معفارس الظلام يرتفع,العلاقة بينكريستوفر نولانوآخرونهانز زيمرجعل من الممكن الحصول على واحدة من أكثر الموسيقى التصويرية ملحمية في أفلام الأبطال الخارقين. تحليل.
في مواجهة هيمنة الأبطال الخارقين على السينما، يطرح سؤال واحد من بين العديد من الأسئلة الأخرى: لماذا؟غالبًا ما تبدو الموسيقى بلا جسدوليس لا تنسى جدا؟ بعد كل شيء، ليس الأمر كما لو أن العودة المستمرة لنفس الشخصيات في عمليات الانتقال الضخمة لم يكن من المفترض أن تجلب نصيبها من الأفكار المهيمنة الملحمية لتنفجر في كل الاتجاهات.
ومع ذلك، وباستثناء بعض الأمثلة المضادة (بدءًا بموضوع المنتقمون) الذي تم التوصل إليه جيدًا، فإن القليل من التجارب تركت بصماتها على الجمهور في السنوات الأخيرة. إذا قام مصور الفيديو الرائع توني تشو بتوضيح هذه المشكلة داخل MCU، فلن يتم استبعاد DCأكوامانأوشزام من الذاكرة الحزينة.
ومع ذلك، فقد اعتمدت DCEU بشكل كبير على القديس الراعي المعاصر لموسيقى الأفلام، وهو هانز زيمر،الذي حدد النغمة من خلال درجاته البسيطة والتذمر رجل من الصلب. سواء أحببنا النهج أم لا، لا يمكننا أن ننزع تماسكه مع فيلم زاك سنايدر وقوته الضاربة، الموروثة من المؤلفات السابقة للموسيقي التيوتوني لكريستوفر نولان.
الآن، عندما نفكر في أعظم أعمال عزيزي هانز، فمن الصعب أن نفوتهاحجم فارس الظلام يرتفعمما دفعه إلى تجاوز نفسه ليحقق العدالة في أحدث مغامرات Dark Knight لكريستيان بيل. لذلك كانت الفرصة جيدة جدًا لعدم العودة إلى هذا الألبوم الأسطوري، والذي يمكن أن يساعدنا على فهم أفضل لسبب صعوبة المنافسة في اللحاق بالركب.
يداً بيد
من هو؟
وقد سبق ذكره فيمقالتنا عن الموسيقى التصويريةبدايةلكن هانز زيمر غيّر الطريقة التي يُنظر بها إلى موسيقى الأفلام تمامًا. معاستوديو RCP الشهير(لشركة Remote Control Productions)، أنشأ مدرسة كاملة. العينة هي الملك، والأوستيناتي لها الأسبقية على عمل لحني معين، ويميل تصميم الصوت إلى الاختلاط مع الآلات التقليدية.
من ناحية، غالبًا ما يتم طرح التجريب، ولكن من ناحية أخرى، فإن سيادة الأوركسترا التي تم إعادة إنشائها بواسطة الكمبيوتر (خاصة للتكيف بشكل أفضل مع تغييرات التحرير) تؤدي إلى إفقار نهج الصولفيج المختزل إلى لا شيء.
هانز زيمر وأوركسترا في الخلفية
لذلك، إذا رأى البعض في نهج زيمر ومتدربيه اتجاهًا بسيطًا للأوركسترا الكهربائية حيث كل شيء هو نفسه، فإن هذا التوحيد للموسيقى التصويرية الأصلية ليس أمرًا حتميًا. على العكس من ذلك، أثبت زيمر أنه إلى جانب مخرج سينمائي عظيم، يمكنه فرض معايير جديدة، مثل المناطق المسطحة الشهيرة في القرون.بداية.
في الواقع، مدير الثلاثيةفارس الظلاموجدت متعاونًا متميزًا مع الملحن، على الرغم من أن الأخير أنشأ ترادفيًا مع جيمس نيوتن هوارد لـباتمان يبدأوآخرونفارس الظلام. في مواجهة النجاح الموسيقي لبداية، قررت شركة JNH الانسحاب منفارس الظلام يرتفعربما خوفا من حمل الشمعة. وربما لهذا السبب تخلى زيمر عن الخيول تمامًا في هذا الجزء الأخير...
