الرعب الكوني لا يحتاج إلى شيوخ رائعين ، ولكن النمل الصغير. لماذاالمرحلة الرابعةهل هي جوهرة الإرهاب والتوقع؟
عندما نفكر في كلاسيكيات فيلم الوحش ،الرخان!لديهتهاجم الوحوش المدينة، يعتمد معظمهم على التغير في حجم حيوان حقيقي ، وبالتالي على الرهبة المرتبطة بتوقع ثورة السلسلة الغذائية من خلال هذا التحول غير الطبيعي.
ولكن مع وصول سبعينيات القرن العشرين وهوليوود الجديدة ، سقطت هذه الأفلام التسلسلية B في إهمال ، على الرغم من رغبات التخصصات لإبقائها على قيد الحياة. في هذا الزخم ، خاطر Paramount بمشروع غير محتمل ، فيواثق من المصممشاول باسإنجازه الأول. النتيجة ،المرحلة الرابعة، ليس سوى ما يمكن أن نتوقعه من هذا النوع و Swolies هنا التحول المادي للنمل للتطور الفكري والمجتمعي أكثر من ألف مرة.
مرحبًا!
1001 الساقين الكابوس
من أجل تحديث الذكريات ، من الجيد دائمًا أن نتذكر أن شاول باس ، قبل أن يكون مخرجًا لفيلم كبير للغاية ،هو فنان بلاستيكي عبقري، والمعروفة بملصقاتها ، وخاصة وعيده للعديد من الكلاسيكيات الفنية السابعة. بعد تسامي عمل Otto Premingerتشريح القتلأوخروج، لقد سجل الرجل إلى الأبد أعمال أعظم صانعي الأفلام ، من ألفريد هيتشكوك (ذهانوالتعرق البارد) إلى مارتن سكورسيزي (كازينو).
هذا مهم لأن Bass تعلمت تنظيم الدوافع الشكلية النقية ، وتجميع في حركة الأشكال الهندسيةأكثر أو أقل مجردة لتحديد لفتة السينما وفقا للعمل المعني. نفكر بشكل خاص في الخطوط التي تسرق اعتماداتذهان، مثل التمزقات التي يرغب فيها جسم جانيت لي في الخضوع في وقت لاحق في القصة.
بارامونت عند رؤية التجميع الأول
أو،المرحلة الرابعةمبني بالكاملعلاقة مع الأشكال والتماثل. بالإضافة إلى بنية الفصل للفيلم ، وهو الإيقاعي كقاذة ميتونوم وفقًا للمراحل التطورية للنمل ، فإن باس يشكل غرابة هذا التحول بفضل مبارزة دماغية ، والتي يعتقد أنها متوازنة. من ناحية ، لدينا علماء إرنست د. هوبس (نايجل دافنبورت) وجيمس ليسكو (مايكل مورفي) ، ومن ناحية أخرى ، مستعمرة من الحشرات التي يلاحظونها في المقام الأول مع سحرها ومتعة (ولكن أيضًا لمسة من ازدراء). إن هذا الخفة في مواجهة الخطر هو الذي يتسبب بوضوح في فقدان الإنسانية التي هي متأكدة من حد ذاتها ، غير قادر على تصور أن دعوة الكون يمكن أن تزعج ترتيب الأشياء.
مستوحى بوضوح من تجارب2001: Odyssey of Space، تتمتع شاول باس أخيرًا بتحويل المفهوم الأصلي ، مما يوضح كيف تضع القوة المتفوقة أنظارها على الأنواع التي تتطور ذكائها. وكما هو الحال في فيلم كوبريك ، يتم تقديم هذا التحول من خلال فهم الرياضيات. مثل تحذير ، يبني النمل في أول عمل لفيلم الجولات الصغيرة الصغيرة ، باستثناء نصائحهم المائلة ، بالتوازي تمامًا مع بعضها البعض.
المهندسون المعماريون ليس متأخرا ، إنه موجود!
هذا الغريب المفاهيمي ينفجر بشكل قاطع في ما يبدو أنه مجرد فيلم صغير من الوحوشطموح الرعب الكوني الشلل، مستوحاة من كتابات HP Lovecraft. ومع ذلك ، نحن نعرف مقدار السينما التي تكافح من أجل تكييف العدمية الكلية لمؤلف العناية الإلهية ، وخوفه من الكون غير مبال بموافقة الجنس البشري.
إلى جانب الخطط الافتتاحية للفيلم الروائي على الفضاء وتذوبه بالسلاسل ، يضع النملة في وسط عملية الغزو ،الحشرة تفرض هندستها على العالم. عندما يصور Lovecraft من القديم القديم الشهير ، آلهة رحيمة التي سارت على الأرض منذ فترة طويلة ، لا يزال قلمه غير قادر على وصف بنيات المعابد التي ترحب بهم ، كما لو أن تصنيع هذه المساحات يمكن أن يتجاوزنا فقط بأبعادها الأخرى ، أجنبي.
