من بين الكثير من الأفلام المجنونة بعض الشيء والمنسية إلى حد ما من نهاية التسعينيات،بليزانتفيللا شك أن يرتفع إلى الأعلى.
صدر في عام 1998، مثل معينعرض ترومانوالتي تشترك معها في بعض أوجه التشابه،بليزانتفيللسوء الحظ بعيدًا عن تحقيق نفس النجاح في شباك التذاكر. على الرغم من الاعتراف النقدي الإيجابي وثلاثة ترشيحات لجوائز الأوسكار،تم تجنب الفيلم إلى حد كبير من قبل الجمهورفي ذلك الوقت ولا يبدو أنها بقيت في أذهان الناس.
يخدمها طاقم عمل مرموق، مع نجوم المستقبلتوبي ماغوايروآخرونريس ويذرسبون، تحمل هذه الحكاية الرائعة قبل كل شيء توقيع كاتب السيناريو والمخرجغاري روس، بطل الكوميديا ذات المفهوم العالي بين الثمانينات والتسعينات، نحن مدينون له بسيناريوهين: سيناريوكبير، شارك في كتابته آن سبيلبرغ (التي نتخيل أنها فخورة جدًا بأخيها) والرئيس ليوم واحدمن إخراج الراحل إيفان ريتمان. معبليزانتفيليذهب خلف الكاميرا لأول مرة ويقدم العروضمتعة سينمائية خالصة، مليئة بالسحر والجرأةالذي يستحق أفضل بكثير من اللامبالاة العامة.
في البداية كانت هناك وردة حمراء
كان ياما كان…
من المقدمة، نتبنى وجهة نظر المشاهد الذي يتنقل من قناة إلى أخرى بحثًا عن برنامجه المفضل. هذا المشاهد هو ديفيد (توبي ماغواير)، الذي يقع في حبهبليزانتفيل، مسلسل كوميدي من الخمسينيات بالأبيض والأسودوالذي، كما يقول الإعلان، يقدم "استرجاع جميل لأوقات أفضل". وعلى العكس من ذلك، فإن شقيقتها جينيفر (ريس ويذرسبون) تتناغم تمامًا مع العصر، وتبحث دائمًا عن الشعبية والسطحية قليلاً.
في إحدى الأمسيات، بينما يتقاتلان على جهاز التحكم عن بعد ويطيران به على الحائط، اقتحم مصلح غريب منزلهما لتزويدهما بواحد جديد. بمجرد استخدامه، يجدون أنفسهم مدفوعين إلى عالم بليزانتفيل، على الجانب الآخر من الشاشة الصغيرة. بالنسبة لديفيد، هذا الوضع ليس مزعجًا على الإطلاق. أما بالنسبة لجنيفر، فهي مأساة. أخذوا أدوار Bud و Mary Sue، وهما أيضًا أخ وأخت في المسلسل، تدريجيًااستعادة اللون، حرفيًا ورمزيًا، إلى بيئتهم الجديدة.
اللعنة، التلفزيون ليس في 4K
بداية، يجب أن نعود إلى البراعة التقنية التي حققها هذا الفيلم. قبل وقت طويلمدينة الخطيئةبواسطة روبرت رودريجيز، كان مزج اللونين الأبيض والأسود، في نفس وحدة اللقطة، موضوعًا لمحاولات معزولة، أشهرها ما زالت الفتاة الصغيرة ذات المعطف الأحمر فيقائمة شندلر. فقط،بليزانتفيلدفع هذا المبدأ الجمالي إلى حدودهوذلك بإحصاء ما يقارب 1700 خطة مزورة.
وكما أشار مؤلف الخيال العلمي آرثر سي. كلارك، "أي تكنولوجيا متقدمة بما فيه الكفاية لا يمكن تمييزها عن السحر.، وتصنيعبليزانتفيل هو مثال مثالي لهذا. على الرغم من الإجراءات اللوجستية الشاقة التي تم وضعها لمعالجة الصورة في مرحلة ما بعد الإنتاج،والنتيجة النهائية هي في الواقع خدعة سحرية. ومن هنا جاءت هذه العلاقة الواضحة بالحكاية، والتي تم الإعلان عنها منذ البداية بالصيغة المعمول بها:كان ياما كان…« .
جيل متشائم
أرى الألوان الحقيقية الخاصة بك
لا شك أن التحول اللوني الذي اقترحه غاري روس يصل إلى ذروته العاطفية خلال مشهد محوري حيث يقوم ديفيد، في دور بود، بوضع المكياج لأمه الخيالية، بيتي (التي لعبت دورها بشكل رائعجون ألين) للمساعدة في تمويه بشرتها الملونة.
