حصل على جائزة السينما المرموقة ،شجرة الحياةلتيرينس ماليكمنزعج، عاطفي، مرتبك. بعد مرور أكثر من عشر سنوات بقليل على اكتشاف هذا الفيلم الذي يتمتع بتأثير كبير، نتساءل لماذا يظل معلمًا أساسيًا في السينما العالمية.
واليوم، لا يمكن إنكار تأثير الفيلم. تقريباستحاول جميع الأنواع والأنواع من صانعي الأفلام تكييف قواعدها المضيئة. إعلانات لمختلف المنتجات الفاخرة والعطور الأخرى، حريصة على تكرار لهجتها الرثائية، من مؤلفين من الدرجة الأولى، بدءا منألفونسو كوارونأوأليخاندرو جونزاليس إيناريتو، ولكن أيضًا المزيد من الأشغال العامة. هذا هو الحالالحفر، من تأليف سيمون ستون، والمتوفر على Netflix منذ عام 2021، والذي يعيد تدوير العديد من الأدوات اللغوية التي يوفرها مالك.
لقد أصبح العهد الفني للمؤلف وصيًا للغاية لدرجة أنه وجد طريقه إلى الخطب الترويجية للأفلام الرائجة،زاك سنايدرمدعيا أنه مستوحى منه أثناء الترويج لـرجل من الصلب، إلى جانبجي جي ابرامزخلال ذلكالقوة تستيقظ. لكن،شجرة الحياةيبقى في أذهان الكثير من المشاهدينذروة الملل الوعظي، نموذج أولي للسينما الفكرية التي لا يمكن الوصول إليها، رمزا للمجتمع البرجوازي والنخبوي. بداهة تحتوي على كل ما يلزم من كليشيهات جاهزة.
لماذا يجب علينا أن نذهب إلى ما هو أبعد من ذلك، ولماذا يشكل فيلم مالك معلما أساسيا في عصرنا؟
"انظر، هناك فيلم ناجح يبكي تحت الشمس، إنه جميل يا بني"
الانفجار الكبير على السجادة الحمراء
عندما وصل إلى كروازيت في عام 2011، كان مالك مؤلفًا غامضًا، إن لم يكن أسطوريًا بصراحة.لم يصنع الفنان أكثر من أربعة أفلام خلال أربعين عامًا، الذي اختفى من الرادار لما يقرب من عشرين عامًا، تهرب من جميع مخاطر الصناعة بالإضافة إلى المناطق المحبطة لجيله ويستعد للكشف عن أعماله الكاملة، التي امتدت نشأتها لعدة عقود.
المصير السخيف لـلارس فون تريرسوف يتبلور انزعاج معين حول شخصية القائد شبه المقدسة بالفعل. الترجمة غير الصحيحة للاستفزاز الذي ورد خلال المؤتمر الصحفي لهحزنمما تسبب في استبعاده من المهرجان عندما تزايدت الشائعات بذلكلولا هذا الفشل الذريع، لكان فيلمه هو الفائز الواضح. لن تحدث مبارزة المؤلفين، والموسيقى الصغيرة التي حُرم بموجبها الدانماركي ظلما من تكريسه سوف يتردد صداها لفترة طويلة في آذان محبي السينما.
نخلة يدخنها الجدل
إذا لم يصرخ أحد بالمؤامرة، فإن هذا الجو الضار يؤسس، على الأقل لبعض الوقت، فكرة أن تكريسشجرة الحياةهو تتويج افتراضي، وربما لا يستحق كل هذا التكريم. يضاف إلى ذلك، بالنسبة لفرنسا، انعدام الثقة من جانب قسم من الصحافة الثقافية، الذي يشعر بخيانة المؤلف إلى حد ما. في الواقع، إذاكان تأثير المسيحية على سينماه سيجعل الرجل الأعمى يوقع بنفسه، والدور المهيمن للطبيعة، وتدريب مالك كفيلسوف، وأطروحته المكرسة لحالة الوجود عند هايدجر وشوبنهاور لا تزال تسمح للمفسر آكل الكاهن أن يرى هناك إنسانية واسعة النطاق ووحدة الوجود، تحتضن حتى الدين، ولكنها تحرر نفسها إلى حد كبير من هو - هي.
