ثلاثة توائم بيلفيلتدور أحداث الفيلم حول أربع جدات متهورات يتعقبن المافيا الفرنسية وسباق فرنسا للدراجات. إنه فيلم رسوم متحركة مضحك ولاذع وذكي، ولكنه قبل كل شيء حزين للغاية.
جدة صغيرة تتمتع بالكثير من التعاطف، وحفيدها في خطر، وملحمتها المجنونة عبر المحيط الأطلسي لإنقاذه، دون أن تنسى كلبها المتضخم وثلاثة مطربين سابقين مجانين لمد يد العون له... إذا وضع علامة في كل المربعات مسبقًا من فيلم الرسوم المتحركة المُصمم لجمهور الشباب،ثلاثة توائم بيلفيل لا يجوز وضعه في نفس القسمالأخ الدبمن ديزنيأوسندباد: أسطورة البحار السبعةبواسطة Dreamworks، تم إصداره أيضًا في عام 2003.
ومن مشهده التمهيدي أخرج الفيلمسيلفان تشوميتيفرض تفرده وغموضه. بين عرض قاعة الموسيقى القديمة وقصف المراجع الثقافية من جانب واحد - من ألبرت أينشتاين إلى جوزفين بيكر عبر تشارلز ترينيت أو فريد أستير أو جانغو رينهارت - ومن ناحية أخرى، ديناميكيات الرسوم الكاريكاتورية البشعة،من الصعب معرفة ما إذا كان الفيلم يستهدف المشاهدين المبتدئين أو الأكثر خبرة.
هذا الفيلم الروائي الصامت تقريبًا، الذي يستدعي سينما جاك تاتي، لا يخضع لأي مواصفات أو مقتضيات تجارية، بل يُصنف على أنه مادة سينمائية غير نمطية. لهجتها وأسلوبها الرسومي الفريد، أكثر حزنًا من الهزلي، يمنحها ذلكمكانته كفيلم مؤلف عبادة.
يتأرجح بيلفيل موعد
التصويت لجان كلود بوري
إذا كان مشغولاً برواية قصة بسيطة تتخللها كمامات بشعة، فإنتوائم بيلفيل الثلاثيةيحدث فيالسياق الاقتصادي والاجتماعي الأكثر تعقيدًا في فترة ما بعد الحرب. بعد عودة قصيرة إلى العشرينيات الصاخبة، يبدأ السرد في تحرير الثلاثين عامًا المجيدة من الوهم، مقدمًا في ضوء غير مناسب القفزة الديموغرافية ونمو الإنتاج الصناعي.
وهكذا يتم وضع الأخير بالتوازي مع الرجال، وخاصة راكبي الدراجات، الذين يصبحون بدورهم آلات مجردة من الإنسانية ويتم استغلالها لتحقيق الربح. برونو، الكلب الكبير، لديه أيضًا العديد من الأحلام حيث يكون على محرك بخاري، أو يقود سيارته ويصطدم بجدار أو يدور في دوائر، مثل نذير شؤم يأتي بعد فوات الأوان.
الوقت يقوم بعمله
يقع منزل السيدة سوزا الصغير، وهو أحد بقايا حقبة اختفت، في موقع مثالي في قرية هادئة على مشارف باريس، وتحيط به تدريجياً رافعات البناء ومعدات البناء.المنازل المزدحمة بشكل متزايد والتي تأكل المناظر الطبيعية وتظلمها. في ستينيات القرن الماضي، انتهى التخطيط الحضري بالمنزل الريفي بالكامل وأصبح مجاورًا لجسر للسكك الحديدية مما تسبب في اهتزاز جدرانه وانحناءها. ومن المفارقات أن حافلة محلية تشير إلى أن الموقع يتوافق الآن مع الدائرة 21 الخيالية في باريس، بالقرب من بورت دو بواسي الخيالي بنفس القدر.