مثل الرسام الذي يفضل الكشف عن لوحته بمجرد الانتهاء، يقوم المخرج بقص المشهد بطريقة تسمح للمشاهد بإعادة تركيب اللوحة بنفسه. وبالتالي فإن اللقطات المقربة المتتالية على عيون بيتي وشفتيها ويديها تمنعنا من الحصول على رؤية شاملة مؤقتًا. كما أنها تعكس افتقار الشخصيات إلى منظور لوجودهم. يقول المخرج من خلال جهاز التدريج البسيط هذاكيف يظل هذا المجتمع بأكمله أعمى عما يحيط به حقًا.
"كنت أعلم أن كريمي الملون قد انتهت صلاحيته"
وعلى حد تعبير رئيس سابق للجمهورية الفرنسية: “التغيير هو الآن"، وبالنسبة لسكان بليزانتفيل، هذا وعد تم الوفاء به. رجال الإطفاء يتعلمون كيفية إطفاء الحرائق، صاحب مطعم الوجبات الخفيفة (جيف دانييلز، دائمًا لا تشوبها شائبة) يعتقد أنه بيكاسو، زوج بيتي (ويليام هـ. ميسي) لا يجد عشاءه جاهزًا عندما يعود إلى المنزل: ولكن أين يذهب الجميع، تسأل؟ في البداية تعرضت لصدمة،يُنظر إلى التغيير تدريجياً على أنه خطوة طبيعية نحو الاستقلال والتحرر.
للأسف، كل ثورة لها انتكاساتها، وهنا “الناس من اللون» (نصاًالألوان» في الفيلم) يعتبرون متقلبين جدًا، وأحرارًا جدًا، بحيث لا يمكن اعتبارهم مواطنين شرفاء. رأي الأغلبية يتأثر إلى حد كبير برئيس بلدية بليزانتفيل (جي تي والشفي دوره الأخير)، تم تصويره بطريقة لا تخلو من الفكاهة مثل الديكتاتور النازي، من زاوية منخفضة، وخلف ظهره شعار الشمولية (بدلاً من الصليب المعقوف، المصافحة).
“هذا وقت خطير يا أصدقائي… أرى الناس يفيضون بالحياة”
الإنسان بعد كل شيء
من خلال الانفتاح على المجهول، تواجه الشخصيات إنسانيتها العميقة، وبالتالي تنحرف عن المسيرة المفروضة لأمريكا المنغلقة على نفسها، بلا أفق. تذكر: لا توجد طرق للخروج من بليزانتفيل، وصفحات الكتب كلها فارغة. كل شيء يبقى في دائرة مغلقة لمنع أحلام الهروب وبالتالي إيقاظ الضمير.
ومع ذلك، فإن ديفيد وجنيفر، بفضل معرفتهما بالعالم الحقيقي، قد فعلا ذلكالقدرة على إعادة اختراع الفضاء الخيالي وإعادة اختراع أنفسهم في هذه العملية. هذا هو ذكاء غاري روس الذي يؤكد من جديد التعايش الفاضل بين الواقع والخيال. كل منهما يزدهر لصالح الآخر، وعلى هذه الملاحظة يحدث سحر الفيلم، المتمثل بشكل خاص في قوس قزح هذا الذي يجمع كل ألوان الطيف، رمز الزخم الموحد الجديد.
بعد المطر، اتجه نحو غدٍ مشرق
الفيلم يخصص هكذاالجماعية كقوة للتنمية. ربما تكون هذه هي نقطة الاختلاف الأكثر لفتًا للانتباهالعرض ترومان، وهو ما ذكره في الديباجة لعلاقته بهبليزانتفيل. في فيلم بيتر وير، البطل وحيد في جهله ووحيد في قدرته على استعادة قدره. في فيلم غاري روس، الشخصية البطولية متعددة، ومن ثم شكل كورالي يتطور طوال الفيلم الروائي ويبلغ ذروته خلال المحاكمة النهائية حيث يتحدث ديفيد، المعروف باسم بود، باسم جميع المضطهدين.
هنا مرة أخرى، كما هو الحال في أي حكاية تحترم نفسها، إذا كان هناك نصر، فإنه دائمًا ما يكون مشوبًا بالكآبة. إن خيال ديفيد الحنين إلى الماضي، المبني على الكمال الواضح لعالم بليزانتفيل، لم يعد موجودًا. ولهذا السبب يقبل في النهاية أنه لا توجد "طريقة مثالية" خلال مشهد مؤثر للغاية حيث يزيل مكياج والدته "الحقيقي"، مرددًا ما ذكر أعلاه حيث أزال مكياج بيتي.
استئناف الألوان
لا، ليس هناك شك في ذلك،من المؤكد أن الأمر يتطلب موهبة لتحقيق مثل هذا الفيلمومن الواضح أن غاري روس يعاني من ذلك، على الرغم من أنه يبدو أنه ضل طريقه لعدة سنوات (يمكننا إنقاذ الجزء الأول منالعاب الجوع، ولكن الأمر أكثر صعوبة بالفعلالمحيط 8). معبليزانتفيليوقع المخرج أجمل أعماله، الصريحة والمخربة، المسحورة والمحبطة.
