اغتصاب، انتحار، عنف... لا، هذه ليست حلقة من حلقاتعاصمة، أكثرحثالة، تحفة آلان كلارك عن إصلاحيات المملكة المتحدة.
ربما لم تشهد السينما الإنجليزية في الستينيات والسبعينيات تغييرًا في صناعتها عميقًا وقويًا مثل ذلك الذي بدأته هوليوود الجديدة، لكننا نلاحظ قطيعة، أو بشكل أكثر دقة صراع أجيال ينعكس مع العديد من أعمال العنف في أفلام مثللو….(1968).
ولعل هذه الطفرة في الفن السابع البريطاني كانت أكثر سرية لأنها كانت تتم بشكل عام من خلال التلفزيون. وقد أدى هذا التمييز لفترة طويلة إلى احتقار بعض المؤلفين في الأوساط المحبة للسينما، على الرغم من أن أعمالهم يحتفل بها الجميع اليوم. هذا هو الحال بشكل خاصآلان كلارك، الذي تصنعه أفلامه السينمائية التي لا هوادة فيها اليومأحد أهم مخرجي السينما الإنجليزيةمن الوقت. دعونا ننتهز هذه الفرصة لنغوص مرة أخرى في تحفته الفنية: تقشعر لها الأبدانحثالة.
راي وينستون، على استعداد لكسر بعض الأفواه
فيل في سجن الخزف
على الرغم من تأثيره الكبير في السبعينيات والثمانينيات، كان آلان كلارك بطيئًا في جذب الانتباه، خاصة خارج المملكة المتحدة. ومع ذلك، في عام 2003، اكتشف العالم كله سامية في مدينة كانالفيلللمخرج جوس فان سانت، السعفة الذهبية مستوحاة جدًا من فيلم متوسط الطول يحمل نفس الاسم، من إخراج كلارك لهيئة الإذاعة البريطانية في عام 1989.
في هذه المناسبة يتم إعادة اكتشاف مهنة المؤلف البدائي، الذيالقوة الخام للصوريظهر أنه يتفق مع خطاب سياسي يائس حول الشباب المهجور. ولسوء الحظ، فإن هذه القوة أيضاً هي التي سوف تنقلب ضد كلارك، خاصة في ضوء تصويره للعنف في بعض الأحيان بشكل لا يطاق.
سترة معدنية كاملة
في عام 1977، أمرت هيئة الإذاعة البريطانية المخرجفيلم ملتزم بشكل أساسي بـ "borstals"، إصلاحيات أحداث محددة إلى حد ما في المملكة المتحدة، مصممة لتكون بمثابة مؤسسات إعادة تأهيل للجانحين الشباب. إذا كانت الفكرة الأصلية هي فصل وحماية هؤلاء القاصرين عن المجرمين البالغين، فسرعان ما أدت البوستالات إلى ظهور نظام اضطهاد قادم من إدارة السجون، التي لم تقدم أيضًا أي برنامج تعليمي. والأسوأ من ذلك أن هذه الفوضى روجت لها الدولة، وتبعتها للسلطات العامة.
من الواضح أننا نفهم ما قد يزعج كتابة هذا الفيلم التلفزيوني منذ بداية سيناريو كلارك، الذي لا يتخذ أي احتياطات لإدخال شخصياته في هذا الجحيم حيث يتعرضون لسوء المعاملة بمجرد مغادرة سيارة الشرطة. النتيجة، في مواجهة مثل هذا العنف المباشر،اضطرت بي بي سي إلى فرض رقابة على الفيلملدرجة أن المخرج قرر تصوير السيناريو مرة أخرى للسينما بعد عامين، عندما كانت مارغريت تاتشر قد وصلت للتو إلى السلطة.
ليس هناك ثورة صغيرة
الذعر فاسق
ومن هناك ولدت المعجزة الصغيرةحثالة، الذي يغرقنا في قلب هذه الإصلاحية من خلال منظور كارلين، الدور الأول للشاب راي وينستون الذي يفرض بالفعل الكاريزما. من خلال سلسلة من اللقطات والمقالي التي تتبع ببرود الضربات الأولى التي يتلقاها من فريق السجن، لا يقوم آلان كلارك بأي خدمة بالفعل.سيكون فيلمه واقعيًا بشكل مثير للقلقوهي نفس الواقعية الاجتماعية التي ستلهم كين لوتش وستيف ماكوين. من خلال تنقية عمل كاميرته قدر الإمكان (لا سيما من خلال لقطات تتبع الكاميرا الثابتة الدقيقة لدرجة أننا ننسى وجودها)، يبدو أنه يمحوها كما هو الحال في فيلم وثائقي عن العنف في السجون.
ولكن هذا هو المكان الذي تكمن فيه كل البراعة في العمل الذي كان من الممكن أن يغرق في إنتاج كان سريريًا وبعيدًا للغاية. مع سهولة القراءة الدائمة لصوره، يبقى المخرج على وجوه وأجساد الأطفال الوحيدين والمتعبين بالفعل. على الرغم من أن سلوكهم يكون أحيانًا مستهجنًا بقدر ما هو بغيض، إلا أن كلارك نجح في جعلنا نحافظ على التعاطف الحقيقي مع هذه العصابة، لأننا نشعر جسديًا بألمهم وألمهم.