مرحباً، هل طلبت الدقة؟
كيب مخدر
كما هو الحال مع الحلقتين الأوليين، الموسيقى التصويرية لـفارس الظلام يرتفعيبدأ بتأثير تصميم صوتي نقي: صدى نفس يمثل عباءة الفارس الأسود. المقدمتان بعنوانعاصفة قادمةوآخرونعلى الجليد الرقيق، استغل هذه القاعدة المميزة للمشي بشكل أفضل على قشر البيض. العاصفة قادمة، وباتمان لم يعد كما كان من قبل. إن فكرتها المهيمنة البسيطة، والتي تتكون من ارتفاع من نغمتين، مخنوقة في تناغم متقن، يعتمد على آلات المزج الحزينة والكمان.
لا يكتفي الملحن بتشكيل صعود في السلطة، بل يفرض من هذه المسارات الأولية ملاحظة النية في عمله. من خلال إعادة صياغة موضوع باتمان بهذه الطريقة، يركز زيمر بشكل أقل على الموسيقى وأكثر عليهاالمشهد الصوتي الكامل للفيلمإلى الحد الذي تتدفق فيه نتائجه التجريبية إلى القصة، والعكس صحيح.
مع حلول العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أصبح الملحن الألماني يستمتع بطمس الحدود بين السرد (عالم الفيلم) والسرد الإضافي (ما يوجد خارج عالم الفيلم، مثل الموسيقى). فيرجل من الصلبعلى سبيل المثال، يشارك موضوع الجنرال زود أصوات dubstep المستخدمة لوصف آلة الاستصلاح الخاصة به في الفصل الأخير من الفيلم.
لكن قبل عام من مغامرات سوبرمان الجديدة، تجاوز زيمر هذه الفكرة بموضوع Bane، وسلسلة أصواته التي تنادي بالثورة. قاعدة المسار من آلات التوليف الخبيثة التي تشبه الأرغنحساب جوثاميتحرك مثل ثعبان بطيء على وشك الضرب، قبل أن يتم إطلاق النحاس والإيقاع في إيقاع مع هذه الجوقة الجامحة (والتي نجدها أيضًا فيالنار ترتفع).
تعتبر هذه الفكرة الموسيقية كناية عن غضب الشخصية وانعكاسًا لاستخدامه للخطابة الشعبوية، وتوفر بالفعل جميع المفاتيح لفهم شريره الشهير. لكن زيمر يذهب إلى أبعد من ذلك منذ ذلك الحينهذه الأغنية تفيض بالكلمات الإضافيةلتثبت نفسها في القصة، بينما يغنيها بانتظام سجناء البئر الذي يُحبس فيه بروس واين.
كلمات "ديشي باسارا"(من لهجة عربية أبقاها الملحن سراً) تترجم فكرة الارتقاء («الصعود» الشهير في العنوان)، وتحفز البطل أثناء هروبه. وهكذا يخفي الموسيقي في موضوع خصمه أداة إعادة تجسيد بطله، كما لو كان يهدف إلى تحديد العلاقة بين هذين العدوين بشكل أفضل.
هانز زيمر في حفلته القادمة
شاتباردور
يمكن ملاحظة نفس النوع من التجاربموضوع المرأة القطة، الوافد الجديد الآخر لهذه الحلقة. مع الاغنيةهل تمانع إذا قطعت؟يقدم هانز زيمر بعدًا مؤذيًا للصوص، من خلال نغمات البيانو المتقلبة التي تتقدم بخطوات هادئة.
هنا مرة أخرى،يمتزج تصميم الصوت مع هذا العمل اللحنيإذ أن القاعدة الإيقاعية تقوم على الرنين، وكأننا ندرك حركة شخصية تمتلئ جيوبها بقطع نقدية تتصادم. من خلال أوستيناتي الأبدي، يعطي الملحن إحساسًا بحالة الطوارئ، بالهروب الدائم وفقًا للبطلة التي ترغب في الهروب من ماضيها.