العودة إلى المرسل
تابوت الخلية
معجزةالمرحلة الرابعةوهكذا يكمن في طريقه لللمس بصريًا في نفس الدوار ، وهو ما هو أكثر دون وجوده له قوة Macrocosm Lovecraftian. على العكس من ذلك ، فإنه يعكس علاقة المقياس عن طريق جعل أصغر مخلوق غزاه للكون. في هذه النقطة ، يدين الفيلم جزءًا كبيرًا من نجاحهكين ميدهام ، مراسل للحيواناتالذين صنعوا الطلقات على النمل وخليةهم.
لقد فهمت شاول باس بالفعل أن الفيلم الروائي لا يمكن أن يكون راضيًا عن حفنة من الرسوم المتحركة لتصوير تهديده. باستخدام عمليات الإزالة بدقة لا تصدق ، تمكن Middleham من تعامل أفضل مع الحشرات ، والتي منحها مع مجسم مذهل من خلال سلسلة من الحركات التي تتفهم على الفور عمل مجتمعهم.
المسمار النمل الخاص بي
كما،مقدمةالمرحلة الرابعةهي أيضا مجوهرات تجريبيةCasse-War ، الباليه الصامت الحقيقي الذي تمكنت نقاء التحرير من جعلنا نفهم قضاياها. تتحول الكاميرا إلى مجهر لمحو التناقض بشكل أفضل مع البشر. يسمح لهم الذكاء الجماعي للنمل ليس فقط بمواجهة كل خطة يتصورها العلماء في محطتهم ، ولكن أيضًا بتأكيد هيمنةهم بفضل الإحساس الشديد بالنكران والتضحية لصالح الأداء الصحيح للنظام.
بعيدا عن الفردية التي يكون أبطالها البشريون ، تثبت الحشرات أنهم كانوا دائمًا "سياسيين" ، يحملونه وئام يعطي معنى لغريزة البقاء على قيد الحياة. يبدو الدماغ البشري أكثر من طريقة خصمه ، والذي يسمح للفيلم منطقيًا بالتقاضر على التقدمية (ومرة أخرى Lovecraftian) لأبطاله عفا عليها الزمن.
هنا ، خذ ذلك ، التطور!
إلغاء الاختيار الطبيعي
المرحلة الرابعةوهكذا يأخذ شكل قنبلة تأخير لا مفر منه ، حيث يتم إعادة الإنسان إلى طبيعته الحرفية من كولوسوس إلى أقدام الطين ، التي تبرزها هذا المشهد الرائع حيث يحاول هوبس دون جدوى سحق النمل في المختبر ، بينما يتمكن من الاختباء في منتصف الرفوف.
وراء هذا العد التنازلي القمعي ، يقدم شاول باس اقتراحهخرافة خيال علمي نقي مع لهجات بيئية. في حين أن تقنيات الإنسان المتزايدة باستمرار مركزية في المركز الذي يستثمره العلماء ، إلا أنها غير قادرة على التكيف مع هذه البيئة المتغيرة.المرحلة الرابعةهو عمل على تعطيل (المناخ) ، والهجوم ببساطة ، وحتى الصراحة ، لتشويه سمعة الطبيعة المنحرفة من قبل البشر.
لم يكن مخرجها راضيا عن تصوير تهديد النمل باعتباره خطرًا في كل مكان وذات القدرة على الكفاءة ، ولكنه يعرض بشكل عام عالمه الخيالي بطريقة معادية لصحراء معادية للحياة ، كما يتضح من مشروع القرية المهجورة بالقرب من مركز الأبحاث. في هذا النهج ، هناك برودة عدمية رائعة إلى حد ما ، خاصةً عندما يحاول أبطالها من المجموعات تحليل طفرة النمل التي لا يمكن تصحيحها (نفكر بنفس ترتيب الأفكار فيالغموض أندروميداروبرت وايز ، من جانب عام 1971).
أنا أحب الرمال
من التدريج المدرسي فائق ، استنادًا إلى خطوط وحدود واضحة ترسمها الطبيعة والأشياء ، هندسة صور شاول باسإلى الفائض من هذا الوفاة الواردة. بالطبع هناك تطور لا يمكن السيطرة عليه من النمل ، والذي يتداخل حتى في دوائر أجهزة الكمبيوتر ، ولكن هذا هو أيضًا حالة التدخلات البشرية ، التي تحرف البيئة التي تحيط بها. نريد هذا التسلسل المرعب كدليل ، حيث يقتل مبيد الآفات الأصفر الفلوري عن غير قصد المدنيين الذين جاءوا للبحث عن ملجأ مع العلماء. هذا هو التربة التي تدنسها كل ما عدا اللون الطبيعي.
من هناك يتبعنوع من الوفيات الداروينيةالذي ينجح في ما لا يمكن تصوره: إرسال الرجل إلى صغره بالترتيب الكبير للكون بفضل مخلوق أصغر. إذا كان البعض يندم على نهاية الفيلم تم تجديده إلى حد ما من قبل Paramount ،المرحلة الرابعةلا يزال يحافظ على زخم طرفي سريالي بفرح ، حيث لا يمكن أن يصبح الثلاثي الأصلي للشخصيات سوى ثنائيًا ورجلًا وامرأة من الأرض مثل آدم وحواء الجديدة ، ولكن ليس أن يصبح الأمل في النشطاء البشرية الناشئة. إنهم محكوم عليهم أن يكونوا خنازير غينيا للآلهة الجديدة. سيفخر Lovecraft!
