هيل هاوس، دكتور سليب... مايك فلاناغان، سيد الخوف والبكاء

المرآة,لا تغفو,جيسي,مطاردة هيل هاوس,دكتور النوم,خطبة منتصف الليل: نظرة إلى الوراء في فيلموغرافيا مثيرةمايك فلاناغان.

مراجعتنا لنادي منتصف الليل

بعد عدد قليل من الأفلام الميلودرامية التي تم إنتاجها خلال دراسته (إجعل يعتقد,لا تزال الحياة) ، يسافر المخرج مايك فلاناغان إلى لوس أنجلوس وينطلق في عالم السينما. أول فيلم رعب طويل له،الغياب، برز في المهرجانات، مما دفع المخرج إلى تحقيق نجاح حاسم إلى جانب شركة الإنتاج Blumhouse (المرآة,ليس صوتا) قبل أن يجذب استحسان عامة الناسنيتفليكس(مطاردة هيل هاوس,مطاردة بلي مانور,خطبة منتصف الليل).

إنتاجات يتم إنتاجها بشكل منهجي للاستوديوهات، تتناسب إبداعات مايك فلاناغان تمامًا مع توقعات صناعة الترفيه من خلال أعمال سخية لا يمكن إيقافها من الناحية الفنية. ولكن بدءًا من رحلاته عالية المفهوم في بداياته وحتى مسلسلاته الأكثر ثراءً وتوسعًا على Netflix،غالبًا ما يخفي خوف مايك فلاناغان مشاعر نادرةفي مشهد الرعب المعاصر.

صائغ حرفي أم مؤلف متحرك؟بينما مسلسله الجديد على Netflix،نادي منتصف الليل، يجب أن يصل قريبًا إلى المنصة في Red N، لإلقاء نظرة على مسيرة أحد الفنانين الخارقين الأكثر إثارة في جيله.

رحلة إلى نهاية الجحيم

متجر الرعب الصغير

مع قفزاتها المفاجئة وإزعاجها خارج الكاميرا،لا يختلف عرض الرعب الذي يقدمه مايك فلاناغان كثيرًا عن مسرحيات معاصريهمن Blumhouse أو الآية الشعوذة. ومع ذلك، على عكس أسوأ زملائه، لا يستخدم الرجل آليات الارتفاع بطريقة شنيعة أو منهجية، ويستخدم إحساسه بالتناسب لتقديم رشقات نارية أكثر تأثيرًا من تلك التي يستخدمهاأنابيل.

أسلوب لا يزال مرنًا تمامًا ويمكن دمجه مع أشكال مختلفة من النغمات والأكوان. من هذيان اللب غير المقيدويجا: ال أصولخلف الأبواب المغلقة سامة وسوداءجيسي، مروراً بالنزعة الفردية التي تميل نحو حكايةلا تغفووالرومانسية المرتفعةمطاردة بلي مانور,يتخلى مايك فلاناغان عن نفسه بحماس وإخلاص لكل بنية قصة يستثمرها.

التوتر الذي يتركك عاجزًا عن الكلام

إنه أمر مهم بشكل خاص عندما يدرك ذلكليس صوتافيلم رعب وإثارة خلف أبواب مغلقة، حيث تواجه امرأة صماء وبكماء بمفردها قاتلًا مختل عقليًا يحاول اقتحام منزلها. يفاجئ الفيلم الروائي بنقاء نظامه وثقة مؤلفه العميقة به. مجردة من ضرورات بطل الرواية والقضايا والمغامرات،ليس صوتايحتوي الفيلم ببساطة على خمس شخصيات، وموقع، وخط واضح، والمهارة الفنية لصانع الفيلم لخلق توتر قوي.

إنه نفس الشيء عندما يفرك مايك فلاناغان النموذج التسلسلي لأول مرةمطاردة هيل هاوس. يبدأ المسلسل بخمس حلقات تأخذ كل منها وجهة نظر أحد أطفال عائلة كرين، قبل الفصل السادس الذي يجمعهم معًا في عرض باليه موهوب من اللقطات المتسلسلة وجزء أخير يكشف تدريجيًا عن القضايا المختلفة لعائلة كرين. قصة. من خلال تجزئة روايته بهذه الطريقة، يقبل مايك فلاناغان إمكانيات المسلسل التلفزيوني ويستوعبها تمامًا.