لاس!شجرة الحياة لا يخفي مسيحيته كثيرًا، الأمر الذي لن يمر دون أن يجعل الناس يتذمرونحفنة من الصحفيين الذين ليسوا على دراية بالموضوع كما هو الحال دائمًا على استعداد لقطع فرشاة الزجاجة.
بالنسبة لعامة الناس، الذين لا يهتمون كثيرًا بمهرجان كان، ولكنهم يحبون السينما وما يُباع لهم أحيانًا على أنه "سينما عظيمة"، فإن الحائز على جائزة السعفة الذهبية يقع في فخ هائل. في بعض الأحيان يتم تقديمه بسرعة من قبل وسائل الإعلام الفرنسية على أنه فيلم من إنتاج شركة أوروبا كورب (موزع أفلام)،فهو يستفيد من طاقم الممثلين المرموقمما يضعه في أذهان الكثيرين على أنه من إنتاج «الأوسكار»، وهو ما لن تنكره الحملة الترويجية بالطبع. وجحافل من المعجبين ببراد بيت وحتى شون بن، للانطلاق في رحلة غير متوقعة ومزعزعة للاستقرار بصراحة، والتي ستكمل تبلور صورته كمفكر فكري بالكاد محدث.
"لا تستمع للألسنة الشريرة يا بني، واستشعر صدري القوي"
رقصة الفالس مع مالك
أول فيلمين للمخرج،"المسيرة البرية".وآخرونحصاد الجنةوعلى الرغم من أنها انفصلت هنا وهناك عن منطق سردي صارم، إلا أنها ظلت قصصًا خطية. المنطق الذي ينفجر جزئياالخط الأحمرثمالعالم الجديد، والتي على الرغم من مؤامراتها، تركت تدفق أفكار أبطالها يؤلف صلاة واسعة، حتىتحطم البنية التقليدية للقصة تمامًافي السينما. وبعيدًا عن ذلك فإن صانع الفيلم ليس أول من يرفض البناء التقليدي أو القواعد الأكاديمية للسرد في هوليوود.
أكثرلا شك بالنسبة له لتعقيد موضوعه بشكل مصطنعولا لإخفاء مسار الأبطال. إن تدفق الوعي المذكور أعلاه هو قلب المشروع، وهو المعنى الأساسي، إن لم نقل الفريد، للكل. منتري الحياة، التدفق، التدفق، يصبح بدائيًا، ويؤلف صلاة واسعة. الشخصيات تجاه بعضها البعض، الشخصيات تجاه فكرتها عن الإلهية، أو العدم، وبالطبع الشخصيات تجاه نفسها.
"أمي تحولت إلى مرآة!" نحن جميعا سوف ننضج! »
فكيف ينوي المخرج تقديم تجربة من هذا النوع؟ إنها عملية متواضعة بشكل ملحوظ، لكنها طموحة للغاية، من حيث ما تحمله من أملأعد الاتصال بشكل من أشكال الحوار الأساسي، ناهيك عن الحوار الأساسي، علاقة إنسانية أساسية، مع إعطائها شكلاً جديدًا كإطار.
من ناحية، وبصورة أكثر تطرفًا من أي شخص آخر قبله (بما في ذلك جان لوك جودار، الذي احتفظ بشكل أساسي بهذا النوع من الأجهزة للتجارب النظرية)،فهو يفصل بين الصورة والصوت. ومن ثم، فمن الشائع أن نشهد مشهدًا أو حوارًا، في حين أنه تسلسل مختلف تمامًا تدركه آذاننا. ومن المثير للقلق أن هذا المبدأ يسمح لنا تدريجيًا بتعديل تصورنا للأحداث، بالإضافة إلى التسلسل الزمني، ومزاج عصر ما أو حدث ما قادر على تلويث الآخر.
