سنة التنينليس فيلم الإثارة الذي يحتوي على عنف غير مبرر وملاحظات فاضحة تم التنديد بها عند إصداره، ولكنه رحلة مذهلة إلى نهاية الجحيم، وهو ما يناسبنامايكل سيمينووآخرونميكي رورك.
اقتباس من أحد أكثر الكتب مبيعاً من تأليف روبرت دالي، وأشرف عليه ببراعةأوليفر ستون، من إنتاج الأسطوري دينو دي لورينتيس، بميزانية قوية، قام بتنفيذها فريق فني من الطراز الأول،سنة التنينلديه العديد من الحيل في جعبته. المؤدي الرئيسي هو ممثل شاب لاحظته هوليوود ويقدم هنا أحد العروض المتوهجة التي صاغت أسطورته على الفور تقريبًا.أخيرًا، مخرجه ليس سوى مايكل سيمينو. ونحن مدينون له على وجه الخصوصرحلة إلى نهاية الجحيم، فيلم كلاسيكي فوري فاز بثلاث جوائز أوسكار وحول مؤلفه على الفور إلى مخرج من الدرجة الأولى.
ومع ذلك، فإن فيلم الإثارة الحضري الذي يهمنا لم يظل في الذاكرة باعتباره قطعة الفيلم المتوهجة، بل على العكس تمامًا. في عام 1985، عندما عُرض على الشاشات، كانت هناك حفنة من النقاد الذين أثنوا على حجم الفيلم وجرأته، أو تحليله للكسور الأمريكية، ولكنتعتبره الصحافة قبل كل شيء بمثابة صراخ عنصري، يصور بشكل كاريكاتوري المجتمع الصيني الأمريكي، دون حرمان نفسها من بعض الملاحظات القوية الكارهة للنساء بشكل خاص. وبعد مرور أربعين عامًا، يبدو من الواضح أن استقبال الفيلم غاب – مرة أخرى – عن أعمال تشيمينو، المخرج الذي لعنته الصناعة وضحت به.
لقد حان الوقت ليعيد له شارته.
الجحيم هو له
إذا كان هو الرجل الذكي الذي نظم معه فيلم ما قبل الأصدقاءجيف بريدجزوآخرونكلينت ايستوودبمناسبةداكرثم العبقري الكوني الذي كان عليه أن يلخص صدمة حرب فيتنام بهارحلة إلى نهاية الجحيمفي بداية الثمانينات تلاشت هالة الفنان. في هذه الأثناء، صنع فيلماً تحول فشله إلى أسطورة حضرية ثم إلى شبه فضيحة، بينما تحول العبقري الصغير الموقر إلى بطة قبيحة موبوءة بالطاعون. هذا الفيلم هوبوابة السماء,رمز لا يمكن التغلب عليه لفشل نيو هوليود، فيما كشفته عن غطرسة مديرها، أو التحرشات الصناعية في الاستوديوهات، أو حتى خيبة أمل الجمهور.
بناءً على نجاحاته الدولية الأخيرة، يشرع بعد ذلك في فيلم غربي يائس، والذي يروي مشروع السرقة والمذبحة المنهجية للمهاجرين من أوروبا الشرقية على يد عدد قليل من كبار ملاك الأراضي، في أمريكا الشمالية.المشروع فرعوني، ومسيره لا يبخل بأي ثمن. لقد تجاوزت ميزانيته بكثير، وتأخرت، حتى هدد تضخم الشيء بشكل مباشر البقاء الاقتصادي للاستوديو الرمزي المسمى United Artists. بغض النظر، فهو بخيل على الكروازيت بمونتاج حوالي أربع ساعات، مقتنعًا بتحقيق عمله العظيم.
النظرة الغامضة لرجل ضائع
إن الافتقار إلى الحماس لا يؤدي فقط إلى تفويت المشاهدين الدوليين إلى حد كبير لهذا الإبداع المصاب بجنون العظمة والرائع والمتطلب، بل إن الأميركيين يثورون. وفي صناعة أكثر تحفظاً مما تحب أن تصور نفسها، فإن نزوات النجوم تلقى في بعض الأحيان سمعة سيئة، وعندما يُنظر إلى النتيجة النهائية على أنها مناهضة لأميركا في الأساس، فمن الممكن أن نشهد تدفقاً من الكراهية.أنتجت هوليوود الجديدة جيلاً من المؤلفين الذين يُنظر إليهم على أنهم نقاد، ولكن ليس بشكل جذري مثل سيمينو، الذي يتتبع هنا نوعًا من الخطيئة الأمريكية الأصلية، وبالتالي يتعارض بشكل مباشر مع الأساطير مثل القدر الواضح، والحتميات الرمزية الأخرى.