هل مايك فلاناغان هو أحد المبدعين النادرين في Netflix الذين يتبنون الشكل التسلسلي حقًا؟

ومن خلال هذا التماسك الداخلي في كل عمل من أعماله، يسمح المخرج لنفسه بمفاجأة متفرجه بموت مذهل للشخصيات المركزية (لا تغفو,خطبة منتصف الليل) ونهايات سيئة و/أو مريرة (المرآة,مطاردة بلي مانور). طريقة لتحديث مشكلاتك باستمرار وعدم السماح لجمهورك بالاكتفاء بأمجادك.

اقترن هذا العنف بالتشعبات الوحشية للقصة- مثل المنعطف الدمويجيسيالذي يتناقض مع رباطة جأش بقية الفيلم - قم بإعادة تنشيط سرده بانتظام وتكثيف التجربة بشكل كبير. ليس هناك ما هو ثوري في حد ذاته، ولكنه طريقة لقياس آثاره مما يجعل عمله فعالا ومحفزا بشكل خاص.

رغم كل شيء، تصويره البعيد لأشباحمطاردة هيل هاوسومندكتور النوم، الذي يذهب أحيانًا إلى حد عدم الاهتمام العميق عندما لا يكاد يصور الوحشالغياب، يوضح أنه إذا كانت السينما الخاصة به مأهولة بالفعل بمخلوقات مزعجة،شيء أكثر رعبًا يستحوذ على اهتمام المخرج.

قبل أن يخرج الأمر عن السيطرة..

العودة إلى المستقبل

الحديث عن المخلوقات، بين الظل ذو النظارات اللامعة التي تنبثق من ماضي داني المكبوتمطاردة بلي مانوروالمرأة التي تشوه وجهها بسبب الحادث الذي سببته رايليخطبة منتصف الليلغالبًا ما تكون الوحوش في مايك فلاناغان من مظاهر الذكريات المؤلمة. بعضها عبارة عن مخاوف سابقة تعود إلى الظهور، لكن البعض الآخر عبارة عن نبوءات لا مفر منها، كما يتضح من المرأة ذات الضربة الملتويةمطاردة هيل هاوس، موت يتردد صداه في الزمن ويتتبع خيط وجود الأبطال.

آثار الماضي أو نذير المستقبل،الوقت مكسور في مايك فلاناغان. لكن أكثر من مجرد آلية من ذكريات الماضي المنفصلة عن القصة، يستحضر المخرج مؤقتات متعددة في الحاضر، يرسخ هذه الأجزاء في بنية إعدادات أعماله. ويتجلى ذلك من خلال الهلوسةجيسيالتي تدعو طفولة الشخصية إلى نفس الغرفة التي تم حبسها فيها، أو أبواب القصربلي مانوروالتي تسمح لك بالانتقال من ذاكرة إلى أخرى، ومن حلقة إلى أخرى.

…عندما سارت الأمور على نحو خاطئ

ذروةالمرآةيكشف أيضًا: مرآة العنوان تتطفل على واقع الشخصيات من خلال إعادتهم إلى ماضيهم المؤلم. تتخلل مواجهة كايلي وتيم وجهاً لوجه مع الجسم الشرير ذكريات الليلة التي تغيرت فيها حياتهما قبل عشر سنوات. تقوم حركة الكاميرا، أو اللقطة العكسية، أو الاتصال البسيط عند منحنى الممر، بجمع الممثلين البالغين وشخصيتهم المتغيرة مع أطفالهم.

تمامًا مثل العديد من أدوات التدريج التي تأتيالتقط قطعًا من الزمانية غير المنظمة تمامًا. وهو نفس الشيء في الحلقة المحورية الشهيرة منمطاردة هيل هاوس، حيث تستمتع الكاميرا بسلسلة من اللقطات المتتابعة تنتقل من مراسم جنازة نيللي إلى قصر طفولة الأبطال.

من خلال الجمع بين الحاضر والماضي، يفعل مايك فلاناغان ذلك بصريًا وموضوعيًا، ولكن أيضًا من خلال الاعتماد على التراث الفني الغزير، الأدبي بشكل أساسي (شيرلي جاكسون، هنري جيمس) والسينمائي (بيت الشيطان,الأبرياء).دكتور النومهو بلا شك أغنى مثال، ولكنه أيضًا الأكثر تفاوتًا، فهو يسد الفجوة بين الجنسينساطع من إخراج ستانلي كوبريك والتكملة كتبها ستيفن كينغ على عكس الفيلم الروائي نفسه لعام 1980.

