أفانتباتمان، ارتكب مات ريفز عملية سرقة صغيرة في شباك التذاكركلوفرفيلد. ولكن ماذا يمكننا أن نتعلم من ظاهرة اللقطات التي تم العثور عليها؟
كما وضحنا فيملف مخصص لمات ريفز,مديرباتمانأصبحوا أصدقاء معجي جي ابرامزمنذ المراهقة، عندما التقى الشابان في مهرجان أفلام الهواة مقاس 8 ملم. وفي نهاية التسعينيات، وافق المخرج على العمل مع أبرامز في مسلسلهفيليسيتي، الذي أدار من أجله الطيار، من بين أمور أخرى.
بعد سنوات، أسس أبرامز نفسه كنجم بفضل نجاحهالاسم المستعاروآخرونضائعإن تخصصه في المفاهيم العالية الذكية يقوده إلى بدء الإنتاج في مشروع سري. لطيف، يقترح الرجلمات ريفزلتولي زمام الإخراج، دون أن يشك بالضرورة في أن مسيرة صديقه في الأفلام الرائجة ستنطلق بفضله. من الواضح أن هذا الفيلمكلوفرفيلد. ولكن وراء هذه الظاهرة التي أدت إلى ظهور امتياز فريد من نوعه، ما الذي يمكننا أن نتذكر منه؟هذه التجربة لقطات وجدت؟
واحدة من أفضل الملصقات في 2000s؟
لافكرافت اكس جودزيلا ؟
إذا كان هناك شيء واحد يتم التحكم فيه للغاية في المكافآتكلوفرفيلدتم تسليط الضوء على قرص DVD، وهذا هو أصل المفهوم. خلال رحلة إلى اليابان مع ابنه،جي جي أبرامز مندهش من تأثير جودزيلاعلى رفوف متاجر الألعاب، على الرغم من طول عمر إنشاء إيشيرو هوندا. ومع ذلك، باستثناء فيلم كينغ كونغ، لم تتمكن الولايات المتحدة قط من خلق وحش سينمائي راسخ في اللاوعي الجماعي. ليس غبيًا، أبرامز يقرر المخاطرة بالتمرين.
ومع ذلك، سيكون من المناسب النظر فيهاكلوفرفيلدمثل فشل صغير إذا كنا راضين عن هذه النية الواحدة. على الرغم من الاحترام الواضح لنوع kaiju eiga (فيلم الوحش الياباني العملاق)، إلا أنه ليس بهذا البعد الذي نتذكره الفيلم.العمل الهائل على تصميم وحشه العملاقعلى الرغم من أنه قد يكون مثيرًا (يمكننا أن نرى إلهامات لافكرافت والمائية التي كانت أصلية تمامًا في ذلك الوقت)، إلا أنها تبرز فقط ازدواجية المشروع.
قلنا حظر التجول الساعة 6 مساءً!
وأصر مصمم المخلوق، نيفيل بيج، على ذلك بشكل خاصلقد كان طفلاً، الأمر الذي لا يقلق فقط الحجم المفترض لشخص بالغ، ولكن أيضًا لأن الدمار الذي يسببه يرجع إلى ذعره، وصراخه هو صوت طفل يبحث عن أمه.
باختصار،كلوفرفيلديحاول تشكيل شكل من أشكال التعاطف تجاه وحشه، ولكن يتم تطفل هذه البيانات بواسطة جهاز الفيلم الموجود في اللقطات التي تم العثور عليها. ينجح التصوير الفدائي للفيلم الروائي ببراعة في إبراز صغر شخصياته وسط الفوضى، لكن من ناحية أخرى، فإن هذا التركيز على وجهة النظر يجعل من المستحيل تعميق بناء عالمه.
شيخ صغير
إن رؤية المخلوق تكون دائمًا مجزأة، مثل كناية دائمة للخوف الذي يرسيه مات ريفز صراحةً في شبح 11 سبتمبر 2001. بجملة غير ضارة ("هل لا يزال هذا هجومًا؟ ») إلى تدنيس رمز نيويورك (قطع رأس تمثال الحرية)،كلوفرفيلديعيد استثمار kaiju eiga لـنقل الاستعارة المركزية(صدمة هيروشيما وناكازاكي) في سياقها الخاص.