مع المصور السينمائيإيمانويل لوبيزكيإنه يدفع بالبحث عن النعمة إلى أبعد من ذلك، من خلال بناء لغة سينمائية تحاول تحقيق المستحيل:إخلاء هذا المبدأ الأساسي لقواعد الفيلم وهو خارج الكاميرا. ومن بين القواعد التي تعتمد عليها أجيال من صانعي الأفلام، يختفي البعد عن الكاميرا تمامًا من إبداعاته معشجرة الحياة. اللقطات الطويلة والمؤثرة للغاية باستخدام الزاوية الواسعة تخلق الوهم بأن العالم كله مدعو إلى الصورة. بدون تفكير، وبدون أي مكان آخر، العالم موجود في الصورة، وكما تكشف طموحات نشأة الكون للفيلم الذي يهمنا، فإن الكون بأكمله هو ما يتخيله مالك حول عرضه على الشاشة.
حكاية قاسية حول عواقب الأضرار الناجمة عن المياه
مرحبًا بكم في حديقة التعاطف
أو،إن ما تتطلبه هذه العملية الفريدة من المتفرج ليس جهدًا تفسيريًا، ولكن الإهمال التام. بالطبع، سيكون الأمر متروكًا للجميع ليسألوا أنفسهم ما إذا كان بإمكانهم (إعادة) تجميع الفيلم لاستخراج معنى جديد، أو ما إذا كان هذا الأخير قد تم الكشف عنه فقط من خلال شكل معين من التحليل. مثل لغز يتم تسليمه مختلطًا، والذي سيكون الأمر متروكًا للجمهور لطلبه. لا شيء يمنع المرء من الانغماس في علم الآثار المتجدد باستمرار لكل إبداعات مالك، لكنه لا يشكل بأي حال من الأحوال مفتاحه، ويتعلق بهوامش العاطفة أكثر من اقتراح المؤلف الحقيقي.
"شريحة ويلي!" »
ولذلك فهي مؤسسة تتعارض بشكل جذري مع الاتجاه الحالي في السينما الترفيهية الخالصة، والتي تقدم للمتفرج عن طيب خاطر عملية إحماء (على الرغم من تقديمها بشكل خاطئ أحيانًا على أنها فرصة لفصل الدماغ). عندما أيعد كريستوفر نولان أو وحدة MCU بأكملها قطعًا مدفعية رائعةالذي يجب على الجمهور أن يتعاون معه لفهمه، يريد مالك، على العكس من ذلك، العودة إلى السينما التي لا يمكن فهمها إلا من خلال الشجاعة، حيث يكون الفهم عديم الفائدة، لأن أفلامه تتعامل قبل كل شيء مع الشك.
من الساحر الذي حاصر الآخر؟ ما هي عواقب الكون المتعدد؟ في أي اتجاه يتدفق الوقت؟ هل الغريب هو الغريب الحقيقي؟ كيف ينجو Coop من إغلاق Tesseract؟لا يوجد سؤال من هذا النوع موجود فيشجرة الحياة، وهو كائن حسي خالص، يبقى بحكمة بعيدًا عن نقاط الاشتباك العصبي لدينا.
الحياة دائما تجد طريقها
ما هو أفضل دليل على هذه البساطة الأولية الأولى من أن نرىأين في نظر الفنان ولادة التعاطف؟ليس في ظهور الكون، أو في نهاية البشرية، وكلاهما ممثل خلال القصة. ليس في الأمومة حيث تقترن النعمة بتربية الطفل. لم يعد في حنان الأم، أو الأب. وبالتأكيد ليس في هذه العلاقة المتضاربة أحيانًا مع الأخ الذي يعيد إنتاج هجمات الوحشية الأبوية. لا، في عين الديناصور يولد وعي الآخرين.
عندما يهاجم المفترس فريسته، يظل عاجزًا عن الكلام، وفجأة غير قادر على القضاء عليها. العنف الأعمى، إذا جاز التعبير الطبيعي، يتغير فجأة بميلاد عاطفة، مطلقة. وعي الآخر. من ضعفه. ولذلك فإن الرحمة تأتي. الديناصور كأول كائن واعي يتمتع بالتعاطف،حتى العظيمالحديقة الجوراسيةلم يجرؤ. وكما تبين، فإن هذا العمل الذي يتمتع بمثل هذه السمعة الشاقة لم يقدم لنا أي اختبار آخر سوى البساطة المذهلة.
