نيكول كيدمان تكافح مع الأرواح المحبة للموسيقى والأطفال الشاحبين والخدم الكئيبين وتطور مختارات: مرحبًا بكم فيالآخرين.
في نهاية التسعينيات، سمعة المخرج سيئةأليخاندرو أمينابارينفجر : بعد الكتلةأُطرُوحَةالعالمافتح عينيكعن موهبته بمناسبة فيلمه الثاني. لقد بدأ بالفعل في كتابة مشروعه التالي عندما تواصلت معه هوليوود.
ولذلك فإن فيلمه الطويل الثالث يتخذ شكل إنتاج إسباني أمريكي مشترك، مع الخوف من أن تذوب خصوصية اللغة الإسبانية في قيود هوليوود. خوف ليس بالضرورة غير شرعي، كما هو الحال في طبعة جديدةافتح عينيك، القصصيةفانيليا سكاي.الآخرينمع ذلك يبرزضربة معلم مرعبة وساحقة في نفس الوقت، متوجًا بتطور لا يُنسى.
لا أستطيع الانتظار حتى يحضر أليخاندرو المشروبات
الجليد اللامع على كعكة متسقة للغاية
نعمة، لعبت من قبلنيكول كيدمانتعيش في منزل على الطراز الفيكتوري، معزولة مع طفليها اللذين يعانيان من حساسية من أشعة الشمس. بعد وقت قصير من وصول الخدم الثلاثة، تبدأ أحداث غريبة بالحدوث:"الآخرون" في المكان…
في أول غزوة له في هوليوود، ينوي أمينابار عدم التخلي عن أي شيء من نزاهته الإبداعية. يهدف إلى تقديم فيلم رعب عن مخاوف الطفولة، وهو موضوع قريب إلى قلبه.لا يكتفي بالكتابة والإخراج، بل يقوم أيضًا بتأليف الموسيقى.
عندما تم إصداره في عام 2001، ترك الفيلم بصماته بفضل تطوره النهائي المدمر. حتى النقاد الذين يشيرون إلى برنامج البيت المسكون الموهوب ولكن المميز جيدًا نسبيًا ينحنون إلى البكرة النهائية، مما يعطي الدسائسحجم غير متوقع.
سنعطي إملاءً حول موضوع البروتوبرفيريا المكونة للكريات الحمر
ساهمت هذه النهاية إلى حد كبير فيتجذير الفيلم في الذاكرة الجماعية: بعد مرور عشرين عامًا، من الضروري عندما يتعلق الأمر بإدراج أهم التحولات في تاريخ السينما. كانت العملية رائجة منذ عامين، حيث قدم فيلم رعب آخر بإنتاج رائع لمسة نهائية مؤثرة للغاية: إنه بالطبعالحاسة السادسةدي إم نايت شيامالان.
يحافظ Amenabar على تطوره من خلال إخفائه خلف آخر، مما يجعله قابلاً للتنبؤ بما يكفي ليكون بمثابة إغراء للمشاهد المقتنع بأنه متقدم بخطوة. خاتمتها تنتمي قبل كل شيء إلى هذه الفئة المفعمة بالحيوية من التقلبات التي تمكنت من مفاجأتكبينما يظهر، بمجرد الكشف عنه، واضح بجنون، وذهب إلى حد تسليط ضوء جديد على العنوان.
ومع ذلك، سيكون من الخطأ الكبير التقليلالآخرينعلى هذه الضربة من التألق. إذا أثبت الفيلم الروائي نفسه باعتباره أحد أفلام الرعب الكلاسيكية الفورية، فذلك لأنه يفلت من المأزق التقليدي المتمثل في "الأفلام المتغيرة": فمعرفة نتائجه لا تقلل من قيمة الرؤى اللاحقة. إن إعادة اكتشافها مع الوعي الكامل بحيلها يجعل الأمر أفضلنقدر الذكاء في بنائهوقوة آثاره. تم ترشيحه أيضًا لجائزة البافتا لأفضل سيناريو أصلي، وهو شرف هامشي لفيلم رعب.
