أفانتحرب النجوم، كان ريان جونسون يجرب يده بالفعل في SFوبيرجوهرة نقية يرتديها جوزيف جوردون ليفيت وبروس ويليس.
نجاح مفاجئ وضع مخرجه في دائرة الضوء بشكل نهائي،وبير هو موعد في السينماريان جونسون. قبل أن يتم تكليف أحرب النجوم، كان الرجل قادرًا على إثبات إلى أي مدى يمكن أن يؤدي ضرره وحبه لما هو غير متوقع إلى زعزعة الاستقرار. لأنه وراء مكانته كفيلم نوير خيال علمي متواضع،وبيرإنه في الواقع منجم ذهب، خاصة في السياق العام لفيلموغرافيا المخرج.
بروس سوف يجعلك تدفع ثمن هذا اللقب، أنطوان
جيش الـ12 أوغاد
في عام 2074،يتم إنشاء السفر عبر الزمن. نظرًا لأن التقنيات المستقبلية تجعل من الصعب جدًا التستر على جريمة قتل، فإن المنظمات الإجرامية ترسل أهدافها إلى الماضي لإعدامها. القتلة القلقون، مثل جو (جوزيف جوردون ليفيت)، نكونيُطلق عليهم اسم الحلقات لأنهم دائمًا ما ينتهي بهم الأمر إلى قتل نسختهم من المستقبل، وبالتالي "إغلاق الحلقة". أو على الأقل هذا ما يفترض أن يحدث..
كما هو الحال غالبًا مع ريان جونسون، يتشكل المفهوم من خلال الاختلاف حول رمز واضح. في فيلمه الأول،لبنةكان التفرع في قلب القصة وتطورها.فيوبير، إنها الدائرةالذي يمثل منطق السفر عبر الزمن (العودة إلى نقطة البداية) بقدر ما يمثل فكرة الفراغ المغلق الذي تكون فيه الشخصيات سجينة. قد يصور الفيلم المستقبل القريب، لكن ناطحات السحاب القليلة الحديثة للغاية لا يمكنها إخفاء انحدار المجتمع الأمريكي الذي يواجه الفقر المدقع. نحن نفكر حتمًا في صور الكساد الكبير، هنا وفقًا للتعليق الصوتي الحازم لفيلم النوار.
اسلوب مريض
دائمًا ما يضع أبطال الفيلم الروائي أعينهم في مرآة الرؤية الخلفية، بدءًا من جو، الذي يعتقد أنه رجل عصابات من الطراز القديم، يرتدي قمصانه وربطات عنقه. ومع ذلك، كل شيءذكاءوبيريمكن تلخيصها في رد واحد، نقد لأسلوب ملابس البطل من رئيس المافيا المستقبلي، الذي يلعبه جيف دانيلز المتألق دائمًا:"أنت ترتدي مثل الناس في الماضي، والأفلام التي تنسخ ملابسها هي بالفعل نسخ من أفلام أقدم حتى وأنت لا تعرف ذلك. »
إلى كل أولئك الذين ما زالوا مندهشين من النهج التفكيكي (وقد يقول البعض هرطقة).حرب النجوم: الجيداي الأخيرومع ذلك، يقدم ريان جونسون كل مفاتيح سينماه في هذا المقتطف.الحنين السامةيؤدي إلى قلس عبثي لمعنى الصور المستثمرة. وبدلا من البقاء على سطح هذا الجهاز، يجب علينا على العكس من ذلك أن نحفر في المعنى الأصلي للأشياء.
إذا كان جونسون قد فعل ذلك مع أوبرا الفضاء كما فعل مع الجريمة (على خلاف) لضمان تجديد الأنواع ،وبيرعجائب الترقب الخيال العلمي. لهذا، يستمتع المخرج تمامًا بإلهاماته، منجيش القرود الـ12وهو ما يبرر وجود بروس ويليس (الذي يلعب دور النسخة الأقدم من جو) فيهاالمنهيالذي يتناول فيلمه فكرة تعقب الأطفال على أمل تغيير المستقبل.