الموت نفسه لا يستغرق وقتا طويلا ليتطفل على البانوراما أيضا، مع بناء المقبرة، ولوحة باهتة تميل أحيانًا نحو الألوان المغرة، ولكن فقط لزيادة العبء على راكبي الدراجات في سباق فرنسا للدراجات تحت أشعة الشمس الحارقة.
أسلوب آخر لاقتحام المنزل
وبالمثل، فكرة الاختناق وويمكن العثور على هذه الرؤية للعملقة الحضرية على الجانب الآخر من المحيط الأطلسي، في مدينة بيلفيل الكبرى، مستوحاة من مونتريال، التي تقدم الهندسة المعمارية العمودية والمذهلة. من ناحية أخرى، على الرغم من أن ناطحات السحاب طويلة بما يكفي لاختراق طبقة الأوزون، إلا أن المدينة بها أحياء أكثر روعة بشوارع مرصوفة بالحصى وآثار باروكية تذكر بحب المخرج لمدينته المعتمدة.
كما في فيلمه القصير الأولالسيدة العجوز والحمام، الذي سبقثلاثة توائم بيلفيل واتضح أنه أكثر لاذعة، حيث يصور سيلفان شوميت البؤس الاجتماعي بشكل مباشر، دون أن يتطرق إليه السرد أو يجعله أكثر وضوحًا من اللازم. يتم لعب كل شيء في أغلب الأحيانالتفاصيل التي تمتلئ بها كل خطة. هناك منزل السيدة سوزا المتهدم، والذي يمكن ملاحظة تدهوره البطيء من جميع الزوايا، وتمثيل فرنسا الشعبية في مرسيليا، ثم الظروف المعيشية المؤسفة للثلاثيات في بيلفيل.
الثلاثية
يعيش النجوم الثلاثة السابقون الآن في بالوعة يرتادها البغايا ويتكدسون في نفس السرير للنوم. إنهم يحولون الخردة إلى آلات موسيقية حتى يتمكنوا من الاستمرار في الغناء ويصطادون الضفادع بالديناميت لصنع الحساء أو الكباب، مع ظهور الضفادع الصغيرة المجففة مثل الفشار للحلوى. ومع ذلك، فإن هذا النهج غير المعتاد والغريب، الذي يتلاعب بصور السحرة أو تموج النسيج في الأساطير اليونانية، ليس كذلك.مجرد مرشح هزلي آخر عن الواقع الساحق لهؤلاء المتقاعدين الذين يعيشون على لا شيءويتخلفون عن الركب.
على الرغم من روح الدعابة التي تتسم بها المدرسة، إلا أنها كوميديا الموقف والعديد من التورية المنتشرة على الشاشة - شارع بوجوليه، كول دو فيمور، هوليود أو بيلفيل كارتون -،ثلاثة توائم بيلفيليحمل بشراسة رسالته السياسية والاجتماعية، مدعومة برسومات رسام الكاريكاتير بالقلم الرصاص والتي تذكرنا ببعض الرسوم الكاريكاتورية الساخرة في الصحافة.
في التفاصيل
الموت في الروح
إن حزن البطل، حتى لو كشف بسرعة عن نفسه كشخصية ثانوية، يتخلل العمل بالكامل. ومع ذلك، فمن الضروري التقاط التفاصيل الصغيرة التي تروي السرد مرة أخرى، والذي يبدو للوهلة الأولى ضعيفًا في العرض. هكذا يقدم الفيلم طفلاً انطوائياً يعيش في الريف مع جدته، وينام في غرفة لا تشبه بأي حال من الأحوال عرين طفل صغير.
لمسته الشخصية الوحيدة هي صورة والديه على الدراجات المعلقة على الحائط والتي يعود تاريخها إلى عام 1937. يمكننا أن نتخيل بسهولة أنهما ماتا خلال الحرب العالمية الثانية، وأن جدته، التي ربما تكون أرملة، قد تبنته، والتي حاولت تفتيحه طفولتها بأفضل ما تستطيع.