ظل أكثر بياضا شاحبا
أثناء التصوير، استحوذ أمينابار على قصر، على الرغم من موقعه في إسبانيا، إلا أنه كان يحمل كل سمات الجمال.القصر الفيكتوري الضخم الذي تعيش فيه جريس منعزلةمع أطفاله. يركز الفيلم بأكمله عليه، في كاميرا أكثر قمعًا حيث يحيط ضباب جزيرة جيرسي بالمبنى في كل لقطة خارجية. الجولة المصحوبة بمرشدين للخدم الوافدين حديثًا تعرفنا على هالتها الساحقة.
بالإضافة إلى جوها،الآخرينملفت للنظر في نقائه: الظهورات المرعبة البحتة ومخاوف القفزويمكن عدها على أصابع نصف اليد.يتخلى المخرج عن تأثيرات اللقطات ويعتمد على الإيحاءالذي يحول العناصر الأكثر حميدة - طفل ينتحب، نغمة بيانو، باب نصف مفتوح - إلى ناقلات خالصة للقلق. كما أنها تستغل الممارسة الحقيقية للغاية المتمثلة في التقاط الصور الجنائزية، والتي كانت شائعة في القرن التاسع عشر، لإثارة صدمة مروعة وطمس الخط الفاصل بين الموتى والأحياء.
الفيلم هو أالموقد البطيء، الذي تمتد لقطاته وفقًا لحركات الكاميرا بسلاسة مثالية، ومغلفة بمساحات طويلة من الصمت. ينشر السيناريو الغرابة سواء من خلال صمت خادم أو تبخر خدم سابقين، ويحافظ على انزعاج المشاهد من الأسرار والكلمات غير المعلنة والتلميحات المثيرة للاهتمام. سواء من خلال موضوعاتها - المنزل المنعزل في الريف، والضوضاء غير المبررة، والخدم السابقين، والأطفال تحت رعاية امرأة عزباء - ومن خلال العناية التي تم اتخاذها في تكوين الصور،الآخرينهو جزء من تراث الخيال القوطي في الستينيات، بخاصةالأبرياء، من إخراج جاك كلايتون الذي استلهم الرواية مثلهدور المسماردي هنري جيمس.
الشخص الذي لم يستطع قول بيتلجوس ثلاث مرات
كوزمو (أ) غوني
ضربة عبقرية أمينابار هي أنقم بإضفاء الشرعية على اختيارات الإنتاج الخاصة بك بشكل عضوي من خلال السيناريو الخاص بك. يعاني طفلا غريس من اضطراب وراثي نادر يجعلهما عرضة لأدنى شعاع من أشعة الشمس. لذلك تم سحب الستائر بشكل دائم وغرق القصر في ظلام دائم، مما يسمح بعمل رائع على الإضاءة التي تم تضخيمها من خلال التصوير الفوتوغرافي لخافيير أغيريساروبي.
مولدات القلق بامتياز في معظم أفلام النوع،يتمتع الظلام بوضع غامض هنا: إنها تغذي انعدام الأمن لدى المشاهد بينما تكون بمثابة الملاذ الوحيد للأبطال. بل إن استحالتهم، عندما يلوح احتمال إزالة الستائر فوق الأسرة، هي التي تشكل التهديد الحقيقي: هذا التناقض المتناقض بين الإخفاء والشفافية يعكس النقطة الحقيقية للفيلم.
للتخلص من أي خطر تعريض أطفالها عن غير قصد، تقوم غريس بإغلاق جميع أبواب المبنى بشكل منهجي.إن أدنى مرور من غرفة إلى أخرى يتحول إلى طقوس مقلقةوالتي يحضرها المشاهد منذ الدقائق الأولى للفيلم الروائي قبل أن يفهم حتى خصوصياته وعمومياته.