فيلم يشير بإصبعك
حثالةوهكذا يأخذ شكل سجل عن الحياة اليومية الرهيبة للبورستالات، دون إعطاء الانطباع بأنه فأر صغير يواجه موقفًا خارج الشاشة اختار جميع السكان الإنجليز إخفاءه تحت السجادة. على العكس من ذلك، فإن الفيلم مخيف للغاية لأن إنتاجه يمكن أن يذكرنا بكاميرات المراقبة المتطفلة، التي لا تسعى أبدًا إلى إخفاء كل المظالم التي تحدث في هذا المكان الكابوسي.
العنصرية النظامية والحراس المسيئينهذا هو البرنامج الكئيب الذي لا مفر منه للفيلم الروائي، والذي يربط المعارك والضرب بسلسلة من الاغتصاب والانتحار والتي تكون بمثابة نقطة اللاعودة للجميع.
مثل أفلام آلان كلارك الأخرى،حثالةوينتهي فجأة أيضًا، واختيار نهاية مفتوحة للتأكيد بشكل أفضل على استحالة تطور هذا النظام الفاسد من الداخل. قد تتسبب المحاولة الأخيرة للتمرد من قبل الشباب الجانحين في اندلاع أعمال عنف رائعة، حيث تنقلب قاعة الطعام رأسًا على عقب، ولكن يتم إيقافها على الفور، بينما يتم سحب من بدأوها إلى الأرض من قبل الحراس، ووجهه ملطخ بالدماء.
القليل من التدليك
التحريض على الكراهية
وبفضل هذه الفرضية القوية والشجاعة،يجعل المخرج فيلمه الطويل حلقة مفرغة، فقاعة غير قادرة على الانفجار، بالضرورة، في انسجام مع هذا الديكور المنغلق على نفسه. المأساة الحقيقية لحثالة، مدعومًا باللقطة الأخيرة التي تخفي هوية هذا الحشد من السجناء المراهقين، هو أن الفيلم يستحضر نظامًا يحكمه العنف الذي من المفترض أن يقمعه. التواصل ليس خيارًا أبدًا، والصراع الدائم على السلطة لهذه السلطة بحثًا عن السلطة لا يؤدي إلا إلى تفاقم سلوك السجناء.
التصحيح ليس أبدًا علامة على إعادة الاندماج، وبهذه الطريقة يتوسع المخرجالفجوة التي لا يمكن سدها بين جيلين والتي يعارضها كل شيء. وفي رغبتها في إجبار هؤلاء الشباب العاطلين على العودة إلى صفوفهم، تنبذهم إدارة السجن بشكل متزايد، ولا تترك وراءها سوى الكراهية.
"أضع كرات البلياردو أينما أريد، وغالبًا ما تكون في فمي"
لكن الأسوأ (والأكثر دلالة) يكمن في النقاط المضادة التي يجدها كلارك للتعويض عن المانوية المفترضة لهذا النهج. في الواقع،حثالةيطمس مواقف المهيمنة والمهيمنةبكل بساطة لأن نظام السجون العنيف والقمعي هذا يغذيه بعض ضحاياه الذين يصبحون جلادين، لأنهم اتفقوا على عدم الهروب من هذا العنف الذي يدور في دوائر. يستخدم كارلين نفوذه على الآخرين للتعاون مع الحراس و"ضمان" حسن سير العمل في السجن. إن الذي يُنظر إليه في بداية الفيلم على أنه أخطر سجين هو في النهاية أكثر من يستمتع بعيوب هذه السياسة التي تستعبده.
إذا كان الإنسان ذئباً بالنسبة للإنسانحثالةعرف كيف يعكسها بأجمل طريقة، تمامًا مثل التحف الأخرىالبرتقالة البرتقالة، وهو ما نفكر فيه حتماً. إلى جانب نجاح هذا الفيلم المثير للجدل، فقد ساعد في ذلك إغلاق البوستالات رسميًا في عام 1982، بعد ثلاث سنوات من عرضه في دور العرض.
مفقود أكثر من تاكيشي كيتانو
ولكن قبل كل شيء، يمكن رؤية فيلم آلان كلارك الروائي اليوم باعتباره الفيلم الأكثر رواجًاالتركيز الثمين للثقافة المضادة الإنجليزيةثم تتغذى من حركة البانك. وفي نفس الوقت ما هو أكثر من ذلكلا مستقبلأن هذه الإصلاحيات التي لا ينبثق منها أي احتمال للمستقبل، وحيث لا يسود إلا العنف العدمي؟ على عكس المؤسسات التي تتخلص من هؤلاء المراهقين مثل المناديل القذرة، فإن آلان كلارك لا يتخلى عنهم، بل إنه جعلهم الأساس المنطقي لأبطاله المتمردين الآخرين، بدءًا من حليقي الرؤوس في الفيلم التلفزيوني.صنع في بريطانيا، لاعب آخر تركه ببراعة تيم روث.