إنها جريمة العيب في الذات الملكية، الأمر الذي سيثير السخرية منه. تتضاعف المقالات التي تتحدث عن مغامراته المفترضة أو مطالبه الوهمية أو أخطاءه.الفنان المتحد يغرق. صدر فيلمه عام 1980 في نسخة منقحة بالكامل، لترسخ في أذهان القليل من المشاهدين الذين اكتشفوه أنه كان بالفعل الغائط الذي تبيعه الصحافة. سيتعين علينا الانتظار حتى عام 2015 حتى يتم إصدار نسخة مستعادة وكاملة من الفيلم على الفيديو وحتى يتم إعادة تأهيله أخيرًا. لكن في هذه الأثناء، ستكون مسيرة المخرج المهنية قد تحطمت بالفعل، كما يتضح من المزيج المذهل من اللامبالاة والعداء الذي رافقه.سنة التنينكان موضع ترحيب.
عندما يأتي ميكي رورك إلى الطاولة
شرطي مهووس
ستانلي وايت ضابط شرطة معروف لدى زملائه. يشتهر هذا المفتش الذي يميل إلى التحدث بقبضتيه، بمزاجه غير المنضبط عن طيب خاطر بالإضافة إلى فمه الكبير، ومع ذلك فهو معروف بقوة التزامه شبه الهوس داخل قوة الشرطة، ونتائجه الممتازة في جميع المناصب التي كان قادرًا عليها لاحتلال. لكنعندما يتم تعيينه في منطقة الحي الصيني، يتغير كل شيء. نحن نتذمر من فكرة رؤية ممثل للشرطة، الذي منذ عودته من حرب فيتنام، لم يخف بأي حال من الأحوال عنصريته ضد السكان الآسيويين، وهو يلعب دور Dirty Sunday Harry.
وهذا أمر سيء للغاية، لأن ستانلي وايت ينوي توجيه كل الغضب والغضب والإحباط الذي تراكم خلال السنوات الأخيرة من حياته إلىالتحقيق الذي يبدو بعد ذلك محكوم عليه بالفشل: إثبات وجود مؤسسة الثلاثيات على الأراضي الأمريكية، وكشف قطع رأس المنظمة في وضح النهار. برنامج طموح، لا يناسب بالضرورة ذوق ممثلي الثلاثيات في الولايات المتحدة.
دعونا نضيف إلى هذه المعادلة المليئة بالكوردايت والدم صحفيًا انتهازيًا، لكنه ثار بسبب مشهد قوة الشرطة العنصرية وبظهور جريمة منظمة صينية قوية، وهو زعيم شاب للرجال مع الهواء. من الفاسد الذي لا يقاوم، وعدد قليل من الراهبات، والبنادق والهيروين.نعم، لديك إلى حد كبير وصفة لنهاية العالم.
وجهان لأمريكا الأنثروبوبولوجية
وينغمس اتجاه تشيمينو في هذه الفوضى الحضرية بقوة سينمائية مذهلة. هو الذي لم يصور حتى الآن سوى مساحات كبيرة أو جيوب بشرية في قلب المساحات المعنية، يجد على الفور علاماته في شوارع مدينة نيويورك. مصطلح مفرط الاستخدام,إن عبارة "الغابة الحضرية" تأخذ معناها الكامل هنا. يبدأ الفيلم بالجنازة التقليدية لعضو بارز في الجالية الصينية، والتي سيتحول اندلاع أعمال عنف مميتة إلى أعمال شغب فوضوية. ثم تظهر الأضواء الساطعة والشرطة والكاميرات.
هذه الافتتاحية، التي يمكن أن تخدع المشاهد للحظة وتقوده إلى الاعتقاد بأن الحدث لا يبدأ في الولايات المتحدة، يتبنى جزئيًا وجهة نظر ستانلي وايت، من بين أول من ذهب إلى مسرح الجريمة.. إنه يرى الحي الصيني كنوع من الجيب المناهض لنيويورك، وهو جيب أجنبي، وهو مقاوم تمامًا لمفهوم الولايات المتحدة الأمريكية. مشكلة لا تقل خطورة وضررًا عن مسألة الجريمة، والتي ستحفزه على العمل حتى اللحظات الأخيرة من الفيلم.
تحذير من العاصفة…
شرطة نيويورك الغراء
عندما يحاول رؤسائه السيطرة عليه، لجعله يستمع إلى العقل قبل أن يطلق العنان لموجة من العنف على المدينة مع عواقب غير متوقعة، يراقب وايت بصمت العلم الأمريكي، الذي تكافح الريح لرفعه. من خلاله يتم التعبير عن فكرتين عبرملاحظة (أمريكا منقسمة) وسؤال: هل يمكن إصلاحها؟هذه هي الفكرة المهيمنة لجميع القصص التي قدمها مايكل سيمينو حتى الآن. لكن في حالة ضابط الشرطة لدينا، فإن هذا المماطلة يأخذ منحى يعذبه حتى أعماق روحه.