سارة كونور؟
بروس للفوز
ومع ذلك، فإن هذه المجموعة من المراجع ليست ما يثير اهتمام المخرج حقًا. على العكس من ذلك، يشكل جونسون فيلمه بناءً على معرفتنا بهذا النوع من الأفلام، لتقديم مرآة مشوهة. وهذا الاقتراح مدعوم بالطبعالتحول الجسدي لجوزيف جوردون ليفيتيرتدي أطرافًا اصطناعية ليأخذ نفس شكل الوجه مثل وجه الأنا المستقبلي. الممثل أيضًا مثير للإعجاب جدًا في طريقته في تقليد نغمات وتعبيرات الوجه لبروس ويليس.
ومن المؤكد أننا قد نجد أن الفارق بين الممثلين يظل كبيرا للغاية، ولكن مع ذلك هناك سحر يعمل متىيشترك الاثنان في نفس الإطارفي هذا العشاء حيث يتحدثون مع بعضهم البعض لأول مرة. على عكس التسلسل الشهيرحرارةالذي يشير إليه جونسون، والذي تم تصويره بالكامل في لقطة عكسية لعزل الشخصيات في منطقهم الخاص، يضطر البطل وشبيهه، على الرغم من وجهات نظرهما المتعارضة، إلى مشاركة نفس الزمكان.
"... والآن أسمح لهم بعمل تزييف عميق لوجهي. انها تسمح لك بالحصول على أموال دون الحاجة إلى العمل! »
علاوة على ذلك، من المهم العودة هنا إلى الممثلتموت بشدة، وخسر لعدة سنوات في مسلسل Z المعوز قبل أن يتوقف عن التمثيل لأسباب صحية،وبيريبدو أكثر قيمة كما نرىأحد آخر عروضه الجيدة. يتركز عنفه المنضبط في نظرته التي يلتقطها جونسون بدقة كبيرة. يدرك المخرج الجانب الكئيب للغاية من أداء ويليس، الذي دمره هنا فقدان زوجته، التي يريد أن يحمي حياتها الآن بعد أن عاد إلى الماضي.
من خلال الحلقة التي يصدرها التحرير لإعادة الأمر برمته إلى عنصره التخريبي (يهرب جو العجوز من الشاب)،يفاجأ جونسون بتماسك هذه المجموعة من الرسومات الصامتةالذي يؤلفه ليلخص حياة بطله، ويعزل نفسه في مذهب المتعة الذي ينخره أثناء انتظار نهاية العد التنازلي.
يبدو هذا السيف الضوئي كبيرًا وثقيلًا.
وبيربهذه الطريقة يبرز حقيقة أنه هوعمل يدور حول عزلة الشخصيات بحثًا عن نماذج، الذين من المفارقة أن لديهم فقط مزدوجًا خاصًا بهم للإشارة إليه. كدليل، نأخذ هذا المشهد المؤثر حيث يطلب جو من عاهرة وقع في حبها أن تمشط شعره كما فعلت والدته. في مواجهة هذا الفراغ الذي يجب ملؤه، لم يبق هناك شيء لفعله سوى الضياع في دائرة الذكريات (الشريرة).
بهذه الطريقة، تمكن ريان جونسون بمهارة كبيرة من تقديم فيلم الخيال العلمي الخاص بهإنسانية عظيمةبعيدًا عن البرودة المتوقعة أحيانًا من هذا النوع. على الرغم من البعد الخارق للفيلم، الذي يقدم بشرًا يمكنهم التحريك عن بعد، إلا أن المخرج يتعمد إثارة خيبة الأمل بهذا العنصر السردي (على الأقل حتى الكشف عنه في الفصل الأخير).
بعيدًا عن أي إنسان بعد،وبيريعمل على التدريج الجسدي، حيث تظهر الأجساد المرهقة المنعزلة بجمالها بكل عيوبها. هذا هو المكان الذي يجد فيه الفيلم الروائي أفضل قطعة من الشجاعة، مع هذا التسلسل البارع حيث تتفكك النسخة القديمة من حلقة متكررة تدريجيًا، بمجرد تعذيب نظيرتها الحالية.