مطاردة l'enfant-homme
يؤدي هذا القيد إلى زيادة التشويق من خلال إعاقة سيولة الحركة: تستغرق غريس عدة دقائق للاستفسار عن طفليها عندما تسمع البكاء. لا شك أنه من الضروري أن نكتشف، وراء هذا التقسيم المرتفع إلى مستوى المنعكس المرضي، وضعًا دقيقًا في المنظور:"الآخرون" هم قبل كل شيء أولئك الذين نغلق أبوابنا في وجههمأولئك الذين نعزل أنفسنا عنهم والذين يخيفوننا على وجه التحديد بسبب هذا الجهل المستمر.
الفيلم الروائي ملفت للنظر بسبب تماسكه الذي لا يتزعزع، خاصة أنه كذلكيلخص قضاياه من بكراته الأولى. ينفذ أمينابار في الواقع افتتاحًا ثلاثيًا: فهو يصدم شخصيته الرئيسية في ضائقة كاملة، ثم ينكشف القصر، ويبدو أنه قد اقتحمته الصور الظلية الحزينة للخدم.
إذا خضعت لله والمجتمع، سيكون كل شيء على ما يرام
ومع ذلك، هناك مشهد متخلل، والذي يسبق الاعتمادات الجميلة المرسومة بالقلم الرصاص. قبل طباعة الفيلم من سجوده،ومن خلال الصوت، ترحب بنا نيكول كيدمان في الفيلم، من خلال نشأة الكونقال لأولاده.
من خلال الصلوات والدروس الأخلاقية الكتابية المقدمة لنسلها، فإن شخصية النعمة تجعلها تتألقالمكان المركزي الذي يحتله الدينفي حياته اليومية. إن البروتوكول المهووس الذي تلتزم به في كل حركة من حركاتها يذكرنا بعقيدة يضفي تدوينها وهم السيطرة.
إذا تعثرت العديد من أفلام الرعب دون عبقرية في المياه الراكدة للمراجع الكاثوليكية،الآخرينيسيطر عليهم لتفكيكهم.النعمة تحرف السرد الدينيليحتفظ فقط بما يناسبه. إن الدين بمثابة وصاية وجودية لها، وهي قصة مسبقة الصنع يمكنها التمسك بها لتوفير درع ضد التعسفي وما لا يوصف.
يا إلهي، عازف البيانو غير المادي هذا يعزف بشكل سيء
على العكس من ذلك، من خلال تفكيك قصة الأم، يبدأ الأطفال في تحرير أنفسهم، عندما يتساءلون عن القصص الجميلة جدًا للفلك المعجزة، والأشباح الطاهرة، وخلق العالم في وقت أقل (كثيرًا) مما يستغرقه الهجوم. أوكرانيا. مسافة تأسيسية لم تتمكن جريس من إثباتها، والتي تنذر بمصيرها بتركهاأسير لفهم متحيز للعالم.
وبهذا المعنى فإن نشأة الكون التي تفتتح الفيلم تبدو ذات أهمية كبيرة عند المشاهدة الثانية: في ضوء تطوره،الآخرينهي أقل من قصة شبح وأكثر من قصة نرويها لأنفسنا.
نعمة الله
نعمة مذهلة
إذا كان أليخاندرو أمينابار قادرًا على إيجاد مكان له في هوليوود بعد فيلمه الثالث، فذلك لأنه لفت انتباه أحد أكثر نجومها تأثيرًا: وهو شخصية معينة.توم كروز وقع تحت تأثير السحرافتح عينيكإلى حد شراء الحقوق والتوقيع كمنتج تنفيذيعلىالآخرينجنبًا إلى جنب مع فرناندو بوفايرا، الشريك المخلص للإسباني، وأيضًا الأخوين وينشتاين - دليل آخر على أن الرعب غالبًا ما يختبئ حيث لا تتوقعه.
تعالوا نضحي بأنفسنا
من المؤكد أن مشاركة الممثل في الإنتاج ربما كان لها تأثير على اختيار نيكول كيدمان، التي شكل معها ثنائيًا إعلاميًا للغاية في ذلك الوقت. ويبقى ذلكالممثلة تأخذ دور جريسبهذه الدقة بحيث يصعب تخيل أي شخص آخر في مكانه.