في الواقع، إذا كان يحب أن يناشد في كل مشهد تقريبًا الفكرة العظيمة التي لديه عن أمريكا، ذلك الشخص الذي يرى نفسه كفارس أبيض، حتى في لقبه الإنجليزي باعتباره سليل المنفيين من أوروبا من الشرق،لا يفوت أي فرصة لتذكيرك أيضًا: فهو بولندي. ابن بولندي. على الرغم من إعلانه عن حبه لعظمة النجمة المتلألئة، فإن كل شيء في حياة ستانلي يعيده إلى مفهومه الضيق للانتماء. كل شيء ما عدا جوي تاي.
علم ملطخ باللون الأحمر..
يلعب دوره المعدن جون لون، وهو الأب الروحي الطموح الذي يهدف إلى توحيد عائلات الجريمة الصينية. إنه الانعكاس العكسي لعدوه الأبيض. ويزداد الأمر سوءًا لأنه يحقق تمامًا حلم الاستيعاب للشرطي. دون إنكار ثقافته تمامًا، من الواضح أن جوي يعتبر نفسه أمريكيًا، وينوي أن يصبح مواطنًا بارزًا، وشخصًا بارزًا، وقد تبنى إلى أقصى الحدود مبادئ ريادة الأعمال والليبرالية التي بلغت ذروتها خلال الثمانينيات تاي، وهذه الملاحظة لا تطاق بالنسبة للشرطي المعذب الذي يتعقبه.
أعداء لا يمكن التوفيق بينهم، لا يمكنهم إلا الاستسلام للعاطفة المدمرة التي تشعل سينما سيمينو دائمًا، وهي:اندلاع العنف، الذي يثبت في النهاية أنه الجذر الملموس الوحيد للولايات المتحدة الأمريكيةمهدهم الحقيقي، ومفتاح وجودهم، ولكن أيضًا اللعنة التي تعلن ميلهم إلى تدمير الذات، والتفكك.
عنف الشرطة
أبيض كالأبيض
طوال فترة التحقيق التي تتراكم خلالها الجثث، لم يكف ستانلي عن ضربه أو إهاناته. وسواء كان يلقي أسوأ الكليشيهات العنصرية في وجوه محاوريه، أو ينفذهم - تقريبا - دون سابق إنذار، فهو نفس الغضب الذي يغزو الشاشة. عندما يشاهد مطلق النار يموت عند قدميه، وينزف حتى الموت على الأسفلت،ازدراؤه واضح. بينما يعرض عليه جوي ترتيبًا نهائيًا، وهو اتفاق فساد يشبه أنبوب السلام، يختم المفتش مصيرهما لكليهما بإعلانه أنه سيعيش طويلاً بما يكفي للتبول على قبر عدوه.
نعم، ستانلي وايت عنصري.ليس هذا فقط. وهو أيضًا غير مخلص، مدمن على الكحول، قادر على إذلال وضرب واغتصاب المرأة التي يحبها بوضوح. ولعله لأنه كان يحتقر ويذل ويخرج من حياته زوجته، التي كان موتها يحمل طابع تضحية سخيفة وشنيعة. في الواقع، فهي ترى نفسها مُدانة، بسبب خطأ غير مباشر من جانب زوجها، متورطة في حرب جذرية للغاية مع الثلاثيات لدرجة أنها لا يمكن إلا أن تدمرها. إن المشهد الذي يهرع فيه وايت، وهو في حالة سكر من الألم، إلى الجثة المتفحمة لأحد قتلة زوجته، لإخراجه من سيارته، هو أحد أكثر المشاهد إثارة للاهتمام في الفيلم، وهو بلا شك مفتاح عدم فهمه الأصلي أيضًا. كما معناها العميق.
إذا كنت تريد معرفة المزيد عن هذاطبعة رائعة…
بطل الروايةسنة التنينليس بطلاً يمكن أن يتعلم الجمهور أن يحبه، فارسًا يتمتع بخلفية جيدة غير قابلة للصدأ، ولكن بأخلاق جيدة تآكلها عالم قاسٍ للغاية. لا، إنها كرة مدمرة للإنسان، خلاصة وافية للعنف الخالص، الذي يتضاعف ويشعل النار في كل شيء حوله، مما يحول المشاكل إلى نهاية العالم. إن الشر الخبيث الكامن في قلب أمريكا والذي يسعى إليه، والذي يطارده، هو أولاً وقبل كل شيء نفسه.
وهكذا، وبرغم ما هو عليه من قسوة ووحشية ومحاولة، فإن فيلم مايكل سيمينو الطويل هو فيلم عن الانقسام والعنصرية، وعن اضطهاد وتجسيد الآخر، ولا يتم التعامل معه باعتباره تهديدات وجودية تفسد أمريكا، بل مثل ثدييها الرمزيين. وهذا ما يجعل القبلة الأخيرة بين تريسي وستانلي حزينة ومأساوية. وهذا ما جعل الفيلم لا يطاق في عيون الكثير من المشاهدين، الذين يترددون في النظر بكامل طاقتهم إلى الشياطين القدامى في بلد مهدد باستمرار بشهواته الخاصة.