على الرغم من أن القصة توحي بذلك أكثر مما تثبته، إلا أن شغفه المهووس بركوب الدراجات كان مدفوعًا بهذه الصورة، التي تشبه آخر ذكرياته عنهم. كشخص بالغ، يتفاقم مظهره الحزين وموقفه اللامبالي، لدرجة أنه في بعض اللقطات يبدو على وشك الموت. لذلكالانزعاج الناتج عن النشاط الرياضي المكثفالذي لا يبدو أنه يستمد منه أي متعة ويبدو أنه يستهلكه ببطء، مثل القدر الذي استسلم له بحكمة.
ميت حي
وبعيدًا عن النشوة الكهربية التي رافقت مشهد قاعة الموسيقى، والتي ربما جرفتها أزمة الكساد الكبير،يعرض الفيلم عالم ما بعد الحرب الكئيبالتي فقدت طعم العيش وحيث أصبح الترفيه ساخرًا، مخصصًا لنخبة اجتماعية لا تعرف إلا كيف تستمتع على حساب الآخرين. كما يُظهر الفيلم بطريقة ملتوية، تم استبدال أسلوب حياة Triplettes البهيج بحياة منزلية وروتينية،"المترو، العمل، النوم" الشهير مبهجة للغاية(باستثناء برونو).
فقط Les Triplettes، وبالتالي Mémé، بفضل لطفهم وطبيعتهم الطيبة التي لا تنضب، يمنحون القليل من التفاؤل والانتعاش للجميع. ومع ذلك، يبقى الماضي ميناء مرساة ومنزل السيدة سوزا بقدر ما تشغله شقة الأخواتظهور المتاحف وحتى خزائن العجائب. تقوم النساء المسنات بتخزين الأشياء التي ليس لها قيمة مادية، وهو سلوك يكاد يكون مهووسًا ويتجاوز مجرد الحنين إلى الماضي.
بداية الفيلم في غرفة معيشة ميمي
احتفظت الأخوات الثلاث بنفس الملابس التي كانت في العشرينيات من القرن الماضي، فهن يغنين الأغنية التي جعلتهن ناجحات قبل عدة عقود ويؤدين في نفس المسرح المتهالك، مما أعطىالانطباع بالزمن المتجمد، والشعور بالجمود الذي لا يترك مجالًا للمستقبل. تم تأكيد هذا الانطباع بالسلبية أكثر قليلاً في نهاية الفيلم. حتى لو كان مشهد ما بعد الاعتمادات جاهزًا للابتسام مع رجل استئجار قارب الدواسة الذي لا يزال ينتظر عودة السيدة سوزا (وسوف ينتظر لفترة طويلة)، فإن شفقة المشهد الأخير هي التي تترك المشهد الأخير قبل كل شيء. علامة. نجد البطل هناك، عجوزًا ووحيدًا، لا يزال في منزل جدته حيث لا تزال الجدران مزدحمة للغاية.
إنه يجلس على نفس صندوق الكعك، ويتذكر برنامج المنوعات الذي شاهده عندما كان أصغر سناً معها. عندها ينطق بصوت متألم الكلمات الأولى (والأخيرة) المفجعة للإجابة على السؤال الذي طرحته عليه في بداية الفيلم: "انتهى الأمر يا جدتي« .
معظم الأشياء الموجودة في الديكور لم تتحرك، وهذا أمر محزن
إنه هذا التوازن بين الكوميديا الخفيفة والدراما الاجتماعية الجادةتوائم بيلفيل الثلاثيةعمل فريد من نوعه، لكنه قبل كل شيء تحفة فنية تم ترشيحها لجائزة الأوسكار لأفضل موسيقى أصلية وأفضل فيلم رسوم متحركة (الأول من نوعه لفيلم ناطق بالفرنسية). كما كرر سيلفان تشوميت هذا الإنجاز في عام 2011 بترشيحه لجائزةمخادع، فيلمه الطويل الثاني. ثم واصل التأكيد وصقل لمسته وقلمه الفني والتأليفي في لقطات حقيقيةأتيلا مارسيل، حيث يجد محيطه الباريسي، بطل الرواية مدفوع بالعاطفة وسيداته العجائز الملونات.