البيت السعيد

والنتيجة هي عمل غير متجانس بالتأكيد، ولكنيخاطر بالتوفيق بين هذه التراثات المتناقضة لخلق عالم مشتركالذي يوقظ الموتى ويواجههم بالأحياء. هذا التماسك الجديد الذي وجدته الحركة والقصة يجسد بالفعل الشخصيات المفقودة في هذه المتاهات الزمنية.

شخصيات حساسة عالقة في تيار مستمر وقاتل يحاول البعض محاربتها بالبقاء في حالة إنكار (جيسي,مطاردة بلي مانور) أو عن طريق تحدي الموت تماما (خطبة منتصف الليل)، بينما يتخبط آخرون في راحة الذاكرة الطوباوية (لا تغفو,ويجا).

هزيمة عائلية

النار تمشي معي

لكن لا شيء يُنسى مع مايك فلاناغان، ولا يمكن خداع الوقت. تدرك الشخصيات ذلك من خلال مواجهتها بشكل منهجي تقريبًا للحظة محورية تحدد رحلتهم. مصير والدة كودي البيولوجية فيلا تغفووالكسوف الأحمرجيسينكونالكثير من التسلسلات الرئيسية التي تروي وجود الشخصياتوبالتالي هندسة قصص المخرج.

كما يتضح من شخصية هانا جروس فيمطاردة بلي مانورالذي ليست رؤيته للجدران المتصدعة سوى أصداء لاكتشافه المظلم في قاع بئر العقار في الحلقة 5. تلوث هذه اللقطة المنفردة بقية المسلسل، من ناحية بالكشف عن أن بعض الشخصيات عالقة بالفعل داخل جدران بلي. ومن ناحية أخرى من خلال تجميع حصص هانا الدرامية في جزء أساسي يصبح قلب رحلتها. اهتمام خاص جدًا غالبًا ما يتم تعزيزه بزخم القرار النهائي.

الشخصية الأكثر تأثيرا في بلي مانور؟

التركيز على ذروةلا تغفويركز بشكل أكبر على الوعي بصدمة كودي أكثر من التركيز على المواجهة مع الرجل الخبيث. وبنفس الطريقة اعتراف الكاهن الحميم في الحلقة الأخيرة منخطبة منتصف الليلأكثر أهمية من مبارزة إيرين مع المخلوق الذي يرهب القرية. ذروة قصص مايك فلاناغانهو في الغالب غير مهتم بالمواجهة المذهلة مع الخصملصالح نتيجة الرحلة الحميمة لشخصياتها.

هذا هو السببتمتد قصصه أحيانًا إلى خاتمات مهمة. ختام رحلة الشخصية المسمىجيسيليس تحرير نفسها من هذه الغرفة حيث كانت مكبلة اليدين، بل أن تواجه الشخص الغريب الذي يلعبه كاريل سترويكن وأن تدرك إنسانيته. نفس الشيء بالنسبة للحلقة الأخيرة منمطاردة بلي مانور، والذي يتحرك بسرعة بعيدًا عن القصر ليتابع أخيرًا الحياة اليومية لهؤلاء العشاق الذين اختاروا قبول أشباح كل منهم، والعيش معهم.

مخاوف ودموع في جزيرة كروكيت

تنبع طريقة مايك فلاناغان في تضييق المخاطر الدرامية لشخصياته في حفنة من التسلسلات منالكتابة التي تعود دائمًا إلى الفرد باعتباره الناقل العاطفي الرئيسي، مما يعني إمكانية قوية لتحديد الهوية. ومن هنا جاء الاهتمام الخاص بالحوارات.

من الرعب المكبوتالغيابللاعترافات الطويلة لخطبة منتصف الليلمايك فلاناغان في وقف إطلاق النارترك مساحة أكبر فأكبر للحوار في إبداعاتهوتهدئة دوافعه المسرحية لصالح تفسير ممثليه وقوة كتابته. وهذا واضح بشكل خاص فيخطبة منتصف الليل، حيث يتم وضع الرعب جانبًا بالكامل تقريبًا خلال جزء كامل من المسلسل، مما يترك مساحة أكبر للكلمات، ويتم التعامل معه كمصدر قوي بشكل خاص للمشاعر والتأملات والتوتر.

إلى جانب براعته الحرفية في مجال الرعب الذي لا يمكن إيقافه وإخراجه المبدع للخوف الوجودي، فإنه من خلال معرفةالعودة باستمرار إلى تفاهة الكلمة والحساسية المرهفةأن سينما مايك فلاناغان تطلق قوة عاطفية نادرة وثمينة في المشهد السينمائي المعاصر.