وهكذا يجد كل هؤلاء الأشخاص الجميلين أنفسهم مختلطين بإنجازات الأعمال السابقة، وبشكل خاص مع التكرارات المختلفة لموضوع باتمان. في الواقع، ربما يكون هانز زيمر قد وجد ذلكفارس الظلام يرتفعالتوازن الذي كافح منذ ذلك الحين للحفاظ عليه بين مقترحاته التجريبية البحتة وطريقتها في الاندماج عضويًا في التشنجات اللاإرادية التركيبية.
هنا الجميعتم تصميم أفكارها المهيمنة لتكون مرنة حسب الرغبة، واستغلالها في رشقات نارية نقية من العمل التذمر. ربما يستسلم لبعض المرافق، لكنه يفعل ذلك بطاقة تجعل من المستحيل إنكار سعادته. ومن المفارقات أن بعض أفضل المسارات فيفارس الظلام يرتفعليست موجودة في الألبوم، مثللا يوجد حجر غير مقلوبوالذي يتوافق مع ذروة الفيلم والمطاردة الأخيرة لجناح الخفاش ضد الشاحنة التي تحتوي على القنبلة النووية.
تم العثور على جميع الموضوعات الرئيسية للفيلم في قلب خطوط الجهير الهادئة والأوتار المتصاعدة باستمرار، وذلك باستخدام تدفق مدفعها الرشاش لجلب النحاس بشكل أفضل نحو ارتفاع لذة الجماع في القوة في منتصف الطريق.
كل هذا يجعلك تفكر أيضًا في رد الفعل الجسدي الذي توفره هذه الموسيقى التصويرية. لعدة سنوات، افترض زيمر أن كتابته المبنية على العينات مناسبة للإلكترونيات والريمكسات، كما تثبت بعض أغلفة أغانيه (في حالةتدكر، يتناول Junkie XL موضوع Bane في الفيلم المضحكالقاذفات فوق إيبيزا).
يكون النهج محدودًا في بعض الأحيان، ولكن مع جانبها التكراري، وقوة إيقاعها ومجموعاتها التقدمية من المقطوعات الموسيقية والآلات من جميع الأنواع، تكون مؤلفات الفنان في أفضل حالاتها عندماإنهم يعتمدون على رموز التقنية. إنه ينبض بقلوبنا مع BPM كما لو كان يطابق البعد الملحمي للفيلم مع طاقة ملهى ليلي. من الصعب عدم الخوض فيهلماذا نسقط؟وأوستيناتو الذي ينمو شعر صدره بينما يتمكن بروس واين من الهروب من سجن باين.
لو كان لا بد من الاحتفاظ بقطعة واحدة فقط
بالتأكيد، المسار الأخير من الألبوم، بعنوان رصينيعلو، له ميزة تحديد نهاية الثلاثية بشكل قداس حول موضوع باتمان، الذي يخلد الرمز الذي يمثله البطل الخارق. لكن بالنسبة لكل ما تمكنا من قوله سابقاً، فإننا سنركز عليهتخيل النار,القطعة النهائية من الشجاعة فارس الظلام يرتفع، ومن أفضل ملخصات أسلوب زيمر.
إذا لم يتم استخدام المسار حقًا كما هو الحال في الفيلم (لكننا نجد مقتطفات منه في المعركة النهائية وفي المبارزة الأخيرة بين باتمان وباين)، فلا يحتاج عزيزي هانز إلى أن يُطلب منه وضع كل بيضه في بيضة واحدة. سلة.
بما لا يقل عنثلاثة أوستيناتي مختلفة، تتمتع القطعة بالجمع بين موضوعات Batman و Bane مع ضربات رائعة من الجهير المخترق (الموالفة وتأثيرات التشويه الكهربائي الأخرى) والنحاس المنهك والأوتار التي تدور في كل الاتجاهات. إنها ملحمية، إنها مزعجة، تجعلك ترغب في أخذ صوت عميق والانسحاب. باختصار، كل ما تريده من نتيجة باتمان.
معرفة كل شيء عنفارس الظلام يرتفع