ولهذا السبب فإن تطور الكون العزيز على أبرامز يجد حدوده، لكن الكل يتميز بصيرورته، كما يوضح ستيفان بيكس في كتابهالرعب من الرؤية، تجربة اللقطات التي تم العثور عليها: “عندما يحاول المصور هود تصوير الفوضى التي عمت الشوارع بعد الهجوم الأول للوحش، فإن اللقطات بزاوية 360 درجة تسمح لنا فقط بإلقاء نظرة خاطفة على جزء من الوحش المختبئ خلف المبنى. من الحدث، لا تلتقط الصورة سوى أثر على وشك الاختفاء، أعقاب حاضر يجب رؤيته مرة أخرى من خلال إعادة لفه لمحاولة توضيح طبيعته.
23-19! إلى أين 23-19!
كرة الغموض والكايجو
ألن يكون هذا التحليل لـ Bex هو المفتاح لفهم نجاحكلوفرفيلد؟ إذا تسببت اللقطات التي تم العثور عليها في تشغيل مستمر خارج الشاشة،قصاصات الصور تشجع على إعادة التركيبالرؤية الدائمة وفك التشفير.
فمن ناحية، يعد هذا النهج بمثابة مساعدة أساسية لاقتصاد المشروع. ريفز وأبرامز هما أول من أوضح أن شركة باراماونت قد صادقت على إنتاج الفيلمكلوفرفيلدعلى المبدأ البسيط المتمثل في القدرة على إنتاج فيلم كارثي (غالبًا ما يكون باهظ الثمن) بميزانية مضمونة تقل عن 25 مليون دولار. على الرغم من أنها معقدة ومليئة بالمؤثرات البصرية، إلا أن لقطات الفيلم تهدف إلى أن تكون بيضاوية الشكل، وتسمح حركاتها المفاجئة بانتظام بإخفاء التهديد، مثل الطفيليات الغريبة في مشهد مترو الأنفاق الشهير.
أوه لا، ليس السطر 13!
ومن ناحية أخرى، فإن المفهوم الحقيقي لكلوفرفيلدلا يمكن العثور عليه في طبيعته كفيلم وحشي، بل في غلافه، وهو ما يمكن أن نسميه النص الموازي. منذ البداية، أراد أبرامز مواجهة موضة الترويج المكثف التي شاعتها شبكة الإنترنت، وإنشاء فيلم روائي غامض تمامًالجمهوره.
ونتيجة لذلك، لم يتشكل الكلام الشفهي عند إصدار الفيلم، بل قبل ذلك. في قلب تصويره الذي دام أربعة وثلاثين يومًا،كلوفرفيلديتحول إلى تجربة تسويقية حقيقية. يتم إطلاق عناوين زائفة، بما في ذلك "الجبن" غير المحتمل، على الإنترنت لخلق خيوط كاذبة، بينما تنهمر الشائعات على المنتديات.
نظرة قلقة نحو الخلفية الخضراء
في حين أن حملة الملصقات الأولى لا تعطي أي عنوان، إلا أن التاريخ الوحيد وهو 18/01/2008 يقود الأشخاص الأكثر فضولاً إلى الموقع الرسمي، حيث المبدأ هو على وجه التحديد الجمع بين سلسلة من الصور الفوتوغرافية، بهدف تصميم سيناريوهات فيلم محتملة.
هذا النهج يسمحلديه الحملة الترويجية للفيلم الروائي ليصبح ARG(لعبة الواقع البديل)، وهي نوع من البحث عن الكنز العملاق الذي استخدمته السينما بشكل خاص في العقد الأول من القرن الحادي والعشرينكلوفرفيلدهي بلا شك واحدة من أكثر القضايا الحاسمة، حيث لعب المشجعون دور المحقق إلى أقصى الحدود، وذهبوا إلى حد التلاعب بالمواقع المرتبطة بالمؤلف HP Lovecraft عندما علموا أن JJ Abrams كان سيشتري حقوق النشر.نداء كثولو.
إذن، هل هي لقطة قريبة أم واسعة؟
بدون عنوان
لكن الضربة الحقيقية جاءت خلال صيف 2007. في حين توقعت شركة باراماونت الكثير من البدايةمحولاتبواسطة مايكل باي، اختار الرائد الاستفادة من إصدار الفيلم للإضافةالمقطع الأول لـ كلوفرفيلد. هنا مرة أخرى، وباستثناء ضربة سريعة لتسليط الضوء على المنتج النجم، حفل التنصيب، فإن اللقطات القليلة من الذعر في الشوارع لا يتبعها عنوان.