وكانت نيكول كيدمان آنذاك في أوج شهرتها. وفي مطلع القرن، واصلت التصوير مع ستانلي كوبريك (عيون واسعة مغلقة، 1999)،باز لورمان(مولان روج، 2001)،ستيفن دالدري(الساعات، 2002)،لارس فون ترير(دوجفيل، 2003)... تضعها أمينابار في مركز جهازها: لا تكتفي بفتح الفيلم، بل تظهر في معظم اللقطات، معززة بصورة تناسبها بشكل خاص. إذا شهد الممثل الشاب جيمس بنتلي، الذي يلعب دور ابنها نيكولاس، على القيود التي ينطوي عليها الاضطرار إلى حماية نفسه بشكل صارم من الشمس استعدادًا للتصوير، فإن هذا المطلب يسمح للممثلةتشع جمالها الشفاف.
أرى الناس شاحبين بشكل مميت
كتاب كيدمانأداء رائع من الإتقانأصبح تأليف شخصية أمرًا بعيد المنال وهو يكافح للسيطرة على عواطفه. تعيش غريس مع أطفالها ومن أجلهم، في انتظار أن يذهب زوجها إلى الحرب. ومع تسارع الأحداث، هذامهووس بالسيطرةتسمح لنفسها بالإرهاق وتظهر بالتناوب قاسية وحنونة، جامدة وضعيفة، أم شجاعة حكيمة وزوجة حسية في محاولة يائسة لإعادة الاتصال الجسدي مع كريستوفر إكليستون القمري.
من خلال أناقتها، وكرامة سلوكها التي لا تتغير، وجمالها الجليدي، وشقرتها المستأنسة، تستجيب غريس إلىشريعة هيتشكوك "بركان تحت الثلج". إنها ليست سوى صدفة: الطريقة التيالآخرينينسق توتره، مستوحى من أعمال سيد القلق. ولم يخف أمينبار نفسه الأمر: فيما يتعلق بالتصوير، أسر أنه شعر بذلك"شبح هيتشكوك"من حولهم.
يشير الاسم الأخير للشخصية التي لعبت دورها نيكول كيدمان، ستيوارت، إلى جيمس، في حين أن اسمه الأول هو تكريم واضح لجريس كيلي. علاوة على ذلك، بعد حوالي خمسة عشر عامًا، عندما كان أوليفييه داهان يبحث عن الشخصية الرئيسية في سيرته الذاتية عن غريس أوف موناكو، كان يتجه نحو نيكول كيدمان. الدائرة مغلقة.
سوف يهزك
إن التركيز الكبير على جريس أمر منطقي، لأنهالشخصية هي في حد ذاتها لغزاالذي ينفجر عدم ذوبانه في ضوء الانقلاب النهائي. يخون فيلم الرعب طبيعته المزدوجة كفيلم إثارة نفسي، في انعطاف مشابه لذلك الذي تديره سلسلة أفلام التشويق في السنوات الأخيرة،مطاردة هيل هاوسبواسطة مايك فلاناغان. بالإضافة إلى الاستلهام أيضًا منبدوره من الجوزلموسمها الثانيبلي مانورإنه يحافظ بتقلباته على ارتباط موضوعي واضح مع تحفة أمينابار.
تكشف غريس ذلك في اللحظات الأخيرة من الفيلم، عندما ترك "الآخرون" الصمت العظيم يسقططبيعتها الحقيقية كبطلة مأساوية ورومانسيةمحبوسة داخل نفسها.
وبينما يبدو أن مشروع تعديل المسلسل، الذي أُعلن عنه في ربيع 2020، قد غرق في طي النسيان،الآخرينلم تفقد أيًا من قدرتها على أسر المتفرجين الذين اكتشفوها أخيرًا ولاقوتها الدرامية التي لا تزال تطارد ذاكرتنا.