نكاد ننسى أن هناك الرائعة إميلي بلانت
قوس الدائرة
لذا، وراء أهمية الدائرة والحلقة،وبيريبرز كفيلم عن الأنماط، إلى الحد الذي تمكن فيه ريان جونسون من تضمينهفوضى من الترقب. ومن خلال تخيل التجاوزات البائسة للمستقبل من خلال حالة مجتمعاتنا الحالية، لا يمكننا إلا أن نستفزها. تتميز هذه المفارقة باليأس الذي يشعر به جو بروس ويليس، الذي يسعى يائسًا للانتقام لمقتل زوجته عن طريق اغتيال الشخص الذي سيصبح في المستقبل الراعي لسوء حظها.
ما لا يعرفه هو ذلكهذا السعي للانتقام هو مجرد حلقة دائمة أخرى، وهو مفهوم بديهي واضح، ولكن جونسون يخفيه تحت ما يكفي من الاستطرادات حتى ينجح هذا الالتواء عند الحاجة. باختياره جعل النصف الثاني من الفيلم عبارة عن حصار غربي لمزرعة،وبيرالقلق، وفجأة يهدأ وتيرته من أجل رحلة أكثر استبطانًا وميتافيزيقية.
انفجر الدماغ في 3، 2، 1 ...
وهذا أيضًا عندما تصبح جميع مبادئ الجزء الأول، بدءًا من رد جيف دانيلز، منطقية:الدائرة هي المصفوفة، الواقعي المفرط، المرجع الذي يتحول إلى لا شيء أكثر من ظل لنفسه. من هنا، ليس أمام السيناريو سوى حل واحد، وهو كسر هذه الأنماط السامة.
في مواجهة شكل الدائرة، المهيمن حتى في لحظاتها الأكثر دراماتيكية (مثل هذه الطاولة المستديرة التي يختبئ خلفها جيف دانييلز عبثًا بينما ينتظر أن يقتل على يد جو)، يتعارض اتجاه ريان جونسون مع الجهاز بفضلالوصول التدريجي للخط المستقيم. في البداية، نفكر في توهجات العدسات الأفقية المختلفة، وذلك بفضل التصوير الفوتوغرافي المتقن لستيف يدلين، الذي يقطع الصورة ليقطعها. وبعد ذلك، تبرز مزرعة سارة (إميلي بلانت) بحقول الذرة الممتدة على مد البصر. مع عمل هذا الخط الأفقي كصفحة فارغة، تنتظر الصور، من خلال هذا الخطي في قراءتها، لكتابة المسار الذي تختاره الشخصيات.
الخروج من الدائرة (أو لا)
ومن خلال حقد مؤلف يمتلك وسائله بالكامل، يجلب الفيلم نهايته بسلاسة، حيث يفهم جو أن المشكلة ليست في الطفل الذي سيصبح عدوه، بل في نفسه، الذي قدر له أن يخلق هذا الخصم. هذه هي الفكرة العظيمة – قريبة جدًا منالرصيفكريس ماركر –وبير:الجحيم ليس الآخرين. إذا كان السفر عبر الزمن يسمح لنا بتصحيح أخطاء الماضي، فهذا ليس الحل للمشكلة. عليك أن تخرج من الدائرة، أو في حالة جو، قم بمحو نفسك من المعادلة.
للبنةلالجيداي الأخيرمرورا بالحلقات الحاسمة منسيئة للغايةأنه كان قادرا على تحقيق (مثلاوزيماندياس)، لقد قام ريان جونسون دائمًا بتوضيح الشخصيات المأساوية، حتى الفاطمة القديمة، بطريقته الخاصة.وبيرهو بلا شك أجمل نسخة، وهو انعكاس لفيلم لديه ما يقدمه أكثر بكثير من مجرد عمل بسيط من الذكاء. من العدل أن هذا الفيلم الروائي هو الذي سمح للمؤلف بدخول البطولات الكبرى.