في النهاية، من الواضح أن كل هذا التأثير المفاجئ يعمل لصالح الفيلم ونجاحه في شباك التذاكر (إيرادات بلغت 170.6 مليون دولار في جميع أنحاء العالم). من خلال إعطاء الإحساس الدائم بنقص المعلومات، وحتى بنقص الصور،يشجع الفيلم مشاهديه الأكثر اطلاعًا على إلقاء نظرة جادة.
بمجرد توفره بالفيديوتظهر العديد من النظريات، ولا سيما من خلال اللقطة الأخيرة للفيلم الروائي. نرى البطلين الرئيسيين، روب وبيث، أثناء إقامتهما في كوني آيلاند والتي حدثت قبل أحداث الفيلم. بينما تقوم الكاميرا بتصوير المحيط مؤقتًا، يمكننا أن نرى (من خلال تكبير الصورة) شكلاً يسقط من السماء ويصطدم بالمياه.
هل جاء الوحش من الفضاء؟ هل هو قمر صناعي كان من الممكن أن يوقظ تحطمه المخلوق المدفون في قاع البحر؟ إذا كانت أحداثمفارقة كلوفرفيلدالآن التقليل من قيمة هذه الافتراضات، لقد فتنت المتفرجين منذ فترة طويلةكلوفرفيلدمنذ صدوره في عام 2008.
إنها ليست مجرد مكالمة، إنها تحذير!
قناع الموت الأحمر
ولذلك، فإنه ليس من المناسب أن نرى فيكلوفرفيلدناقص المرجع الجديد لفيلم الوحش العملاق (مطلة على المحيط الهاديكان هناك أيضًا) من أرض خصبة ذكية للملحمة بناءً على علاقتها المباشرة مع المشاهد؟ قاعدة الخيال العلمي الشاملة، مستوحاة بشكل واضح منالبعد الرابع، وهو على أية حال مفيد جدًا في تسلسليه،10 كلوفرفيلد لينوآخرونمفارقة كلوفرفيلد، حيث يكرر أبرامز سر الترويج المضلل، بين العناوين المؤقتة والإعلانات الدعائية المفاجئة التي صدرت قبل وقت قصير جدًا من توزيع الأفلام.
ومع ذلك، سيكون من غير الصادق ألا نرى في هذا الاقتراح الصفات المتأصلة في أفكاره حول الإخراج، والتي لا تزال تحدد عمل مات ريفز اليوم. لوباتمانهو عمل مبني على نظرة شخصياته (لقطاته التي تستدعيمحادثة سريةفي هذا المشهد حيث يمسك باتمان حرفيًا بعيون سيلينا كايل)، قام المخرج دائمًا بوضع كاميرته لالتقاط وجهات نظر قوية.
مسيرة الجنازة
معكلوفرفيلد، يستخدم المخرج اللقطات التي تم العثور عليها في إرث ذي صلةبروجيت بلير الساحرة: تصبح العدسة هي العين النهائية، بل هي الوحيدة القادرة على مقاومة الموت والنسيان. طوال القصة، التي تتمحور حول إنقاذ بيث اليائس في شقتها، يستخدم مات ريفز سخرية درامية لطيفة.نحن نعلم أننا ننظر إلى صور ما بعد الوفاة، تم العثور عليها بعد اختفاء مصوريها، بما في ذلك عندما وجدت الكاميرا نفسها تمضغ في فم الوحش في نفس الوقت الذي يمضغ فيه مرتديها. محاولة الأبطال للبقاء على قيد الحياة ذهبت سدى. لقد تم إدانتهم من خلال تمثيلهم لموتهم.
المشهد الأخير، حيث يذكّر روب وبيث الكاميرا بهويتهما، لا يخبرنا بالكثير، لكن ريفز ينسج فيه حاجة مريضة للتأقلم مع العالم قبل مغادرته، من أجلتكوين ذاكرة لنفسه من خلال قوة الصورة. ومما يزيد الأمر جمالًا أن كاميرا الفيديو في السرد تستخدم بلا مبالاة من قبل هود، الذي يسجل الفيلم القصير الذي صوره روب أثناء إجازته مع حبيبته.
وبالتالي فإن مواطن الخلل أو التوقفات في الكاميرا تعيد بعض اللقطات من هذه الصور المحذوفة، وذكريات الماضي المؤثرة والحلوة التي ترمز إلى الجزء الزائل من الحياة الذي سعى تمامًا إلى تخليده. لوكلوفرفيلدتمزق وجهها الحبيب من تمثال الحرية، إلا أنها مع ذلك تأخذ شكل قناع الموت المأساوي لشخصياتها الرئيسية.
معرفة كل شيء عنكلوفرفيلد
