خلال اهتمامها بميشيل الذي تنبعث منه دواخلها أثناء قيامها بذلك. يطلق الذواقة الغازات ويتجشأ ويفرغ ويتلوى من الألم، بينما يشجعه أندريا على تناول الطعام مرة أخرى. تلتقط الكاميرا بنفس الحماسة الباردة مداعبات جليسة الأطفال الجنائزية مثل الحركات التشنجية التي تهز قدمي ميشي."كل وإلا لن تموت"، يهمس له أوغو.
بعد بضع لقمات ونوبة من البلع الهوائي، سقط ميشيل ميتًا على الشرفة، ملطخًا بإعصار البراز الذي دمر أحشائه. ينضم إلى مارسيلو في الحياة الآخرة، حيث سمح صديقه القديم لنفسه بالتجمد حتى الموت تحت الثلج، غير قادر على تحمل عجزه أكثر من ذلك. بقي أوغو وفيليب فقط، محاطين بأندريا ونظرة ماركو فيريري الحادة. والمخرج هو الآن وحده المسؤول عن الاحتفالات البغيضة.
دجاج مشوي
الحرب وفقا لفيريري
بمجرد عرض الفيلم في الكروازيت، تم توضيح أنه انتقاد للمجتمع الاستهلاكي. تصريح لا جدال فيه تقريبًا، وقد صرح به المخرج نفسه عدة مرات، وعمله يسخر بشفافية من السعي الذي لا نهاية له لإشباع شهية مميتة. ولكن ربما ينبغي لنا أن نرى في هذاطعام كبيرهجوم أكثر شراسة واستهدافًا من هجوم بسيط موجه إلى ما يسمى بالمجتمع الاستهلاكي.
في عام 1973، كان فيريري قد أخرج بالفعل العديد من الأفلام التي تستهدف المجتمع الصناعي والإنتاجي والرأسمالي، والتي قام بتشريح عواقبها وجراحها وثغراتها. يشار إليه باسمفنان يعالج أمراض المجتمع.ولكن من الذي يحمل هذه الشرور، إن لم تكن مجموعة صغيرة يسهل التعرف عليها إلى حد ما؟ إذا لم يدحرج في الذهب، يدخل الزوج في الخزانةزوج السيدة الملتحيةهو صاحب متجر مهووس بالهيمنة والإثراء، هذا الرجل الذي يعمل بعمق من خلال نفخ البالونات فيالإثارة الجنسية والبالونات الحمراءهو تكرار آخر للمالك، وهو شخصية برجوازية، والتي تأخذ معناها الكامل في الطعام الذي يهمنا.
الهضم مستحيل
لأنه ليس فقط أي مجتمع استهلاكي هو الذي يستهدفه المؤلف. إنها القصة التي يعيش فيها أربعة رجال بيض وسمانين، أغنياء وتعبوا من ثرواتهم، وقد سئموا منها. ولأنهم لم يعودوا جائعين، فيمكنهم أن يفكروا في تحويل الالتزام الجسدي، وهو شرط بقاء جميع الكائنات الحية، إلى زوبعة من الإفراط المميت. ما يخبرنا به فيريريقوة غير مستقرة، قادرة على التسبب في تهوع حقيقيهذا هو مدى تعفن مجتمع المالكين هذا من الداخل. معدتها قديمة، وهي متعفنة ولم تعد تقلق بشأن ذلك بعد الآن.
هذا هو السبب وراء ضحك أوغو بحرارة عندما تنفجر السباكة في المنزل، وتسكب سيولًا من القذارة على مارسيلو الفقير، وجدران غرفته، وفي النهاية الأرضية بأكملها.البراز يشبع هذا العالم المخصص بالكامل للالتهام، لدرجة أنها تشبعها وتنسكب. المجتمع البرجوازي الذي يصفه المخرج لا يوجد إلا في الموت. إنها تريد الموت. وهي تتغذى على اللحم الميت.
نادرًا ما شاهدنا فيلمًا يصور بصراحة جثث الحيوانات الموعودة للمطابخ. حتى في هذه الخاتمة، حيث يكسر فيليب غليونه بينما يستمتع بكعكة تكريمًا لصدر أندرا، بينما يندفع أسطول من الكلاب الجائعة نحو اللحوم التي تركها المحتفلون. إن البرجوازية، باعتبارها لفتة موت خالصة، أعيد طهيها في سبت مبتذل وفظ وقذر، هي هجوم كامل على "فن الحياة" الفرنسي، الذي لا يمكن إلا أن يجعل الجمهور غير قادر على تخيل ما ينتظره .
